И.С. Бах. Токката и фуга d-moll
Информация - Разное
Другие материалы по предмету Разное
?го эллиптического оборота.
Заключение
Творчество И.С. Баха завершило самостоятельный по своему значению период музыкального искусства XVII - начало XVIII веков и подготовило почву для венского классицизма. Выполнение такой задачи было связано с творческим обновлением ряда стилистических приёмов, его смелым новаторством в области музыкального языка.
Несомненно, и в сферу гармонии Бах внёс немало нового, творчески развив достижения предшественников и опередив своих современников в области гармонического письма. Баховская гармония оказалась этапным моментом, с которого началось развитие гармонического языка классического периода.
Полифоническое начало имеет для баховской гармонии первостепенное значение. Развитое голосоведение обусловливает ей особую выразительную силу, вызывает порой к жизни необычные, малоупотребительные созвучия, придаёт специфическую окраску музыкальной ткани баховских произведений.
Композиторы XIX столетия - классики и романтики - оставили немало образцов гомофонного письма с использованием специфического для Баха приёма мелодизации гармонии. Принцип своеобразного взаимопроникновения гармонического и контрапунктического начала нашёл широкое распространение в музыке Чайковского, Римского-Корсакова, Танеева, и других русских композитов. В этом проявилось, прежде всего, воздействие народно-песенного начала, однако не следует игнорировать и влияние баховского письма.
Токката и фуга d-moll является одним из лучших образцов музыкальной классики.
Неповторимость музыкального языка и воплощения идейно-эмоционального содержания делают данную музыку актуальной по сей день. Токката и фуга d-moll входит в репертуар известных исполнителей-органистов, пианистов. В литературе для баяна существует ряд переложений.
Данное музыкальное произведение является сложным для исполнения, поэтому требует значительных технических навыков (возможностей).
Точное воспроизведение авторского замысла, продумывание своих интерпретаций и создание трактовок, которые, благодаря тщательно выработанному мастерству, можно уверенно воспроизводить не только в органных залах и соборах, но и в концертном зале.
Библиография
1. Скребков С. Полифонический анализ. М - Л. ГМИ; 1940.
. Курт Э. Основы линеарного контрапункта. М.: ГМИ; 1931
. Швейцер А.И.С. Бах, М.; 1934
. Этингер М. Гармония И.С. Баха. М.: ГМИ; 1963
. Носина В.Б. Символика музыки И.С. Баха, М.: Классика XXI, 2004
. Домрина Е.Н. Музыка и поэзия, С. - П., 2004
. Морозов С. Бах, М.: Молодая гвардия, 1984
. Протопопов В.Л. Принципы музыкальной формы И.С. Баха, М.: Музыка, 1981
. Танеев С.И. Материалы и документы, т. 1 Переписка и воспоминания. М., 1952