Творческий портрет американского журналиста 60-80-х гг. XX века Хантера С. Томпсона
Дипломная работа - Журналистика
Другие дипломы по предмету Журналистика
о больше тысячи высокопоставленных легавых, убеждавших друг друга, что мы обязаны разобраться с наркокультурой, но они понятия не имели, с чего начинать. Они даже не могли вычислить, откуда у этой проклятой проблемы ноги растут. В предбаннике ходили слухи, что за этим стоит Мафия. Или, возможно, Битлз.
Устав слушать подобный бред друзья покидают конференцию.
Далее мы вновь погружаемся в наркотические приключения героев, которые, однако, не являются чем-то откровенным. В один из моментов посещения ими бара на окраине Вегаса, Дьюк приводит разговор с официанткой, которою они спросили про Американскую мечту. Ответы официантки показательны, именно так простые американцы и Томпсон воспринимают Американскую мечту.
Лу: Угу, это на Парадайз… старый Клуб Психиатров на Парадайз.
Адв: Он так и называется - старый Клуб Психиатров?
Лу: Нет, он так должен был называться, а потом его купил какой-то тип… но я ничего не слышала о том, что это Американская Мечта, что-то вроде того… ассоциируется с этим, ах вот… это психушка, где ошиваются все торчки.
Адв: Психушка? Вы имеете в виде психиатрическую клинику?
Лу: Нет, дорогуша, там околачиваются все травяные барыги, все пушеры и прочая шваль. Перед тем как зайти внутрь, там раскумариваются подростки, и все такое… но оно не называется так, как ты говоришь, Американской Мечтой. Вот так - просто и безжалостно подводит черту Томпсон под определением Американской мечты. Американская мечта - психушка, приют для разного сброда.
Расставшись с адвокатом в голову Дьюку вновь приходят мысли о поколении шестидесятых - именно в них он ставит жирную точку в эпохе хиппи, которая никогда не повторится, но которая была обречена на исчезновение. …что есть нормальность? Особенно здесь, в нашей собственной стране, во времена обреченной на заклание эры Никсона. Мы все втянуты сейчас в путешествие по выживанию. Нет больше той скорости, которая была топливом Шестидесятых. Стимуляторы вышли из моды. Это фатальный просчет кислотного полета Тима Лири. Он сотрясал Америку, продавая расширение сознания, даже не задумываясь о беспощадных лапах реальности, поджидавшей в засаде всех тех людей, которые восприняли его чересчур серьезно.
И не то чтобы они этого не заслуживали: несомненно, они все Получили То, Что Пришло К Ним. Bсe эти патетически нетерпеливые кислотные фрики, полагавшие, что они смогут купить Мир и Понимание по три бакса за дозу. Но все их потери и поражения- одновременно и наши потери и поражения… То, что Лири унес с собой, было главной иллюзией общего образа жизни, который он попытался создать… поколения вечных калек, падших искателей, никогда не понимавших основного, старого мистического заблуждения Кислотной Культуры: безнадежного предположения, исходной посылки, что кто-то-или, по крайней мере, какие-то силы - приведет к тому Свету в конце туннеля.
Заканчивается книга восклицанием Дьюка, обращенным к морским пехотинцам Да пребудет с вами Господь, свиньи!.
Они думают, что Дьюк безумен, а тот чувствует себя Человеком, Способным на Поступок, и просто достаточно больным, чтобы быть абсолютно уверенным в себе.
томпсон гонзо журналистика
Выводы по Главе 2
Итак, в Главе 2 мы рассмотрели Жанры и проблематику публицистики Хантера С. Томпсона, взяв для детального анализа несколько очерков и статей писателя, дабы установить их жанровое и художественное своеобразие, а также уделили особое внимание знаковым произведениям в творчестве Томпсона - книгам Ангелы Ада и Страх и отвращение в Лас-Вегасе.
Произведенный подробный разбор каждого из этих произведений позволил нам выделить основные особенности публицистики Хантера Томпсона и установить общие тенденции развития авторского стиля писателя в публицистике - начиная с первого очерка Заплутавший американец в логове контрабандистов. Отобрав для разбора очерки и статьи разных лет, мы смогли более обширно и предметно судить о публицистическом творчестве писателя, а также проследить за развитием Хантера Томпсона как публициста и отметить особенности его журналистской деятельности.
Для повествования о собственных приключениях и авантюрах, а также, для более художественной подачи материала, Томпсон прибегал к жанру очерка, тогда как, желая высказать свои политические взгляды или мнение по поводу какого-либо социально-значимого события, Томпсон использовал жанр статьи, в чем мы имели возможность убедиться, посредством подробного анализа публицистических произведений автора.
Рассматривая книги, мы смогли отметить некоторые содержательные особенности (драматизм, метафоричность, гротескность) произведения, а также отметили необычную структуру произведения: наличие точных статистических данных и фотографического материала, собранных самим автором, что позволяет говорить о беспрецедентном журналистском эксперименте, проведенном Хантером Томпсоном.
Все это дает нам возможность сделать вывод о журналистской деятельности Хантера Томпсона в целом: особенность его работы в данной области в том, что при богатейшей содержательности налицо скупость жанровых методов. Томпсон-журналист работал лишь в жанрах очерка и газетной статьи, что вовсе не умаляет ни его заслуг, ни значения творческого наследия писателя.
Огромной заслугой Томпсона здесь нам представляется его знание законов творческого труда - он знал как писать так, чтобы чита?/p>