Geum.ru

Журналистика

  • 761. Цветовое пространство – графическое представление размерностей цвета
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    К сожалению нельзя создать красок аналогичных RGB для печати. Все дело в том, что эти цвета работают только "на просвет", т.е. через пленку-фильтр или люминофор монитора. Цвета как бы вырезаются соответствую-щими фильтрами из сплошного спектра. В печати все происходит с точно-стью до наоборот, т. е. бумага поглощает весь спектр за исключением того цвета, в который она покрашена. Но создать краски, являющиеся абсолютно точно "противоположными" (дополнительными) к цветам RGB не удается, поэтому приходится вводить четвертую дополнительную краску - черную. Ее задача - усилить поглощение света в темных областях, сделать их максималь-но черными, т. е. увеличить тоновый диапазон печати. Неидеальная "проти-воположность" красок приводит к тому, что для получения серых нейтральных оттенков необходимо накладывать триадные краски не в равных пропорциях, как в случае RGB, а с избытком голубого. Обычно его (Cyan) требуется на 15-20% больше чем пурпурной (Magenta) и желтой (Yellow). Это наглядно видно в графике настройки печатных красок Ink SetUp в PhotoShop.

  • 762. Цветоделение и фотоформы
    Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

    Черный цвет при печати изображений теоретически не нужен. Он должен получаться на оттиске автоматически при наложении трех триадных красок (голубой, пурпурной и желтой). Они должны быть взяты в определенных количествах в соответствии с балансом «по серому» цвету при условии максимальной по норме подачи красок в процессе печати. Однако даже при ничтожных нарушениях баланса «по серому» на практике на бумаге получается темно-коричневый оттенок. Поэтому в триаду была введена черная краска. Появление «лишнего» цвета заставило искать закономерности его проявления и оттенки, в которых он должен находиться. Различия в способах четырехцветного цветоделения связаны именно со способами создания изображения на фотоформе для черной краски.

  • 763. Цветопроба и пробная печать
    Доклад пополнение в коллекции 12.01.2009

    Сублимационные принтеры: используют технологию печати, при которой вместо прямого наложения чернил или красок на бумагу применяют лавсановые пленки с красителем, испаряющимся при нагревании элементов печатной головки, а изображение формируется за счет конденсации паров краски в специальном покрытии бумаги. Каждый краситель определенного цвета занимает свою область на красконесущей пленке размером на полную страницу. В процессе печатания за четыре прохода красители с красконесущей пленки переносятся на бумагу.

  • 764. Цензурная политика Николая I и отечественная журналистика 1825–1856 гг.
    Курсовой проект пополнение в коллекции 30.03.2012

    Тенденция роста числа ведомств, обладающих цензурными Функциями в условиях развития николаевского бюрократического режима, была постоянной. Каждое ведомство ревностно следило за публикациями, содержавшими любую информацию о нем, и, нередко при этом проявляя самодурство, требовало их на просмотр. 7 декабря 1833 г. светлейший князь А.И. Чернышев, военный министр в 1832-1852 гг., добился высочайшего повеления о том, «чтобы о современных военных событиях помещаемы были в журналах лишь официальные реляции». И тем не менее он также требовал предварительного представления к нему всех статей, помещаемых в российской прессе о современных военных событиях. Затем, в 1834 г., военное ведомство запретило «Санкт-Петербургским ведомостям», «Сыну Отечества», «Северной пчеле» печатать выписки из высочайших приказов о производстве и назначении генералов. Привилегию в этом имела только одна газета - «Русский инвалид». В этом же году граф А.X. Бенкендорф инициировал повеление императора о том, чтобы чиновники отдавали свои литературные произведения и переводы в газеты и журналы только после предварительного разрешения своего начальства. Наконец, в 1845 г. министры добились права быть цензорами всего касающегося деятельности их ведомств.

