§ Поэтика цвета в поэме в прозе "Печаль полей" § 3
| Вид материала | Реферат |
СодержаниеСпектр цветов в поэме «Движения» ПОЭМЫ С.Н. СергеевА-ЦенскОГО Белый противопоставляется черному |
- Поэтика комического в прозе с. Довлатова: семиотические механизмы и фольклорная парадигма, 341.96kb.
- Тема революции и ее воплощение в поэме А. А. Блока «Двенадцать», 27.14kb.
- Квопросу о составлении справочника цветонаименований, 10.71kb.
- Сергей Александрович Есенин, 28.08kb.
- Урок №1 Тема урока: «Младшие символисты». А. Блок. (1880 1921 гг.), 87.65kb.
- Цикл стихотворений в прозе как автопсихологическая форма, 289.61kb.
- Рецензия на сборник стихотворений н. М. Рубцова «подорожник» Почему-то все талантливые, 25.84kb.
- О. М. Поэтика сюжета и жанра оглавление предварение 5 7 I. Проблема работы и ее литература, 2034.63kb.
- С. Ф. Васильев поэтика «реального» и «фантастического» в русской романтической прозе, 143.3kb.
- Тема № представление графических данных, 517.31kb.
^
Спектр цветов в поэме «Движения»
С.Н. Сергеева-Ценского
в процентном соотношении
Таблица 2
-
Ц В Е Т
%
ЖЁЛТЫЙ
15,3
СЕРЫЙ
14,4
ЧЁРНЫЙ
13,7
КРАСНЫЙ
13,4
СИНИЙ
12,8
БЕЛЫЙ
11,2
ЗЕЛЁНЫЙ
6,7
ГОЛУБОЙ
5,1
ЗОЛОТОЙ
3,5
РОЗОВЫЙ
1,9
КОРИЧНЕВЫЙ
1,3
ЛИЛОВЫЙ
0,6
^
ПОЭМЫ С.Н. СергеевА-ЦенскОГО
«ПЕЧАЛЬ ПОЛЕЙ» И «ДВИЖЕНИЯ»
ТАБЛИЦА ОТТЕНКОВ, ОБЪЕДИНЁННЫХ В ГРУППЫ
Таблица 3
| Ц В Е Т | О Т Т Е Н К И | |
| «Печаль полей» (1909) | «Движения» (1910) | |
КРАСНЫЙ | Маково-красный, красно-ватый, вишневый, алый, рубиновый, червонный, красно-оранжевый, пунцовый | Пунцовый, вишневый, червонный, притушенно-красный, терракотовый |
СИНИЙ | Светлосиний, синенький, мутно-матово-синий, сине-ватый, синевато-белый, ва-сильковый, иссиня-темный | Иссиня-темнозеленый, темносиний, синенький, индигово-синий, синеватый, иссиня-серый |
| ЖЁЛТЫЙ | Ржавый, рыжий, желтова-тый, изжелта-розово-голу-бой, палевый, оранжевый | Ржавый, рыжий, изжелта-розовый, медный, рыжева-тый, палевый, оранжевый |
| ЗЕЛЁНЫЙ | Зеленоватый | Темнозеленый, зеленень-кий, густозеленый, зеленовато-золотистый, зеленоватый |
| ГОЛУБОЙ | Голубенький | – |
| СЕРЫЙ | Темносерый, сизый, се-ренький | Сизый, мышиный |
| БЕЛЫЙ | Белесый, беленький | Беленький |
| ЧЁРНЫЙ | Заплаканно-черный, черненький | Черненький, почернелый |
| ЗОЛОТОЙ | Золотистый, позолоченный | Золототканый |
| КОРИЧНЕВЫЙ | Карий, бурый, русый, кау-рый, коричнево-красный | Караковый, вороной |
РОЗОВЫЙ | Розово-желтый | Розово-синий |
| ЛИЛОВЫЙ | Лилово-сизый, сиреневый, фиолетовый | Влажно-лиловый |
| СЕРЕБРЯНЫЙ | Серебристый, пепельный, осеребренный | – |
Заключение
С.Н. Сергеев-Ценский – классик русской литературы, посвятивший литературе около 60 лет. Широким кругам читателей он стал известен, как создатель многотомной эпопеи «Преображение России».
В начале ХХ в. этот писатель стоял у истоков неореализма, синтезирующего реалистические и символические элементы.
