И.С. Бах. Токката и фуга d-moll
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
И.С. Бах. Токката и фуга d-moll
Вступление
Творчество Иоганна Себастьяна Баха (1685-1750) составило целую эпоху в развитии музыкального искусства. Спустя три столетия сохраняется интерес к его музыке, не угасает и вызывает живой отклик и у слушателей, и у исполнителей, и у исследователей музыки.
И.С. Бах оставил огромное творческое наследие, включающее в себя самые различные жанры. Это как вокально-драматические произведения, так и инструментальные (для клавира, скрипки, виолончели, флейты, лютни и др.). Особое место занимают произведения для органа. При жизни И.С. Бах был известен именно как выдающийся органист, потому трудно найти в этой области более совершенной музыки для этого инструмента, как в техническом, так и в художественном плане.
Особое место среди произведений для органа занимает Токката и фуга d-moll, написанная в 1709 году во второй Веймарский период. Она является вершиной мастерства композитора, представляя собой органичный сплав полифонии и гомофонии.
1. Образный строй
В Токкате и фуге d-moll мятежный дух нашёл свои законы формы.
В токкате основная драматическая мысль, изложенная в начале, связывает нагромождённые друг на друга пассажи, развивающие тему. Музыкальный язык токкаты отличается экспрессивностью воздействия, образной и смысловой наполненностью. В конце токкаты утверждается основная тема.
Фуга более упорядочена, стройна. Основная мысль, изложенная вначале, развивается на протяжении всей фуги и поэтому оставляет слушателя в напряжении до последнего аккорда. Основная тема развивается без изменений, напряжение и смысловое наполнение осуществляется за счёт сквозного динамического развития и уплотнения фактуры. Когда развитие темы достигает своей кульминации, Бах выводит речитатив, по музыкальному языку близкий токкате, таким образом, утверждая основную мысль.
Слушая эту музыку, с первых аккордов мы входим в оцепенение, оставляя нас в напряжении до конца, Бах в своей музыке призывает к борьбе. Он как будто уже знал, что ждёт нас в будущем.
Бах был глубоко религиозным человеком, а в библии так же написаны грядущие беды. Возможно, он хотел донести предупреждение своей музыкой.
2. Форма произведения
Токката и фуга d-moll изложена в контрастно-составной форме и состоит из двух самостоятельных частей.
Токката написана в концертном, виртуозном стиле, имеет свободное импровизационное изложение. Основная тема, данная в начале, развивается мелодически и гармонически на протяжении всего произведения, оставляя слушателя в напряжении до конца аккорда.
В мотиве заключено основное устремление, прообраз движения, господствующего на больших протяжениях и сообщая характер всему произведению. Мелодическая тема состоит из коротких мотивов. Благодаря стремительной силе движения и заключенному в мотиве напряжению, он воспринимается только в связи с его дальнейшим развитием и переработкой.
Для выражения величественной торжественности И.С. Бах широко использует в инструментальных произведениях средства вокальной музыки, речитатив, связанный всегда с патетической декламационностью, использующей огромное разнообразие ритмики, интервалики и фразировки, и наполненный выразительными возгласами. Речитатив становится средством индивидуализации интонаций. Речитативный характер движения, относительно свободный от метрических рамок, в существенной мере связан с импровизационными моментами в творчестве И.С. Баха. Линеарное развитие является контрастом, опирающимся на аккорды гомофонии. Происходит непрерывное развёртывание.
Фуга у Баха получила широкое распространение как часть крупного вокального и инструментального произведения - мессы, оратории, кантаты, сонаты.
Ш.С. Асланишвили новизну баховской фуги определяет так: Использование темы, как в экспозиционной форме, так и в различных её разработочных вариантах и строгая система последовательности в развитии всей формы было тем новым, что внёс Бах в форму фуги.
Фуга Баха испытывает влияние прочих применявшихся им форм, так как и эти формы находятся под воздействием фуги, её экспозиционных (тема-ответ) отношений. Тема - ответные отношения иногда переносятся Бахом в послеэкспозиционную часть фуги, на что указывал С.И. Танеев: Вступления темы (и ответа) могут быть сгруппированы так, что один голос вступает с темой непосредственно после другого или, будучи отделён краткой кодой, подобно тому, как это встречается экспозиции фуги.
В данной фуге реализуется, характерный для фуг Баха вообще, принцип частного и планомерного повторения краткой темы, объединяемого в экспозицию при кварто-квинтовых отношениях, а потом свободно проходящего и по разным тональностям, и чередующегося с интермедиями.
В.Л. Протопопов пишет: Динамика формы в баховской фуге складывается из постоянного взаимодействия и, если можно так сказать, борьбы двух начал: тонального и архитектонического. Несовпадение их служит источником текучести, в которой реализуется полифоническое качество музыки. Нельзя игнорировать архитектоническое строение фуги, равно как и тональное. В их совместном действии развивается музыкальная мысль Баха. Только при этом условии мог реализоваться общий принцип единовременного контраста, в котором заложено и уст