Первые живописцы Башкортостана
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
?ой живописи.
Серьезным, уважительным отношением к национальному деревенскому быту подкупает картина Гости на женской половине (1926), изображающая типичную для башкирского быта жанровую сцену - группу женщин- башкирок, сидящих за самоваром. Национальные особенности быта и обычаев переданы художником в картинах Башкирка (1927), Вечер на кочевке (1927) и Улица на кочевке (1928). Сложного человеческого содержания, подробной характеристики изображаемых людей здесь нет, однако эти достоверные, безыскусно правдивые картины воспринимаются не только как документ: поэтически переданный пейзаж, выразительность национального типажа интересны и в художественном отношении [10].
Острохарактерные образы башкир - двух женщин в национальных костюмах и мужчины с вязанкой дров - представлены в картине П. Малькова Башкиры из Архиерейки (1924). Благодаря фону, на котором показаны эти люди - панораме городского захолустья - их изображение приобретает известную обобщенность.
Развитие живописи в 30-е годы было связано с индустриализацией республики. Главным центром всей работы в области изобразительного искусства в эти годы был художественный музей. По его инициативе организовывались творческие командировки в промышленные и сельские районы, в результате чего были созданы произведения на промышленные темы. живопись башкирский художник
Восхищение новой техникой, ее необычными формами, отразилось в серии холстов и этюдов А.Тюлькина. Эту тему открыла его картина Тракторы (1930), продолжила серия произведений с изображением первых буровых вышек в Башкирии: Нефтяная вышка бассейн, Общий вид нефтеразведок, Нефтепоезд. Мастер чистого пейзажа неожиданно и ярко проявил здесь удивительно верное понимание задач нового жанра - пейзажа индустриального, сумел передать жестковатую ажурность силуэтов нефтяных сооружений, органически вписать их и в панораму уральской природы.
Мужественный живописный строй нашел для серии работ Индустриальная Башкирия А.Храмов. Человеческой деятельностью, энергией ритмов наполнены картины И. Урядова Погрузка угля', Асфальтировка улиц (обе 1930), Подготовка кадров (1932). Центральная печать особо отметила его полотна Тубинский рудник и Ишимбайская нефть, созданные на материале творческих командировок 1934 и 1937 гг., демонстрировавшиеся на международной выставке в Нью-Йорке [1].
С творчеством И. Урядова в башкирское искусство вошли большие и сложные темы исторического прошлого республики. И сегодня, когда так резко изменились оценки прошедших событий, большой интерес и признательность зрителей вызывает мастерство исполнения картины Переправа Чапаева через реку Белую у Красного Яра (1938). Живописец достиг здесь живого ощущения подлинности давних событий, передал неодолимость героического порыва, умело вписал в пейзаж большую группу людей.
Цикл картин, посвященных национально-освободительной борьбе, создал в 20-30-х годах А.Лежнев. На динамичных ритмах построен его холст Штурм Уфы пугачевцами (1928), убедительно и ярко передающий размах и силу крестьянского движения. В лучших традициях классической живописи написана картина Поимка Салавата (1930). Драматизм и сложность национальной истории показана здесь через судьбу одного героя. За остропсихологическим образом Салавата, пытающегося уйти от преследующих его врагов, за образом человека, полным внутренней силы, лицом незримо встает несокрушимая сила всего народа - так глубоки эмоциональность, волнующая значительность происходящего. Темпераментно написаны и другие полотна Лежнева на историческую тему: Башкиры в Париже, Пушкин среди башкир, Казнь Чики Зарубина, Бой Салавата с авангардом Михельсона.
Тема башкирской истории нашла отзвук и в творчестве П. Лебедева - талантливого художника и педагога воспитавшего целый ряд известных живописцев: Б. Домашникова Р. Нурмухаметова, А. Кузнецова Л. Шуваева. Х. Гаиеева. За время жизни в Башкирии (с 1906 no 1958 гг. с перерывами) он создал около четырехсот работ под общим названием Сюита о Башкирии. Как жанрово-психологические картины решены его исторические Салават в тюрьме (1937), В стане Салавата (1938). В их живописном строе ясно ощутимы репинские интонации [5].
Утверждение национального своеобразия башкирской живописи в годы было связано с творчеством К. Давлеткильдеева, написавшего в период несколько первых работ маслом - своеобразное продолжение тонких по исполнению акварелей, созданных им еще в 20-е годы. Как и в графике, в живописных полотнах художник конкретизировал свое представление о красоте национального характера. Он первым открыл в представителях iитавшеюся темным народа богатый внутренний мир, создал первый образ башкирского интеллигента. Значительность образа пустей художника, его высокую культуру позволяет также оценить и оставшаяся незаконченной картина Пушкин среди башкир (1937), легкостью и прозрачностью письма напоминающая акварель. Творческая жизнь художника была недолгой, но его высокое профессиональное мастерство, само его обращение к изобразительному искусству, ранее почти недоступному для башкир, имели значение большого национального явления, вдохновляли других мастеров на создание произведений, посвященных национальным темам.
В начале 1942 г. в Москве должна была состояться Декада башкирской литературы и искусства, художники республики увлеченно готовили