Этот стиль вызвал разногласия среди литературных критиков того времени: одни считали его писателем-реалистом, который испытывал временное, причем отрицательное влияние декадентства; другие находили, что он впадает в крайности натурализма; третьи полагали, что на его творчество оказало влияние творчество других писателей (Ф. Достоевского, Л. Андреева).
В послереволюционный период оценки творчества С.Н. Сергеева-Ценского менее разнообразны. Художественный метод писателя оценивается, как реалистический, а влияние символизма, как временное.
В конце 1980-х годов наметилась тенденция рассматривать метод С.Н. Сергеева-Ценского, как синтез реализма и символизма, т.е. как неореализм. В настоящее время интерес к произведениям этого писателя не угасает: проводятся конференции научных работников и молодых ученых, защищаются диссертации и дипломные работы, пишутся курсовые, посвященные его творчеству.
В своих произведениях Сергеев-Ценский выступал как мастер и художник словесных полотен. Известны слова М. Горького о нем: «Вы встали передо мною, читателем, большущим русским художником, властелином словесных тайн, проницательным духовидцем и живописцем пейзажа – живописцем каких ныне нет у нас. Пейзаж Ваш – великолепнейшая новость в русской литературе»1.
В своей работе я обратилась к поэтике цвета в прозе С.Н. Сергеева-Ценского 1910-х годов в поэме «Печаль полей» и повести «Движения». В них Сергеев-Ценский показал себя, как писал В. Кранихфельд, «сложившимся большим и оригинальным художником»2.
Вопрос о цвете интересовал ученых разных областей знаний.
При анализе цвета с точки зрения литературоведения необходимо помнить, что текст – художественное целое, и цвет является одним из элементов художественного единства, также рассматривать следует все способы выражения цвета (эксплицитные и имплицитные).
Применимы к художественному тексту и принципы организации цветового пространства в теории живописи, например, взаимоотношения красок.
Ключевым для анализа произведений Сергеева-Ценского представляется понятие Е.Н. Трубецкого «умозрение в красках», характерное для русского искусства 1910-х годов.
В своих произведениях художник выступает как краснописец [термин Сергеева-Ценского], т.е. художник, умеющий красиво писать. Общий характер сочетания цветов в многокрасочных произведениях Ценского можно охарактеризовать как яркий. Все цвета внутри произведений движутся и взаимодействуют.
Основными в поэме «Печаль полей» являются следующие цвета: красный, белый, желтый, синий, составляющие более 50% от всех колоронимов (всего выделяется 345 колоронимов). Реальное значение этих цветов расширяется до символического. например, на красный – цвет жизни – наслаивается символический смысл вещего, предупреждающего о смерти. Цветовой контраст с красным цветом составляет белый. Один присущ жизнерадостной Маше, другой – безжизненной Анне. Белый и черный, употребляясь часто в пределах одного предложения, выступают как антагонисты.
^ Белый противопоставляется черному, как Ознобишины и народ. Желтый, с одной стороны, – показатель болезненного состояния всего живого на земле, с другой – становится аккумулятором солнечной энергии. Синий цвет в поэме также имеет двоякое значение: в действительности это цвет неба, цвет «святой водицы». Связь синего с желтым приводит к обогащению первого символическим значением с отрицательным смыслом.
В «Движениях» желтый цвет и по статистике и по значимости перемещается на первое место. Яркие (красный, синий) уходят на второй план, происходит передвижение цветов. Но все же основную трехцветку составляют цвета – желтый (теплота–сырость–мелькание–жизнь), зеленый (хвойная зелень–тишина–холод–смерть) и голубой (рок–БОГ–небо).
Символический характер цветов завершает реально изображенные жизненные явления. Цвет также является одним из средств раскрытия душевного состояния героев – Ознобишиных в «Печали полей» и Антона Антоныча в «Движениях».
В этих двух произведениях С.Н. Сергеев-Ценский использует приемы цветового и графического контрастов, сочетания цветов, перехода одного цвета в другой. Они насыщены красочными эпитетами, индивидуальными метафорами и сравнениями.
В целом манеру письма С.Н. Сергеева-Ценского можно охарактеризовать как живопись с элементами цветописи.
Примечания
1 Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч: В 10 т. – М., 1958. – Т. 3. – С. 572.
2 Кранихфельд В. Поэт красочных пятен // Современный мир. – 1910. – № 7. – С. 108.
