Художественное своеобразие "русских романов" В. Набокова
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
° совпадают, по крайней мере, с выбором собственного писательского пути. Отсюда в образе Ганина, героя первого романа Набокова, молодого поэта, условного потомка Пушкина, возникают знаки биографии знаменитого пушкинского предка. Сравните принцип зеркального отражения прошлого и настоящего в Машеньке. Так, у Ганина два паспорта... Один русский, настоящий, только очень старый, а другой польский, подложный [47, 62]. Сравните: Абрама Ганнибала крестили в 1707 году. Крестным отцом его был Петр I, а крестной матерью - жена польского короля Августа II.
Потаенное пушкинское присутствие проявляется и в метафоре-доминанте романа. Возможно, сюжет стихотворения Соловей и роза Фет заимствовал у Пушкина. Симптоматично, что отсылка к Пушкину содержит наравне с мужским и женский центральный образ романа. Например, описание Машеньки в упомянутых выше свиданиях влюбленных зимой (Мороз, метель только оживлял и ее, и в ледяных вихрях ... он обнажал ей плечи ... снежок осыпался ... к ней на голую грудь [47, 50]), прочитывается как отсылка к героине стихотворения Пушкина Зима. Что делать нам в деревне?:
И дева в сумерки выходит на крыльцо:
Открыта шея, грудь, и вьюга ей в лицо!
Но бури севера не вредны русской розе.
Как жарко поцелуй пылает на морозе! [53, 93]
Так, именно пушкинские строки, в свою очередь, служат указанием на скрытый, неназванный образ Машеньки - розы.
Олег Дарк считает пушкинскую тему в Машеньке ведущей [17, 405]. Эпиграф задает не только внешний сюжетный мотив, но здесь же и ключ к романной поэтике. Евгения Онегина и другие классические произведения брал за образец Набоков, когда воспроизводил в Машеньке обобщенную романную структуру, отдельные элементы которой будет развивать в последующих произведениях. Прежде всего появляется набоковский герой, продолжающий линию лишних, странных людей русской литературы. К классическому русскому роману восходят и пересекающиеся оппозиции герой - героиня, герой - мир, причем героиня - носитель и хранитель нравственного начала, и отражение в интимных переживаниях героев общественных коллизий, и традиционное упование на женщину в поисках основ, и поэтика помех, роковым образом мешающих соединиться бывшим влюбленным, и попытка вторично пережить изжитое. Набоков в романе снижено повторяет схему Онегина, с поправкой на модернизацию, вплоть до конкретных параллелей: стилизованная усадебно-садовая обстановка, в которой протекает роман Машеньки и Ганина, рассказ Алферова о своей жене, момент узнавания возлюбленной, письмо Машеньки, и без того насыщенное перифразами русской поэзии, своим зачином отсылает к письму Татьяны Лариной и т.д.
Обнаружение аллюзий набоковского романа чрезвычайно важно для взгляда на структуру произведения. Исследователи Машеньки отмечали нестрогую рамочную конструкцию произведения, где вложенный текст - воспоминания героя - перемешан с обрамляюшим - жизнь героя в Берлине [33, 367].
Представляется, однако, что истинная рамка романа Машенька построена Набоковым гораздо искуснее. Ее роль исполняет пушкинский текст. Первый роман молодого литератора начинается эпиграфом из 47-й строфы первой главы Евгения Онегина и заканчивается аллюзией на 50-ю строфу первой главы пушкинского романа в стихах.
Исследовав художественное пространство и образность романа Машенька, мы сделали следующие выводы.
Повторение тайных тем в явной судьбе, погруженное в контекст воспоминания, - центральная тема романа. Это первое крупное произведение Набокова можно рассматривать как модель всей последующей его прозы, в нем уже предзаданы главнейшие особенности его сюжетики и поэтики. Это, прежде всего, рамочная конструкция; смешение реальности и воспоминаний; плавные переходы из реальности в воспоминания и обратно; скрытая игра на автобиографизме; свойство полигенетичности; прием аллюзий.
В Машеньке уже используются излюбленные набоковские приемы. Во-первых, форма повествовательного круга, или замкнутой спирали, в котором заключен герои. Круг является метафорой и вымышленного пространства (художественного мира), и пространства текстового. Во-вторых, Машенька завершается приемом подсадки авторского рассказчика в героя, который многократно и в разных формах обыгрывался Набоковым. Именно голос авторского рассказчика, говорящего через героя, придает роману Машенька завершающую ноту.
Сюжет романа представляет собой воссоединение с прошлым в полноте воспоминания, парадоксальным образом дарующее свободу от него и готовность к следующему этапу жизни. В этом отношении набоковская память о прошлом имеет совсем иную природу, чем банальная эмигрантская ностальгия с ее приговоренностью к жизни в прошлом. Не тоска по утраченному раю детства, а сладость изгнания, блаженство духовного одиночества, дар Мнемозины, обретаемый по изгнании, - таковы коррективы, вносимые темой тотального воспоминания в восприятие многих набоковских сюжетов.
ГЛАВА ??. МОДЕРНИСТСКИЙ РОМАН ЗАЩИТА ЛУЖИНА
2. 1 Двоемирие в тексте
Первая публикация Защиты Лужина (1930 г.) сразу же выдвинула Набокова на авансцену литературы Русского зарубежья. ...Огромный русский писатель, как феникс, родился из огня и пепла революции и изгнания... Наше существование отныне получ