Режиссура массового театрализованого действа
| Вид материала | Учебное пособие |
- Буров А. Г. Режиссура и педагогика, 4347.89kb.
- М. Рабигер Режиссура документального кино и «Постпродакшн», 1711.86kb.
- М. Рабигер Режиссура документального кино и «Постпродакшн», 1710.73kb.
- Учебно-методический комплекс для студентов специальности 070209 (053300) «Режиссура, 1378.87kb.
- Задачи теории массового обслуживания. Классификация систем массового обслуживания, 38.01kb.
- Анализ культурно-массового мероприятия, 124.62kb.
- Введение в теорию массового обслуживания, 10.41kb.
- Компьютерное моделирование массового обслуживания клиентов на фармацевтическом рынке, 202.1kb.
- Эсхил был основоположником античной трагедии. Имен- но он заложил основы этого великолепного,, 1446.63kb.
- Государственный образовательный, 462.04kb.
текста) или в конце (обратная Э.) повествования.
в тему (ср. с прологом). Э. в широком плане -
оформление фойе, встреча гостей, какие-л.
действия до начала представления, музыка. В
узком смысле - завязка - оформление сцены,
первые слова ведущих, посвящающих в курс
дела. Задача Э. - психологически и эмоционально
подготовить зрителя к восприятию зрелищной
части мероприятия,
^ ЭКСПРОМТ (< лат. exprointus - находящийся
в готовности, имеющийся под рукой), 1) не-
большое стихотворение, чаще шуточного со-
держания, созданное мгновенно, разновидность
импровизации. 2) Лирическая муз. пьеса импро-
визационного склада. 3) В широком смысле -
различного рода выступления, исполнения без
предварительной специальной подготовки («вы-
ступать экспромтом»).
ЭКСЦЕ'НТРИК (фр, excentrique). цирковой
или эстрадный актер, номера к-рого строятся на
неожиданном контрасте, причудливом смеще-
нии привычных понятий, алогичном поведении
создаваемого им образа.
ЭКСЦЕНТРИКА (вне центра: < лат. ех - из,
от и centrum - центр круга, сердцевина), 1) в те-
атре, цирке, кино, на эстраде, заостренно'
комедийное изображение алогичных, нелепых
действий персонажа; Э. муз. - трюковое испол-
нение муз. произведения на обычных или особых
эксцентрических муз инструментах - колоколь-
чиках, бубенчиках, пилах и т. и. 2) Художест-
венный прием заостренно-комедийного изобра-
жения действительности, основанный на нарочи-
том нарушении логики, последовательности и
взаимосвязи между изображаемыми поступками,
явлениями.
ЭМОЦИЯ (< фр. emotion - волнение, < лат.
emoveo - потрясать, возбуждать, волновать), не-
посредственное пристрастное психическое пере-
живание жизненного смысла явлений и ситуаций,
душевное волнение (гнев, страх, радость и т. д.),
возникающее у чел-ка и животного в результате
воздействия на него внеш. и внутр. раз-
дражителей, Э. имеет ярко выраженную субъек-
тивную окраску, т. к. связана с удовлетворением
(положительная Э.) или неудовлетворением (от-
рицательная Э.) различных потребностей орга-
низма. В театрализованных представлениях одна
из главных психолого-педагогических задач -
превращение Э. по поводу того или иного собы-
тия в зрелище человеческих чувств. Эмоцио-
нальное восприятие идей усиливается коллек-
тивной атмосферой представления, праздника,
превращающейся в мощный стимул воздействия,
реж-ру необходимо помнить об органичном
слиянии в сценарно-режиссёрском замысле ин-
формационно-логической и эмоционально-
образной линии развивающегося действия.
(Эмоциональная память).
^ ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ ПА'МЯТЬ, 1) запас
хранящихся в сознании эмоциональных впечат-
лений (память «чувств»). 2) Способность актера
сохранять и воспроизводить в сознании, а также
сценически воплощать прежние эмоциональные
впечатления, эмоциональный опыт в контексте
создаваемого им образа.
