Охрана прав артиста-исполнителя в Российской Федерации

Вид материала

Диссертация

Содержание Общая характеристика работы Степень научной разработанности темы исследования Цель настоящего исследования Объектом исследования Методологическую основу Нормативной основой Эмпирическую базу Научная новизна исследования Основные научные положения, выносимые на защиту. Теоретическая и практическая значимость исследования. Апробация результатов исследования. Структура работы. Основное содержание работы Первая глава диссертации «Место прав артиста-исполнителя в системе интеллектуальных прав» Первый параграф первой главы Второй параграф первой главы Третий параграф первой главы Глава вторая «Виды и содержание прав артиста-исполнителя» Первый параграф второй главы Параграф третий второй главы ... Полное содержание

Подобный материал:

• 5 Правовая охрана и защита прав на нетрадиционные объекты ис правовая охрана прав, 209.14kb.
• Деятельность Президента Российской Федерации как гаранта прав человека. Конституционные, 54.67kb.
• Защита прав потребителей, 280.12kb.
• Статья Охрана здоровья граждан Охрана здоровья граждан это совокупность мер политического,, 714.39kb.
• Российской Федерации "О защите прав потребителей", 220.47kb.
• Тематика курсовых работ по уголовному процессу российской федерации судебная власть, 57.36kb.
• Детективной и охранной деятельности, 293.74kb.
• Правительство российской федерации постановление от 2 мая 2012 г. N 412 об утверждении, 78.06kb.
• Конституцией Российской Федерации, конституциями (уставами) субъектов Российской Федерации,, 393.36kb.
• Конституцией Российской Федерации гарантий соблюдения права каждого, кто закон, 344.17kb.

На правах рукописи


Якубова Евгения Валерьевна


Охрана прав артиста-исполнителя в Российской Федерации


Специальность: 12.00.03 – гражданское право;

предпринимательское право; семейное право;

международное частное право


Автореферат

диссертации на соискание ученой степени

кандидата юридических наук


Москва - 2010


Диссертация выполнена на кафедре гражданского права

Международного Юридического Института


Научный руководитель: кандидат юридических наук

Павлова Елена Александровна


Официальные оппоненты: доктор юридических наук

Шилохвост Олег Юрьевич

кандидат юридических наук

Калятин Виталий Олегович


Ведущая организация: Российский государственный институт

интеллектуальной собственности


Защита состоится «07» июня 2010 г. в 11 часов на заседании диссертационного совета Д. 503.001.01 в Институте законодательства и сравнительного правоведения при Правительстве Российской Федерации по адресу: 117218, Москва, ул. Большая Черемушкинская, д. 34


С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Института законодательства и сравнительного правоведения при Правительстве Российской Федерации


Автореферат разослан «26» апреля 2010 года.


Ученый секретарь

Диссертационного совета,

доктор юридических наук Хлестова И.О.

^ ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ


Актуальность темы исследования. Творчество артистов насчитывает тысячелетнюю историю и занимает важное место в культурной жизни общества, но их права как создателей результатов интеллектуальной деятельности стали охраняться лишь в 20 веке, когда использование записей исполнений в связи с достижениями технического прогресса приобрело массовый характер.

В Российской Федерации интеллектуальные права исполнителей регулируют нормы института смежных прав, возникшего в 1992 году. Динамичное развитие правового регулирования в данной области во многом обусловлено тем, что постоянно возникающие технологии предоставляют новые способы реализации прав артистов-исполнителей. В частности, в связи с развитием сети Интернет и других мультимедийных сетей особенно актуальным является вопрос об охране прав артистов-исполнителей в связи с использованием результатов их творческой деятельности в таких сетях.

В интересах правообладателей и общества в целом законодатель должен успевать отражать реальное положение вещей в нормах права. Решению этой задачи была посвящена реформа законодательства об интеллектуальной собственности: с 1 января 2008 года действует четвертая часть Гражданского кодекса Российской Федерации, заменившая собой ранее действовавшие законы в сфере интеллектуальной собственности, и вызвавшая широкие дискуссии среди теоретиков и практиков. Одним из специальных направлений упомянутой реформы было создание более детального и всестороннего правового регулирования отношений, связанных с охраной смежных прав исполнителей. Вместе с тем, как представляется, многие вопросы еще не нашли своего решения в законодательстве или требуют дальнейшего совершенствования.

Гражданский кодекс вводит понятие артиста-исполнителя, который в настоящее время является полноправным субъектом смежных прав наряду с режиссером-постановщиком спектакля и дирижером. Артист-исполнитель обладает комплексом личных неимущественных и имущественных прав, при распоряжении которыми возникают гражданско-правовые отношения, – все это дает интересный материал для исследования.

^ Степень научной разработанности темы исследования. Артисты-исполнители – сравнительно новый субъект права, что обуславливает явно недостаточный уровень разработанности данной темы в юридической литературе. Первые отечественные научные исследования, в которых поднимался вопрос о необходимости охраны прав исполнителей, относятся к 1950-60-м годам – периоду разработки и принятия Международной (Римской) конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций 1961г. (труды Б.С. Антимонова и Е.А. Флейшиц, М.В. Гордона, В.Я. Ионаса, О.С. Иоффе, В.И. Серебровского).

Следующая волна интереса к охране прав исполнителей на результаты интеллектуальной деятельности относится к концу 1980-х - 1990-м гг. и связана с закреплением правового статуса исполнителей как субъектов смежных прав в российском законодательстве (работы Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, А.П.Сергеева, С.А. Чернышевой и др.). Вместе с тем вопросы, связанные с правовым регулированием смежных прав артистов-исполнителей, всегда занимали второстепенное место по сравнению с проблемами авторского права, и редко рассматривались самостоятельно, а не в рамках института смежных прав в целом.

