Соцреализм как метод искусства
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
ставил всеобщий миф о советском образе жизни. В эту ложь так хотелось верить.
Другая история связана с фильмом тАЭЛенин в ОктябретАЭ М.И. Ромма. У режиссера возникли проблемы с председателем Комитега по делам искусства, во-первых, из-за того, что тот не соглашался отпускать на съемки актера Б.В. Щукина, а во-вторых, чиновник был не согласен с трактовкой образа Ленина. Режиссеру удалось отстоять свою точку зрения только после письма к Сталину и Молотову. Ведь фильм готовился к двадцатилетнему юбилею Октябрьской революции. Просмотр фильма прошел хорошо, несмотря на то, что организован был плохо. Сталин аплодировал стоя. Но ночью режиссеру позвонили домой и сказали, что Сталин требует доснять штурм Зимнего дворца и арест Временного правительства. Ромм в страшной спешке заканчивал выполнение нового заказа власти.
Сталин не только давал указания по поводу iен в фильмах, но и переписывал iенарии истории, которые не работали или мало работали на идеологию. В конце 30-х гг. вышел даже специальный сборник тАЭПартия и кинотАЭ, который состоял из трех разделов: тАЭЛенин о кинотАЭ, тАЭСталин о кинотАЭ и тАЭРешения партийных съездов, ЦК ВКП(б) и высказывания руководящих работников о кинотАЭ. Этот сборник был опубликован не партийным издательством, а Госкиноиздатом. Это означало, что он носил полуофициальный характер, но претендовал на то, чтобы все, что в нем опубликовано, служило руководством к действию. Особый интерес для кинематографа представлял второй раздел, состоявший из высказываний Сталина. Теперь его высказывания определяли судьбу любого фильма и режиссера.
Характерным для стиля партийного руководства кино стало обсуждение фильма А.О. Авдеенко тАЭЗакон жизнитАЭ в 1940 году. Против iенариста были выдвинуты обвинения в безыдейности и искажении советской действительности. А.А. Жданов, секретарь ЦК ВКП(б), курировавший культуру, обвиняюще вопрошал: тАЭВы разве считаете, что творчество не под контролем партии?.. тАЭ Сталин же вообще назвал iенариста чуть ли не предателем рабочего класса, потому что ему показалось, что в фильме слишком тАЭприличнотАЭ изображаются враги Советской власти. В результате А.О. Авдеенко был исключен из партии, изгнан из Союза писателей и выселен из квартиры буквально на улицу. Расправившись с Авдеенко, на этом же совещании Сталин потребовал пополнить Союз писателей новой творческой молодежью, которую нужно растить, за которой нужно следить, нужно ухаживать за ними, как садовник ухаживает за растениямитАЭ. На практике это означало, что наиболее важные и ответственные iенарии и темы фильмов должны были утверждаться Управлением пропаганды и агитации ЦК ВКП(б).
В результате жестких идеологических требований власти к кинематографу производство фильмов и круг поднимаемых в них тем резко сократились. Практически все историко-революционные фильмы, прежде всего ленты о Ленине, приобрели обязательные идеологические характеристики и эпизоды, идеализирующие образы главных героев фильма, даже если для этого требовалось исказить исторические события. Многие темы, воплощавшиеся в кино, спасала лишь талантливая режиссура и замечательная игра актеров.
От модернизма к социалистическому реализму
в изобразительном искусстве.
В начале 30-х гг. прошли две выставки, посвященные творчеству художников РСФСР за 15 лет. Первая в конце 1932 г. в Русском музее в Ленинграде. На этой выставке была показана история развития разных тенденций в советском искусства начиная с первых лет революции. Большой раздел посвящался революционному авангарду. Впервые можно было в одном месте увидеть новаторские работы практически не выставлявшихся мастеров. Выставка многих вдохновила, поскольку проходила всего через несколько месяцев после принятия постановления ЦК ВКП(б) 1932 г. о литературно-художественных объединениях. Создавалась иллюзия, что образование единой творческой организации художников означает всего лишь равные возможности для всех направлений художественного творчества.
Однако следующая выставка тАЭХудожники РСФСР за 15 леттАЭ в июне 1933 г. рассеяла все иллюзии. На ней не нашлось места альтернативным и авангардным направлениям. История советского искусства была представлена исключительно с позиций становления и развития нового реализма. В журнале тАЭИскусствотАЭ он был назван новым советским стилем. Московская выставка стала образцом для всех последующих вернисажей, дав сигнал началу активной борьбы с проявлениями формализма в искусстве. Под определение формализма подпадали прежде всего авангард и модерн. Журнал тАЭИскусствотАЭ, заменивший все прежде существовавшие издания по искусству, задавал тон. Формализму давалась идеологическая оценка, что означало крах судеб всех художников, в творчестве которых усмотрели преступные черты.
После Первого съезда писателей, давшего определение соцреализму, волна борьбы с формализмом поднялась еще выше. Передовая статья в журнале тАЭИскусствотАЭ тАЭБольше бдительноститАЭ заканчивалась словами: тАЭМы должны усилить борьбу за подлинно реалистическое искусство... Мы должны до конца разоблачать остатки классовых врагов в искусстве. И мы это выполнимтАЭ. В 1936 г. конструктивизм, футуризм, абстракционизм были названы высшей, формой дегенерации.
В результате успешной борьбы