Введение
| Вид материала | Реферат |
- Джон Р. Хикс. "Стоимость и капитал", 4314.44kb.
- Введение глава психологизм как особенность характерологии в рассказах Всеволода Иванова, 12.47kb.
- Лабунец Ольга Юрьевна мытищи 2009 г. Оглавление Введение 3 Использование видеофильмов, 263.17kb.
- Анализ и планирование трудовых показателей Аудит и контроллинг персонала Введение, 12.45kb.
- Программа курса. План семинарских занятий Методические рекомендации Новосибирск 1999, 340.75kb.
- Учебной дисциплины (модуля) Наименование дисциплины (модуля) Введение в спецфилологию:, 83.08kb.
- 1. Целеполагание в процессе менеджмента Введение, 49.78kb.
- Пояснительная записка. Особенностью курса «Введение в языкознание» является высокая, 305.75kb.
- Курносов Владимир Анатольевич Волжск 2007 Оглавление Введение 3-5 Глава I. Юродство, 355.39kb.
- Целевые программы и непрограммная деятельность Распределение расходов по целям, задачам, 396.48kb.
Можно еще и так сказать: тема - это проблема, которую ставит перед собой и зрителями автор картины, и она отвечает на вопрос: "о чем фильм?".
А идея - это то или иное решение поставленной проблемы, и она отвечает на вопрос: "Что хочет сказать своим фильмом автор?".
Тема и идея воплощены во всех частностях произведения и выражаются всеми компонентами, поэтому, проследив все основные драматургические решения фильма "Андрей Рублев", мы, собственно, во многом уже ответили на вопросы "о чем фильм?" и "что хотел сказать им его автор?". Осталось только сформулировать тему и идею картины. Однако сделать это относительно фильма "Андрей Рублев", как и других работ Андрея Тарковского, представляется делом очень сложным, почти невыполнимым. Ибо режиссер неоднократно демонстрировал свое неприятие однозначных смысловых решений.
Можно только выделить главное тематическое направление вещи, поневоле абстрагируясь от сложности его смысловой разветвленности.
И вот вам совет: для того, чтобы не ошибиться с определением главной темы фильма, постарайтесь опираться на формулировку его главного конфликта. Вспомним, как мы определяли его относительно фильма "Андрей Рублев": в душе героя идет постоянная борьба между плотским и духовным, между любовью к земному и стремлением к небесному, к Богу.
Плотское, материальное - и духовное, божественное - их борьба в душе человека - это и есть, видимо, главная тема фильма "Андрей Рублев". Тема, пронизывающая все творчество Андрея Тарковского и неоднократно звучащая в его высказываниях о самом себе.
Что же касается идеи, то здесь необходимо опираться, в первую очередь, на смысловое решение финала вещи, ибо, как правило, окончательный идейный вывод картины фокусиру ется в конечной точке его сюжетного развития. В таком случае, фильм "Андрей Рублев" говорит о возможности преодоления дисгармонии между материальным и божественным через духовное возвышение личности человека.
Однако мы еще и не должны забывать, что в разбираемой нами картине есть пролог и эпилог. А именно в них, скорее всего, содержится некое расширение смыслового наполнения произведения. И мы не можем его не учитывать.
В прологе "летающий мужик" попытался достигнуть неба, опираясь на собственные, чисто человеческие силы, и - погиб.
В эпилоге, когда перед нами возникают работы Рублева, мы видим, каких высот, проникновения в красоту и тайну мироздания может достигнуть тот, кто свое вдохновение черпает в устремленности к вечному - к Богу.
X
Советам и указаниям, изложенным выше и разложенным мною "по полочкам", едва ли нужно следовать буквалистски. Это именно принципы, они даны для вашей ориентировки, а не для того, чтобы каждое из указаний в обязательном порядке выполнять именно так, как они здесь преподаны. Работа ваша должна быть творческой.
Желаю успеха!
1 Борхес Х.Л., Феррари О. Новая встреча. (Неизданные беседы). М., С-Пб.: SYMPOSIUM, 2004. С. 217.
2 Скип Пресс. Как написать сценарий: руководство для полных дураков. М.: Триумф, 2003. С. 2.
3 Там же. С. 38.
4 Там же. С. 62.
5 Cм. Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. М.: ВГИК, 2003.
6 Толстой Л. Полное собрание сочинений. М., 1955. Т. XVI. С.7.
7 Запись по фильму «Бойцовский клуб» // Киносценарии. 2000. № 4.