  • 765. Ценности в презентации нанотехнологий в текстах СМИ
    Дипломная работа пополнение в коллекции 21.03.2012

    Cooperation of Russian physicists and ophthalmologists resulted in a technology of femtosecond laser microsurgery of subsurface eye tumors, for instance, tumors of sclera - eye protein coat.speaking, some methods for removing subsurface or, in medical terms, epibulbar tumors already exist - radiosurgery, for instance. However, this treatment often results in recurrent tumors or metastases. Another risk factor is professional qualification of a surgeon. In order to eliminate these health hazards, Russian physicists and ophthalmologists developed a noninvasive surgery technique, using femtosecond laser radiation.technique - FemtoLASIK - is successfully used in microsurgery for treating myopia (shortsightedness) and hyperopia (farsightedness). When short-pulse laser radiation is focused under the surface of a transparent material, a tiny bubble is formed in a focal point. Thus, when laser makes several bubbles, a tissues flap forms over the baubles and can be removed, if necessary. In this case, patients shouldnt worry about human errors, and, moreover, laser cut is much cleaner than scalpels. Laser provides ideal fitting of tissues, thus making recovery fast and full.for sclera, femtosecond laser surgery nullifies formation of metastases, both local and remote, and eliminated the necessity of additional tissue cut for smoothing of contacting surfaces. Well, FemtoLASIK works great in transparent eye cornea, but is useless for sclera, which is opaque, due to light scattering. Working with sclera needs several aspects to be kept in mind: scleras optical opacity, its nonlinear nature, and eyes spherical shape. Scientists considered all of mentioned aspects and offered a solution. Researchers found a safe reagent for sclera clarification - glucose water solution; in order to cope with nonlinearity, femtosecond laser radiation was made 1000 times less powerful; and flat cuts were used to eliminate tissue curves. The technology was first tested on glass, then - on organic glass (Plexiglas), and after that scientists started testing their development on sample eyes. Tests showed that new development works right (tiny bubbles do form under tissue surface), and now it is waiting for clinical trials to begin., before clinical trials can start, scientists need to build a tool for this technology, because powerful femtosecond laser devices, which are used in laboratories, cannot be used for treating a patient - they cannot provide necessary pulse frequency and are one thousand times more powerful than the technique needs. Authors of the technology believe that existing tools for femtosecond eye microsurgery can be modified in order to work with eye sclera. Scientists say that they negotiated with a famous Russian laser-producing company in order to perform necessary modifications in existing tools.scientific results have been published in Laser Physics Letters

  • 766. Цифровая печать
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Для получения изображения в Xerox DocuColor-12 используется технология электрофотографии (ксерографии). Полноцветное изображение формируется с помощью четырех сухих красителей (тонеров) голубого, малинового, желтого и черного цветов (CMYK). Тонер двухкомпонентный, то есть в смеси присутствует непосредственно краситель и проявитель (девелопер), состав тонера также значительно отличается от предыдущих моделей. Для получения высококачественных отпечатков разрешением до 600 dpi размер частиц тонера не превышает 6 мкм. Другая новинка конструкции Xerox DocuColor-12 это технология переноса изображения с использованием промежуточной ленты IBT. Составляющие каждого из цветов сначала формируются на фоторецепторе (барабане), а затем последовательно переносятся на ленту IBT. После 4-х циклов формирования изображения на ленте, оно переносится на бумагу и далее закрепляется в печке (фьюзере).

  • 767. Цифровая печать. Всерьез о "несерьезном" бизнесе
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Основными побудительными мотивами при принятии решения о создании собственной типографии является желание сэкономить на производстве печатной продукции. Тезис об экономии не является однозначным. Особенно если принять во внимание тот факт, что даже у предприятий коммерческой печати, ориентирующихся на традиционную офсетную печать, норма прибыли невысока. Не выгоднее ли платить за печатные услуги, чем вкладывать деньги в покупку оборудования и его обслуживание, содержать штат квалифицированных сотрудников, заниматься закупкой расходных материалов, бумаги и т.д. Ответ, как правило, один: имея свои собственные печатные ресурсы, мы получаем большую гибкость, независимость от условий и приоритетов коммерческих типографий и печатных салонов, экономим время и средства. Следовательно, можно сделать вывод о том, что предприятия, как заказчики полиграфических услуг не получают в полном объеме и по адекватной цене те услуги, которые они ожидают. Это является одним из наиболее распространенных мотивов для приобретения собственной типографии.

