Происхождение искусства
Информация - Культура и искусство
Другие материалы по предмету Культура и искусство
? о чисто эстетическом смысле изображений палеолита, выдвинула принцип автоимитации. По Люке, многоплановая задача возникновения изображений сводилась лишь к воссозданию образов, якобы таившихся в сознании личности.
В 1929 году А. Миллер выдвинул гипотезу прошлого этапа. Возникновение малых форм искусства рассматривалось как длительный этап, в течение которого осуществлялся процесс эмпирического вызревания интеллектуальных и технических предпосылок будущего творчества. В действительности эта идея мало закреплена фактами и исходит из наличия развитого творческого воображения.
Столяр iитал, что науки не могут возвышаться над миром феноменов, необходимо рассматривать проблему происхождения искусства со всей необычайностью этой проблемы, со всех ее аспектов.
Именно поэтому выше указанные гипотезы носят ограниченный характер.
Особое внимание Столяр уделял классификации памятников палеолита по их интеллектуальной природе. Предполагалось деление на сюжетные, знаковые и орнаментальные.
Сюжетные произведения отличаются наибольшей отчетливостью и близостью к жизненному прототипу. Знаковые символы передают тему в схематизированном решении. Орнаментальные образуются из ритмично повторяющихся узоров и геометрических элементов.
В верхнем палеолите эти группы взаимодействуют между собой. Ядро каждой из них, возможно, свидетельствует о формировании специфических механизмов интеллекта, о чем говорится в работах А. Р. Лурия по локализации функций мозга.
Вопрос о первичности одной из форм так и остается открытым, потому что уже на ранних ступенях развития существовали все три формы.
Столяр iитал, что стоит вернуться к оценке рисунка раннеориньякского типа как самого древнего из известных нам. Абсолютный возраст гравировки из Белькер - примерно 28 - 30 тысяч лет.
Собрание рисунков раннеориньякского типа поддается классификации по техническим особенностям и по показателям изобразительного совершенствования формы, что говорит о художественном прогрессе. Выделяют три типологически последовательных ступени.
Первая ступень - огрублено-геометризированный схематический контур. Примером может служить скала Белькер.
Далее следует обобщенно-утолченный контур, который можно лицезреть в Пер - нон - Пер.
Третий этап - художественно - детализированный контур (Ла Грез).
Коренную почву рисунков составляет примитивный огрубленный контур, выполненный не на скале Белькер, а на глиняном полотне из Хортос де ла Пенья.
При технической простоте и грубости раннеориньякские рисунки отличаются завершенностью и зрелостью, что свидетельствует о том, что начало, возможно, было положено в эпоху нижнего палеолита.
Сейчас появились новые и на этот раз как будто бы несомненные материалы, свидетельствующие о том, что самые первые шаги к изобразительной деятельности были сделаны уже примерно за 200 тысяч лет до того, как в Европе началась эпоха верхнего палеолита. Недавно на стоянке Берехат Рам (Израиль) в слое, датированном радиоизотопным временем в 230 тысяч лет тому назад, была найдена заготовка для антропоморфной статуэтки.
Как известно, против гипотезы о неандертальской фазе говорят и такие факты, как древность homo sapiens на Ближнем Востоке и в Южной Африке (100- 60 тысяч лет), притом, что иiезновение неандертальца в Европе относится ко времени не ранее 35 тысяч лет. Таким образом для ответа на вопрос о происхождении изобразительной деятельности человека важны не столько абсолютные даты, сколько то, кому принадлежали самые ранние изобразительные памятники: сапиенсу, существу с высоким уровнем специализации полушарий, владеющему членораздельной речью, или неандертальцу, у которого знаковое поведение только зарождалось, мозг был еще недостаточно структурированным, а просто более объемным?
Судя по последним данным, когда в Европе еще обитал неандерталец, в Африке и на Переднем Востоке уже появился homo sapiens. Причем, в антропологическом облике европейского сапиенса имелись неандертальские пережитки (термин А. Г. Козинцева). Они сохранялись довольно долго (например, стоянка Сунгирь).
Находка из Берехат Рам, свидетельствующая о первых шагах к искусству, скорей всего принадлежала раннему сапиенсу. Раннему для Европы, но вовсе не раннему для Переднего Востока. Что же касается европейских фигуративных изображений, плоскостных и объемных, то они появились позже и их основная масса (от Испании до Прибайкалья) относится к заключительному этапу верхнего палеолита (17- 12 тысяч лет назад).
Если штрихи и зарубки на костях и других предметах мог сделать практически любой человек, то нарисовать на стене пещеры мамонта или лошадь, тем более сделать рельефное или объемное изображение из роговой или костяной заготовки мог только одаренный человек. Умение рисовать, лепить относится к врожденным способностям, которыми наделен далеко не каждый.
Рисуют люди, в сознании которых не просто преобладает правополушарное мышление с более яркими психическими образами. Для рисования необходимо еще и благоприятное сочетание межполушарных функций. Однако при рождении у ребенка еще нет дифференциации полушарий. Она развивается в первые годы жизни. Тогда каково соотношение в способностях к искусствам между генетическим наследием и факторами воспитания?
Межполушарная асимметрия порождает разницу между право- и леворукими людьми. В связи с этим интересно узнать, как дело обстояло в начале&#