С 1997 по 2009 год был защищен ряд диссертаций по темам, связанным с проблемами правовой охраны смежных прав (в частности, В.Л. Вэскером, С.Б. Кокиной, С.Т. Осипенко, Н.Л. Стремецкой, О.С. Фроловой), но эти исследования не охватывают весь комплекс вопросов, связанных с охраной интересов артистов-исполнителей. Наиболее близкой по своей тематике к настоящему исследованию является диссертация С.Б. Кокиной «Исполнение как объект прав артиста-исполнителя»¹, однако эта работа рассматривает лишь некоторые проблемы в сфере исполнительских прав, и сделанные в ней выводы носят спорный характер, так как ее автор пытается обосновать необходимость распространения на артистов-исполнителей положений авторского права.

Специальные монографические исследования, посвященные охране прав артистов-исполнителей, в настоящее время отсутствуют. Ведущаяся в научных и практических кругах полемика по поводу различных аспектов реализации смежных прав артистов-исполнителей, в значительной мере активизировавшаяся после принятия четвертой части Гражданского кодекса Российской Федерации, свидетельствует о том, что эти вопросы нуждаются в более подробном изучении.

^ Цель настоящего исследования состоит в разработке теоретических положений, направленных на выявление сущности и содержания интеллектуальных прав артиста-исполнителя, проблем, возникающих на практике в связи с реализацией этих прав, а также в формулировании предложений по совершенствованию гражданско-правового регулирования в сфере смежных прав артистов-исполнителей.

Для достижения указанной цели ставятся следующие задачи исследования:

1. определение положения, которое занимают права артистов-исполнителей в системе интеллектуальных прав в целом и смежных прав в частности;
   
2. выявление признаков, характеризующих исполнение как объект прав артиста-исполнителя и отличающих его от произведения как объекта авторских прав;
   
3. исследование правовой природы коллектива исполнителей;
   
4. изучение особенностей смежных прав артиста-исполнителя, их состава и содержания;
   
5. анализ правовых возможностей реализации артистом-исполнителем исключительного права;
   
6. исследование характерных особенностей договора о продюсировании;
   
7. рассмотрение наиболее актуальных способов защиты интеллектуальных прав артистов-исполнителей.
   

^ Объектом исследования являются правовые отношения, возникающие по поводу реализации и охраны прав артиста-исполнителя.

Предметом исследования выступает российское законодательство, международные договоры, законодательство зарубежных государств, судебная и арбитражная практика, российская и зарубежная доктрина в сфере смежных и авторских прав.

^ Методологическую основу исследования составили как общенаучные, так и специальные методы познания, такие, как сравнительно-правовой, формально-юридический, метод системного анализа, социологический, историко-правовой и др.

В качестве теоретической основы исследования использовались работы Б.С. Антимонова, Э.П. Гаврилова, М.В. Гордона, С.П. Гришаева, В.А. Дозорцева, В.Я. Ионаса, О.С. Иоффе, В.О. Калятина, А.Л. Маковского, В.П. Мозолина, А.А. Пиленко, А.П. Сергеева, В.И. Серебровского, С.А. Сударикова, Е.А. Суханова, Ю.К. Толстого, И. Тулубьевой, Е.А. Флейшиц, С.А. Чернышевой, Г.Ф. Шершеневича, О.Ю. Шилохвоста, A.M. Эрделевского и др. Также изучались работы иностранных авторов, таких, как Л. Бентли, В. Веинке, Р. Дюма, А. Керевер, Д. Липцик, Д. Пассман, Б. Шерман и др. Вопросы, затронутые исследованием, в той или иной степени освещались в диссертационных исследованиях В.Л. Вэскера, А.О. Мелузовой, Р.А. Мерзликиной, С.Т. Осипенко, Е.Н. Петрова, О.А. Рузаковой, А.В. Степановой, Н.Л. Стремецкой, Г.И. Уваркина, С.В. Усольцевой, О.С. Фроловой и других. Кроме того, использовались материалы прессы и интернет-ресурсов (copyright.ru, copyrighter.ru, fips.ru и др.).

^ Нормативной основой исследования выступает российское законодательство, в первую очередь Конституция Российской Федерации, Гражданский кодекс Российской Федерации, иные нормативные правовые акты Российской Федерации (особое внимание уделено ранее действовавшему Закону РФ от 9 июля 1993 года № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах»). Используются международные договоры, в частности: Международная конвенция об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций (Рим, 1961 г.), Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам (1996 г.), Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (1994г.), а также директивы Европейского союза. В отдельных случаях привлекается иностранное законодательство (Франции, Германии и др.)

^ Эмпирическую базу диссертационного исследования составила судебная и арбитражная практика в области защиты смежных прав, принадлежащих артистам-исполнителям и иным обладателями прав на исполнения и фонограммы, а также договоры, заключаемые артистами-исполнителями в связи с их творческой деятельностью и распоряжением исключительным правом.

^ Научная новизна исследования заключается в том, что в нем предпринята попытка комплексного рассмотрения проблем, возникающих в связи с охраной интеллектуальных прав артистов-исполнителей.

С 1 января 2008 года вступила в силу четвертая часть Гражданского кодекса Российской Федерации, во многом изменившая положение артиста-исполнителя и состав его прав. Настоящая работа является первым исследованием, предпринятым после столь существенного изменения законодательства и комплексно рассматривающим проблемы, возникающие в связи с охраной интеллектуальных прав артистов-исполнителей. В ходе работы над диссертацией были выявлены некоторые правовые проблемы и предложены решения, которые должны способствовать более эффективной охране прав артистов-исполнителей.

^ Основные научные положения, выносимые на защиту. На основании проведенного исследования на защиту выносятся следующие положения:

1. Объектом интеллектуальных (смежных) прав артиста-исполнителя является исполнение, под которым понимается результат интеллектуальной (исполнительской) деятельности, представляющий собой процесс творческой интерпретации или импровизации артистом-исполнителем произведений, а также иных творческих идей посредством актерской игры, декламации, пения, танца, игры на музыкальном инструменте или иным образом, и выраженный в объективной форме, допускающей воспроизведение и распространение исполнения с помощью технических средств.