  • 768. Цифровое будущее офсета
    Статья пополнение в коллекции 12.01.2009

    Офсетных типографий, работающих в полуформате и специализирующихся в рекламной полиграфии, в городе почти сотня. Цифровые машины в десятке из них. И причина отнюдь не только и не всегда в финансах. «Зачем мне ставить машину при том количестве цифровой техники, которая уже завезена в город? Я могу найти этим деньгам лучшее применение. Я по жизни офсетчик» - говорит Олег Федотов, директор типографии «Литас+». По его мнению, для того, чтобы работать с цифрой, нужно обеспечить прямой доступ клиентов, которого у его типографии нет. Но это не главная причина. «Литас+» наладил стабильные партнерские отношения с профессиональными цифровыми салонами например, с «Арт-проектом», «АиБ» - с которыми идет постоянный обмен клиентами. Олег Федотов говорит, что ему так проще. «Помимо собственно цифровой машины мне был бы нужен еще один оператор, еще одно компьютерное место, постоянные вложения в рекламу, потому что клиентов на цифру иначе не получишь» - говорит Федотов, чья типография практически не рекламирует себя, используя другие каналы привлечения заказчиков.

  • 769. Часопис "ПІК" як приклад українського "Часопису новин"
    Курсовой проект пополнение в коллекции 24.04.2010

     

