Конструктивизм в театре Мейерхольда
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
й, - другая проходной комнатой в спальню, мостки между ними соединяющей галереей. В идеале конструкция не изображала ничего. Зато каждая ее деталь несла в себе залог действия и в предусмотренный момент обнаруживала готовность к взаимодействию с актером.
Станок Поповой был помещен на сцене бывш. Театра Зон. Ее станок представлял собой, по словам А. Гвоздева, трамплин циркового акробата. Так же, как трапеция акробата не имеет самодовлеющей эстетической ценности, как для циркача безразлично, красива она на вид или нет, лишь бы она была целесообразно приспособлена для его работы, точно так же как и конструкция Великодушного рогоносца целиком предназначались для развития актерской игры, не претендуя на декоративное значение.
Мы хотели этим спектаклем, - говорил Мейерхольд, - заложить основание для нового вида театрального действия, не требующего ни иллюзорных декораций, ни словного реквизита, обходящегося простейшими подручными предметами и переходящего из зрелища, разыгрываемого специалистами, в свободную игру трудящимися во время отдыха.
На всех актерах была синяя прозодежда, с незначительными отличиями. У Брюно были подвязаны к шее пара красных помпонов, Бургомистру были даны военный ремень и гетры, у Графа стек и монокль, Стела надевала тончайшие чулки. Одежда не скрывала точных, ловких движений, зато отметала двусмыслицу. Костюм, обусловленный отчасти задачами учебного тренажа, отчасти все той же нищетой трупы, оказалось спасительной находкой. Он остался прозодеждой актеров, игравших потом крестьян в спектакле Земля дыбом. Участники Смерти Тарелкина носили прозодежду другого вида.
В спектакле играл Игорь Ильинский, изображая простоватого мечтателя и ревнивца. Прыгал по конструкции с грациозностью кошки, срывающимся клоунским голосом на великолепной технике речеведения читал свои страстно-захлебывающиеся монологи, жил сумасшедшим напряжением в паузах, смешно бился в пароксизмах ревности, сохраняя свободу дыхания на всю огромную, сумасшедшего темперамента роль. Так описала эту работу Зоя Владимирова, а вот что говорил сам актер: Меня мучило ревнивое сомнение, могу ли я играть главную роль Брюно? Подойду ли я к ней? […] Выдержу ли я физически такую ролищу. Три акта сплошного монолога! Три акта взрывов восторга, потрясений, бешенства, буйных воплей, страстных монологов. Где взять голос? Можно умереть от разрыва сердца, играя эту роль. Вот тут и использовалось практическое применение биомеханики.
Мария Бабанова играла Стелу на грани комедийности и прозрачной лирики. Детская чистота облика актрисы делала особенно смешной бурю вожделений, подымавшуюся вокруг героини. Я привыкла выполнять все, что требовал Мейерхольд. Я никогда не задумывалась: больно больно, опасно опасно… Он был для меня безоговорочным авторитетом: прыгать прыгала, съезжать съезжала. Это от него не отнимешь, да и от меня тоже. Навыки биомеханики открывали свободу сценического самочувствия
В роли писца Эстрюго, проявил себя глубокий меланхолический юмор Василия Зайчикова. Тупо недоумевая, Эстрюго созерцал чудеса, творившиеся над ним и окружающими, хмуро дивился побоям и падениям, которым подвергался. Притом актер демонстрировал невозмутимый покой, обнаруживал не показную технику мима акробата.
В Рогоносце выкристаллизовались принципы актерской игры биомеханики.
Критик В. И. Блюм характеризовал эту работу Мейерхольда как академическую. Этот спектакль был сплошным праздником высокой актерской техники, которая совершенно стихийно, как своенравный чародей, захватила и покоряла. Это и есть настоящий академизм без всяких кавычек.
Список литературы
В.Э Мейерхольд Статьи, письма, речи, беседы
К.Л. Рудницкий Режиссер Мейерхольд
Г.В. Титова Творческий театр и театральный конструктивизм
Д. Золотницкий Мейерхольд
И. Ильинский О себе
Э. Гарин С Мейерхольдом
М.А. Валентей Встречи с Мейерхольдом
А. Гладков Мейерхольд
А. Анастасьев, Г. Бояджиев, А. Образцова, К. Рудницкий Новаторство советского театра
Статьи из глобальной сети