2. Артист-исполнитель наряду с режиссером-постановщиком спектакля и дирижером признается автором исполнения. Это физическое лицо, творческим трудом которого такое исполнение создано. Понятие артиста-исполнителя в Гражданском кодексе толкуется расширительно, поскольку наряду с профессиональными артистами (актерами, музыкантами, танцорами) в нем упоминаются и другие лица, играющие роль, поющие, играющие на музыкальном инструменте и т.д., в число которых могут входить не профессионалы (ст.1313 ГК). Вместе с тем в число артистов-исполнителей не могут входить спортсмены эстетико-творческих видов спорта и некоторые другие категории лиц (ораторы, модели), поскольку осуществляемая ими деятельность, хотя и носит творческий характер, не подпадает под определение артиста-исполнителя, данное в ст.1313 ГК РФ.

3. Коллектив исполнителей является разновидностью совместного исполнения, и отличается стабильным характером творческого сотрудничества исполнителей, а также неоднократностью совместного создания исполнений. Закон не предъявляет специальных требований к форме, в которой создается коллектив исполнителей. Он может принять вид коммерческого или некоммерческого юридического лица, его структурного подразделения. Однако чаще всего коллектив исполнителей возникает на основе письменного или устного соглашения между его участниками. Такое соглашение может напоминать договор о совместной деятельности, но правовая природа коллектива исполнителей отличается от простого товарищества.

Поскольку совместное исполнение может осуществляться не только в рамках коллектива исполнителей, в ГК РФ целесообразно включить по аналогии со ст.1258 о соавторстве общие правила о совместном исполнении, а нормы о коллективе исполнителей рассматривать как его особый случай.

4. Артист-исполнитель обладает личными неимущественными правами: правом авторства и правом на имя. Право авторства является самостоятельным правом, введение которого свидетельствует о более высоком уровне охраны прав исполнителей, достигнутом в действующем российском законодательстве. Согласно ст.1228 и ст.1313 ГК РФ исполнитель считается автором исполнения, создаваемого его творческим трудом. Право авторства может принадлежать только артисту-исполнителю, непосредственно являющемуся автором исполнения.

Право артиста-исполнителя на имя выполняет те же функции, что и право на имя автора произведения. Представляется, что его формулировка в законе должна быть приближена к определению права на имя автора произведения (п.1 ст.1265 ГК). В частности, следует предусмотреть возможность для артиста-исполнителя выступать анонимно (без указания имени) на добровольном основании, а не только в случаях, предусмотренных подп. 3 п.1 ст. 1315 ГК РФ.

Право на указание наименования коллектива исполнителей, упомянутое в подп.3 п.1 ст.1315 ГК, следует признать не элементом права исполнителя на имя, а самостоятельным правом неимущественного характера, принадлежащим коллективу исполнителей в целом. Его реализация не исключает возможности реализации права на имя каждого из участников такого коллектива.

Право на неприкосновенность исполнения (подп. 4 п. 1 ст. 1315 ГК РФ) – это еще одно личное неимущественное право артистов-исполнителей, хотя оно прямо и не названо таковым в законе. Артисту-исполнителю действующим законодательством предоставлена возможность защищать исполнение от всякого искажения, под которым понимается внесение изменений в запись исполнения, в его сообщение в эфир или по кабелю. Субъективный критерий (ущерб чести и достоинству исполнителя) заменен на объективный (извращение смысла или нарушение целостности восприятия исполнения), что должно облегчить истцу процесс доказывания такого нарушения.

5. Право на имя (в том числе на выступление под вымышленным именем – псевдонимом) и право на указание наименования коллектива исполнителей могут принадлежать только соответственно артисту-исполнителю или коллективу исполнителей. В связи с тем, что псевдонимы артистов-исполнителей, названия их коллективов обладают коммерческой ценностью, на практике возникает большое число споров с продюсерами, которые на основании договоров о продюсировании пытаются закрепить права на такие псевдонимы или названия коллективов за собой (в частности, путем оформления их в качестве товарного знака). Между тем, продюсеры вправе предъявлять к исполнителям лишь материальные претензии, вызванные нарушением договорных обязательств, и не должны претендовать на ограничение их личной сферы.

В связи с этим целесообразно дополнить подп. 2 п. 9 ст. 1483 ГК РФ положением о том, что не могут быть зарегистрированы в качестве товарных знаков обозначения, тождественные имени (ст.19 ГК), псевдониму (п.1 ст.1265) или производному от них обозначению известного в Российской Федерации лица, без согласия этого лица или его наследника, указанием на псевдоним исполнителя и на наименование коллектива исполнителей (подп.3 п.1 ст.1315).

6. Гражданский кодекс РФ заметно расширил перечень способов использования исполнений, составляющих содержание исключительного права исполнителя по сравнению с ранее действовавшим Законом РФ «Об авторском праве и смежных правах», что отражает существующую в мире общую тенденцию к такому расширению содержания прав исполнителя.

Можно выделить две основные группы способов использования исполнения: 1) использование живого исполнения; 2) использование записи исполнения. Перечень способов использования, приведенный в п.2 ст.1317 ГК РФ, не является исчерпывающим, однако целесообразно прямо включить в него право на доведение до всеобщего сведения живого исполнения, которое является в наше время достаточно распространенным, но не получило отражения в законе.

