Архетип трикстера в романе Ч. Диккенса "Посметрные записки пиквикского клуба"
Информация - Литература
Другие материалы по предмету Литература
?нкции сознательно продолжает плутовской роман.
Говоря о трикстерах, необходимо провести грань между мифологическим героем и культурным архетипом. К героям-трикстерам относятся персонажи, большей частью принадлежащие мифологии и фольклору. Таковы Койот, Вакджункага , кролик Манабозо или Вискодьяк у североамериканских индейцев, Локки в скандинавском фольклоре, Ворон - в палеоазиатском, Братец Кролик в фольклоре афроамериканцев и т.п.
Трикстер - персонаж динамический. Он задает динамику и направление развития мира и управляет этими элементами мира. Культурный герой создает нечто, чему его антипод трикстер придумывает бинарный элемент. Но не столько для того, чтобы разрушить то, что создано, сколько для того, чтобы продолжить развитие и созидание. В противном случае жизнь может вообще прекратиться. Вспомним, сказки всегда оканчиваются свадьбой, счастливой концовкой и после этого действие прекращается, потому что дальше ничего непредвиденного в жизни героев уже не ожидается.
Классическая сфера деятельности трикстера - разрушение. Для того чтобы герой не потерялся в собственных позитивных качествах, его по контрасту оттеняет трикстер. В этом смысле трикстер - тень героя. Если герой - это демиург, то трикстер - деструктивен. Если герой отвечает за воспроизведение и генерацию смыслов, то трикстер ответственен за дегенерацию. В любом случае герой создает мир и ведает его устройством, располагаясь и укореняясь в центре мира. Трикстер - как необходимый противовес центру - кружит, юлит, активирует центробежные тенденции мироздания, возглавляет "заговор против центра". В такой конструкции гармонизация доминантного героя и рецессивного трикстера достигается за счет различных вариантов динамического равновесия. Центрирующемуся герою противопоставлен эксцентричный трикстер, который имитирует наличие центра в месте, отличном от того, которое занимает герой, чем заставляет героя демонстрировать свои экстраординарные способности, чтобы вновь и вновь занимать по праву центральное положение.
То, что трикстер служит тенью героя, следует понимать едва ли не буквально: трикстер - это пародия на героя, но "не в дружбу, а в службу". Герой представляет серьезность, трикстер - стёб. Герой концентрирует энергию для создания все более символического порядка, использует "сложные предметы", имеет существенные признаки и снабжен каноническими атрибутами. Трикстер живет энергиями элементарными, - он, в некотором смысле, есть сфокусированная ординарность. Он - как бы профанный персонаж, без которого сакральный герой теряет значительную долю своей притягательности и действенности. Однако, и герой, и его тень служат одному и тому же - укомплектованию мира. Герой отбрасывает тень (т.е. трикстера), но это отбрасывание подчеркивает, в первую очередь, невозможность и нежелательность избавления от тени. Трикстер, со своей стороны, то и дело "кидает" героя, но не бросает его, а помогает выжить. Они оба зависят друг от друга.
Глава 2. Особенности актуализации трикстера в романе Ч.Диккенса Посмертные записки Пиквикского клуба
трикстер роман диккенс герой
Посмертные записки Пиквикского клуба - первый роман английского писателя Чарльза Диккенса, впервые выпущенный издательством Чепмен и Холл в 1836 - 1837 годах. Вместо того чтобы по предложению издателя Уильяма Холла писать сопроводительный текст к серии картинок художника-иллюстратора Роберта Сеймура, Диккенс создал роман о клубе чудаков, путешествующих по Англии и наблюдающих человеческую природу. Такой замысел позволил писателю изобразить в своём произведении нравы старой Англии и многообразие человеческих типов.
Посмертные записки Пиквикского клуба заняли сто шестую строчку в списке 200 лучших книг по версии BBC 2003 года и вошёл в опубликованный 31 января 2008 года рейтинг 100 романов, которые потрясли литературный мир и оказали влияние на всю культуру.
В июле 1836 года вышел пятый выпуск Записок, содержащий главы 12-14, в котором появляется находчивый слуга Сэм Уэллер и город Итенсуилл с его бурной политической жизнью. Это выпуск прославил Диккенса и сделал популярным издание Посмертных записок Пиквикского клуба. Успех пятого выпуска принято объяснять тем, что в нём появился Сэм Уэллер. И правда, в его лице Дон Кихот - Пиквик обрел своего Санчо.
Сэм (Сэмюел) Уэллер - слуга мистера Пиквика. Он обладает теми качествами, которых так не достаёт его хозяину. Сэм трезво смотрит на жизнь, он находчив, ловок, деловит, изворотлив.
Изначально мы видим его чистильщиком обуви в лондонской гостинице Белый олень. Впервые он предстаёт перед читателем облачённым в полосатый жилет с синими стеклянными пуговицами и чёрные коленкоровые нарукавники, серые штаны и гамаши. Ярко-красный платок, завязанный небрежно и неискусно, обвивал его шею, а старая белая шляпа была беззаботно сдвинута набекрень[6. С.107]. Сэм Уэллер вносит в роман искрящееся веселье; его остроумие неиссякаемо, находчивость в любых жизненных обстоятельствах вызывает восхищение, а оптимизм и здравый смысл действуют покоряюще. Красноречие Сэма удивительно, он обладает способностью изрекать каламбуры, вызывая смех парадоксальностью, остроумием. Многие из его афоризмов были подхвачены современниками, перешли со страниц в жизнь, получив название уэллеризмов. Они приобрели широкую популярность - юмористические изречения Сэма Уэллера на случай, по большей части им изобретён