ЭМПАТИЯ (гр. empatheia - сопереживание),
I) (психол.) постижение эмоциональных состоя-
ний др. чел-ка в форме сопереживания. Различа-
ют; эмоциональную Э. основанную на механиз-
мах проекции (т. е. интерпретации эмоциональ-
ного состояния др. чел-ка в соответствии со
своими личностными особенностями) и подра-
жания моторным к аффективным реакциям др.
чел-ка; когнитивная Э.. базирующаяся на интел-
лектуальных процессах (сравнение, аналогия и т.
п.); предикативная Э., рассматриваемая как
способность предсказывать реакции др. чел-ка в
конкретных ситуациях. Как особые формы Э.
выделяют: сопереживание - переживание субъ-
ектом тех же эмоциональных состояния, к-рые
испытывает др. чел-к на основе отожествления с
ним, и сочувствие - переживание субъекта по
108
поводу чувств др. чел-ка. 2) (В театре) переходный
механизм от! фантазии к воображению, т. е.
качественного состояли между ними. В Э. про-
исходят водораздел между актерской и режис-
серской профессиями. 3) В массовом действе
сопереживание реж-ром общественных настрое-
ний, к-рое служит отправным эмоциональным
моментом при создании замысла.
^ ЭНЕРГИЯ (< гр. energeia - действие, дея-
тельность), общая качественная мера различных
форм движения и взаимодействия. В соответст-
вии с физическими процессами различают Э.
тепловую, механическую, электромагнитную,
гравитационную, ядерную и т. д. Вследствие су-
ществования закона сохранения энергии понятие
Э. связывает воедино все явления природы. 2)
Деятельная сила, настойчивость, решительность
в достижении поставленной цели (Э. режиссера,
Э. сценического действия).
ЭОРТОЛОТИЯ (от греч. еортп - праздник и
Адуос - наука), современная наука о праздниках.
Э. утверждает взгляд на праздник как на общест-
венный акт, форму человеческой культуры, от-
ражающую художественными средствами обще-
ственно значимые события, явления, факты,
политические, нравственные, эстетические идеа-
лы той или иной эпохи.
ЭПИЗО'Д (гр. epeisodion, букв. - вставка), 1)
случай, происшествие (Ср., Событие) 2) Часть
художественного произведения имеющая отно-
сительную законченность и представляющая
отдельный момент развития темы. 3) (В драма-
тургии, массовом действии) относительно само-
стоятельная единица действия, имеющая закон-
ченное образное решение и строится по законам
композиции.
^ ЭПИЗО'ДА МАССОВОГО КОМПО-
ЗИ'ЦИЯ, Композиция массового эпизода.
ЭПИЛОГ (гр. epilogos). 1) в древнегреческой
драме заключительный монолог - обращение к
зрителю с поучением, просьбой о снисхождении
или с итоговым объяснением содержания. 2) В
современной лит-ре - заключительная часть
произведения, в к-рой кратко сообщается о
судьбе героев после изображаемых в нем собы-
тий, а порой обсуждаются нравственные, фило-
софские аспекты изображаемого или даются до-
полнительные разъяснения замысла автора (про-
тивоположное - пролог). 3) Заключительная часть
оперы, кинофильма и др. 4) Конец, развязка чего-
л..
^ ЭПИЧЕСКИЙ ТЕА'ТР, тип театра, в к-ром
всеми средствами сценической выразительности
реж-р и актер стремятся разбудить в зрителе
интеллектуальное, рациональное отношение к
показываемому и стремление переделать порядок
вещей. Основу восприятия зрителем эпического
спектакли представляет сотворчество с ин-
теллектуальным уклоном или соучастие.
