Поэзия сюрреализма
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
ы тяжелы для понимания без также присущей ему иронии. Именно это объясняет некую странность" поэзии сюрреализма. Может показаться необычным странные ассоциации, сравнения, однако не все стихи строятся на приёме автоматизма, многие передают метафизическую сторону сознания поэта, его особое понимание мира, бессознательное встроенное в рамки сознательного (рационального) и наоборот.
"Есть два вида поэзии: слова, которые надиктовывает бред, либо слова, открытые впервые, - первообразы всего сущего" (Роже Жильбер-Леконт).
Можно рассматривать поэзию сюрреализма как проявление неприятия существующих законов, позыв к освобождению из действующих рамок. Тогда это попытка с помощью антипоэтического языка, при сохранении сущности поэзии, создания антипоэтической вселенной человеческой жизни.
Однако это движение многогранно, и при этом во всех своих ипостасях и ответвлениях.
Можно сказать темой, что большей частью квинтэссенции всего сюрреализма является свобода. Она проявляется во всём: в смерти, в любви, в жизни, в поведении, в самом искусстве, наконец.
Смерть и любовь же тоже являются одними из главнейших и интереснейших тем сюрреализма. Смерть мы можем рассмотреть в разных ипостасях, это и прекращение всего, и в тоже время трансформация, переход в новое. Возможно, лучше всего тема смерти проигрывается в творчестве двух поэтов: Роже Жильбер-Леконта и Рене Домаля. Оба этих поэта входили в так называемое движение симплистов, преклонявшихся перед всеобщим упрощением, сведением к "минимуму" и перед смертью, как проявлению этого сведения. Позже оба были основателями группы "Большая игра". Почти всё в их поэзии посвящено идее смерти (особенно у Домаля). Вот, например, стихотворение Леконта:
ПРЕДПОЛОЖЕНИЯ О СМЕРТИ
Однажды проснутся в кромешной темноте
И обнаружить, что жизнь лишена единственного дара
Горячки и муки
Или буквально через миг
После конца света
Очутится нигде ни в чём никак
Уснуть.
Увидеть во сне смерть.
Никогда не проснутся.
Или:
НОЧНАЯ СМЕРТЬ
В небе мрака
Макушка леса
С повязкой голода
В лесу голода
Макушка мрака
С повязкой неба
Стихотворения посвящены неизвестности в её новом проявлении - смерти. Леконт знал, что эти размышления о смерти это некая ценность, так как никто и никогда не узнает действительной истины, если бы люди знали, что ожидает их после смерти жизнь потеряла бы смысл. Домаль идёт чуть дальше. Он называет Смерть своей возлюбленной, а себя - её любовником. Сам Домаль в определённый момент своей жизни вдруг увлекается эзотерикой и в частности учением Гурджиева. Поэтому переживания Домаля о смерти во всех её ипостасях можно назвать даже практическим. В замечательном предисловии к незаконченной книге Домаля "Гора Аналог" Юрий Стефанов отмечает эту его "мистическую интуицию": "Созданная в 1929 году поэма "Противонебо" странным образом напоминает тибетские тексты, описывающие обряд "чод", в процессе которого отшельник символически приносит самого себя в жертву голодным демонам, "расплачиваясь с долгами", сделанными во время предыдущих воплощений…". При этом Домаль видимо делится своим визионерским опытом. Известно, что Домаль с помощью наркотиков проводил над собой мистические эксперименты в закрытых эзотерических обществах.
Любовь тоже должна быть освобождена от оков. Это и происходит в творчестве сюрреализма. Тут стоит снова обратиться к фрейдизму. В сюрреализме безгранично расширенное толкование получило понятие "либидо" (грубо говоря, полового инстинкта), который был провозглашён ведущим стимулом психической и практической деятельности человека, сопутствующий ему наряду с инстинктами самосохранения, разрушения и смерти с самого детства. Бессознательные тёмные побуждения, желания, влечения выходя из разума и, переходя в некоторую энергию, могут проявляться в искусстве. Поэтому сюрреалистами воспевалась любовь не только духовная и платоническая, но и физическая. Сюрреалистов интересовали и отход от нормы, извращения, патологии, психологические нарушения.
сюрреализм дадаизм творчество французский
Конечно, смерть и любовь не были единственными темами сюрреализма, это всего лишь частица из всей сверхреальности, созданной поэтами. Сюрреалисты уделяли внимание множеству не менее загадочных вещей. И всё это преподавалось читателю очень оригинально и интересно.
Глава 3
Помимо всего этого нужно конечно учитывать, что сюрреализм вложил во всё движение авангарда XX века. Приёмы творчества, созданные художниками, поэтами и писателями сюрреалистами, использовались и далее в других движениях авангарда. Я уже упоминал т. н. хеппенинги и перформансы, впервые отложенные в отдельное искусство ещё дадаистами, которые часто использовали и сюрреалисты. И хеппенинг и перформенс были очень популярны в авангардном искусстве 70 - 80-х годов, в наше время направления альтернативного искусства часто используют их.
В живописи художники-сюрреалисты были не менее оригинальны. Например именно они и дадаисты изобрели коллаж. Андре Масон впервые использовал при рисовании картины приём автоматизма, бесконтрольно водя кистью по мольберту. Другой сюрреалист, Макс Эрнст, изобрёл фротаж - перевод рисунка рельефных фактур на бумагу натирающими движениями грифеля, и гратаж - процарапыван?/p>