Русская эмиграция XX в.
Дипломная работа - Литература
Другие дипломы по предмету Литература
?тетических конвенций и жанров Серебряного века русской литературы: символизма (К. Д. Бальмонт, Д. С. Мережковский, 3 Н. Гиппиус, Н. М. Минский, Вяч. И. Иванов, Эллис); футуризма (кубофутурист Д. Д. Бурлюк, эгофутурист Игорь Северянин); русского реализма начала XX в. (И. А. Бунин, Б.К. Зайцев, А. И. Куприн, М. А. Осоргин, И. С. Шмелев, И.Д. Сургучев, И. С. Соколов-Микитов); натурализма (Е. Н. Чириков, И. Ф. Наживин, М. П. Арцыбашев); акмеизма (Г.В. Адамович, Г. В. Иванов, Н. А. Оцуп); писатели вне литературных направлений: (Е. И. Замятин, А. М. Ремизов, В.Ф. Ходасевич, М. И. Цветаева); юмористики и сатиры (А.Т. Аверченко, Дон Аминадо, П. П. Потемкин, Тэффи, Саша Черный); массовой литературы (Е. А. Нагродская).
Кроме того, в эмиграции оказались и литературоведы и критики: Ю. И. Айхенвальд, А. Л. Бем, П. М. Бицилли, В.В. Вейдле, 3. А. Венгерова, Р. Б. Гуль, Е. А. Ляцкий, К. В. Мочульский, П. М. Пильский, М. Г. Попруженко, Д. П. Святополк-Мирский, М. Л. Слоним, Р. О. Якобсон. Русская литература в изгнании существовала в широком контексте культуры русского зарубежья, представленной, как и искусство слова, крупными творцами. В эмиграции продолжили творчество русские композиторы: С. В. Рахманинов, С. С. Прокофьев, И. Ф. Стравинский, Н. К. Метнер, A..Т. Гречанинов, Н. Н. Черепнин. Вокальное искусство было представлено на оперных и концертных сценах мира известными певцами, дирижерами. Существующую по сегодняшний день славу русского балета создавали танцовщики: А. П. Павлова, М. Ф. Кшесинская, Т. П. Карсавина, B..А. Каралли, А. Д. Данилова, О. И. Преображенская, В. Ф. Нижинский, А. Р. Больм, Л. Ф. Мясин, Н. Г. Легат, Б. Г. Романов; балетмейстеры М. М. Фокин, Г. М. Баланчивадзе, С. М. Лифарь.
Продолжали работать в эмиграции художники Ю. П. Анненков, Л. С. Бакст, А. Н. Бенуа, И. Я. Билибин, Н. С. Гончарова, М. В. Добужинский, И. М. Зданевич, В. В. Кандинский, К. А. Коровин, М. Ф. Ларионов, Ф. А. Малявин, И. А. Пуни, 3. Н. Серебрякова, К. А. Сомов, С. Ю. Судейкин, М. 3. Шагал. Были созданы русские эмигрантские оперные и драматические труппы, активно работали "Русские сезоны" С. Дягилева. Активную роль в области немого кино сыграли актеры и режиссеры: А. А. Алексеев, А. А. Волков, А. М. Литвак, Ф. А. Оцеп, И. И. Мозжухин, Н. Колин, Н. Лисенко, А. Я. Назимова. Революционные открытия в анимационном кино были сделаны А. А. Алексеевым и В. А. Старевичем. Русский исход, как отмечали исследователи русской эмиграции, имел своеобразную особенность противодействия ассимиляции. Эмиграция, по словам 3. Н. Гиппиус, "по сути представляла собой Россию в миниатюре". Это существование "второй России" - особого самодостаточного мира со своим образом жизни и привычными, сформировавшимися прежде устоями, взаимоотношениями и привязанностями как бы воспроизводило бытие на утраченной Отчизне.
В литературном процессе русского зарубежья происходили сложные процессы, велась ожесточенная идеологическая и эстетическая полемика (подчас принимавшая самые крайние формы), возникла проблема "отцов и детей", сказывалось влияние существовавших прежде и вновь возникавших политических течений ("сменовеховства" "евразийства" и пр.), возникали и распадались творческие объединения. В этом литературный процесс эмиграции обнаруживал многие точки пересечения с литературным процессом метрополии - Советской России 20-х годов. Но существовало и принципиальное отличие, качественно и кардинально менявшее литературный процесс Русского зарубежья - литература эмиграции существовала в условиях свободы слова, отсутствовавшей в Отечестве.
Литература русского зарубежья 1919-1940 гг. продемонстрировала возможную модель развития литературы метрополии, но с двумя весьма существенными уточнениями. Прежде всего, личная трагедия, пережитая каждым из покинувших родину - утрата родины, сознание исторической катастрофы, происшедшей в Отечестве, не могла не сказаться на мироощущении писателей, а следовательно, неизбежно наложила отпечаток на характер художественного творчества. Кроме того, литература русской эмиграции существовала в новом контексте - внутри другой Культуры и литературы, когда зарубежная культура и литература оказались не рядом, не в равнозначном, равновеликом, а в доминирующем положении по отношению к русской литературе и культуре.
Важно и то, что в литературе русского зарубежья 1919-1940 гг. возникло новое поколение прозаиков, поэтов и критиков, вступивших в литературу только в эмиграции. Наконец, важнейшей предпосылкой существования и развития русской литературы, особенно ее "первой волны", был массовый читатель. Вынужденные эмигранты в преобладающем большинстве представляли собой, прежде всего, культурный слой дооктябрьского русского общества: это были врачи, адвокаты, инженеры, кадровые военные, чиновники, священники, преподаватели гимназий и высших учебных заведений, творческая и научная интеллигенция, образованная молодежь - студенты, кадеты, юнкера, гимназисты.
Феномен литературы русского зарубежья не мог бы состояться без возникших по всему миру в "гнездах рассеяния" русских издательств, периодической печати, библиотек и читален. Печатание и распространение русского слова явилось необходимым условием продолжения творческой деятельности писателей-эмигрантов и поддержания интеллектуальной и культурной жизни изгнанников.
1.1 Литературные центры русской эмиграции
Хронологически первым центром литературной эмиграции, в силу историко-географических обстоятельств, стал Константинополь. В Константинополь прибывали корабли с беженцами, покидавшими р