Э'ПОС (гр. epos - слово, повествование, рас-
сказ, песня), 1) то же, что эпопея, а также древ-
ние историко-героические песни (напр., былины)
2) Род литературный (наряду с лирикой и дра-
мой), повествование о событиях, предполагаемых
в прошлом (как бы свершившихся и вспо-
минаемых повествователем). Личность автора-
повествователя формально устраняется до пре-
дела. Э. схватывает бытие в его пластической
объемности, пространственно-временной протя-
женности и событийной насыщенности (сюжет-
ность). Возникает в фольклоре (сказка, эпопея,
историческая песня, былина). До 18 в. - ведущий
жанр литературного Э. - эпическую поэма. Ис-
точник ее сюжета - народное предание, образцы
идеализированы и обобщены, речь отражает от-
носительно монолитное народное сознание,
форма стихотворная ("Илиада" Гомера, "Энеида"
Вергилия). В 18 - 19 вв. ведущим жанром стано-
вится роман (рыцарский, плутовской, авантюр-
ный, исторический, приключенческий и пр.).
Сюжеты заимствуются преимущественно в со-
временности, образы индивидуализируются,
речь отражает резко дифференцированное мно-
гоязычное общественное сознание, форма про-
заическая (Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевский).
Др. жанры Э. - повесть, рассказ, новелла. Стре-
мясь к полному отображению жизни, эпические
произведения тяготеют к объединению в циклы
("Повести Белкина" А. С. Пушкина). На этой же
основе складывается роман-эпопея ("Сага о Фор-
сайтах" Дж. Голсуорси).
ЭСКИ'З (фр. esquisse), предварительный на-
бросок, фиксирующий замысел художественного
произведения, сооружения, механизма или от-
дельной его части. (Э. костюма, Э. декорации, и
отдельных ее деталей, Э., отдельных предметов,
аксессуаров и т. д.). Э. - не схематичный чертеж,
а полная картина, на к-рой предметы указывают-
ся в перспективе. Э. выполняется в цвете (крас-
ками).
ЭСТРА'ДА (фр. estrade - помост, возвыше-
ние), 1) Специальная (постоянная или времен-
ная), приподнятая над землей (или с рядами кре-
сел на земле) сценическая площадка (настил,
пол, помост) для концертных выступлений арти-
стов. 2) Синтетический вид сценического иск-ва.
Включает т. н. малые формы драмы, комедии и
вокального иск-ва, музыки, хореографии, цирка и
др. В концертах отдельные законченные номера
полифонической пестроты дивертисмента объе-
динены конферансом или несложным сюжетом
(обозрение). Кратковременность эстрадного дей-
ствия требует предельной концентрированности
выразительности средств. Отсюда яркость, пре-
увеличенность деталей, мгновенность актерского
перевоплощения. Развернутая психологическая
характеристика противопоказана эстраде. Это
отнюдь не исключает актерского перевоплоще-
ния, однако достигается оно своими эстрадными
средствами: заостренной гиперболой, гротеском,
буффонадой, эксцентрикой. Э. обращается к ме-
тафорическим чертам и деталям, к причудливому
переплетению правдоподобия и карикатуры, ре-
ального и фантастического, способствуя тем са-
109
мым созданию атмосферы неприятия их жизнен-
ных прототипов, противостояния их процветанию
в действительности Современная эстрада
оперирует такими эл-тами комедии дель арте, как
маска, жест, выразительная пластика, стре-
мительность развития действия, интрига. Для Э.
типичны злободневность, сочетание в лучших
образцах развлекательности с серьезным содер-
жанием, воспитательным функциями, когда ве-
селье дополняется разнообразием эмоциональной
палитры, а подчас и социально-политической,
гражданской патетикой. Будучи одним из
наиболее подвижных видов иск-ва, Э. в то же
время более др. иск-в подвержено штампу,
снижению художественно-эстетической ценности
талантливых находок, вплоть до превращения их
в кия. На развитие современной Э. сильное
влияние оказывают такие «технические» иск-ва,
как кит и особенно телеиск-во, часто вклю-
чающее в свои программы эстрадные представ-
ления, концерты. Благодаря этому традиционные
формы и приемы Э. обретают не только большую
масштабность и распространенность, но и
психологическую глубину (использование
крупного плана, др. выразительных средств эк-
ранных иск-в), яркую зрелищность. (Мюзик-холл.
Варьете, Кабаре, Шоу, Театр миниатюр).
