Нравственное и эстетическое значение живописи французских импрессионистов
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
?ссии.
Одним из наиболее известных инициаторов художественного образования в Минске был архитектор губернского правления В.Ф. Маас. Приехав в 1889г. в Минск, он решил наладить здесь художественное образование по примеру Одесской рисовальной школы. Но для этого необходимы были средства, которых он не имел. Для сбора средств в 1891г. в Минске была открыта выставка, на которой экспонировались произведения местных художников. Хотя выставка 1891г. не получила широкого освещения в печати, она все же явилась довольно примечательным событием в истории изобразительного искусства. Это была первая местная выставка изобразительного искусства, положившая начало регулярной выставочной деятельности белорусских художников. В 1899г. в Минске было открыто несколько рисовальных школ.
-1900-е отмечены быстрым ростом числа белорусских художников. В Минске уже насчитывалось довольно много профессионалов, окончивших художественные учебные заведения Москвы, Петербурга, Варшавы, Киева и Одессы. Это дало возможность все чаще организовывать художественные выставки, которые преследовали различные цели: одни устраивались для сплочения художественных сил, другие - с благотворительными целями. Организатором выставок в Минске, как уже указывалось, сначала было Минское общество любителей изящных искусств; после его закрытия (в 1906г.) эти функции приняло на себя Минское литературно - артистическое общество.
Выставки профессионального искусства, как правило, привлекали большое число любителей, широко комментировались в печати. Устраивались публичные обсуждения представленных работ. Одной из интересных традиций, которую впоследствии восприняли и художники Советской Белоруссии, было коллективное обсуждение выставки ее участниками.
Нередко на страницах печати развертывалась острая полемика между приверженцами реалистического искусства и сторонниками формализма. Так, минский архитектор А. Краснопольский в статье "Мое кредо", помещенной в журнале "Tygodnik Wilenski (1911, №14), писал: "Пионеры французского импрессионизма Сезанн, Ван-Гог, Гоген положили начало методу упрощения и обольщения. Новый апостол импрессионизма Матисс развил дальше их теорию. Основная цель искусства - придать линиям выразительность, а поэтому следует упростить, свести все до нескольких основных линий и заключить в них несколько широких плоскостей." Для поклонника модернизма А. Краснопольского художественное творчество - лишь "создание по возможности наиболее выразительных форм и плоскостей". В творчестве французских импрессионистов он видел только средство модернизации художественной формы. Подобные взгляды на искусство разделяли наиболее реакционные круги местной художественной интеллигенции, являвшиеся выразителями идеологии господствующих классов. Эти взгляды принципиально расходились с точкой зрения сторонников реалистического искусства.
Огромное значение для формирования материалистического мировоззрения деятелей культуры начала 20в. Имела статья В.И. Ленина "Партийная организация и партийная литература". Она вооружила художников передовой теорией, вскрыла идейную несостоятельность и реакционную сущность буржуазного искусства, его рабскую зависимость от денежного мешка. Статья указывала путь художникам - реалистам, чье творчество было неотделимо от жизни простого народа.
Характеризуя художественную жизнь Беларуси конца 19 - начала 20 в., следует отметить, что стремительная смена событий, нарастание революционного движения, а затем его спад после поражения революции 1905 года требовали оперативных средств выражения. Наиболее полно важнейшие события времени отразились в произведениях белорусских графиков - в карикатуре, станковой графике и иллюстрации.
Значительные изменения произошли в этот период в живописи. В бытовом жанре углубляются социальные мотивы. Улучшаются колористические и композиционные решения. Наряду с этим все яснее чувствуется социальная направленность пейзажей. Пребывание в Белоруссии И.Е. Репина и других русских художников - передвижников оказало большое влияние на творчество белорусских живописцев - приверженцев реализма - Ф. Рущица, Г. Вейсенгофа, Э. Суковского, Я. Кругера, Ю. Пэна, В. Бялыницкого - Бирули, С. Жуковского и др.
3.2 Белорусский пейзаж 1890-1917 гг.
Пейзажистам Белоруссии не были чужды также достижения французских импрессионистов, внесших в живопись свет и воздух, и польских художников, произведения которых, как правило, отличались высокой культурой цветового решения, подчеркнутой декоративностью и лаконизмом композиционного построения.
Самым распространенным жанром в творчестве художников Белоруссии конца 19 - начала 20в. являлся пейзаж. Он был широко представлен почти на всех выставках в Минске и других городах Белоруссии, вытеснил бытовую картину, историческую композицию и портрет. Появились имена новых пейзажистов - Ф. Рущица, Г. Вейсенгофа, К. Стабровского, В. Бялыницкого-Бирули и др. Их произведения были широко известны не только в Белоруссии, но и за ее пределами. Нередко известность художника вне Белоруссии была значительно большей, чем у себя на родине.
Подъем пейзажной живописи объясняется рядом причин. Главной из них была та, что жанр пейзажа, поэтического повествования в живописи, в условиях царской цензуры был наиболее доступным средством, через которое художник мог хотя бы иносказательно выразить свои мысли и чувства, свои социальные симпатии. Пейзажи представителей демократи