Поэзия сюрреализма
Курсовой проект - Литература
Другие курсовые по предмету Литература
?товых предметов как произведений искусства или в качестве чего-нибудь другого. Но главное произведение 1919 г (издано в 1920) это "Магнитные поля" Супо и Бретона - первое произведение сюрреализма, всё основанное на приёме автоматизма. С этого года дадаисты и будущие сюрреалисты начали проводить некие театральные выступления на своих вечерах, на городских улицах (правда сразу появились некоторые несогласия, отличия в амбициях, так например на одном из вечеров молодой поэт Поль Элюар поссорился с Тцарой, дело дошло до драки).
Позже подобные акции, использующиеся очень часто и сюрреалистами, стали называть хеппенингами и перформенсами. Но этим проявлениям сюрреализма, я считаю, нужно уделить особую работу. Например, в Германии прошла большая дадаистская ярмарка под лозунгом "Дада борется на стороне революционного пролетариата", организованная Хюльзенбеком, Хаусманом, Хартфилдом и Пискартом. Но одной из самых интересных и известных акций, была последняя экспозиция дадаистов в Париже в мае 1921 года. На выставке были представлены и живописные произведения, и графика, и коллажи, и готовые объекты в духе Дюшана, но суть дела вовсе не в том, какие именно вещи были выставлены и какими особенностями они отличались. О "произведениях искусства" можно было и даже следовало вообще забыть, поскольку, согласно замыслу устроителей, в подвальном помещении галереи "О сан парейль" не было освещения, так что разглядеть экспонаты было физически невозможно. Кроме того, специально посаженный за ширмами человек непрерывно осыпал присутствующих ругательствами, что, разумеется, никогда не может способствовать осмотру выставки. Никто ее и не смотрел, тем более что там было нечто другое, на что можно было полюбоваться. Спектакль был своеобразный. Андре Бретон якобы освещал выставку, время от времени зажигая спички. Луи Арагон мяукал. Другие тоже были заняты по мере своих сил и способностей. Рибемон-Дессень непрерывно восклицал: "Дождь капает на голову!" Филипп Супо и Тристан Тцара играли в догонялки, и так далее.
Это было как бы завещанием дадаизма. Группа в Париже модернизовалась в группу людей, которая к 1922 году сплотились вокруг Андре Бретона. Появилось новое, совершенно уникальное движение - сюрреализм.
Сами сюрреалисты называли в числе своих предшественников не только дадаистов, но также такие писатели как Жерар Нерваль, Эдгар Алан По, движение символизма, которое было ещё живо. Своими предтечами сюрреалисты называли Рембо, Лотреамона, Сен-Поль Ру и Малларме. Другим предшественником движения был поэт начала XX века Гийом Аполлинер. В 1911 году из Лувра была украдена "Джоконда" и в краже обвинили именно Аполлинера. Хотя он просидел в тюрьме всего около месяца (его вина не была доказана), это вызвало бурные восхищения дадаистов. Сами сюрреалисты считали произведение Аполлинера "Онейрокритика" первым сюрреалистическим текстом, также для них важно было стихотворение "Понедельник улица Кристины", составленное из мимолётных обрывочных фраз, во время обеда поэта в кафе. Вместе с Аполлинером, предтечей сюрреализма считаются поэт Пьер Реверди и писатель А. Жарри, которые, как и Аполлинер, творили в начале XX века и лично знали многих сюрреалистов.
Безусловно, на творчество сюрреалистов в некоторой степени повлияли футуристы, кубисты, образованная в 1910 году группа Кандинского, Мондриана, Малевича, "метафизическая живопись" Дж. Де Кирико.
Но, пожалуй, одно из самых важных учений сформировавших мировоззрения сюрреалистов был фрейдизм, но об этом я более подробно расскажу во второй главе.
К 1924 году сюрреалисты были уже в составе первой группы. Это Андре Бретон, Луи Арагон, Тристан Тцара, Поль Элюар, Бенджамен Пере, Жорж Рибемон-Дессень, Филипп Супо, Робер Деснос, Роже Витрак, Марсель Нолль, Макс Эрнст, Андре Массон и некоторые менее известные. Почему первая группа? Просто далее к сюрреализму присоединились другие знаменитые поэты и художники, а некоторые вышли из движения, некоторые были даже изгнаны из группы, но продолжили своё творчество. Второй волной сюрреализма можно считать пришедших позже ил тех, кто соприкасался с группой Бретона и сюрреализмом: Франсиск Пикабиа, Антонен Арто, Ганс Арп, Мишель Лейрис, Рене Шар, Реймон Кено, Жак Превер, Роже Жильбер-Леконт, Рене Домаль. Но были и такие кто формально не входил в группу, а творил отдельно, например художники Сальвадор Дали, Хоан Миро, Рене Маргрит, Мэн Рей, П. Руа, Ив Танги, кинорежиссёры Л. Бунюэль и Ж. Дюлан.
В 1924 г. был издан и Манифест сюрреализма, написанный Андре Бретоном. Молодые сюрреалисты собирались на особых вечерах, которые сами называли sommeils - что означает в данном случае "сны наяву" (это позаимствовано у Гийома Аполлинера). На этих вечерах сюрреалисты играли…или, лучше сказать, играли в бессознательное. Там были созданы все поэтические и художественные приёмы сюрреализма.
Сюрреалисты стали парижской богемой, отдельным литературно-поэтическим обществом, имеющим свои журналы, издания. Людьми, ведущими несколько странный для современников образ жизни. Жан-Поль Креспель в книге "Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху" даёт обобщённый и весьма показательный портрет сюрреалистов тех лет: "Поведение этих людей характеризовалось непреклонным соблюдением некоторых, незыблемых в их глазах, принципов: антиклерикализма, антимилитаризма, антикапитализма и сентиментального восхищения советским коммунизмом, а также постоянной подозрительности друг к другу и - не