Русская культура второй половины XIX века
Курсовой проект - Культура и искусство
Другие курсовые по предмету Культура и искусство
пов разных эпох и состояний, главным образом типов русских женщин - из произведений Гоголя (Марья Антоновна и Анна Андреевна - Ревизор), Тургенева (Верочка, Наталья Петровна - Месяц В деревне), Льва Толстого (Акулина .. Власть тьмы), Островского ( Тугина - Последняя жертва).
В 80-х годах на Александринской сцене подвизалась рядом с Савиной П. А. Стрепетова (1850-1903), также одна из крупнейших представительниц театрального искусства, в целом более, чем императорской, принадлежащая провинциальной сцене. Молодежь, демократическая публика любила Стрепетову, очень народную актрису, потрясавшую сердца своим исполнением, полным вдохновения, внутреннего огня. Ее лучшими ролями считались Лизавета в Горькой судьбине и Катерина в Грозе .
Имена К. А. Варламова (1848-1915) и В. Н. Давыдова (1849-1925) неразрывно, на протяжении 40-45 лет, связаны с Александринским театром. Это - гениальные комики, глубочайшим образом, однако, трогавшие также в драматических ролях и положениях. Варламов переиграл более тысячи ролей - исполнял русскую классику и современный репертуар. Если Варламов был преимущественно артистом интуиции, чутья, то секрет очарования давыдовского искусства заключался в органическом сочетании вдохновения, интуиции с высочайшим мастерством до предела разработанной техники.
Императорским театрам, как уже отмечено, принадлежала монополия на публичные театральные представления в обеих столицах. Правительство держалось за монополию по мотивам прежде всего охранительно-полицейским. Уничтожение монополии, допущение частных театров - таково было требование общественного мнения. Монополия была уничтожена лишь в 1882 г. - эта мера тогда расценивалась как отмена крепостного состояния театра. Но общественные круги, наиболее заинтересованные положением театра, как и значительная часть самой артистической среды, задолго до ликвидации монополии старались прорвать ее теми или иными способами.
В Москве с конца 60-х годов серьезное значение приобрела деятельность театра при Артистическом кружке - объединении деятелей искусства, возникшем в 1865 г. по инициативе А. Н. Островского и Николая Рубинштейна (кружок просуществовал до начала 80-х годов).
Интересное начинание представлял собой Народный театр, устроенный при Всероссийской политехнической выставке в Москве (1872) под руководством артиста, режиссера и драматурга А. Ф. Федотова (мужа Г. Н. Федотовой). Печать отмечала, что московские рабочие, мастеровые, приказчики обрадовались, когда узнали об устройстве дешевого театра, и поддерживали его своим вниманием и интересом, чему способствовали, кроме доступных цен, выбор пьес и художественное исполнение. В числе артистов находились известнейшие деятели провинциальной сцены. И власти, и купеческо-дворянская Городская дума никак не считали себя заинтересованными в Народном театре, который с закрытием выставки должен был прекратить существование.
На месте Народного театра через некоторое время возник Общедоступный театр антрепризы двух чиновников-театралов С. В. Танеева и Ф. М. Урусова, продержавшийся несколько сезонов. Репертуар был чрезвычайно пестрым.
Гораздо более почетное место в истории театральной культуры занимает московский театр, открытый молодой актрисой Малого театра А. А. Бренко (1849-1934). После опыта устройства спектаклей в Пассаже Солодовникова в начале 1880 г. Бренко организовала - осенью того же года - постоянный театр, известный под названием Пушкинского (по местонахождению близ открытого перед тем памятника Пушкину). Пушкинский театр просуществовал около двух лет, частью работая в полулегальных условиях, так как официально было получено при основании дела разрешение ставить только сцены из пьес. Театр собрал великолепную труппу, главным образом из лучших представителей театральной провинции. В 1882 г. место закрывшегося из-за финансовых трудностей Пушкинского театра занял Русский драматический театр Ф. А. Корша. Театр Корша оказался самым долговечным из частных театров - он дожил до первых лет Советской власти. Вначале театр Корша продолжал традиции Пушкинского театра, но потом его идейно-художественный уровень стал снижаться; репертуар был засорен легковесными пьесами. Все же коршевский театр занимал очень заметное место в театральной жизни страны.
В конце 1888 г. в Москве состоялся первый спектакль любительской труппы Общества литературы и искусства. Новое начинание, душой которого был К. С. Станиславский (1863-1938), сыграло важную роль в развитии русского театра. Основателями общества, кроме Станиславского, были А. Ф. Федотов и известный в прошлом оперный артист Ф. П. Комиссаржевский. Событие в театральной истории составила постановка Станиславским в 1891 г. Плодов просвещения. Одновременно с работой Станиславского развертывалась в 90-х годах деятельность В. И. Немировича-Данченко (18581943) в драматическом классе Московского филармонического училища по воспитанию молодых артистических сил, способных к решению больших идейно-художественных задач.
При оценке этой работы Станиславского и Немировича-Данченко следует учесть, что к концу века в жизни русского театра, при всех его достижениях, отмечались все же некоторые тревожащие признаки, позволяющие говорить об известном кризисе. В меньшей степени, чем прежде, театр удовлетворял общественное мнение. Рождавшаяся новая драматургия (в самой России это был прежде всего Чехов), отвечавшая запросам более чуткой части зрителей, не находила дост