7. Право на вознаграждение, которое предусмотрено для артистов-исполнителей в ст.1245 и ст.1326 ГК РФ, как вытекает из смысла положений части четвертой ГК РФ (п.5 ст.1229 ГК) и из разъяснений высших судебных инстанций (п.10.1 Постановления Пленума Верховного суда РФ и Пленума Президиума Высшего арбитражного суда РФ № 5/29 от 26 марта 2009 г. «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации»), следует рассматривать как правомочие в составе исключительного права. Из этого следует, что упомянутое право на вознаграждение должно иметь тот же правовой режим, то есть оно является отчуждаемым и передаваемым. Вместе с тем между формулировками ст.1245 и ст.1326 имеется серьезное различие, которое позволяет предположить, что в соответствии со ст.1245 ГК в случаях, когда исключительное право на исполнение переходит к другому лицу, право на вознаграждение по умолчанию сохраняется за исполнителем (хотя и может быть им отчуждено, если такое условие будет специально оговорено в договоре), в то время как по ст.1326 ГК право на вознаграждение в случае отчуждения исключительного права по умолчанию переходит к правоприобретателю.

8. На правовую природу договора о продюсировании высказываются разные точки зрения: в теории указывают на возможность его оформления в виде договора простого товарищества, договора доверительного управления, смешанного договора или трудового договора. Представляется, что договор о продюсировании, предусматривающий сотрудничество продюсера и артиста-исполнителя (коллектива исполнителей), носит характер смешанного гражданско-правового договора, который может включать элементы возмездного оказания услуг, поручения, агентирования и др., в том числе договоров о распоряжении исключительным правом. Вместе с тем, договор о продюсировании не должен содержать элементы трудового договора. В целях улучшения охраны прав артистов-исполнителей целесообразно дополнить главу 71 ГК РФ статьей, регулирующей вопросы, связанные с договором о продюсировании.

^ Теоретическая и практическая значимость исследования. Выводы и предложения, сделанные в диссертационном исследовании, могут быть использованы в законодательной работе, при систематизации и обобщении судебной практики, а также при осуществлении правоприменительной деятельности. Основные положения работы могут быть использованы в учебном процессе в юридических вузах при изучении общего курса гражданского права, а также спецкурсов в области интеллектуальных прав.

^ Апробация результатов исследования. Результаты исследования апробированы при обсуждении диссертации на кафедре гражданского права Международного Юридического Института. Основное содержание работы отражено в научных публикациях автора.

^ Структура работы. Диссертация состоит из введения, трёх глав, разделённых на десять параграфов и библиографического списка. Содержательная часть диссертационного исследования подчиняется цели полного и логичного раскрытия темы.

^ ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ


Во введении обосновывается актуальность темы, выбранной для диссертационного исследования, определяются цели, задачи, объект, предмет, методологические, нормативные, теоретические основы исследования, выявляется его научная новизна, формулируются основные положения, выносимые на защиту, раскрывается теоретическая и практическая значимость диссертационного исследования, приводятся сведения о его практической апробации.

^ Первая глава диссертации «Место прав артиста-исполнителя в системе интеллектуальных прав» содержит три параграфа, в которых на основе анализа основных теоретических источников, посвященных исследуемой теме, права артиста-исполнителя рассматриваются как разновидность смежных прав.

^ Первый параграф первой главы посвящен истории развития законодательства о смежных правах исполнителей и анализу его современного состояния в Российской Федерации.

Исполнители представляют собой довольно многочисленную группу лиц, осуществляющих творческую деятельность, но признание их прав на результаты такой деятельности стало возможно относительно недавно в связи с достижениями научно-технического прогресса (фиксацией исполнений на материальных носителях и их многократным доведением до аудитории).

Важной вехой в защите прав исполнителей является принятие Международной (Римской) конвенции об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций 1961 г. (далее по тексту – Римская конвенция). Римская конвенция является краеугольным камнем международной охраны прав исполнителей, хотя, с современной точки зрения, ее положения несколько устарели и обладают рядом недостатков, которые частично устраняет разработанный в 1996 году Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам (далее – ДИФ). ДИФ расширил права исполнителей, чье исполнение было записано на фонограмму, однако, не сумев преодолеть сопротивление американской киноиндустрии, почти не улучшил положение киноактеров, он также предусмотрел охрану личных неимущественных прав, которые действуют и в отношении не записанных (устных) исполнений. Другим важным международным договором в сфере смежных прав, обязательным для членов Всемирной Торговой Организации, является Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (далее - Соглашение ТРИПС), которое ввело для государств-участников принцип режима наибольшего благоприятствования (ст. 4), заключающийся в том, что любые преимущество, льгота, привилегия или иммунитет, предоставленные членом ВТО гражданам любой другой страны, должны «немедленно и безусловно» предоставляться и гражданам всех других стран - членов ВТО. Кроме того, большое значение для международного регулирования смежных прав имеют директивы Европейского союза, направленные на сближение национальных законодательств стран-участниц.

В Российской Федерации права исполнителя были впервые упомянуты в Основах гражданского законодательства Союза ССР и республик от 31 мая 1991 г. В связи с развитием в стране рыночных отношений вскоре был принят Закон РФ от 9 июля 1993 г. № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» (далее – Закон об авторском праве), отвечавший требованиям международных договоров. В Законе об авторском праве исполнитель был назван в числе субъектов смежных прав и наделен исключительными имущественными и личными неимущественными правами. С 1 января 2008 года вступила в силу четвертая часть Гражданского кодекса Российской Федерации, глава 71 которого посвящена регулированию прав, смежных с авторскими, и впервые выделяет категорию артистов-исполнителей.

^ Второй параграф первой главы рассматривает исполнение как объект смежных прав артиста-исполнителя. Исполнение является результатом интеллектуальной деятельности (пп.4 п. 1 ст. 1225 ГК РФ) и одним из объектов смежных прав (пп.1 п. 1 ст. 1304 ГК РФ). При этом Гражданский кодекс не содержит определения «исполнения», все дефиниции связаны с субъектом прав – исполнителем. Причина этого кроется, очевидно, в сложности определения универсального понятия исполнения. Названы лишь признаки исполнения: объективная форма выражения, допускающая воспроизведение, и возможность распространения с помощью технических средств (п.1 ч. 1 ст. 1304 ГК РФ). Римская конвенция и ДИФ также не раскрывают понятия исполнения.

