Конструктивизм в театре Мейерхольда
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
ктября (третьей). Это были Зори Э. Верхарна, поставленные В. Э. Мейерхольдом совместно с В. Бебутовым в театре РСФСР Первом в оформлении В. Дмитриева.
Мейерхольд видел задачу театра в прямом, открытом, целенаправленном воздействии на зрителя, завоевании его, вовлечении в спектакль как соучастника. Такой театр становился в ряд с политическим плакатом и митингом, утверждал единый фронт борьбы за новый мир - против старого. Его театр открывал двери новому зрителю буквально: вход на представление Зорь - был открытым. Во время спектакля зачитывались телеграммы с фронта. Общение со зрителем продолжалось и на обсуждениях диспутах после спектаклей.
Мейерхольд стремится к разрушению традиционной сцены-коробки, снятию границы сцена-зрительный зал, актер-зритель, активное действие-пассивное созерцание. Одновременно он уходил от показа человеческих характеров на сцене к действующим лицам как представителям социальных групп, то есть как бы к иному масштабу жизнеотношения.
Стремление Мейерхольда создавать театр, обращенный лицом к современности (здесь это значило - к революции), наталкивалось на отсутствие нужной драматургии. И Мейерхольд, как правило, сам переделывал пьесу. Композиция текста Зорь была заново осуществлена самим Мейерхольдом совместно с В. Бебутовым. В дальнейшем его вторжение в пьесу было еще радикальнее. Комментируя эту ситуацию, Мейерхольд говорил, что человечество вступило в такую полосу, когда изменяются все взаимоотношения и понятия и уже невозможно взывать молитвенно: Шекспир! . . Верхарн!. . Новая композиция Зорь, - объяснял Мейерхольд, - вызвана тем, что авторы ее получили от современного зрителя волнующий их заказ .
Следующим после Зорь спектаклем Мейерхольда стала Мистерия-буфф (во второй редакции), выпущенная опять-таки к празднику - к 1 Мая 1921 года. Оформляли спектакль три художника В. П. Киселев, А. М. Лавинский и В. Л. Храковский. Макет был выполнен А. М. Лавинским. Декораций в старом смысле не было. То построение, которое предложили художники, уже положено было бы назвать конструкцией. На первом плане буквально у ног зрителей был земной шар - полусфера с надписью: земля. За нею лестницы, помосты, площадки. Рай располагался в глубине сцены, под потолком. Ад обнаруживался в бездне, возникавшей при повороте земли. Действие со сцены перебрасывалось в зал и т. д. Н. М. Тарабукин писал, что Мистерия-буфф своей зрительной стороной перекидывает мост к конструктивизму. Пол сцены снят. Сценическое пространство имеет три горизонтальных этажа, развертывается в глубину и бежит, подымаясь вверх по параболе. Лестницы, переходы, площадки создают моменты для наиболее рельефной игры актера. Правда, замечал Тарабукин, - было в этом оформлении и много декоративного, бутафорского.
Мистерия-буфф была спектаклем ярким, динамичным, озорным. В действие был включен цирковой номер, оно перебрасывалось в разные места зрительного зала. Политобозрение соединялось с сатирическим балаганом и имело успех.
Мейерхольд, по словам А. В. Луначарского, стал самой видной фигурой того учения и той практики объединения левизны формальной с левизной политической, которая является весьма интересным и значительным фактором в жизни русского театра.
Творчество Мейерхольда круто развернула Октябрьская революция. И свела его с теми людьми искусства, которые оказались готовы ее принять, не раздумывая. (Среди деятелей театра и вообще искусства таких было совсем не много). Мейерхольд оказался рядом с футуристами, с Маяковским. Встреча стала решающей. Мейерхольд встретился с людьми более молодыми (Маяковский моложе его почти на двадцать лет!), утверждающими, что принципы футуризма родственны коммунизму, знающими, в каком направлении надо идти: художники должны идти на производство, жизнь надо не объяснять, а изменять, и т. д. весь набор жизнестроительных лозунгов 1918 года.
Маяковский, с его жизнеощущением Моя революция, возможно, воспринимался Мейерхольдом как человек, уже принадлежащий происходящему более органично, чем он сам. Получив Мистерию-буфф, Мейерхольд столкнулся и с совершенно новой драматургией. Уже много лет спустя он говорил: Маяковский строил свои пьесы так, как до него никогда никто не строил.
Мейерхольд обнаружил в Маяковском, кроме того, и талант режиссера-постановщика, мастера композиции - именно в том роде, что и его драматургия. Мейерхольд, который никогда не допускал авторов пьес на репетиции, не только привлекал Маяковского как сопостановщика, но и, по его собственным словам, не мог начинать работать пьесу без него.
. В конце 1920 года, выпуская Зори, Мейерхольд объяснял, с каких позиций он выбирает художника:
Если мы обращаемся к новейшим последователям Пикассо и Татлина, то мы знаем, что имеем дело с родственными нам ...
Мы строим и они строят:
Для нас фактура значительнее узорчиков, разводиков и красочек. Современному зрителю подай плакат, ощутимость материалов в игре их поверхностей и объемов!
В общем и мы и они хотим бежать из коробки театра на открытие сценические изломанные площадки, - и наши художники, бросая кисть с большим удовольствием, возьмут в руки топор, кирку и молот и начнут высекать сценические украшения из данных самой природы.
Оформление Зорь, созданное В. Дмитриевым, представл