    1. Андреева Н.Главный редактор Германии // Коммерсантъ 1996. - №42. С.28-30.
    2. Андрунас Е.Ч. Бизнес и пропаганда. М., 1986.
    3. Андрунас Е.Ч. Информационная индустрия США // Вест. Моск. Ун-та. Сер 10. Журналистика. 1980. - №6. С.56-57.
    4. Андрунас Е.Ч. Информационная элита: корпорации и рынок новостей. М., 1991.
    5. Андрунас Е.Ч. Развитие информационной индустрии США: итоги и перспективы // Вест. Моск. Ун-та. Сер 10. Журналистика. 1990. - №4.
    6. Андрунас Е.Ч. Структурные изменения в газетно-издательской индустрии // Вест. Моск. Ун-та. Сер 10. Журналистика. 1989. - №5.
    7. Багдикян Б. Монополия средств информации.М.,1987.
    8. Бебик В.М. Сидоренко О.Ію Засоби масової комунікації посткомуністичної України. тКиїв: МАУП, 1996 124с.
    9. Беглов С.И. Империя меняет адрес: Британская печать на рубеже ртісячелетий. МС., 1997. 135 с.
    10. Беглов С.И. Монополия слова. М.: Місль, 1972. 454 с.
    11. Бертран К. Ж. Будущее журналистики: не прогноз, а мечта // Вест. Моск. Ун-та. Сер 10. Журналистика. 1993. - №1. С. 70-78.
    12. Бочарова А.Г. Типология журналов переходного периода. М.,1996
    13. Бурмистенко А., Щербаков А. Сколько стоит “собственное мнение?” М.: Знание.1977. 111с.
    14. Гриценко О. Політика і преса: два вектори взаємодії // Вісник Львів. Ун-ту. Серія журналістики. 20010 Вип. 21. С.137-139.
    15. Зернецька О.В. Глобальний розвиток систем масової комунікації і міжнародні відносини. К. 1999. С. 116-129.
    16. Іванов В. Правові засади діяльності українських мас-медіа // Вісник Львів. Ун-ту. Серія журналістики. 20010 Вип. 21. С.58-65.
    17. Москаленко А.В. Основи масово-інформаційної діяльності. К. 1999.
    18. Полянський І. Дослідницька публіцистика журналу “Шпігель” та сучасні проблеми Європи // Вісник Львів. Ун-ту. Серія журналістики. 20010 Вип. 21. С.268-279.
    19. Урина И.В. СМИ Италии в 1999 году // Вест. Моск. Ун-та. Сер 10. Журналистика. 2002. - №4. С.79-91.
    20. Урина И.В. Италия 2001; политические выборы или медиагипноз? // Вест. Моск. Ун-та. Сер 10. Журналистика. 2001. - №4. С.39-51.
    21. Урина И.В. Итальянские еженедельники “Панорама” и “Эспрессо” в период парламентских выборов 1996 года // Вест. Моск. Ун-та. Сер10. Журналистика. 1997. - №6. С.84-106.
    22. Жугай В. Концепції функціонування якісної преси в Україні // Вісник Львів. Ун-ту. Серія журналістики. 20010 Вип. 21. С.145-153.
    23. Жукова Л.А. “Эвсиман дю жеди” издание нового поколения на рынке французских “Журналов новостей” // Вест. Моск. Ун-та. Сер10. Журналистика. 1998. - №1. С.59-72.
    24. Шкляр В. Мас-медіа і зовнішньополітичні процеси // С.41-43.
    25. “ПІК” №1-152.
    26. www.pic.com.ua.
  • 770. Чем RIT полезен пользователям CTP-оборудования
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Даже малейшее изменение времени экспонирования или же мощности лазера сбивает результаты измерения. По этой причине всевозможные миры в тестах, прилагаемых производителями к расходным материалам, оказываются не совсем оптимальными. Однако вместо того, чтобы быстро устранить проблему с отклонения в технологическом процессе, операторы начинают подстраивать параметры экспонирования до тех пор пока пластина окончательно не потеряет тиражестойкость, как заметил Франц Зигг, входящий в группу по разработке тестовых шкал при Рочестерском технологическом институте (RIT). В тандеме со специалистами по пластинам ему удалось создать шкалы для контроля качества печатных форм. Простая на первый взгляд «шахматка» стала его любимым детищем. Система наносит на грейферный край формы шахматный рисунок и остальные компоненты шкалы, которые в последствии становятся лучшими источниками базовой информации. В частности, шахматная шкала «заливается» даже при минимальном отклонении от технологического процесса. Таким образом, Вам не понадобятся даже измерительные приборы для считывания показаний (в том случае если вы работаете с системами высокого разрешения). И все для того, чтобы обеспечить стабильность, ставшей основной целью контроля качества в CTP-процессе.

  • 771. Чи є "колонка редактора" самостійним жанром? Якщо так, то чим вона відрізняється від інших жанрів
    Контрольная работа пополнение в коллекции 23.12.2010

    Журналістика незалежної України практично відмовилася від передових статей, принаймні в тому форматі й у тому розумінні, що були за радянських часів. Хоча жодна солідна газета без "гвоздьових" матеріалів не виходить. Інколи це буває вдало, інколи не зовсім. Наприклад, не завжди демонструють у цьому сенсі здоровий смак, високу вимогливість у визначенні для анонсування центральної теми відповідальні працівники однієї з найсучасніших за оформленням, організацією матеріалу, творчими пошуками повноколірної газети "Сегодня". Так, у номері від 29.08.2006 р. на першій сторінці цілком слушно проанонсовано соціально-політичний огляд "Восемь вопросов на осень" та розповідь про нелегкі будні військовиків-контрактників під назвою "Украинский контрактник служит родине с 8.30 до 18.25, а она ему платит $90 в месяц". Абстрагуймося від того, наскільки вдалі ці анонси річ не в цьому. А в тому, що ще один суспільно важливий матеріал, принаймні для киян, ("Превратить Андреевский в бордель не позволим!") про виступи протесту художників, майстрів прикладного мистецтва та жителів славнозвісного Андріївського узвозу проти намірів властей реконструювати цю видатну історичну й культурну пам'ятку, після чого Андріївський перестане бути Андріївським, проанонсовано сіро й не виразно: одним рядком чорно-білим виворіткою унизу першої полоси.