8 Вайсфельд И.В. Мастерство кинодраматурга. М.: Советский писатель, 1961. С. 69.
9 Фрейлих С.И. Драматургия экрана. М.: Искусство, 1961. С. 77.
10 Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало… и пути. М.: ВГИК, 1994. С. 8.
11 Киноведческие записки: историко-теоретический журнал. №35/36. С. 149.
12 Тарковский А. Я стремлюсь к максимальной правдивости // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 38.
13 Эйзенштейн С. Теория и практика преподавания кинорежиссуры. М.: ВГИК, 1988. С. 81.
14 Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964. Т. 3. С.579, 591.
15 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т.3. С. 581.
16 См. Пастернак Б. Доктор Живаго. Кн. 2.Часть 10. Глава 4.
17 Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 53.
18 Шекспир У. Макбет. Акт I.
19 Тарковский Андрей. Мартиролог. Дневники. Международный Институт имени Андрея Тарковского, 2008. С.472.
20 Аристотель. О искусстве поэзии. М.: Государственное издательство Художественной литературы, 1957. С. 109.
21 Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987. С. 378.
22 Там же.
23 Тарковский А. Монтаж // Андрей Тарковский: начало… и пути. С.138.
24 Борхес Х. Л. Проза разных лет. М.: Радуга, 1989. С.237.
25 Нехорошев Л. // Сб. А.А.Тарковский в контексте мирового кинематографа. М.: ВГИК, 2003. С.42.
26 Андреев Л. // Киногазета. 1918. №1
27 Мартен М. Язык кино. М.: Искусство, 1959. С.195.
28 Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. М.: 1978, т. I. С. XV.
29 Эйзенштейн С. Одолжайтесь // Избранные произведения. Т. 2. С. 78.
30 Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало… и пути. С.132.
31 Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало… и пути. С.90.
32 Там же. С.61-62.
33 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т.2. С.192.
34 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т.2. С. 316.
35 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т.2. С. 316.
36 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т.2. С.78.
37 Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 90.
38 Скип Пресс. Как пишут и продают сценарии в США. М.: Издательство Триумф, 2003. С.100.
39 Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. С.18.
40 Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. №3. С. 105-106.
41Сц. Траффик. // Киносценарии. 2001. №3. С. 116.
42 Шпаликов Г. Пробуждение // Сб. Пароход белый-беленький. М., 1998. С. 338-339.
43 Педро Альмодовар. Это все о моей матери // Киносценарии. 2000. №6. С. 102.
44 Григорьев Е. Романс о влюблённых // Искусство кино. 1974. №8. С. 166.
45 Мишарин А., Тарковский А. Зеркало // Киносценарии. 1988. №2. С.154.
46 Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало… и пути. С.55.
47 См. лицевую страницу обложки журнала «Искусство кино» 1957, № 1.
48 Тарковский Андрей. Мартиролог. Дневники. С.471-472.
49 Тарковский А. Замысел и его реализация // Андрей Тарковский: начало… и пути. С.129.
50 Туркин В. Драматургия кино. М.: Госкиноиздат, 1938. С.129.
51 Аристотель. Об искусстве поэзии. С.62.
52 Эксод — исход, то есть заключительная часть трагедии. См. Аристотель. Об искусстве поэзии. Комментарии. С.171.
53 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 76-77.
54 Аристотель. Об искусстве поэзии. С.97.
55 Бергман И. Как делается фильм // Сб. Ингмар Бергман. М.: Искусство, 1969. С. 248.
56 Аникст А. Послесловие // Шекспир У. Полное собрание сочинений: В 8 т. М., 1960. Т. 6. С.572-576.
57 Там же. С. 572.
58 Там же. С. 575.
59 Смирнов А. Послесловие // Шекспир У. Полн. собр. соч. Т.3. С.518.
60 Арабов Ю. Приближение к раю // Киносценарии. 2001. № 2. С. 28.
61 Аристотель. О искусстве поэзии. С. 62.
62 Тарковский А. Запечатленное время // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 46.
63 Литературный энциклопедический словарь. С. 252.
64 Томашевский Б. Теория литературы. М.: Аспект Пресс, 2003. С. 180.
65 Бокаччо Дж. Декамерон. М.: Правда, 1989. С. 73.
66 Чехов А. Собрание сочинений: В 12 т. М., 1961. Т.IX. С. 333.
67 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 270.
68 Из творческого наследия С.М.Эйзенштейна. М.: ВНИИК., 1985. С. 11.
69 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2 С. 270.
