Соцреализм как метод искусства
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
Министерство образования Российской Федерации
Магнитогорский государственный технический университет им. Г.И. Носова
Реферат
на тему:
тАЬСоцреализм как метод искусстватАЭ
Выполнил: студент гр. МХТ-02
Казаков Василий Васильевич
Проверил:
Легонькова Виктория Борисовна
Магнитогорск 2004
Содержание
- Возникновение метода социалистического реализма .....................................3
- Черты литературы социалистического реализма .............................................7
- Идеальные герои литературы социалистического реализма...........................9
- Кино: тАЭважнейшее из искусствтАЭ в социалистической культуре....................12
- От модернизма к соцреализму в изобразительном искусстве.......................15
- Идеальное пространство и идеальное время в архитектуре..................16
- Заключение.........................................................................................................19
- Список литературы............................................................................................20
Возникновение метода социалистического реализма.
Появление метода социалистического реализма обычно относят к 30-м гг. Это не совсем соответствует действительности. Уже в 20-х гг. в литературном творчестве угадывалось два подхода, В одном декларировалось рассмотрение реальности через призму заданной идеи, обобщение образа революции и ее героев (В.В. Маяковский) в другом - авторская интерпретация жизни (М.А. Булгаков в тАЬБелой гвардиитАЭ, М.А. Шолохов в Тихом Доне; Н.Э. Бабель в тАЬКонармиитАЭ). Но литературная критика больше поддерживала первую позицию, приветствуя счастливое совпадение социального заказа и художественного самовыражения писателя.
К концу 20-х гг. дискуссия о литературном творчестве, реализме и политике приобрела более определенные черты. Решающую, роль в этом сыграла позиция сторонников пролетарской литературы и пролетарского искусства, которые объединились в Российскую ассоциацию пролетарских писателей - РАПП. Эта организация начала уничтожение инакомыслия в творчестве. От агрессивности критиков РАППа более всего страдали В.В. Маяковский, М.А. Булгаков и М.А. Шолохов. Последний даже состоял членом рапповской организации, но не укладывался в тАЭтребованиятАЭ. В частности, критиков не устраивало, что его Григорий Мелехов герой Тихого Дона, так и не становится большевиком. Несмотря на то, что Сталин в ответ на предложение изъять вторую книга Тихого Дона из продажи высказался против этой акции, у М А. Шолохова начались трудности с публикацией третьей книги. Она была напечатана только после того, как автор обратился за помощью к А.М; Горькому, авторитет которого был непререкаем.
Но далеко не все конфликты писателей и поэтов с РАППом заканчивались столь благополучно. Прекратили свое существование в 1927 г., имажинисты, в 1930 г. о самороспуске заявил ЛЕФ, отказались от борьбы конструктивисты. Да и многие другие объединения влачили довольно жалкое существование.
Однако руководство РАППа не добилось бы таких успехов, если бы не пользовалось поддержкой ЦК партии в лице Н.И. Бухарина. Он возглавлял комиссию, которая занималась изучением состояния и путей реформирования тАЭлитературного делатАЭ. Он был автором решения ЦК партии 1925 г. тАЭО политике партии в области художественной литературы, в котором, в частности, говорилось и о том что литература не может позволить себе быть нейтральной. В этой же резолюции была поставлена задача создания высокоидейных художественных произведений для широких масс и формирования идейного единства творческих сил на базе пролетарски идеологии.
Руководство РАППа постоянно выдвигало лозунги для литературы, которые требовали от нее соответствия политическим задачам: от тАЭсоздания Магнитостроя литературытАЭ до одемьянивания поэзиитАЭ и тАЭпризыва ударников в литературутАЭ. Но особенно популярным был лозунг тАЭСоюзник или врагтАЭ. Из писателей, которые прежде числились в тАЭпопутчикахтАЭ, лишь незначительная часть признавалась союзниками. Зато, как никогда раньше, разрастался лагерь врагов.
Почти 10 лет рапповцы занимали руководящее положение в культурном процессе, их влияние в литературных кругах было намного шире, чем когда-то у лидеров авангарда. А кроме того, они имели немало союзников в партийных кругах, государственных структурах, в средствах массовой информации. Но они уже выполнили свою миссию и должны были уйти.
В области изобразительного искусства после авангарда власть перенесла внимание на более умеренных, но политически верно ориентированных мастеров Ассоциации художников революционной России (АХРР). РАПП в литературе и АХРР в изобразительном искусстве - последние ступени на пути к унификации творческих организаций и единообразию творческого стиля. Как и тАЭпролетарскиетАЭ писатели, художники АХРР в своем творчестве уже четко руководствовались принципами тАЭпартийноститАЭ, тАЭправдивоститАЭ, тАЭпонятности массамтАЭ. На заводах и стройках, в кабинетах партийных лидеров, военных командиров находили они героев и увековечивали их образы на фоне великих строек. Они создавали огромные полотна на