  • 772. Чистота - залог успеха. Очистка систем увлажнения офсетных печатных машин
    Статья пополнение в коллекции 12.01.2009

    Чистка спиртовой системы увлажнения: увлажняющий раствор рекомендуется менять не реже одного раза в 2 недели, очищая ванны увлажнения и бак, а также прогоняя воду через шланги. Для профилактики также хорошо использовать специальные средства. Процедура такова: сливают увлажняющий раствор, смывают увлажняющие валики специальными средствами, проводят глубокую очистку и удаляют глазурь с валиков специальным средством. Затем заливают в бак системы увлажнения воду и вводят концентрат для очистки, затем включают циркуляцию увлажняющего раствора, а подачу изопропанола и добавок отключают. Циркуляция проводится в течение 20-40 мин, затем раствор сливается из системы. Несколько раз увлажняющий аппарат промывают водопроводной водой, пока рН не станет таким же, как у воды, поступающей в систему увлажнения. Для нейтрализации можно ввести около 2% добавки во вторую чистую воду для промывки. Такую тщательную очистку рекомендуется проводить 1-2 раза в год. Если система была заражена, для предотвращения роста микроорганизмов после очистки увлажняющей системы рекомендуется добавлять в воду биоциды.

  • 773. Читатели российской провинции. Уфимская губерния
    Статья пополнение в коллекции 12.01.2009

    Cистема изданий начинается с собственных ведомостей. Где-то, например, в Казани, Харькове, Астрахани или Одессе с собственно газетных изданий, в Ярославле или в первой сибирской столице, Тобольске с журналов. Провинция, в том числе и Уфимская губерния, становится не только местом жительства граждан различных сословий, но и появлением всё больше и больше заинтересованных читателей газет и журналов, как местных, так и столичных. Часть читателей составляют люди, сосланные из центра империи за политическую деятельность или за участие в национально-освободительной борьбе. Если в начале победного шествия русской массовой книги по стране мы в числе главных читателей чаще называем людей проживавшего здесь большого количества представителей привилегированного сословия, то к началу ХIХ в. этот круг читателей значительно демократизируется и к ХХ в. книгу, журнал и газету здесь читает каждый, получивший образование в государственной системе просвещения. “Дворяне в 1914 г. уже не составляли большинства учащихся гимназий, наиболее значительной стала группа учащихся городских сословий. Почти в 4 раза увеличилась группа учащихся сельских сословий”[ 8]. Это подтверждает нашу мысль о том, что качественный состав читателей Уфимской губернии значительно демократизируется. В деревенские дома и школьные библиотеки сначала придут учебные книги, позже дешёвые издания “Посредника”, Сытина и местных просветителей и уже потом “Вестник Европы” и другие качественные издания. Но учитывая то, что основное население губернии проживало в сельской местности, мы должны сделать вывод о том, что наибольшее количество местных читателей жило в городах. Деревенские жители ещё только начинали приобщаться к навыкам чтения, письма, книжная культура для многих из них дело будущего.

  • 774. Чорнобильська катастрофа: особливости висвітлення в друкованих ЗМІ
    Курсовой проект пополнение в коллекции 01.05.2010

     