Ранее в ГК РФ к объектам гражданских прав были отнесены как результаты интеллектуальной деятельности, так и исключительные права на них (ст. 128 ГК РФ), теперь вопрос решен таким образом, что объектом гражданских прав признается только результат интеллектуальной деятельности (в рассматриваемом здесь случае – исполнение). Но как нематериальный объект оно не может отчуждаться или иными способами переходить к другим лицам, оборотоспособным является исключительное право на исполнение (ст.129 ГК РФ).

Исполнение отличается как от объектов авторского права (не является ни оригинальным, ни производным произведением в авторско-правовом смысле), так и от объектов других смежных прав (от них исполнение отличает творческий характер).

В ст.1303 ГК РФ исполнение названо результатом исполнительской деятельности. Однако исполнение представляет собой именно деятельность. Его фиксация в виде записи может быть представлена как результат, но живое исполнение воспринимается в его процессе. Тем не менее в приведенном определении не содержится противоречия: исполнение является одним из видов результатов интеллектуальной деятельности и в этом смысле оно – результат творческой деятельности исполнителя. Исполнение – это процесс по своей сути, но охраняется оно как результат исполнительской (творческой) деятельности

Опираясь на содержание статей 1303, 1313 ГК РФ, можно определить исполнение как результат интеллектуальной (исполнительской) деятельности, представляющий собой процесс творческой интерпретации или импровизации артистом-исполнителем произведений, а также иных творческих идей посредством актерской игры, декламации, пения, танца, игры на музыкальном инструменте или иным образом, и выраженный в объективной форме, допускающей воспроизведение и распространение исполнения с помощью технических средств.

При каждом исполнении артист-исполнитель создает новый объект своих прав, так как в силу творческого характера его деятельности каждый раз исполнение отличается от других исполнений аналогичного произведения и является уникальным.

^ Третий параграф первой главы рассматривает артиста-исполнителя как основного обладателя интеллектуальных прав на исполнение. Термин «артист-исполнитель» впервые вводится четвертой частью ГК РФ: артист-исполнитель относится к числу исполнителей наряду с режиссером-постановщиком спектакля и дирижером (ст. 1313 ГК РФ). Определение ГК РФ опирается на формулировку п. «а» ст. 3 Римской конвенции, отличаясь более широким подходом к понятию исполнителя: признаются исполнители не только произведений, но и эстрадных, цирковых и кукольных номеров, произведений народного творчества, кроме того, к числу исполнителей отнесены режиссер-постановщик и дирижер. Вместе с тем ГК РФ не распространяет охрану исполнительских прав спортсменов эстетико-творческих видов спорта (фигурное катание, художественная гимнастика) и некоторые другие категории лиц, осуществляющих творческую деятельность (ораторов, моделей и др.), так как они не охватываются определением артиста-исполнителя.

Артистом-исполнителем может быть только физическое лицо, причем гражданство, пол, возраст, состояние дееспособности, профессионализм, наличие таланта не имеют значения и не влияют на возможность лица создать исполнение. Обязательным условием охраны прав артиста-исполнителя служит творческий характер его исполнительской деятельности (п. 1 ст. 1228 и ст. 1313 ГК РФ), который отличает исполнителей от субъектов остальных смежных прав. Артисты-исполнители являются промежуточным, связующим звеном между авторами, с одной стороны, и публикой с другой, а производители фонограмм и организации эфирного и кабельного вещания выступают как посредники между артистами-исполнителями и публикой.

Совместное исполнение в ст.1314 ГК РФ рассматривается как результат деятельности коллектива исполнителей. Его определение в законе отсутствует. В диссертации делается вывод о том, что коллективом исполнителей является группа лиц, осуществляющая совместное исполнение на постоянной (или регулярной) основе.

Коллектив исполнителей является разновидностью совместного исполнения. В работе рассматриваются различные виды коллективов исполнителей, варианты юридического оформления отношений их участников и положение руководителя коллектива. Вносятся предложения по совершенствованию правового регулирования вопросов, связанных с утонением содержания понятий «коллектив исполнителей» и «руководитель коллектива исполнителей», наличием или отсутствием формальных требований к созданию и функционированию коллектива исполнителей, а также с назначением и деятельностью его руководителя.

Во втором параграфе также рассматриваются случаи, когда на территории Российской Федерации охраняются права артистов-исполнителей, являющихся иностранными гражданами и лицами без гражданства.

^ Глава вторая «Виды и содержание прав артиста-исполнителя» состоит из четырех параграфов и посвящена анализу принадлежащих артисту-исполнителю интеллектуальных прав.

^ Первый параграф второй главы содержит общую характеристику прав артиста-исполнителя. В нем рассматривается история возникновения учения о специфических правах авторов на создаваемые ими нематериальные результаты творческой деятельности, исследуется соотношение понятий «интеллектуальные права», «исключительное право» и «интеллектуальная собственность» как в историческом аспекте, так и в действующем российском законодательстве.

В настоящее время согласно ст.1226 ГК РФ на результаты интеллектуальной деятельности признаются интеллектуальные права, которые включают в себя исключительное право, являющееся имущественным правом, а в предусмотренных Гражданским кодексом случаях – личные неимущественные права и иные права. Таким образом, исключительное право является составной частью интеллектуальных прав, а интеллектуальная собственность – это обобщающее понятие для совокупности результатов интеллектуальной деятельности (и средств индивидуализации) как объектов гражданских прав определенного рода. Применительно к артистам-исполнителям это означает, что в состав их интеллектуальных (смежных) прав входит исключительное право имущественного характера и некоторые личные неимущественные права, названные в ст.1315 ГК РФ.