70 Из творческого наследия С.М.Эйзенштейна. С.13
71 Теория и практика преподавания кинорежиссуры (Из педагогического наследия С.М.Эйзенштейна). М.: ВГИК, 1988. С. 87.
72 Литературный энциклопедический словарь. С. 284.
73 Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
74 Достоевский Ф. Собрание сочинений: В 10 т. М., 1957. Т. 8. С. 610.
75 Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 547.
76 Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 6. С. 547.
77 Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. 4. С. 567.
78 Аристотель. Об искусстве поэзии. Гл. XI.
79 Там же. Гл. XIII.
80 Достоевский Ф. Бесы // Собр. Соч. Т. 7. С. 160.
81 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 64.
82 Мережковский Д. Полное собрание сочинений. М.: Библиотека ж. «Русское слово», 1914 Т. XII. С. 232-233.
83 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 59.
84 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 71.
85 Там же. С. 74.
86 Там же.
87 Библейская энциклопедия. Издание архимандрита Никифора в 2-х книгах. Книга I. 1891. С. 47.
88 Литературный энциклопедический словарь. С.165.
89 Литературный энциклопедический словарь. С. 230.
90 Туркин В.К. Драматургия кино. М.: ВГИК, 2007. С.96.
91 Туркин В.К. Драматургия кино. С. 98.
92 Там же. С. 100.
93 Туркин В.К. Драматургия кино. С.100.
94 Там же. С. 96
95 Там же.
96 Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 280-281.
97Туркин В.К. Драматургия кино. С. 98.
98 Литературный энциклопедический словарь. С. 38.
99 Литературный энциклопедический словарь. С. 280-281.
100 Туркин В.К. Драматургия кино. С. 97.
101 Туркин В.К. Драматургия кино. С. 97.
102 Борхес Х. Л. Проза разных лет. С. 281.
103 Пьер Паоло Пазолини. Я склонен мифологизировать все на свете // Искусство кино, 1995. № 8. С. 103.
104 История всемирной литературы: В 9 т. М., 1984. Т. II. С. 469.
105 Булгаков М. Драмы и комедии. М.: Искусство, 1965. С.397.
106 Достоевский Ф. Записная книжка 1880 года // Собр. соч. Т. 10. С. 617.
107 Достоевская А.Г. Воспоминания. М.: Правда, 1987. С. 222.
108 Толстой Л. Полное собрание сочинений. Т. 53. С.187.
109 Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. Т.2. С.259.
110 Большой словарь иностранных слов. М., 2004. С. 299.
111 Достоевский Ф. Собрание сочинений. Т. VII. С. 616
112 Петровскиий Ф. Предисловие // Аристотель. О искусстве поэзии. М.: Гослитиздат, 1957. С. 26.
113 См. Гегель Г. Эстетика: В 4 т. М., 1971. Т. 3. Гл.III, раздел «Различие родов поэзии».
114 газ. Кино. 1925. № 34.
115 газ. Кино. 1926. № 26.
116 Эйзенштейн С. Избранные произведения. Т. 2. С. 297.
117 Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. М.: Наука, 1977. С.345.
118 Волькенштейн В. Драматургия кино. М.: Искусство, 1937. С. 7.
119 Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 426.
120 Там же. С. 427.
121 Эйзенштейн С. Собрание сочинений. Т. 2. С. 70.
122 Сб. Ингмар Бергман. С. 249-250.
123 Шкловский В. О теории прозы. М.: Советский писатель, 1983. С. 316.
124 Туркин В. Искусство кино и его драматургия. (На правах рукописи.) М., ВГИК, 1958. С. 17.
125 Демин В. Фильм без интриги. М.: Искусство, 1966. С. 19.
126 Манн Т. Иосиф и его братья.: В 2 т. М.: Правда, 1987. Т. 1. С. 650.
127 Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 94.
128 ж. Киносценарии. 2001. № 2. С. 9.
129 Шпаликов Г. Пароход белый-беленький. М.: ЭКСМО-Пресс, 1998. С.193.
130 Литературный энциклопедический словарь. С. 185.
131 Литературный энциклопедический словарь. С.458.
132 Там же.
133 Там же.
134 Литературный энциклопедический словарь. С. 100.
135 Книга пророка Исаии. Гл. 41, ст. 4.
136 Толковая Библия. Петербург, 1908-1910. Т. V. С. 402.
137 См. ж. Искусство кино. 1977. № 9.
138 Сб. Ингмар Бергман. С. 245.
139 Мишарин А., Тарковский А. Зеркало // ж. Киносценарии. 1988. № 2. С. 149.