    1. http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B1%D1%8B%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D0%B2%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%8F
    2. Маслова-Лисичкіна Н. Екологічна безпека: стратегія довгострокового виживання // Спостерігач. 1996. №20. січень С. 16-18.
    3. http://www.chornobyl.in.ua/definition_ru.htm
    4. http://www.chornobyl.in.ua/shelter_ru.htm
    5. Мала гірнича енциклопедія: В3-хт./ Заред. В.С.Білецького. Донецьк: «Донбас», 2004. 386 с.
    6. Відповідно до Закону України "Про правовий режим території, що зазнала радіоактивного забруднення внаслідок Чорнобильської катастрофи"
    7. Левин В. Е. Ядерная физика и ядерные реакторы. 4-е изд. М.: Атомиздат, 1979. 336 с.
    8. Горбачов Б. Хто «замилює» правду про причини Чорнобильської аварії? // Дзеркало тижня. 2002. №26. 13 19 липня С. 8 9.
    9. http://www.ukremb.info/ukr/archive.php?offset=0&order=date%20DESC
    10. Іванчук І. Чорнобиль готує нові сюрпризи // Известия. 2002. №21. квітень С. 34.
    11. От совета министров СССР // Известия. 1986. №17. 30 квітня. 2.
    12. Гусєв О., Покровський О. Скафандр для реактора // Вечерний Киев. 1986. №34. 18 серпня. С. 4.
    13. Ковальський Т., Чорнобиль це проблема на сотні років // Українське слово. 2000. №50. 14-20 грудня. С. 6.
    14. Олтаржевський Д., Безробітний атом // Урядовий курєр. 2000. №234. 15 грудня. С. 2-3.
    15. Чорнобильську АЕС закрито // Урядовий курєр. 2000. №235. 16 грудня. С. 1.
    16. Коломойцев В., Чорнобильський фактор: єдино правильне рішення // Урядовий курєр. 2000. №235. 16 грудня. С. 6.
    17. Гусев О., Закриття ЧАЕС це аварійний захист планети // Демократична Україна. 2000. №166. 19 грудня. С. 1-2.
    18. Долін Г., Закриття Чорнобильської АЕС одна з визначних подій ХХ віку // Україна і світ сьогодні. 2000. №50. 16-22 грудня. 1-5.
    19. Барановська Н., Обєкт «Укриття»: наукові дослідження останнього десятиліття // Український історичний журнал. 2001. №3. С. 91-104.
    20. Перетворення обєкта «Укриття» Чорнобильської АЕС в екологічно-безпечну систему // Будівництво України. 2003. №8. лютий. С. 6-11.
    21. Костенко В., Арка над «саркофагом» - проблема над проблемою // Україна молода. 2004. №20. 18 травня. С. 10-11.
    22. Огородник М., А що там у реакторы? // Чорнобильський вісник. 2003. №4. 23 січня. С. 6.
    23. «Саркофаг» стабілізують за графіком // Чорнобильський вісник. 2003. №23. 14 червня. С. 1.
    24. Хілько І., Чорнобиль нам не забути ніколи // Запорозька Січ. 2008. №82. 26 квітня. С. 3.
    25. Пам'ять загиблим, шана живим //Запорізька правда. 2008. №63. 26 квітня. С. 1-2.
  • 775. Что говорит телекритика о ведущих
    Курсовой проект пополнение в коллекции 23.10.2010