Права артиста-исполнителя охраняются в силу самого факта создания исполнения, без какой-либо регистрации.

Во втором параграфе исследуются личные неимущественные права артиста-исполнителя: право авторства (право признаваться автором исполнения), право на имя (право на указание своего имени или псевдонима на экземплярах фонограммы и в иных случаях использования исполнения) и право на неприкосновенность исполнения (право на защиту исполнения от всякого искажения), закрепленные п. 1 ст. 1315 ГК РФ.

Право авторства является новым личным неимущественным правом исполнителя, его возникновение связано с тем, что ГК РФ признает артиста-исполнителя автором исполнения. Право авторства закрепляет тот факт, что определенный артист-исполнитель является создателем конкретного исполнения.

С правом авторства тесно связано право артиста-исполнителя на имя. Право на имя является нематериальным благом, принадлежащим каждому человеку от рождения (п. 1 ст. 150 ГК РФ), однако от него необходимо отличать право на имя как личное неимущественное право автора результата интеллектуальной деятельности (п. 2 ст. 1228, ст. 1315 ГК РФ). Суть права артиста-исполнителя на имя заключается в том, что он, создавая исполнение, имеет право указать как свое подлинное имя, так и псевдоним (хотя законодатель прямо не предоставил артисту-исполнителю право использовать исполнение анонимно, представляется, что артист-исполнитель по аналогии с автором произведения вправе не указывать своего имени), без его согласия никто не имеет право вносить изменения в обозначение его имени.

Имя или псевдоним артиста-исполнителя должны указываться во всех случаях использования исполнения, в числе которых специально выделено размещение его на экземплярах фонограмм, что должно способствовать соблюдению прав исполнителей в случаях, когда действуют права изготовителя фонограммы (п. 2 ст. 1323 ГК РФ). Представляется, что наряду с фонограммами в этой норме должны быть упомянуты и экземпляры видеозаписей.

Право на имя включает также право на указание наименования коллектива исполнителей, которое, как представляется, является самостоятельным правом личного неимущественного характера, позволяющим указывать одновременно и наименование коллектива, и имена отдельных исполнителей, входящих в его состав.

Несмотря на то, что ст. 1315 ГК РФ однозначно свидетельствует о наличии непередаваемого и неотчуждаемого права на имя (и, следовательно, права на псевдоним) у исполнителя, а также права на наименование у коллектива исполнителей, на практике часто возникают споры по поводу их принадлежности. Псевдонимы артистов-исполнителей, названия их коллективов часто обладают значительной коммерческой ценностью, поэтому в спорных ситуациях продюсеры пытаются закрепить за собой права на такие псевдонимы или названия, путем оформления их в качестве товарного знака.

Представляется, что продюсерские компании не должны претендовать на ограничение личной сферы артистов-исполнителей. Предлагается внести изменения в подп. 2 п. 9 ст. 1483 ГК РФ, которые предусматривали бы получение согласия на использование псевдонима исполнителя для создания товарного знака, а также согласия руководителя коллектива исполнителей (или его членов) на аналогичное использование наименования такого коллектива.

Право артиста-исполнителя на неприкосновенность исполнения (подп. 4 п. 1 ст. 1315 ГК РФ) также является личным неимущественным правом, хотя прямо не названо таковым в законе: аналогичное по своей природе право автора на неприкосновенность произведения (п. 2 ст. 1255 ГК РФ и ст. 1266 ГК РФ) трансформировалось из права на защиту репутации автора, которое ранее действовавший Закон об авторском праве 1993 г. относил к числу личных неимущественных прав (п. 1 ст. 15). Кроме того, ст. 1227 ГК РФ указывает, что интеллектуальные права включают исключительное право, личные неимущественные права и иные права, в то время как п. 2 ст. 1303 ГК РФ устанавливает, что к смежным правам относятся только исключительное право и личные неимущественные права, не предусматривая для артистов-исполнителей каких-либо иных прав. Право на неприкосновенность исполнения в ст. 1315 ГК РФ указано как самостоятельное право исполнителя наряду с исключительным правом на исполнение. Все это позволяет отнести право на неприкосновенность исполнения к числу личных неимущественных прав артиста-исполнителя.

Во втором параграфе также рассматривается право артиста-исполнителя на охрану своего изображения. Тот факт, что данная норма помещена не в раздел VII ГК РФ, а в гл.8 раздела I ГК РФ, свидетельствует, что право на изображение рассматривается как нематериальное благо, личное неимущественное право. По своему содержанию оно шире личных неимущественных прав авторов, так как распространяется на изображения любых граждан. Однако это право, безусловно, охватывает и такие категории граждан, как авторы произведений и исполнений, причем для артистов-исполнителей введение этого права имеет весьма существенное значение: ведь известность человека в качестве артиста-исполнителя, порождает интерес к его личности и, как следствие, коммерциализацию права на изображение.

^ Параграф третий второй главы посвящен исключительному праву артиста-исполнителя, имеющему имущественный характер (ст. 1226 ГК РФ). Оно является важнейшей составляющей частью интеллектуальных прав артиста-исполнителя и состоит в возможности использовать исполнение любым не противоречащим закону способом, в том числе прямо указанными в п. 2 ст. 1317 ГК РФ способами.

Первоначально анализируется перечень имущественных прав исполнителей в международных договорах и делается вывод о том, что существует тенденция увеличения объема таких прав, затем рассматривается закрепление способов использования исполнений в Законе об авторском праве 1993г. и в Гражданском кодексе РФ, который еще более расширил возможности использования исполнений.

Способы использования, одновременно являющиеся правомочиями в составе исключительного права использования исполнения, можно разделить на две основные группы:

1) использование живого исполнения (запись исполнения, сообщение в эфир или по кабелю, доведение исполнения до всеобщего сведения);

2) использование записи исполнения.

