Исследование подверженности индивида психическим состояниям других людей
Курсовой проект - Психология
Другие курсовые по предмету Психология
а. Некоторые опрошенные выделяют такие моменты как общее шевеление или неподвижность в зале, а также жесты, волна вздохов в драматических моментах, шелест посторонних предметов у зрителей.
.В ответах на этот вопрос, как и ожидалось, наблюдались самые большие различия, и даже противоположные ответы у опрашиваемых.
Тем не менее, мы провели сравнительный анализ ответов и вывели две основные тенденции.
Первая, оказавшаяся у 30% респондентов, заключается в том, что актеры начинали "поддавать", пытаться произвести впечатление, для изменения отношения конкретного индивида, использовался прием, который можно назвать "конкретным обращением к зрителю". Суть его в том, что в массе людей выбирается один человек с явно недоброжелательным отношением, и идет конкретный диалог с ним, прямое общение со сцены. Некоторые утверждают, что у них взаимодействие с залом идет только через вокал, и делают ставку на исполнительское мастерство в определенном номере.
Остальные же, 70% респондентов более склонны к противоположному отношению к данному вопросу. Они утверждают, что не видят смысла в "грубом" изменении отношения зрителей к происходящему, и делают ставку на конкретную работу на сцене, то есть на свою актерскую игру и вокальное исполнительское мастерство. Также, было замечено, что среди актеров мужчин преобладает именно этот подход. Респонденты советуют как можно меньше фальшивить в вокале и игре, а так как публика в зале бывает разная, нет смысла подстраиваться под нее каждый раз заново.
Только один из опрошенных признался, что при не поступлении от зала реакции, в ключевых моментах спектакля он начинает поддавать и стараться энергетически усилить атаку на зал. В качестве аргумента было приведено то, что публика приходит смотреть и развлекаться, и если она этого не получает это проблема актера, а не публики.
.При ответе на этот вопрос все опрошенные утверждали, что профессионализм заключается в том, что нельзя поддаваться собственным эмоциям перед работой. Некоторые из опрошенных, приводили трагические примеры из своей жизни связанные со смертью близких людей, тем самым доказывая, что зритель приходит смотреть на спектакль и ему нет никакого дела до происходящего в личной жизни работающих на сцене актеров. Что касается болезней и плохого самочувствия перед работой, опрошенные утверждают, что выходя работать на сцену, забываешь обо всем этом и чувствуешь себя совершенно здоровым.
5.В ходе интервьюирования было получено подтверждение о существовании подобных мест в спектаклях. Примером может служить сцена бани в спектакле "Ханума", реплика: "-Я уйду как настоящий француз, по-английски.", танец Барона с Пуасоном из "Мистер Х", и т.д. Но в ходе опроса было также выявлено, что иногда данная реакция проявляется в местах, в которых ее раньше не было. Также артистами театра было высказано утверждение, которое говорит о зависимости между интеллектуальным уровнем публики и ее реакцией на различный юмор. В некоторых городах, шутки, построенные на сарказме или не логичности утверждения, то есть имеющие интеллектуальную основу остаются не замеченными. В качестве примера можно привести цитату из "Демонической женщины" Теффи.
" - Не надо оставлять ее одну сегодня ночью.
А то она, наверное, застрелится этим самым цианистым калием, который ей принесут во вторник. "
При произнесении этой фразы не каждый зал проявляет реакцию, смех например, так как возможно из-за отсутствия информации о цианистом калие как яде, а не огнестрельном оружии. Но при всем выше сказанном, не следует забывать, что даже при самой гениальной драматургии, ответная реакция публики появится лишь при должном исполнении артиста.
.Лишь один из опрошенных при ответе на этот вопрос, так же как и при ответе на вопрос №3, сказал, что старается энергетически воздействовать на зал, и предпринимать попытки реабилитироваться за заваленную сцену или какие либо другие ошибки, в своей дальнейшей работе. Остальные же опрошенные утверждают, что несмотря на небольшое расстройство продолжают работать в меру своих сил, ни чего кардинально не меняя в происходящем.
7.Все опрошенные утверждают, что с большим залом работать легче. Некоторые исключают премьерные спектакли ввиду большой ответственности перед публикой. Но утверждение "Чем больше зрителей, тем смелее и активнее они реагируют на происходящее" для большинства спектаклей остается актуальным. Однако один из опрошенных заметил, что при неполном зале с малым количеством зрителей чувствует себя свободней и уверенней, но мы думаем, что это, связанно с личными предпочтениями артиста, чем с вопросом взаимодействия с залом.
.При условии работы в концертах, некоторым артистам был задан дополнительный вопрос. Обобщенный вывод можно сформулировать так: "В крупных ролях в спектаклях, ввиду их продолжительности, есть время, что бы реабилитироваться перед публикой, набрать достаточный градус и зацепить зал. В выступлениях концертного типа и небольших ролях, времени на реабилитацию нет и надо сразу выдавать 100% результат, работая в меру своих возможностей".
.Этот вопрос, был задан не всем участникам опроса ввиду не совсем корректного содержания. В результате опроса выяснилось, что действительно, во время спектаклей, на которых присутствуют близкие знакомые участников и проявляют более бурную реакцию, чаще всего она подхватывается залом. В основном речь идет о молодых актерах с соответствующим их возр