    Он назван нами от латинского слова «рецензия», давшего название отдельному художественно-публицистическому жанру. Как правило, авторы выступления не исследуют передачи за определенный временной период (неделя, декада, месяц), а изучают одну реже две телепередачи. При этом они рассматриваются в контексте и на фоне современных тенденций и проблем, характерных для федерального телевидения. Каждое медийное произведение критик старается постичь с разных сторон. В его поле зрения: авторский замысел, цель и задачи объекта своего исследования, его актуальность, соответствие злобе дня, достоверность изложенных фактов, соответствие видеоряда реальной картине действительности, средства формирования образов героев передачи, глубина их характеров, качество исполнения роли (для фильмов или сериалов), убедительность / неубедительность авторской доказательной базы и т.д. То есть, объект изучения обозреватель представляет аудитории, как комплексное явление, состоящее из труда целого ряда творческих работников. Каждое изучаемое телевизионное произведение автор представляет, как много проблемное. Если, как мы отметили выше, оно является результатом деятельности творческого коллектива, в котором все отвечают за свой участок работы, то справедливо дать анализ каждой из творческих составляющих. Таким образом, исследуя одну телепередачу, критик не только выявляет несколько проблем, но и пытается понять: в чем причина каждой из них? В этой связи автор текста постигает уже не только внешнюю сторону ТВ-программы, но и содержащиеся в ней логико-тематические связи, а также качество переходов от одного смыслового блока к другому. При анализе автор не только критически оценивает объект своего изучения, но и рассматривает конкретное ТВ-произведение в контексте общих тенденций, характерных для современного телевидения. Его работа является всесторонним исследованием передачи, да и самой практики функционирования медиа в целом. Задача критика заключается еще и в том, чтобы определить, насколько передача вписывается в «рамки» определенных тенденций или выбивается из них. Таким образом, обозреватель выступает в качестве эксперта по проблемам развития современных СМИ. Наряду с этим, критик стремится спрогнозировать и/или выявить эффекты восприятия анализируемого текста аудиторией. Для этого он изучает образы героев передачи, внимательно исследует способы и методы их формирования, а также определяет для себя проявление творческого замысла. Как правило, материалы, выполненные с применением рецензирующего типа критики, завершаются постановкой конкретной глобальной для современной журналистики проблемы, которую невозможно решить, скажем, только улучшив качество игры актеров или подбором свежих фактов. При исследовании критик акцентирует внимание аудитории на логических аспектах передачи, определяя противоречия и другие нарушения законов в данной области. Тем самым происходит постижение рациональных способов ее подготовки. Сильно выраженная авторская позиция и оценка рецензируемому тексту. Как правило, обозреватели последовательны в своих предпочтениях. Это проявляется в том, что по ходу своего выступления они тщательно аргументируют каждую свою позицию, любой тезис или утверждение. Кроме того, в данном типе критики авторы выявляют не только негативные стороны объекта исследования, но и все хорошее, что есть в передаче. Поэтому для рецензента одной из главных задач становится соблюдение баланса между освещением негативных и положительных сторон данного «телепродукта». Теоретически желательно, чтобы в одном тексте соотношение противоположных оценок было поровну. Заметная роль средств художественной выразительности. Могут использоваться все тропы, но проведенный нами стилистический анализ показал, что в практике данного типа критики наиболее часто применяются сравнения, метафоры, преувеличения / приуменьшения, аллегории, ирония, обращение к историческим фактам, событиям, сохранившимся в памяти критика, и сарказм. Отдельно хотелось бы отметить цитаты из песен, стихов, анекдоты, притчи, басни, наиболее расхожие выражения, которые также имеются в арсенале аналитиков. Сравнение виртуальной реальности, представленной средствами массовой информации (в частности, телевидением), с действительной обстановкой в России и мире. Прием, необходимый для выявления противоречий между экранным и жизненным образами кого-либо и /или чего-либо. Итак, мы рассмотрели три типа телекритики, которые, как видно из проведенного нами исследования выступлений телекритиков, являются центральными для практики телевизионной критики в федеральных и республиканских печатных изданиях. Эти типы объединяет авторская обращенность в злобе дня, авторская эмоциональность, глубина постижения сути предмета, многообразие рассуждений и выводов.

  • 776. Что нужно знать о цифровой струйной печати
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Подобно RGB, CMYK-система создает другие цвета, комбинируя голубой «циан», малиновую «мадженту», желтый и черный цвета в различные сочетания. Несовершенство красителей, к сожалению, сужает теоретически возможную цветовую гамму, вследствие чего, количество цветов в полиграфии меньше, чем количество цветов на экранах телевизоров и компьютеров. Вот почему даже самые качественные CMYK-отпечатки выглядят хуже слайдов на мониторе компьютера. Существуют модели, частично исправляющие ограничения субстративной печати, добавлением к базовой гамме CMYK-цветов, дополнительных (сложных, комбинированных) цветов. Наиболее известна шестицветная цветовая модель (т.н. «Hexochrome» компании PANTONE), в качестве дополнительных, включает оранжевый (O) и зеленый (G) цвета. Гексохромальные изображения приближаются по качеству к RGB-изображениям.