Перечень способов использования, приведенный в п.2 ст.1317 ГК РФ, не является исчерпывающим, однако целесообразно включить в него доведение до всеобщего сведения живого исполнения, которое в настоящее время достаточно широко используется, но не получило отражения в законе.

В работе специально рассматривается право артиста-исполнителя на вознаграждение (в частности, по ст.1245 и 1326 ГК РФ), в отношении которого в теории обсуждается вопрос о том, является ли это право самостоятельным имущественным правом или составляет часть исключительного права. Делается вывод о том, что право на вознаграждение следует считать правомочием в составе исключительного права.

Актуальным вопросом является наследование прав артиста-исполнителя. Закон однозначно указывает на невозможность перехода по наследству личных неимущественных прав (п. 3 ст. 1112 ГК РФ), которые являются неотчуждаемыми, непередаваемыми и охраняются бессрочно (п. 2 ст. 1228 ГК РФ). В связи с этим целесообразно дополнить п. 2 ст. 1316 ГК РФ указанием на то, что охрана авторства может быть возложена на то же лицо, которое будет осуществлять охрану имени артиста-исполнителя и неприкосновенности его исполнения (ведь на основании п. 1 ст. 1316 ГК РФ авторство охраняется, как и имя исполнителя, и неприкосновенность исполнения, бессрочно).

Исключительное право артиста-исполнителя переходит по наследству в полном объеме, но такие виды использования исполнения, как запись исполнения (подп. 3 п. 2 ст. 1317 ГК РФ), сообщение исполнения в эфир и по кабелю (подп. 1 и 2 п. 2 ст. 1317 ГК РФ), доведение исполнения до всеобщего сведения (в настоящее время не названное в перечне п. 2 ст. 1317 ГК РФ), предполагают живое исполнение, осуществляемое непосредственно артистом-исполнителем. Очевидно, что эти виды использования могут быть реализованы только при жизни исполнителя.

Доказывается, что в некоторых случаях исключительное право на служебное исполнение может передаваться по наследству. Право на вознаграждение за использование служебного произведения рассматривается в диссертации как часть исключительного права, сохраняющаяся у артиста-исполнителя. В связи с тесной связью этого права с личностью работника-исполнителя оно должно быть неотчуждаемо при жизни исполнителя, но передаваться по наследству. Целесообразно закрепить специфический правовой режим этого права в Гражданском кодексе.

В случае отсутствия наследников, исключительное право на исполнение переходит в общественное достояние (п. 4 ст. 1318, п. 2 ст. 1283 ГК РФ).

Так как по своей сути исключительное право артиста-исполнителя на исполнение носит монопольный характер, то в интересах общества на него распространяется ряд ограничений, установленных законодательством. Параграф четвертый второй главы рассматривает случаи ограничения исключительного права артиста-исполнителя. Ограничения не должны затрагивать личные неимущественные права артиста-исполнителя и касаются только его исключительного права, которое действует на определенной территории и в течение четко обозначенного срока, а также в определенных пределах, так как в интересах общества в целом или его отдельных групп в законе закреплены случаи свободного использования прав, смежных с авторскими. Основу ограничений прав исполнителей составляет санкционированная государством договоренность между правообладателями и пользователями, в силу которой субъективным правам авторов противопоставляются ограниченные субъективные права пользователей. Ограничением является уже то, что сами исполнители осуществляют свои права с соблюдением прав авторов исполняемых произведений (ч.2 ст.1315 ГК РФ).

Исходя из положений ст. 13 Соглашения ТРИПС и ст. 16 ДИФ, содержащих положения т.н. «трехступенчатого теста», для установления ограничений или исключений из смежных прав необходимо соблюдение трех условий: во-первых, допускаются только исключения, отнесенные к числу особых случаев. Следовательно, особые случаи должны быть определены с достаточной точностью, чтобы не возникали сомнения в допустимости их применения. Во-вторых, ограничения и исключения не должны наносить ущерб нормальному использованию исполнения или фонограммы. В-третьих, они не должны необоснованным образом ущемлять законные интересы исполнителя или производителя фонограммы. Гражданский кодекс в п. 5 ст. 1229 содержит общую для исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности и средств индивидуализации норму, устанавливающую трехступенчатый тест.

Наряду со случаями свободного использования, общими для всех объектов смежных прав (ст. 1306 ГК РФ), предусмотрен особый случай, характерный для прав на исполнения: если исполнитель дал согласие на осуществление записи исполнения, происходит исчерпание исключительного права артиста-исполнителя, и дальнейшее воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю и публичное исполнение записи, осуществляемые в тех же целях, в которых была сделана запись, могут производиться без его согласия и выплаты ему дополнительного вознаграждения (п.3 ст.1317 ГК РФ).

Можно выделить две группы ограничений: к первой из них относятся ситуации, когда использование исполнения не требует согласия правообладателя и выплаты вознаграждения, а ко второй – случаи, когда согласие правообладателя не требуется, но выплата вознаграждения обязательна (ст. 1245, 1326 ГК РФ).

Исключительное право на исполнение носит срочный характер. Римская конвенция в ст. 14 устанавливает двадцатилетний срок охраны, Соглашение ТРИПС (ст. 14.5), ДИФ (ст. 17) и Директива Совета ЕС «О гармонизации сроков правовой охраны авторских прав и некоторых смежных прав» 1993 г. (ст. З) увеличили срок охраны прав исполнителя до пятидесяти лет. При этом ст. 17 ДИФ, например, отсчитывает срок охраны, предоставляемой исполнителям, «по крайней мере, до конца периода в 50 лет, считая с конца года, в котором исполнение было записано на фонограмму».

