Пространство и время в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
?т восьмого. К дому Алены Ивановны он подошел в половине восьмого. Раскольников позвонил, через полминуты он позвонил еще раз, позвонил третий раз, и мгновение спустя послышалось, что снимают запор.
Раскольников дошел до кульминации, ни одного мига нельзя было терять более - он вынул топор и опустил его на голову старухи. Вдруг он заметил на шее убитой шнурок с кошельком. Он снял его после двухминутной возни. Раскольников путался с ключами, но вдруг сообразил, что большой ключ в связке от укладки. В укладке лежало сверху тряпье, прежде всего он принялся вытирать об красный гарнитур свои окровавленные руки, как вдруг заметил золотые вещи. Нимало не медля, он стал набивать ими карманы, как вдруг он услышал шаги Лизаветы. Раскольников убил и Лизавету. Минутами он как будто забывался, пока не заметил, что оставил дверь в квартиру незапертой. Долго он выслушивал, что делается на лестнице. Он уже хотел выйти, но вдруг кто-то, этажом ниже, стал сходить вниз. Он опять притворил дверь, как вдруг послышались новые шаги. Шаги были не спешные. Раскольникову вдруг показалось, что он точно окостенел, но когда посетитель приблизился к четвертому этажу, он весь вдруг встрепенулся, успел войти обратно и притворить за собой дверь. Звякнул звонок, Раскольников несколько секунд прислушивался. Незнакомец вдруг стал нетерпеливо дергать ручку, остервенясь, он раз десять дернул колокольчик. В самую эту минуту послышались новые шаги. Оба (Кох и Пестряков) негодуют: Сама мне, ведьма, час назначила - и ушла.
Пестряков пошел за дворником. Кох остался. Время проходило, минута, другая. Кох вдруг в нетерпении ушел вниз. Раскольников вдруг, совершенно уже не думая, вышел. Он сошел три марша, как вдруг послышался шум сбегавших вниз мастеровых, Миколки и Митьки. В то же самое мгновение Кох с людьми стал подниматься на лестницу. И вдруг спасение - Раскольников в одно мгновение прошмыгнул в отворенную дверь пустой квартиры - и было время: они уже стояли на самой площадке и, пройдя мимо него, прошли на четвертый этаж. Раскольников быстро вышел из своего убежища, в то самое мгновение, когда они уже были в квартире убитой, когда пройдет не больше минуты, и они кинутся искать. Наконец он поворотил в переулок, не в полной памяти, положил топор обратно в дворницкую - и укрылся в своем логове. Заканчивается третий день сюжетного действия, занявший полторы главы.
И так на протяжении всего романа: точно обозначается смена дней, часы, когда герой засыпает и просыпается, время начала и окончания эпизодов, продолжительность ожиданий и разговоров, длительность отлучек, сколько минут требуется для перехода из одной тональности в другую. Только что в напряженной сцене выгнали Лужина, а через пять минут уже смеялись. Раскольников приходит к Соне в одиннадцать часов вечера, и вся глава с чтением Евангелия рассчитана по часам, минутам и мигам. И т.д. и т.д.
Раскольников, перегруженный переживаниями или заболевший, может иногда ошибиться в сроках некоторых происшествий, сбиться в счете времени, - Достоевский, как автор, никогда и нигде не сбивается в нем.
Точность времени, засеченность мгновений, однозначных и для рассказчика и для персонажей, не подлежащая оспариванию хронологическая последовательность всего происходящего подчеркивают объективность и реальность мира, в котором Раскольников совершает свое преступление. Седьмой час на дворе - это значит седьмой час для всех. Для Раскольникова он обозначает, что пора действовать. Он был уверен, что в семь часов Алена Ивановна будет одна. Он не знал, что Алена Ивановна назначила двум другим своим клиентам прийти к восьми, но раз Алена Ивановна назначила другим прийти, они придут, независимо от того, какие последствия повлечет их визит для Раскольникова.
Переживания времени могут приобрести относительный характер. Время, насыщенное событиями, кажется долгим. Пустое время в момент переживания кажется томительно-длинным, но потом, в воспоминании, оно спрессовывается и кажется миновавшим в краткие сроки. Но это не субстанциальная относительность, она не колеблет объективности времени. Психологическую относительность времени не надо смешивать с субъективизмом, в том числе и с субъективизмом экзистенциализма. Уход в себя, в свое существование из естественно-природного и общественного мира, игнорирование объективного времени и объективного мира приводят к пустоте, к молчанию, к абсурду. В романах Достоевского нет ни пустоты, ни молчания, ни абсурда.
Объективность времени (и пространства), остающаяся непоколебленной и по ньютоновским и по эйнштейновским законам, является у Достоевского условием и предпосылкой реалистического, а не романтического характера сюжетных и психологических интенсификации, столь свойственных его поэтике. Именно потому, что время реально, оно может стать объективной формой меньшего или большего числа событий, меньшего или большего числа переживаний, может проявить себя растянуто или конденсированно.
Вся грандиозная и многосмысленная история Раскольникова и вовлеченных в нее персонажей длится две недели, но за эти две недели произошло столько, что время в романе представляется мчащимся и низвергающимся водопадом. День значит больше, чем иной год; в час, в минуту, в полминуты, в миг происходит столько, ?/p>