Первые живописцы Башкортостана
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
сь к ней, но фашистское нападение надолго отодвинуло это событие. Более 50 художников уже в первые дни войны ушли на фронт. 30 человек пали на полях сражений.
Группа художников, остававшаяся в Уфе, была сравнительно небольшой, но работала с огромным подъемом и самоотверженностью. В содружестве с эвакуированными украинскими, ленинградскими, московскими живописцами уфимцы с первых дней войны установили тесный контакт с легендарной Башкирской кавалерийской дивизией, продолжали регулярно устраивать выставки. Необычайно расширились и укрепились связи мастеров искусства Башкортостана с художниками других народов.
В годы войны родилось одно из лучших произведений А.Тюлькина - картина Голубец (1942), приобретенная Государственным Русским музеем. Задушевная мягкость интонации сближает это произведение с картинами М Нестерова. За внешней простотой мотива - в картине изображен потемневший от времени одинокий надмогильный придорожный крест с веточкой рябины под двускатной кровелькой - стоит сложный ассоциативный образ. Не связанная прямо с военной темой, картина забавляла каждого задуматься о боли и утратах, переживаемых людьми. В декабре 1943 г. состоялась персональная выставка А.Тюлькина, охарактеризованная в печати как большое событие в культурной жизни республики. Лирически проникновенные натюрморты и пейзажи, воссоздавшие образ родных мест, напоминали о красоте и гармонии мирной жизни, нарушенной войной, будили острую, щемящую любовь к Родине. Это чувство было в годы войны особенно искренним и глубоким...
Самым распространенным и оперативным видом искусства в Башкирии в годы войны была графика. В живописи военная тема разрабатывалась главным образом в послевоенное время, но первые попытки ее правдивого воплощения предпринимались и по свежим следам событий. Как живые документы тех лет воспринимаются полотна В.Андреева Парашютный десант и Концерт в госпитале (оба 1942). Удачно соединены особенности жанровой живописи с элементами батальной героики в картине Г. Зырина Взяли языка (1942). Подчеркнуто драматично по содержанию и колориту полотно Сталинград (1943) Г. Имашевой, созданное на материале личных впечатлений художницы. Командированные на Уфимский моторостроительный завод художники Б. Ежов, М. Макушац создали ряд картин, посвященных трудовой жизни тыла.
Приметы военного времени отразились и в портретном искусстве тех лет. Несколько замечательных портретных этюдов маслом к выставке Башкирия - фронту в 1942 - 1943 гг. создал К. Давлеткильдеев. Печальные глаза детей военных лет смотрят на нас с холстов Девочка с кумганом, Девочка с самоваром (обе работы 1942). Обаятельный образ, сильный и одновременно трогательно нежный, представлен в полотне Девушка-башкирка, отправляющаяся на фронт (1943). Небольшие по формату, но написанные с подъемом и глубоко личным чувством, широко и свободно, эти этюды содержательны по психологическим характеристикам, богаты по живописи.
Мужественный и психологически сложный образ показал в Портрете А.Матросова (1945) Л.Хаст, ленинградский живописец, воспитанник Парижской Академии художеств, после окончания войны оставшийся в Уфе и живший здесь до конца своих дней. Фоном портрета служит великолепно написанный, эмоционально насыщенный морозный зимний пейзаж. Голубовато-стальной, с тревожными красными рефлексами колорит холста тоже как бы пронизан холодом [1].
Итог творчества башкирских художников за годы войны подвела выставка 1945 г., представившая зрителям 142 произведения - батальные композиции, портреты, пейзажи. Главным содержанием их была тема войны. Особое место в экспозиции заняли полные радостных чувств картины, отображающие разгром фашистской армии, торжество победы: Фрицам капут П.Гаврилова, Вручение знамени Башкирской кавалерийской дивизии К.Герасимова (обе 1945).
В послевоенные годы башкирские художники создали наиболее зрелые произведения, в их творчество вошли идеи и образы большого исторического звучания. Особенно интенсивным развитие башкирского искусства стало с середины 50-х годов, когда коллектив художников пополнился молодыми талантливыми мастерами, воспитанниками Уфимского училища искусств и столичных художественных вузов. Впервые сплоченной группой они выступили в 1957 году на выставке, посвященной 400-летию добровольного присоединения Башкортостана к России. Это были Б. Домашников, А. Лутфуллин, А.Пантелеев, А.Кузнецов, А. Бурзянцев, П.Скворцов, Р. Нурмухаметов, вскоре к ним присоединились В.Позднов, Ф. Кащеев, П. Салмасов. Творчество этих художников надолго определило лицо башкирской живописи.
Общий уровень и основные тенденции развития послевоенного искусства по-прежнему наиболее наглядно проявляются в живописи. Расширяется ее тематика, усложняются решаемые мастерами художественные задачи. О новых творческих поисках говорят все более явственное стремление к декоративности, яркой цветности произведений, использование элементов стилизации, монументализма, символико-аллегорических образов, сближение и даже слияние отдельных жанров.
Послевоенная живопись Башкирии создается тремя поколениями художников. Старшие представляют зачинатели традиций башкирского искусства, начавшие свою деятельность в 20-е годы. Их достижения продолжает и обновляет среднее поколение - те, кто вступил в искусство в 50-е годы. И, наконец, все более уверенно выходит на художественную арену большой отряд молодых живописцев.
В первые после