И.С. Бах. Токката и фуга d-moll
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
?ц пробегают, не вызывая никакого утомления. Несмотря на внешнее однообразие движения, в них происходит богатая смена прибывающих и убывающих внутренних сил.
Характер формообразования, развивающийся из темы, определяется тем, исчерпан ли заряд движения в самой теме, достигли ли подъёмы своего кульминационного пункта, или же осталось стремление к дальнейшему развитию напряжения; отсюда исходит первое выравнивающее развитие. Развитие за счёт секвенций.
При широте хроматической системы тематизм фуги отличается ясностью ладо-функциональных отношений.
Тональным планом свойственно отражение сущности процесса гармонического развития на протяжении целого произведения.
Использование в музыкальном произведении тонального колорита может носить двоякий характер. С одной стороны, обнаруживается интерес к звучанию тональностей как таковых; при этом за определёнными тональностями признаются конкретные выразительные возможности. С другой стороны, при образовании даже простейшего тонального плана важную выразительную роль получают колористические эффекты смены тональностей.
Для пьес импровизационно-фантазийного жанра характерно наличие смелых тональных сдвигов, нередко затрагивающих далёкие тональности. Однако и в таких случаях в основе тонального плана на значительном его протяжении лежат стройные соотношения тональностей близкого родства.
Степень развития тонального плана определяется характером музыкально-образного содержания произведений и лишь в известной мере согласуется с масштабом формы.
Простота ладотональных отношений обусловлена их близостью, поэтому и сами модуляции достаточно просты (через общий аккорд без применения энгармонизма), используются самые обычные типы тональных переходов, не требующие сложного процесса модуляции - в тональность субдоминанты (g-moll) и VII ступени (c-moll).
Есть тональные переходы, совершающиеся в одноголосии без аккордового закрепления:
При этом преобладает роль диатоники в начальных построениях. Но используются и не диатонические гармонии в процессе развития и кульминациях. Альтерация встречается редко, используется для драматизации, обострения образа скорби - DD, D, DD, VI# ст.
Композитором используется нисходящий тетрахорд в басу. Этот хорошо известный фригийский тетрахорд получает у Баха различную гармонизацию, при которой созвучие с натуральной VII ступенью в басу имеет либо значение доминантсептаккорда, либо секундаккорда тоники.
В начальных построениях преобладает роль диатоники, не диатонические гармонии имеют существенное значение в сфере развёртывания, в кульминациях. Альтерация встречается редко, используется для драматизации, обострения выражения образа скорби (альтерированные аккорды DD и неаполитанский секстаккорд - наиболее ярки в кадансах и кульминациях).
Относящиеся к числу не диатонических аккордов побочные доминанты и субдоминанты получают у Баха своё наиболее естественное разрешение во временную тонику, образуя тональные переходы. Также к сфере развёртывания относятся эллиптические сочетания разнотональных гармоний, обычно связанные с усилением эмоциональной напряженности музыкального образа.
Масштабы баховских заключительных кадансов нередко увеличиваются за счёт дополнительных плагальных оборотов, связанных подчас с тоническим органным пунктом и отклонением в субдоминанту. Применение тонического органного пункта и отклонений в субдоминанту способствует возникновению развёрнутых дополнений. Так же увеличению формы содействуют многие разновидности прерванных кадансов.
Для Баха типичны как диатонические, так и хроматические секвенции (где исходное функциональное соотношение переносится в подчинённые тональности). Привлекает внимание область смешанных, диатонико-хроматических секвенций. Среди них можно наметить в качестве типичного приём усложнения диатонической секвенции отклонением к субдоминанте, с которой нередко и начинается секвенция.
Для Баха характерно ясность отношений тональностей, основанная в большинстве случаев на их близости. Простота тональных отношений обуславливает относительную простоту модуляций (типичны модуляции через общий аккорд без применения энгармонизма). Наряду с ними немалую роль играют секвентные модуляции, а отчасти и сопоставления тональностей, то есть самые обычные типы тональных переходов не требующие сколько-нибудь сложного процесса модуляции:
Энгармонизм и эллиптические модуляции свойственны лишь произведениям, выдержанным в импровизационно-фантазийном стиле. Могут быть тональные переходы, совершающиеся в одноголосии.
Кроме тональных переходов развитие осуществляется за счёт секвенций как диатонических, так и хроматических, где исходное функциональное соотношение переносится в подчинённые тональности.
Так же Бах широко применяет эллиптические обороты в первой интермедии и заключительном каденционном построении, использующиеся для усиления эмоционального напряжения.
Широко используется при проведении темы органный пункт на доминанте. Так как нет чёткого членения на периоды и предложения, Бах ограничивает область применения серединных кадансов.
Зато заключительной каденции Бах придаёт большое значение и широкие масштабы, тем самым оставляя слушателя до конца произведения в напряжённом ожидании последнего аккорда. Масштабы заключительной каденции увеличиваются за счёт применения больш?/p>