В Российской Федерации исключительное право на исполнение действует в течение всей жизни исполнителя, но не менее пятидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом, в котором осуществлены исполнение, либо запись исполнения, либо сообщение исполнения в эфир или по кабелю. Устанавливаемый срок носит общий характер и распространяется на всех исполнителей, но если исполнитель был репрессирован и посмертно реабилитирован, пятьдесят лет исчисляются с 1 января года, следующего за годом реабилитации исполнителя; для исполнителя, который работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, пятидесятилетний срок охраны продлевается на четыре года. В целом срок охраны прав артиста-исполнителя превышает сроки, предусмотренные международными соглашениями, гарантируя исполнителями действие исключительного права на их исполнения, как минимум, на протяжении всей жизни.

^ Третья глава «Осуществление и защита прав артиста-исполнителя» состоит из трех параграфов. В первом параграфе третьей главы рассматриваются общие положения о распоряжении исключительным правом исполнителя и договорах, направленных на его реализацию, в том числе, взгляды теоретиков на предмет таких договоров. Из ГК РФ однозначно следует, что предметом рассматриваемых договоров являются имущественные права на исполнение.

В параграфе содержится анализ договора об отчуждении исключительного права и лицензионного договора, как основных видов договоров о распоряжении исключительным правом, а также рассматриваются особенности использования исполнения в составе сложного объекта (ст.1240 ГК). Делается вывод о том, что в рамках главы 71 ГК РФ права артиста-исполнителя в отношении исполнений, используемых в составе сложного объекта, в значительной степени ограничены (п.п. 3 и 4 ст. 1317 ГК РФ).

^ Второй параграф третьей главы посвящен договору о продюсировании. Рассматриваются история появления данного договора и понятие «продюсер», под которым понимается лицо, организовавшее творческий и производст­венный процесс и финансирование какого-либо проекта.

Отношения продюсера и артиста-исполнителя оформляются путем заключения договора о продюсировании. Продюсер заинтересован в том, чтобы его финансовые и организационные вложения окупились, артист-исполнитель заинтересован в организационной и материальной помощи продюсера, его услугах по рекламе артиста и продвижению его творческих результатов.

Яркой отличительной чертой договора о продюсировании является наличие элемента личной связи между продюсером и артистом: как правило, договор заключается с учетом их деловых и личностных качеств. Договор о продюсировании обычно состоит из двух составных частей. Во-первых, артист-исполнитель передает продюсеру право представлять его интересы (в том числе зачастую и в отношении реализации его исключительного права на исполнения), что совпадает с содержанием договоров агентирования и поручения. Во-вторых, продюсеру поручаются создание имиджа, реклама и иные услуги подобного рода. Особенностью является то, что, по общему правилу, первоначально продюсер совершает все необходимые действия по договору за свой счет.

В параграфе рассматриваются договоры, заключаемые между артистами и продюсерами, а также судебные споры, возникающие по поводу этих договоров. Подобные договоры зачастую рассматриваются судами как содержащие элементы трудового договора, что представляется не правильным, так как не соответствует правовой природе складывающихся между участниками договора отношений . В литературе высказывались взгляды о возможности заключения в этой сфере договоров простого товарищества и доверительного управления. Однако договор простого товарищества к таким отношениям не применим. Внесенное товарищами имущество, а также произведенная в результате совместной деятельности продукция признаются общей долевой собственностью товарищей. Договор о продюсировании не может строиться на праве собственности на навыки и умения артистов-исполнителей, равно как и порождать совместную собственность на исполнение (или на право на исполнение), поскольку это противоречит природе интеллектуальных прав. Вызывает сомнения и применимость в подобных случаях договора о доверительном управлении, поскольку отношения между продюсером и исполнителем не сводятся лишь к управлению имуществом.

В диссертации делается вывод о том, что договор о продюсировании является смешанным гражданско-правовым договором, который может включать элементы возмездного оказания услуг, поручения, агентирования и др., в том числе договоров о распоряжении исключительным правом.

^ Третий параграф третьей главы посвящен особенностям защиты интеллектуальных прав артиста-исполнителя. Приводятся данные статистики по рассмотрению дел арбитражными судами и судами общей юрисдикции: налицо динамика роста количества рассматриваемых дел, но по сравнению с общим объемом нарушений в сфере интеллектуальной собственности практика обращений с исками о защите интеллектуальных прав артистов-исполнителей является недостаточно распространенной. Характерно, что значительная часть дел заканчивается прекращением производства в силу отказа от иска или заключения мирового соглашения, что фактически имеет место тогда, когда ответчик признает заявленные требования и добровольно их удовлетворяет.

В данном параграфе рассматриваются способы защиты личных неимущественных прав и исключительных прав артиста-исполнителя, особое внимание уделено возмещению убытков и компенсации. Компенсация рассматривается в диссертационном исследовании как самостоятельная мера гражданско-правовой ответственности. Делается вывод о возможности применения компенсации в случае нарушения требований о выплате вознаграждения по статьям 1245 и 1326 ГК.

Важной новеллой части четвертой ГК РФ является введение в ст. 1253 ГК РФ такой дополнительной ответственности за нарушение исключительных прав на исполнения и другие результаты интеллектуальной деятельности, как возможность ликвидации по решению суда юридического лица и прекращение регистрации индивидуального предпринимателя, совершающего подобные нарушения. Предлагается распространить эту меру ответственности на случаи нарушения личных неимущественных прав.


^ СПИСОК РАБОТ, ОПУБЛИКОВАННЫХ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ:


Научные статьи в изданиях, рекомендуемых ВАК:

1. Якубова Е. Право артиста-исполнителя на имя // ИС. Авторское право и смежные права. 2009. № 7. С. 9 – 17 (0,5 п. л.);
   
2. Якубова Е. Наследование прав артиста-исполнителя // ИС. Авторское право и смежные права. 2009. № 10. С. 15 – 23 (0,55 п. л.);
   
3. Якубова Е. Коллектив исполнителей // ИС. Авторское право и смежные права. 2010. № 2. С. 18 – 29 (0,68 п. л.).