Набоков
Сочинение - Литература
Другие сочинения по предмету Литература
ей, впрочем, можно поначалу объяснить психологическим шоком, в котором находится только что приговоренный к смерти герой: Цинциннат испытывает обморочные состояния, бредит, его восприятие нарушено. Однако эта реалистическая мотивировка не подтверждается дальнейшим ходом повествования.
Дело в том, что на всем протяжении романа драматически взаимодействуют два полярных типа восприятия героем мира и, соответственно, две версии реальности условно их можно назвать лирической и гротесковой. Мир, создаваемый памятью и воображением героя, гармоничен и непротиворечив. Это мир подлинной любви и вдохновенных прозрений, мир прекрасный сад. При первопрочтении могут показаться случайными и несущественными для понимания романа такие садово-парковые подробности, как куча черешен, возникающая и тут же иссякающая на первой странице текста; цветущие кусты Садовой улицы; огромный желудь, сквозняком приносимый на колени Цинциннату, читающему знаменитый роман Quercus (Дуб) и т. п. Однако, если память читателя сумеет удержать эти детали, они постепенно выстроятся в стройный ансамбль, ретроспективно наполнятся лирическими значениями. Смысловая значимость каждого такого элемента будет возрастать по мере удаления от него: лирическое восприятие набоковского героя подчинено закону обратной перспективы.
Лирическое воображение Цинциината создает ту тайную среду, в которой он вольно и весело наслаждается одиночеством. Однако существованию этого параллельного пространства в романе постоянно угрожает тюремная реальность, агрессивно вторгающаяся в мир памяти и мечты. (Пример особенно резкой смены восприятия героя, перехода из тайной среды в гротескно очерченную явь финал второй главы.) Важный момент этого перехода утрата героем спасительного для лирики одиночества. ...Одиночество в камере с глазком подобно ладье, дающей течь это ироническое сравнение содержится уже в первом абзаце романа.
Каковы же основные приметы тюремной яви и шире коммунальной реальности романа? Это прежде всего сочетание унылого порядка с абсурдными импровизациями, тотальной предсказуемости жизни с внезапными сбоями ее механизмов. Технологическая культура антиутопического общества в романе находится в упадке: канули в прошлое воздухоплавание и книгопечатание, пришли в негодность двигатели внутреннего сгорания, лежит в руинах древняя фабрика.
Ветхость и примитивная механистичность предметного окружения в романе внешние проявления общих процессов распада, умирания наскоро сколоченного и подкрашенного мира. Другая примета омертвения жизни предельная ритуализация человеческого общения и мелочная регламентация поведения горожан. В воспитательных учреждениях введена многоступенчатая иерархия разрядов (Цинциннату доверено работать с детьми предпоследнего разряда, обозначенного 34-й буквой дореволюционного алфавита фитой). Педагоги на галапредставлениях имеют право носить белые шелковые чулки. На публичные казни допускаются подростки, достигшие посетительного возраста.
Казнь как спектакль наиболее выразительная гротескная деталь романа. Но сам мотив жизни как театра, точнее как кукольного вертепа, составляет фундамент всей фантастической реальности романа. Главный герой, поначалу не оставляющий надежды найти понимание своих тревог у окружающих его персонажей, постепенно прозревает. Вокруг него лишь мертвые души, механические подобия людей, лишенные человеческой индивидуальности и полностью взаимозаменимые. Они будто разыгрывают плохо отрепетированные роли, постоянно сбиваясь, путая реплики и мешая друг другу.
Театральный гардероб этой труппы марионеток невелик, и в шутовской спешке представления они то и дело путают костюмы или не успевают должным образом загримироваться и одеться. Часто бывает, что одна кукла попеременно исполняет разные роли: отсюда в романе эффект неустранимого двойничества персонажей. Пары двойников к тому же нестабильны, между элементами пар возможен взаимообмен. Так, например, сформированные в первой главе пары тюремщик директор тюрьмы и прокурор адвокат по ходу повествования порождают новую комбинацию директор адвокат (гротескное сходство персонажей подчеркнуто и фонетическим составом собственных имен Родион Родриг Роман).
Игровая, условная природа сюжетных событий подчеркнута в романе характерным подбором предметных деталей. Большая часть материальных подробностей в тексте театральная бутафория: портреты персонажей даются как описания масок, а пейзаж и интерьер как сооружаемая на глазах у публики театральная декорация. Балаганность происходящего достигает пика в 9-й главе в сцене посещения Цинцинната родственниками.
Однако окружающий героя мир не сводится к набору аксессуаров театральности, он, в соответствии с двойственной природой восприятия Цинцинната, двусоставен. В противовес гротесковому уподоблению событий фарсовым сценам, а персонажей механическим манекенам, в романе развивается и мотив оживления мира в сознании героя, одухотворения реальности. Мир будто становится подлинным, преображаясь поэтическим воображением Цинцинната: многорукая люстра плачет, лучась, не находя пристанища; по озеру плывет лебедь рука об руку со своим отражением; даже мусорная корзинка шеберстит и клокочет (должно быть, в нее свалилась мышь). Да и в глазах своей