Список использованной литературы1
I.
1. Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч.: В 10 т. /Вступ. ст. В. Борисовой. – М., 1955. – Т. 3.
2. Сергеев-Ценский С.Н. О художественном мастерстве: Статьи и воспоминания. – Симферополь, 1956.
3. Сергеев-Ценский С.Н. Собр. соч.: В 12 т. /Вступ. ст. В. Козлова. – М., 1967. – Т. 1; 2.
4. Сергеев-Ценский С.Н. Радость творчества: Статьи, воспоминания, письма. – Симферополь, 1969.
5. Сергеев-Ценский С.Н. Трудитесь много и радостно. – М.. 1975.
6. Сергеев-Ценский С.Н. Талант и гений. – М., 1981.
II.
7. Бочачер М. Певец «обреченных» (О творчестве С. Сергеева-Ценского) // Русский язык в советской школе – 1931. – № 4. – С. 33–48.
8. Вайсерберг М., Тартаковская И. Сергеев-Ценский – художник. – Ташкент, 1977.
9. Ванюков А.И. Повесть в эпической системе С.Н. Сергеева-Ценского // Кредо. – Тамбов, 1996. – № 6–7. – С. 9–17.
10. Горнфельд А. Путь Сергеева-Ценского // Русское богатство. – 1913. – № 12. – С. 121–152.
11. Гоффеншефер В. Движение на месте // Лит. критик. – 1933. – № 3. – С. 134–135.
12. Дробчик И. Мастер пейзажа // Русская речь. – 1978. – № 3. – С. 30–32.
13. Жиляев Г. Повесть С.Н. Сергеева-Ценского «Движения» и ее место в прозе 10-х годов // Материалы 3-й научной конференции, посвященной творчеству С.Н. Сергеева-Ценского. – Крым, 1968. – С. 55–61.
14. Замошкин Н.И. Огонь в одежде слова // Дружба народов. – 1965. – № 6. – С. 90.
15. Зверева Е. Роман С.Н. Сергеева-Ценского «Обреченные на гибель»: Нравственно-философский и поэтический контекст /Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Тамбов, 2000.
16. Зверева Л. Судьбы дворянской усадьбы в изображении С.Н. Сергеева-Ценского и А.Н. Толстого // Кредо: Тамбов, 1996. – № 6–7. – С. 17–28.
17. Иванов-Разумник Р.В. Жизнь надо заслужить // Заветы. – 1913. – № 9. – Отд. II. – С. 132–154.
18. Клейменова Г. Поэма С. Сергеева-Ценского «Печаль полей» // Труды Иркут. гос. ун-та: Серия литературоведения и критики. – Т. XXXIII. – Вып. 4. – С. 107–130.
19. Колтоновская Е. Из новейшей литературы // Русская мысль. – 1913. – № 12. – С. 95–110.
20. Кранихфельд В. Поэт красочных пятен // Современный мир. – 1910. – № 7. – С. 108–129.
21. Макаренко Г. С.Н. Сергеев-Ценский: Критико-биографический очерк. – Симферополь, 1957.
22. Михайлова М. Бывают странные сближенья: Сергеев-Ценский и Зиновьева-Аннибал: инвариации неореализма // Вопросы литературы. – 1998. – № 2. – С. 83–87.
23. Поповкин Е. С.Н. Сергеев-Ценский: Литературный портрет. – Симферополь, 1955.
24. Плукш П. С.Н. Сергеев-Ценский – писатель, человек. – М., 1975.
25. Пронина Е. Ранняя проза С.Н, Сергеева-Ценского: Поэтика неореализма /Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Тамбов, 2000.
26. Редько А. Из литературных впечатлений // Русское богатство. – 1912. – № 4. – С. 126–183.
27. Смирнов А. О реалистической символике в «Преображении России» Сергеева-Ценского // Филологические науки. – 1975. – № 5. – С. 5–10.
28. Степанов Г. А.С. Новиков-Прибой. С.Н. Сергеев-Ценский: Письма и встречи. – Краснодар, 1963.
29. Степанов Г. Дорогой длинною. – Краснодар, 1985.
30. Усиевич Е. Творческий путь Сергеева-Ценского // Литературный критик. – 1935. – № 3. – С. 24–27.
31. Хворова Л. Проза С.Н. Сергеева-Ценского 20-х– нач. 30-х годов: мир художника, реальность бытия /Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Тамбов, 1995.
