Происхождение искусства
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
187; изобразительной деятельности.
При рисовании профиля быка, лошади, либо какого - то другого животного праворукий человек непроизвольно рисует его обращенным влево, а леворукий - вправо. Обычно левшей около 15%. Предварительные подiеты профильных изображений животных в палеолитической живописи показали, что среди тех, кто нарисовал эти фигуры, было примерно одинаковое количество левшей и правшей. Из этого может следовать, что либо в эпоху палеолита соотношение между право- и леворукими людьми было одинаковым, либо, что леворукость была больше свойственна художественно одаренным людям. Однако возможно и третье - в эпоху палеолита только начиналось разграничение между правшами и левшами. Это согласуется с наблюдениями Н. Тота: по форме отщепов ашельской эпохи получалось соотношение между правшей и левшей 57:43.
В мадленский период искусство переживало серьезный подъем. Люди культуры мадлен распространились по всей Европе. Они жили на территории современной Франции, Германии, Бельгии и Англии, их творения также были найдены в пещерах Кент в Девоншире, Кресвелл-Крэгз в Дербишире. Типичный пример их жизнедеятельности был найден в долине Везера, недалеко от грота Ла-Мадлен, от которого период и взял свое название. В испанской пещере Альтамира они прибавили несколько живописных шедевров к более ранним рисункам ориньякского периода.
На мадленских рисунках ухвачена суть изображаемых животных: мамонты медленно вышагивают, бизоны и вепри нападают, олени двигаются легким галопом. Рисунки доказывают развитую способность замечать подробности, которую художник приобретал вместе с другими своими навыками.
Однако в мадленских произведениях еще не прослеживается симпатия к животным, характерная для более поздних эпох, когда люди начали их приручать и одомашнивать.
Художники тех дней использовали красные и коричневые, черные и желтые цвета, пытались соблюдать световые блики, тени и полутени. Видимо, для начала они черной краской рисовали очертания и затем раскрашивали изображения, добавляя яркости или стирая часть краски, чтоб добиться эффекта освещения. Фигуры животных часто выполнены в натуральную величину.
М. Дало обнаружил во Франции сурик железный - пигмент, лежавший в основе одной из древних красок, пестики для толчения краски, лопатки каких-то животных, служившие палитрой. Краски хранили в маленьких баночках из оленьих рогов.
Найдены мадленские гравюры на кости мамонта, иногда на рукоятках орудий. Гравюры и резьба делались кремниевыми орудиями. Многие гравюры хранятся в Британском музее, в том числе и гравюра с изображением оленя, переходящего реку, и с изображением трех лошадиных голов, как будто тоже переплывающих реку. Гравюры и рисунки говорят нам о том, что климат на протяжении какой-то части мадленского периода был холодней, чем в эпоху ориньяка.
Еще один важный вопрос происхождения изобразительного искусства заключается, в том, какие мотивы были у их создателей, что подтолкнуло человека к созданию шедевра. Выдвигалось множество предположений относительно предназначений рисунков.
Одна гипотеза состоит в том, что большинство нарисованных животных относятся к объектам охоты, и их изображение являлось магическим ритуалом. На многих рисунках в тела зверей вонзают стрелы, на некоторых красным цветом нарисовано сердце. Чтобы навредить животному, нужно было якобы изобразить это.
Другая гипотеза состоит в том, что нарисованный зверь мог быть тотемом племени. Вероятно, именно с тотемизмом связаны известные пещерные рисунки и скульптуры эпохи верхнего палеолита: пляшущие фигуры из Альтамирской пещеры, изображения из Лурда, зооантропоморфные существа из Марсулы, Костенок.
Многие авторы iитают искусство чуть ли не врожденным для всех гоминид чувством прекрасного, утверждают, что первые импульсы к изобразительной деятельности были спонтанными, выражались у одаренных людей в качестве способа разгрузки от стресса.
Заключение
Безусловно, искусство - главный способ передачи информации через много поколений, особая машина времени, которая переносит нас в эпоху создания шедевра. Многие гуманитарные науки занимаются расшифровкой этой информации, ее интерпретацией с целью как можно более точного отражения исторической действительности.
Проблема происхождения искусства представляет не только историко-археологический интерес. Наскальная живопись мысленно переносит нас в те далекие пещерные времена, лишенные городских новшеств ХХI века, но не лишенные творчества. Скорей всего, пещерные люди не преследовали цели увековечить свои творения, передать информацию потомкам. Понимание ценности искусства еще долгие годы будет таиться в потаенных уголках человеческого сознания.
Проблема происхождения искусства это еще и проблема сохранения моральных ценностей, осознание их главенства во все века. Прогресс, каким бы он ни был феноменальным, невозможен без сохранения моральных и эстетических норм. Люди могут овладеть точными науками, которые приведут к новым сенсациям и изобретением. Однако, если человек забудет о духовности, ничто не помешает ему применить свои изобретения во вред всему человечеству, разрушить и уничтожить все вокруг.
Список используемой литературы
1.Столяр А. Д. Происхождение изобразительного искусства Евразии в историко-археологическом освещении. Л. 1972
2.Фрезер Дж. Золотая ветвь.
.Шахнович М. И. Пе