Нравственное и эстетическое значение живописи французских импрессионистов
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
9-20в.", с.230)
Эти пейзажи объединены общим философским содержанием. Подтекстом их является мысль о необходимости изменения существующего строя. Появление подобных пейзажей было, очевидно, вызвано революционным подъемом конца 19 - начала 20 в. Здесь несомненно, нашли отражение симпатии и самого Рущица, повсеместно наблюдавшего тяжелую жизнь и бесправие белорусского народа.
Однако в те же годы Рущиц создает пейзажи и другого типа. Социальные мотивы в них уходят на второй план. Таковы полотна "Лесной ручей", "Мельница", "На берегах Вилейки" и др., где преобладают лирические мотивы. Эти полотна не претендуют на большие философские обобщения.
Выразителен лирический пейзаж "Мельница". Художник смотрит на природу с высоты птичьего полета. Такой прием позволяет ему изображать только земля, исключая небо. Мельница и остальные предметы показаны в непривычном для зрителя ракурсе. Все предметы в пейзаже окрашены в изумрудно - зеленые и красноватые тона. Во всем ощущается своеобразная лирика и романтическая приподнятость.
Пейзажи Рущица воздушны и материальны. Автор достигает этого умелым сочетанием колористического и тонального решения. В них ощущается объем пространство. Все предметы в пейзажах хорошо нарисованы и вылеплены цветом. В живописи Рущица почти отсутствует чернота. Предметы имеют свой характерный, локальный цвет - качество, которого может достичь только большой живописец.
Все эти пейзажи Рущица экспонировались на выставках в Петербурге и Варшаве. Они принесли художнику славу прекрасного колориста и рисовальщика. В 1904г. Рущиц был приглашен на должность профессора живописи в Варшавскую художественную школу.
Не менее разносторонним было творчество живописца, графика и скульптора Генриха Владиславовича Вейсенгофа (1859-1922). Особенно большой известностью в России и за рубежом пользовались пейзажи Вейсегофа "Снег", "Белорусское кладбище", "Уголок в Польном", "Старый двор Русаковичи" и др. Картина "Снег" в 1888г. была отмечена премией на выставке в Петербурге, а в 1900г. на выставке в Париже ей была присуждена серебряная медаль. Автор создал синтетический образ белорусской природы. Мотив пейзажа чрезвычайно прост. Слегка припорошенное снегом болото, на котором видны стога сена и одинокая фигурка крестьянки, погоняющей запряженного в сани вола. Такая деталь весьма характерна для Беларуси, где сено из заболоченных мест вывозят только зимой, после того, как болото замерзнет и к стогам можно подъехать на санях. Пейзаж очень реалистичен. Он далек от натуралистического копирования природы. Все постороннее, что могло бы придавать пейзажу ненужную многословность удалено. Основное внимание художник сосредоточил на передаче холодного зимнего утра и солнца, которое только что взошло и осветило стога. Световой эффект поразителен. Художник добивается его умелым сопоставлением теплых и холодных тонов. Сочетание фиолетовых, голубоватых, белых и желтых тонов придает пейзажу декоративность. Значительное место в творчестве Вейсенгофа занимают охотничьи сцены. В этих картинах, как и в рассмотренных выше, художник очень удачно находит то органическое единство человека и природы, которое придает его полотнам характер бытовых картин. Подлинный реалист, мастер глубокого эмоционального пейзажа, Вейсенгоф оставил после себя большое наследие.
Дальнейшее развитие белорусский пейзаж получил в творчестве С. Жуковского, В. Бялыницкого - Бирули, К. Стабровского и др. художников, начавших работать преимущественно в первых десятилетиях 20в. Их судьба сложилась так, что большую часть своей жизни они вынуждены были прожить вдали от родины. Однако в творчестве названных живописцев - в композиционных мотивах, колорите, характере живописного настроения преобладают черты, связывающие их с белорусским искусством.
Жуковский сначала рисовал лирические, интимные пейзажи, а затем перешел к более широким обобщениям, в которых воспевал богатство и красоту родной природы. Преобладающими мотивами его произведений становятся освобождающаяся от зимнего сна природа, освещенные солнцем уголки леса, патриархальные деревеньки.
Среди плеяды замечательных пейзажистов Жуковскому принадлежит одно из самых почетных мест. На протяжении всей своей жизни он сохранил свежесть и остроту живописного восприятия. Творчество Жуковского выдержало испытанием времени.
Наиболее яркой страницей в истории белорусского пейзажа является творчество Витольда Каэтановича Бялыницкого - Бирули (1872-1957).
Художник много и напряженно работал над созданием эмоционального образа родной природы. Ему было присвоено звание народного художника БССР и РСФСР.
Значительное влияние на развитие белорусского пейзажа 1890-1917г., оказали русские живописцы, жившие и работавшие в Белоруссии, И. Репин, К. Савицкий, И. Шишкин и др. Особенностью белорусской пейзажной живописи этих лет было возрождение городского пейзажа. Художники запечатлели неприглядные, захолустные уголки городов и местечек Белоруссии, где проходила жизнь городской бедноты. Эти пейзажи скорее напоминают бытовые картины. Живописные решения привлекают свежестью красок и хорошим чувством пленера. Появление подобных черт в белорусском городском пейзаже несомненно связанно с влиянием школы раннего импрессионизма.
Таким образом, пейзаж в живописи Беларуси 1890-1917гг. следует рассматривать как важный самостоятельный жанр, который в названный период достиг своего расцвета. Белорусские живо?/p>