И.С. Бах. Токката и фуга d-moll
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
го и натурального минора.
Но в каденции второй секвенции доминанта звучит в гармоническом виде:
В музыкальном языке нормой баховского созвучия является терцовое строение. Богатое по своему развитию голосоведение даёт изобилие различных вертикальных сочетаний. Постоянное внимание к хоралу, длительное общение с хоровой музыкой как во время службы органистом, так и в качестве создателя многочисленных вокально-хоровых произведений - всё это не могло не наложить свой отпечаток на формирование баховского многоголосия.
В окончании некоторых произведений, нередко в их заключительных аккордах, композитор ощущал особую необходимость в полнозвучности гармонии и вводил дополнительные голоса.
Отчётливы проявления аккордообразования, связанные со свободным голосоведением, при котором отдельные голоса достигают большого развития и приобретают яркий индивидуальный характер.
В основе гармонического развития у Баха, в том числе и в начальных построениях, лежит, прежде всего, соотношение тоники и доминанты. Субдоминанта обычно входит в полный оборот, завершаемый автентическим последованием.
В целом гармонический язык токкаты прост, основан на мелодической обработке основного зерна темы и больших виртуозных каденциях. Видно, что Бах ограничивает в музыке применение серединных кадансов. В отличие от них, заключительные кадансы отчётливы и во многом определяют стиль композитора. Типичным в завершении произведения становятся автентический - совершенный каданс.
Баховский тематизм носит обобщающий характер, включает типичные обороты и тоны гармонии, мелодику скрытых голосов, формулы basso ostinato и кадансов. При широте хроматической системы тематизм баховских фуг отличается ясностью ладо-функциональной основы - средствами метроритма обычно подчёркивается мелодическое последование D - S - T, способствующее образованию тональности уже на первом этапе формы.
Реализуя принцип частного и планомерного повторения темы, Бах свободно менял не только ладовое наклонение, но и другие элементы мелодии: она приспосабливалась к гармоническому движению данного момента.
Даже в пределах экспозиции фуги Бах согласовывает мелодию темы с гармонией, а за пределами экспозиций это особенно характерно - гармонический план для Баха не менее важен, чем мелодическая точность темы.
Нельзя считать за основу и исходную точку мелодического развития те подобия симметрических периодов, которые часто встречаются у Баха; они служат только внешними, формальными закруглениями, но не являются основным принципом формы, как у классиков. К мелодике Баха нельзя применять двухтактное, песеннообразное строение классической мелодики, основанное на парных метрических акцентах. Линия полифонического стиля развивается из внутреннего нарастания силы мелодического напряжения, не связанного никакой системой тактовых акцентов. Мелодическое развитие не делится остро акцентированной ритмикой на равномерные отрезки.
Так же баховской линии свойственен особый способ ударений, не такой как в классической мелодии - сильное время такта.
Мелодика Баха не свободна от тактовой дисциплины. Мелодическое развитие столь интенсивно, что оно не допускает проникновения равномерных акцентов и не даёт выделиться сильным частям такта с той силой, как в классической мелодике.
Особенностью мелодического развёртывания является техника мотивно-тематической разработки в линейных фазах (при развитии черты мотива могут подвергаться отклонениям).
Нарастание путём общего ритмического оживления перекрещивается с нарастанием гармонического плана. Как приём нарастания внешняя динамика является подчинённым моментом. Знаки, относящиеся к силе звука, отсутствуют. Внешняя динамика полностью вырастает из внутренней динамики мелодического развития, и при исполнении находят лишь своё естественное выражении в интенсивности звука.
Не только протяжённость линии, но и отношения альтерации и тональностей создают повышенную силу линейного напряжения.
Увеличенные и уменьшённые интервалы всегда указывают на возбуждение в мелодике, вносят некоторую угловатость; сексты, октавы, децимы - вносят характер округлённости.
Ритмика баховской линии скрыта не в таковых отношениях, а в самой её пластике. Кульминации, требующие наибольшего динамического ударения, совпадают с кульминацией минорного движения. Таким образом могут встречаться кульминации на слабых частях такта. Но это не синкопы, нет неожиданности ударения.
Кроме кульминаций отдельных линейных фаз, встречаются ударения на тонах, выделенных скачком на большой интервал вверх или вниз:
Ритм мягкий, ударения гибкие. Линия содержит меньше тяжёлых долей, чем кульминаций, поэтому различие частей такта не определяется сильной и слабой частью как в классической мелодике. Поэтому и сама тема имеет спокойное развитие, умеренный темп.
Большое значение в мелодической линии Бах придаёт паузам, которые имеют огромное влияние на характер звучания. Они влияют и на ритмику, и на динамику, и на форму.
То, что сила баховских линий не столько в ритмической, сколько в мелодической оживлённости, объясняется двумя факторами. Во-первых, присутствием огромного внутреннего напряжения даже в линии, состоящей из очень спокойных ритмических единиц. Во-вторых, то, что очень длинные мелодические образования из совершенно одинаковых ритмических един?/p>