Конструктивизм в театре Мейерхольда
Реферат - Литература
Другие рефераты по предмету Литература
? центр пьесы. Тогда и зритель не будет разваливаться в кресле, вытянув ноги, а забеспокоится. Маринетти в своем театре наливал перед началом спектакля на некоторые стулья синдетикон. Кто-то, усевшись приклеивался, возникал скандал, и в этой возбужденной атмосфере и начинался спектакль. Я хочу добиться состояния зрительского беспокойства не с помощью синдетикона, а другими средствами, то есть композиционными средствами.
Ядро сценического действия складывалось у режиссера из специфического понимания взаимодействия актера и зрителя. Роль художника в таком взаимодействии подчас была очень велика. В советское время большинство спектаклей ТИМа (Театра им. Мейерхольда) было оформлено художниками по планам Мейерхольда.
Мейерхольд остро чувствовал, что проблема нового театра не есть проблема нового актера, но есть также и проблема сценического пространства, нового оформления места действия. До сих пор художники пытались выразить пьесу в цвете, найти живописное созвучие внутреннему миру ее героев.
Первая встреча с настоящими современными художниками состоялась в студии на Поварской. Как пишет о них Волков: Молодым художникам, не владевшим техникой сценического пространства, было гораздо легче представить декорацию сначала как картину и потом, написав эскиз, указать расположения полотен и расстановку мест. Художник работал для своих целей, не чувствуя связи с театром. Актеру не приходилось ждать помощи от художника, стремившегося к новому живописному языку.
Мейерхольд не стремился достигнуть фотографической передачи деталей на сцене, к воплощению реальной правды на сцене, он стремился к художественной правде.
Во время работы в театре В.Ф. Комиссаржевской и с ней Мейерхольд испробовал не мало постановочных манер. Он стремился к архитектурности - прием выражения должен быть зодческий в противовес прежнему, живописному.
В Балаганчике Мейерхольд совместно с Н. Сапуновым начинает раздевание театра, разрушение сценической иллюзии, обнажение приема. Что в последствии приведет его к конструктивизму.
В спектакле Жизнь Человека по Л. Андрееву он отказался от декораций, впервые использовал архитектуру света. В следующем спектакле декорация была выстроена по вертикали и поделена на этажи. Как пишет в своей книге Титова: В обычных условиях сцены коробки Мейерхольд с помощью различных технологических подходов стремится преодолеть ее новой архитектоникой действия, смело решает проблемы сценического пространства и времени.
В 1907-1917 годы Мейерхольд работает в императорских театрах с выдающимся живописцем А. Я. Головиным. Этот период являлся развитием конструктивных основ его режиссуры. А живописность Головина стала не помехой, а новым, сложным условием работы, в которой архитектонический подход к оформлению действия оставался определяющим.
Действуя в интересах актера, Головин обычно уводил живопись на дальний план. Архитектонический подход, подсказанный Мейерхольдом, появился прежде всего в том, что постоянным масштабом оформления Головина стало живое тело человека.
Театральный ОКТЯБРь
Оформление и концепции конструктивизма и левого фронта искусств в целом прямо обусловлено идеей Октября искусств, то есть преобразований искусства, подобных Октябрю по радикальности и сонаправленных с ним содержательно. С этим же связано движение театрального Октября, возглавленное В. Э. Мейерхольдом в конце 1920 начале 1921 года.
Мейерхольд, вдохновитель и идеолог этого движения, являлся в то время не только режиссером номер один, руководителем Театра РСФСР Первого, но и занимал пост заведующего Театральным отделом (ТЕО) Наркомпроса. Кроме того, он был и фактическим редактором Вестника театра. Страницы журнала были предоставлены обсуждению проблем нового театра, текущей информации о театральном фронте. Здесь печаталась Мистерия-буфф (во второй редакции), постановка которой была намечена в театре Мейерхольда.
Поиски нового, революционного театра, театра будущего, шли в нескольких направлениях. Эти разные струи театрального Октября представляли собой как бы разные повороты и варианты решения проблемы театр и жизнь.
Уже в первые же пореволюционные годы получили распространение опыты коллективных или массовых действ. Они приурочивались к празднованию Октябрьских годовщин и другим революционным событиям. Мысль об изжитости старых форм интимного театра и необходимости новых форм театра коллективного действа получила тогда широкое хождение. В декабре 1919 года была организована специальная Секция массовых представлений и зрелищ при Подотделе Рабоче-крестьянского театра ТЕО.
Искания, не порывавшие с театром как таковым, устремлялись к сближению театра с жизнью, к созданию театра современного, соответствующего духу, характеру и требованиям времени. Естественным образом здесь начал формироваться театр выраженной социально-политической направленности, злободневности. Первым таким спектаклем стал спектакль Мистерия-буфф, поставленный В. Э. Мейерхольдом по пьесе Маяковского к первой годовщине Октября, Маяковский был сопостановщиком Мейерхольда, оформил спектакль К. Малевич. Следующим в этом ряду стал спектакль Мейерхольда, открывший театральный Октябрь и также приуроченный к годовщине О