Иск-во эстрады играет существенную роль в
эмоциональном воздействии на зрителя. Театра-
лизованные вечера (напр., новогодние), пред-
ставления (напр., агитбригады), праздники не
обходятся беЬ шутки, юмора, без конферансье,
ярких костюмов, масок, шуточных танцев, фель-
етонов, интермедий, реприз и куплетов, пародий
и сценок и т. д. Эти сценические формы заимст-
вованы из эстрады. (Новаторов 50)
Все многообразие форм в целом можно свести
в три группы: концертная (дивертисментная)
эстрада, объединяющая в себе все виды
выступлений в эстрадных концертах;
театральная эстрада в виде камерных спектаклей
театров миниатюр (театров-кабаре, кафе-театров)
или же, наоборот, в масштабных концертных
ревю, к-рые показываются в мюзик-холлах,
располагающих многочисленным испол-
нительским составом и первоклассной сцениче-
ской техникой; праздничная эстрада, ото-
жествляемая с народными гуляниями и праздни-
ками на открытом воздухе, в т. ч. на стадионах, а
также с балами, маскарадами, карнавалами, про-
исходящими в закрытых помещениях (домах и
дворцах культуры, кафе, ресторанах и т. п.).
^ ЭСТРА'ДНЫЙ МОНОЛОГ, размышления,
иногда речь действующего лица (персонажа, в
отличие от фельетона эстрадного), обращенная к
самому себе или зрителям, он позволяет рас-
крыть душевную жизнь персонажа, выявить его
характер. Многие литературные и музыкальные
произведения на эстраде (2) могут исполняться
как внутр. монологи или как монологи, рождаю-
щиеся в конкретных предлагаемых обстоятель-
ствах, когда слова возникают «здесь, сегодня,
сейчас». Монолог - сценическая форма, в к-рой
перевоплощение должно особенно плотно смы-
каться с выявлением подлинной внутренней
жизни чел-ка, а вслед за этим и выражением
личности художника. Поэтому исполнителю
опасно слишком нагружать себя чертами внеш-
ней характерности.
ЭСТРА'ДНОСТЬ, понятие, объединяющее в
себе все специфические качества иск-ва эстрады
(2), особенность исполнительства на эстраде,
имеющая общие свойства: открытость, лаконизм,
мобильность, праздничность, оригинальность,
разнообразие. Понятие Э. включает в себя не
только комедийные жанры, но и лирику, патети-
ку, драматизм.
^ ЭСТРА'ДНЫЙ ФЕЛЬЕТО'Н, самостоя-
тельный номер разговорного жанра, исполняе-
мый одним актером, в к-ром он (актер) раскры-
вает свое отношение к явлениям жизни, свое ми-
ровоззрение: это сатирико-публицистическое
обозрение на злобу дня. В Э. ф. факты и явления
современности излагаются от лица импровизи-
рующего рассказчика в отличие от эстрадного
монолога. По основному приему Э. ф. - инсцени-
рованный рассказ, построенный на самом тесном
контакте одного актера со зрителем. Рассказ, по
ходу к-рого персонажи Э. ф. «оживают» на очень
короткое время. При этом нельзя сказать, что
актер перевоплощается в образы своих героев,
скорее рассказчик с большей или меньшей
степенью яркости лишь изображает встречаю-
щиеся по ходу повествования людей, и именно
использование этого принципа позволяет сохра-
нить в рассказе сквозное действие. Вместе с тем,
изображение персонажей Э. ф. не может быть
лишь чисто внешним, формальным. Эл-т про-
никновения во внутр. мир, в психологию дейст-
вующих лиц все равно будет иметь место. В Э. ф.
встречаются и такие сложные моменты, как
взаимодействие с воображаемым партнером.
(Фельетон, Реприза)
^ ЭТИКА ТЕАТРАЛЬНАЯ, Театральная
этика.
ЭТЮ'Д (фр. etude, букв. - изучение), I) в
изобразительном иск-ве произведение (обычно
подготовительное), исполняемое художником с
натуры с целью ее изучения. 2) Муз. пьеса для
одного инструмента, основанная на определен-
ных приемах исполнения и предназначенная для
развития технического мастерства исполнителя.