32. Чуковский К. Поэт бесплодия // Книга о современных писателях. – СПб., 1914.
33. Шевцов И.М. Орел смотрит на солнце. – М., 1963.
34. Шорыгина М. О художественном своеобразии прозы С.Н. Сергеева-Ценского // Уч. зап. МОПИ. – 1964. – Т. XXIX. – Вып. 6. – С. 241–255.
35. Шпрыгов Ю.М. С.Н. Сергеев-Ценский и Л. Андреев // Русская литература. – 1976. – № 1. – С. 197–207.
36. Эллис Наши эпигоны. О стиле, Л. Андрееве, Борисе Зайцеве и о многом другом // Весы. – 1908. – № 2. – С. 65–70.
37. «Я с Россией до конца…»: С.Н. Сергеев-Ценский и современность /Под ред. Л.В. Поляковой. – Тамбов, 1995.
III.
38. Альфонсов В. Слова и краски: Очерки из истории творческих связей поэтов и художников. – М.–Л., 1966.
39. Арапов М. Лингвистическое путешествие в Страну цвета // Знание – сила. – 1986. – № 5. – С. 36–38.
40. Бахилина Н. История цветообозначений в русском языке. – М., 1975.
41. Бахилина Н. Ослепительно рыжий, безнадежно рыжий // Русская речь. – 1975. – № 5. – С. 104–110.
42. Бяо В. Стилистический прием и его роль в создании художественного образа // Вестник МГУ: Лингвистика и межкультурная коммуникация. – 2000. – № 1.
43. Вартанов А. Время завершает спор // Вопросы литературы. – 1964. – № 3. – С. 98–125.
44. Виноградов В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. – М., 1963.
45. Волков Н. Цвет в живописи. – М., 1965.
46. Выготский Л. Психология искусства. – М., 1986.
47. Герасимов Г. Оранжево-красный или красно-оранжевый // Русская речь. – 1982. – № 2. – С. 78–82.
48. Журавлев А. Звук и смысл. – М., 1991.
49. Качаева Л. Может ли голубое быть зеленым и розовым? // Русская речь. –1984. – № 6. – С. 20–25.
50. Качаева Л. Прилагательные, обозначающие цвет в произведениях А.И. Куприна // Уч. зап. ДВГУ. – 1968. – Т. XI. – С. 80–87.
51. Кезина С.В. Лексика живописи в русском языке: система и ее развитие /Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Пенза, 1998.
52. Лосев А. Проблема вариативного функционирования живописной образности в художественной литературе // Литература и живопись. – Л., 1982.
53. Лихачев Д.С. Искусство и наука // Русская литература. – 1992. – № 3. – С. 5–6.
54. Макеенко И.В. Семантика цвета в разноструктурных языках /Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Саратов, 1999.
55. Мостепаненко Е. Свет в природе, как источник художественного творчества // Художественное творчество. – М., 1986.
56. Назарьян Р. Цвет как категория поэтики // Труды Самарск. ун-та. – 1974. – Вып. 254. – С. 36–46.
57. Трубецкой Е. Три очерка о русской иконе: умозрение в красках, два мира в древнерусской иконописи, Россия в ее иконе. – М., 1991.
58. Упорова Л. О методологии анализа цвета в художественном тексте // Гуманитарные науки в Сибири. – 1995. – № 4. – с. 50–54.
59. Фрилинг К., Ауэр К. Человек–цвет–пространство: Прикладная цветопсихология. – М., 1973.
IV.
60. История русской литературы конца XIX – начала ХХ века. Библиографический указатель /Под ред. К.Д. Муратовой. – М.–Л.: Изд-во АН СССР, 1963. – С. 376–379.
61. Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. /Под ред. А.А. Суркова. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – Т. 5. – С. 936–943.
62. Русские писатели XIX–ХХ вв.: В 2 т. /Под ред. Н. Скатова. – М., 1995. – Т. 2.
63. Литературный энциклопедический словарь /Под ред. В. Кожевникова и П. Николаева. – М.: Советская энциклопедия, 1987. – С. 318, 379.
64. Ожегов С. Словарь русского языка. – М.: Русский язык, 1991. – С. 670–715.
1 Литература распределена по следующему принципу: I – художественные тексты; II – критические статьи, исследования по творчеству С.Н. Сергеева-Ценского; III – литература по теории цвета; IV – словари, энциклопедии.