Пространство и время в романе Ф.М. Достоевского "Преступление и наказание"
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
азал, что в романе все совершается на пороге: Прежде всего, Раскольников живет, в сущности, па пороге: его узкая комната, гроб... выходит прямо на площадку лестницы, и дверь свою, даже уходя, он никогда не запирает. В этом гробу нельзя жить биографической жизнью, - здесь можно только переживать кризис, принимать последние решения.... Самый Петербург, играющий огромную роль в романе, находится на границе бытия и небытия, реальности и фантасмагории... и он - на пороге.
1.2 Пространство внутреннее и внешнее
Родион Романович Раскольников - молодой человек, живущий в каморке (бедной, маленькой, темной комнатке, не предназначенной для проживания человека). Там, в каморке, которая затем называется шкафом и гробом, в отъединении ото всего мира - небес, земли и других людей - Раскольников и вынашивает идею преступления.
Человек у Достоевского, как правило, показывается в интимной связи с пространством, окружающим его. Место человека определяет его внутренний мир. Шкаф как место обитания человека имеет значение тесноты, духоты. Атмосфера шкафа от долгого пребывания в ней человека неизбежно проникает вовнутрь. Внешнее становится моментом внутреннего. После же преступления пространство еще более сужается: шкаф превращается в гроб. Теперь каморка приобретает еще и значение смерти. Решившись на убийство, Раскольников вошел к себе, как приговоренный к смерти. Грех делает человека смертным. Убив старуху и ее сестру, Раскольников заживо хоронит себя.
Поскольку грех принимается Раскольниковым внутрь, для него самого уже почти не имеет значения выход наружу. Ему все равно, где находиться - пространство потеряло для него спасительную силу. В начале романа он выходит на улицу сделать пробу, т.е. связь с каморкой и выношенной там идеей не оставляет Раскольникова и под открытым небом. Он по-прежнему там - в каморке, в себе, он не может мысленно покинуть свой шкаф, прячась в него, как в футляр, от внешнего мира.
Справедливости ради надо отметить, что внешний мир, обступающий Раскольникова со всех сторон, малопривлекателен: жара, толкотня, вонь из распивочных. К духоте шкафа добавляется еще и особенная летняя вонь. Раскольникова охватывает чувство глубочайшего омерзения. Он знает лишь один способ борьбы с этим чувством - уход в себя, забытье.
Чрезвычайно жаркое время - это не просто метеорологическая примета: как таковая она была бы излишней в романе (не все ли равно - летом или зимой совершается преступление?). Через весь роман пройдет атмосфера невыносимой жары, духоты, городской вони, сдавливающих героя, мутящих его сознание до обморока. Это не только атмосфера июльского города, но и атмосфера преступления.
И каморка, похожая - как будет сказано позднее - на шкаф и на гроб, тоже пройдет через роман как необходимое художественное обстоятельство действия, вливающееся в общий смысл романа. И даже деловое обозначение нанимал от жильцов очень важно, ибо оно предстает не просто как точная информация, но как символ крайней неустроенности, неукорененности героя: у него не только своего дома нет, но он даже нанимает каморку у тех, кто сам не имеет своего дома и, в свою очередь, нанимает квартиру (кстати сказать, и Соня Мармеладова нанимает комнату от жильцов и, побывав у Раскольникова, замечает: Не знала, что вы тоже от жильцов живете...).
Возьмем одно очень часто встречающееся в романе слово - желтый. Это как бы основной цвет романа. В квартире старухи процентщицы комната с желтыми обоями, мебель из желтого дерева, картинки в желтых рамках. Сама старуха носит пожелтелую кацавейку. Даже во сне, когда Раскольников как бы повторяет убийство, ему бросается в глаза желтый диван в комнате старухи. Каморка Раскольникова оклеена грязными желтыми обоями; в полицейской конторе, где он падает в обморок, ему подают желтый стакан, наполненный желтою водою. Само лицо героя после болезни становится бледно-желтым. Желтое лицо и у Мармеладова. В комнате Сони опять-таки желтоватые обои. В кабинете Порфирия Петровича мебель из желтого дерева, а лицо следователя - темно-желтое. У женщины, которая на глазах Раскольникова бросается в канаву, желтое лицо. На Петровском острове ярко-желтые домики... Этот перечень можно бы продолжать и далее. Причем, особенно важно отметить, что вообще-то в романе очень мало красок, и ни один цвет, кроме желтого, не повторяется более, чем несколько раз.
Просто невозможно предположить, что это господство желтого цвета возникло случайно. И конечно же, дело вовсе не в точном воссоздании цвета обоев, мебели, лиц и т.д. Само по себе такое воссоздание было бы просто излишним в романе. Какое дело нам до того, что те или иные предметы желтые (а не, скажем, зеленые, голубые, коричневые и т.п.)? Что это прибавляет к нашему пониманию художественного мира Достоевского? Нет, здесь, безусловно, есть некий существенный внутренний смысл. Но смысл сложный и многогранный. Едва ли возможно определить его однозначно и со всей четкостью.
Замечательно одно место в романе. Раскольников через несколько дней после убийства приходит в квартиру старухи и застает там работников: Они оклеивали стены новыми обоями, белыми с лиловыми цветочками, вместо прежних желтых, истрепанных и истасканных. Раскольникову это почему-то ужасно не понравилось; он смотрел на эти новые обои враждебно,