Первые живописцы Башкортостана
Дипломная работа - Культура и искусство
Другие дипломы по предмету Культура и искусство
ЛЛезенков, А.Лежнев, И.Мешалкин и другие живописцы занимались росписями церквей, копированием картин И.Шишкина, И.Репина, И.Айвазовского.
С Уфой были связаны детство и первые годы творчества выдающегося русского художника М.Нестерова. Здесь им были написаны картины Пустынник (1889), Под благовест (1895), Зимой в скиту (1904). В поисках идеала чистой, подвижнической жизни художник обратился к образу Сергия Радонежского, посвятив ему несколько больших работ: Явление отроку Варфоломею (1890), Юность преподобного Сергия (1892). Преподобный Сергий Радонежский (1897).
М.Нестеров был инициатором создания в Уфе художественного музея. В 1913 г. он передал в дар родному городу собранную им художественную коллекцию - более ста произведений русских мастеров и около тридцати своих картин. Созданию музея помешало начало первой мировой войны, открыт он был уже после революции.
Накануне революции в Уфе появилась первая художественная организация - Уфимский художественный кружок (1913), объединивший профессиональных художников и любителей. Организатором кружка была М. Елташтина, наиболее активными членами - А.Тюлькин, Ю. Блюменталь, А. Лежнев, В.Сыромятников, А.Литвинов, К. Давлеткильдеев - единственный национальный художник, только начинавший тогда свою профессиональную деятельность.
Одним из наиболее влиятельных художников тех лет, во многом определившим дальнейшее развитие башкирского искусства, был А.Тюлькин - русский живописец, родившийся в Уфе, посвятивший родному городу всю свою жизнь и творчество. Главным содержанием его ранних работ (Башкирская улочка, 1916; Собор, 1917; Архиерейская слобода-1917) были пейзажи с вилами Уфы, ее тихими, нелюдными улицами, маленькими деревянными домишками, окраинными оврагами, густо поросшими лебедой.
Активное участие в выставках Уфимского художественного кружка принимал бубнововалетовец Д.Бурлюк, в 1915-1918 гг. живший в Башкортостане, написавший здесь около двухсот живописных работ Небольшие холсты с густо положенным красочным слоем поражают богатством и сочностью красок. Обаятельный женский образ, полный задушевности и лиризма, представлен в Портрете жены (1916). Искренне и просто воспроизведены будничные мотивы жизни татарской деревни, состояние уральской природы в разные времена года в пейзажах Осенний вечер (1917), Татарская деревня (1917), Последний снег (1917), написанных в реалистической манере, отличающихся ясностью и поэтичностью содержания, четкостью композиции и рисунка.
Решающие перемены в судьбах изобразительного искусства начались с провозглашением национальной автономии в марте 1919 г. В республике стала быстро разворачиваться напряженная, яркая, разнообразная по событиям художественная жизнь: создавались театральные и изостудии, организовывались курсы по различным видам искусства, читались лекции. 20 декабря 1919 г. был подписан декрет о создании Пролетарского художественного музея [1].
Уже в начале 1920 г. в бывшем доме лесопромышленника Лаптева открылась первая музейная экспозиция, основу которой составили картины, подаренные в 1913 г. М Нестеровым. Позднее, в 1954 г., музей получил его имя.
Становление профессиональной живописи в республике было связано с деятельностью художников старшего поколения - А.Тюлькина, К. Давлеткильдеева, И. Урядова, А Лежнева, М. Елгаштиной.
Неповторимой свежестью и сочностью живописи и сейчас пленяют пейзажи А.Тюлькина с изображением окраин старой Уфы. На живых натурных наблюдениях построена согретая тонкой лирикой картина Старая Уфа (1920). В полотнах Мелкий бес (1925), Домик на даче (1919) основу изображения составляет метафора, создающая представление о бессмысленном однообразии дореволюционного провинциального быта.
С обращения к природе начал свою творческую деятельность А.Лежнев. В ранних пейзажах, как и А.Тюлькин, он обращался к будничным мотивам, но и по колориту, и по настроению его полотна были более темпераментны, внутренне напряженны, декоративны. Художника увлекали эффекты освещения, игра красок в природе, трепетность воздушной среды. Выразительный контраст освещения положен в основу композиции пейзажа Синие тени (1918): второй план, главный в картине, залит солнцем, пронизан прозрачным морозным воздухом; первый план погружен в тень. В красивой и броской манере написаны Дубки (1918), Деревня Баряшево (1918). Березки (1921).
В 20-е годы А.Лежнев много работал и в жанре портрета. Психологические характеристики моделей у художника глубоки и разнообразны, живописная манера непринужденна и близка к импрессионистской. Особенно привлекателен среди этих работ Портрет жены (1925). Его лирическая настроенность поддержана сложным сочетанием светлых красок, множеством тончайших рефлексов, играющих в мягко освещенных пушистых волосах молодой женщины, нежных красках розового лица с задумчивыми синими глазами.
В 1926 г. в Башкирии был образован филиал Ассоциации художников революционной России - АХРР. Организатором его был К. Давлеткильдеев, председателем стал П.Козлов, активными членами - ведущие профессиональные художники. С ахровским движением связал свою художническую и общественную деятельность В.Сыромятников. Наибольшую ценность в его творчестве тех лет представляют произведения на тему национального быта, созданные на натурном материале, собранном во время поездок в сельские районы. Можно сказать, что они открыли собой национальную тему в башкирс?/p>