140 Борхес Х.Л., Феррари О. Новая встреча. С.99-100.
141 Арабов Ю. Кинематограф и теория восприятия. С. 52.
142 Евангение от Матфея. Гл. 22, ст. 37-39.
143 Большой словарь иностранных слов. С. 681.
144 Смирнов А. Послесловие // Шекспир В. Полн. собр. соч. Т. 3. С. 518.
145 Толковая Библия. Т. VI. С. 362.
146 Гете И.-В. Собрание сочинений. 1935. Т. VII. С. 309.
147 Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино.
148 Томашевский Б. Теория литературы. 2003. С. 183.
149 Манн Т. Иосиф и его братья. Т. II C. 76.
150 Тынянов Ю. Об основах кино. // Поэтика. История литературы. Кино. С. 341.
151 Тарковский А. Сценарий. // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 96.
152 Там же С. 55.
153 См. об этом настоящее издание: «VII. Экранизация».
154 Борхес Х.Л. Проза разных лет. С.102
155 Тынянов Ю. Поэтика. История литературы. Кино. С. 341.
156 Митта А. Кино между адом и раем. М: Зебра Е, 2005. С. 216.
157 Маяковский В. Владимир Ильич Ленин. Избранные сочинения: В 2 т. М., 1982. Т.2. С. 262.
158 Сб. Ингмар Бергман. С. 250.
159 Антониони М. Профессия: репортер. М.: Искусство, 1980. С. 103.
160 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 44.
161 Там же. С. 43.
162 Большой словарь иностранных слов. М.: Русские словари. Астрель. АСТ, 2004. С.405.
163 Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. 1990. № 11. С. 171.
164 Соловьев В. София. // Соловьев С.М. Жизнь и творческая эволюция Владимира Соловьева. Брюссель, 1977. С. 143.
165 Манн Т. Доктор Фаустус. М.: Республика, 1993. С. 252.
166 Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. С. 163.
167 Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 205.
168 Там же.
169 Там же. С. 206.
170 Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 297.
171 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 45-46.
172 Литературный энциклопедический словарь. С. 441.
173 Там же.
174 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 83.
175 Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 577.
176 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 83-84.
177 Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 575-576.
178 Там же. С. 577-578.
179 Аристотель. Об искусстве поэзии. С. 56.
180 Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 578.
181 Гегель Г. Эстетика. Т. 3. С. 581.
182 Большой словарь иностранных слов. М., 2004, С. 352.
183 Большой словарь иностранных слов. С. 221
184 Там же. С. 143.
185 Литературный энциклопедический словарь. С. 268.
186 Гегель Г. Эстетика. Т.3. С.583
187 Шекспир У. Полное собрание сочинений. Т. 3. С. 543.
188 Там же.
189 Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начало… и пути. С. 87.
190 Ингмар Бергман. Осенняя соната. М.: Известия, 1988. С. 223.
191 Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. 1990. № 11. С. 172.
192 Шекспир У. Т.3. С. 197.
193 Лесков Н. Собрание сочинений: В 12 т. М., 1989. Т. 2. С. 270.
194 Манн Т. Иосиф и его братья. Т. 2. С. 706.
195 Хичкок о Хичкоке // Искусство кино. 1990. № 11. С. 166.
196 Достоевский Ф. Полное собрание сочинений: В 30 т. Л-д., 1983. Т. 29. Кн. I. С. 225.
197 Достоевский Ф. Полное собрание сочинений. Т. 29. Кн. I. С.225.
198 Шкловский В. За 60 лет. Работы о кино. М.: Искусство, 1985. С. 259.
199 ж. Советский экран. 1926. № 42.
200 Эйзенштейн С. Вертикальный монтаж // Избр. произвед. Т. 2. С. 266.
201 Сб. Ингмар Бергман. С. 245.
202 РГАЛИ, фонд 2453, опись 3, № 127-134.
203 Достоевский Ф. Письмо А. Майкову // Полн. собр. соч. Т. 29. Кн. I. С. 39.
204 Там же.
205 Л.В.Фирсова — цветоустановщик; печатала цветные части «Ивана Грозного».
206 ж. Киноведческие записки. 1998. №38. С.305-306
207 Цит. по: Катанян В. Сережа или страсти по Параджанову // Киносценарии. 1994. № 4. С. 175.
208 Тарковский А. Сценарий // Андрей Тарковский: начала… и пути. С. 91.
209 Апостол Павел. Послание к галатам. V, 19-21.
210 Там же. V. 22-23,25.