  • 777. Что представляет собой сублимационная печать
    Статья пополнение в коллекции 12.01.2009

    Под сублимации в физике понимается прямой переход вещества из твердого состояния в газообразное, минуя жидкую фазу. С развитием полиграфического и сувенирного производства, понятие сублимации приобрело еще одно толкование, а точнее появилось понятие сублимационной печати на ткани. Этот вид печати позволяет получать полноцветные изображения на синтетических и полусинтетических тканях. Полученные изображения характеризуются устойчивостью к воздействию света, влаги, высоких и низких температур, моющих средств, многократного сминания и т.п. Сублимационная печать широко используется в трикотажном производстве, изготовлении спортивной одежды, нанесении рисунков на сувенирную продукцию: флаги, вымпелы, сумки и прочее. Выбор ткани для сублимации ограничивается лишь двумя основными требованиями: она должна быть светлой, а еще лучше белой, и содержать не менее 70% синтетического волокна.

  • 778. Что считать браком в полиграфии?
    Статья пополнение в коллекции 12.01.2009

    Какие претензии к типографиям возникают чаще всего? Разумеется, по качеству печати и срокам. Причем под качеством каждый заказчик понимает нечто своё, определяя брак по принципу «нравится не нравится». Чёткие критерии он, как правило, не использует, а оценка качества основана на визуальном восприятии, субъективна и допускает самое широкое толкование. Не будем забывать, что офсетная печать это технологический процесс со своими ограничениями, нормативными величинами и допустимыми отклонениями. Параметры качества печати регламентируются нормативными документами (например, ОСТ 29.66-90) и международным стандартом ISO 12647: 2004 «Полиграфические технологии. Управление процессами цветоделения, изготовления проб и тиражных оттисков», но если за рубежом есть зафиксированные в договоре нормы, которым должна соответствовать печатная продукция (например, показатель отклонения от цвета dE), то в российских типографиях обходятся не только без спектрофотометрии, но и без денситометрии и контрольных шкал.

  • 779. Чудесная этикетка
    Информация пополнение в коллекции 12.01.2009

    Кроме того, этикетка поддается утилизации вместе с упаковкой, что помогает сэкономить время и средства. Благодаря применению оттисков под пленкой значительно уменьшается количество рекламаций и возвратов товаров из-за повреждения упаковки. Следует обратить внимание и на снижение стоимости сырья для производства (сказывается отсутствие ламината и лака). Помимо этого, новая технология позволяет поместить намного большее количество этикеток на бобине с тем же диаметром, а также дает возможность объединить процессы утилизации пластиковой упаковки и этикетки. Нельзя не упомянуть и аспекты логистики: можно значительно снизить стоимость конечной продукции посредством уменьшения площади складирования этикеток, снижения транспортных расходов и количества сбоев этикетирующих линий, так как рекомендуемая подложка из ПП не рвется.

  • 780. Чужая речь в газетном тексте
    Курсовой проект пополнение в коллекции 09.12.2008

    Данная разновидность передачи чужой речи является своеобразным ядром стилистического, художественного приема многоплановости повествования, для обозначения которого чаще всего используется термин несобственно-прямая речь, так как в этой разновидности равноценно выражаются линии речи автора и героя. Отражение речи автора сближает эту разновидность с косвенной речью: это выражается употреблением личных форм глагола, личных и притяжательных местоимений, а отражение речи героя - с прямой речью ( кроме не свойственной косвенной речи передачи особенностей речи самого героя, с грамматической точки зрения это выражается однотипностью синтаксической структуры - бессоюзной связью между словами автора и героя, возможностью для слов автора расположатся по отношению передаваемой речи в препозиции, постпозиции или интерпозиции, а также опускаться).Происходит контаминация форм прямой и косвенной речи. Если ориентироваться на синтаксическую разновидность несобственно-прямой речи, отражая лишь самое существенное, то можно сказать, что несобственно-прямая речь - такой способ передачи чужой речи, в котором совмещаются грамматические признаки прямой и косвенной речи: высказывание построено от лица автора, как косвенная речь; связь между чужой речью и словами автора бессоюзная, как в прямой речи, причем могут сохранятся все особенности речи говорящего(героя).