Создаются и высокохудожественные виртуозные
сочинения этою жанра, предназначенные для
концертного исполнения (фортепианные этюды
Ф. Листа, Ф Шопена. Р. Шумана и др.). 2) (В
театре) мгновенные зарисовки окружающей
жизни, изучение, исследование человеческих
характеров. Э. - способ приблизиться к понима-
нию действия и его существу. Являясь процес-
сом импровизационного творчества, Э. в то же
время является композиционно цельным сцени-
ческим произведением, в создании к-рого приоб-
ретаются первоначально режиссерские и актер-
ские навык|и сценической выразительности. 3) (В
геатре) метол репетиционной работы над спектаклем.
После прочтения пьесы актеры не продолжают работу
за столом, но и не переходят к мизансценам, а.
выяснив предлагаемые обстоятельства, конфликт,
основные события эпизода, импровизируют в сюжете
пьесы со своими словами. {Метод действенного
анализа).
^ ЭФФЕ'КТ ОТЧУЖДЕ-НИЯ. Отчуждение.
ЭФФЕ'КТЫ СЦЕНИ'ЧЕСКИЕ, Сценические
•эффекты.
ЭФФЕ'КТЫ ЗВУКОВЫЕ, Шумовые эффекты,
ЭФФЕ'КТЫ МЕХАНИЧЕСКИЕ, Механические
эффекты.
^ ЭФФЕКТЫ СВЕТОВЫЕ, Световые эффекты.
ЭФФЕ'КТЫ ШУМОВЫЕ, Шумовые эффекты.
Ю
Ю'МОР (агл- humour - причуда, нрав, настроение),
особый вид комического: специфическое переживание
противоречивости воспринимаемого объекта, в
эстетической оценке к-рого сочетается серьезное и
смешное при преобладании позитивного момента в
сметном. Как форма эстетического переживания
(чувство IO). Ю.. в отличие от иронии, остроумия,
интеллектуального по своей природе, относится ко
всему душевному строю чел-ка, выступает как
свойство его характера (I).
информации, Я. существует и реализуется через речь.
(Я. актера, Я. жестов. Я, иск-ва, Я режиссера}.
^ ЯЗЬГК АКТЕ'РА, совокупность эл-тов актерской
техники: голоса, пластики, воображения и фантазии,
костюма, грима, актерской заразительности и т. п.
^ ЯЗЬГК ЖЕ'СТОВ (язык кинетический), система
жестов и телодвижений, используемые как средство
общения наряду со звуковой речью и взамен ее в
бытовом общении, а также в связи с обрядами,
культовыми запретами и т. п. (Психологический жест.
Фантастический .жест). Психологами замечено, что
чел-к воспринимает информацию на 80% из жестов и
только 20% из слов
^ ЯЗЬГК ИСКУССТВА, совокупность исторически
сложившихся, особых в каждом виде иск-ва
материальных средств и приемов создания
художественного образа, т. е. выразительных средств.
Напр.. языком кино является кадр, план, ракурс,
композиция, свет, цвет, движение, монтаж. В
зависимости от основного органа восприятия идет
разделение па виды иск-ва и их синтез.
^ ЯЗЬГК РЕЖИССЕРА, совокупность приемов
режиссерского иск-ва. заключающихся в умении
композиционно построить целое сценическое
действие. выразив его в мизансценах через
исполнителя и монтаж выразительных средств.
ЯРУС, 1) ряд горизонтально расположенных
предметов (напр.. расположить осветительные фонари
в несколько Я.). 2) Один из средних или верхних
этажей в зрительном зале.
Я
ЯЗЬГК, система знаков, служащая средством
человеческого общения, мыслительной деятельности,
способом выражения самосознания личности,
передачи от| поколения к поколению и храпению
Подписано в печать 05.01.99. Формат. А4. Бумага писчая. Ризограф. Уч. изд. Тираж 150 экз. Заказ.
УПЦ "ДИККС" ПГИИК. 614000, Пермь, ул. Советская,, 102.