А. В. Луначарского Театроведческий факультет липецкий драматический театр диплом

Вид материала

Диплом

Подобный материал:

• Анна Рогачева, Ирина Гурьева1, 339.64kb.
• Талдыкорганский казахский драматический театр им. Б. Римовой, 121.21kb.
• Третий православный пасхальный театральный фестиваль, 19.84kb.
• Государственный драматический театр «комедианты», 51.1kb.
• Cols=2 gutter=47> Новосибирский государственный драматический театр, 132.78kb.
• Государственное учреждение культуры «Кемеровский областной ордена «Знак Почета» театр, 66.88kb.
• Наименование мероприятия, 643.74kb.
• Небольшой Драматический Театр Льва Эренбурга, Санкт-Петербург 30, 31 октября, 19., 95.59kb.
• Фестиваля Приз «Театральный Олимп», 66.01kb.
• «Сказка про Ваню», 69.3kb.

Государственный институт театрального искусства

им. А.В. Луначарского

Театроведческий факультет

________________________________________________________________________


ЛИПЕЦКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР

Дипломная работа В.М. ЛУТОВА

Руководитель работы – доктор искусствоведения профессор Б.Н. АСЕЕВ


Москва

1961


Оглавление

1. Предисловие …………………………………………2
   
2. Культура и быт Липецка до Вели­кой Октябрьской социалистической революции………………………………………………………………………………….7
   
3. Культурная жизнь города после Великого Октября; формирование постоянного профессионального театра……………………………………….20
   

4. Театр в годы Великой Отечест­венной войны………………………………....51
   
5. Театр в послевоенные годы ……………………………………….59
   
6. Краткая библиография…………………………………………………………..97
   

Предисловие

Липецк - один из древнейших городов России, а ныне самый молодой областной город горняков, тракторостроите­лей и металлургов.

Возникновение города относится еще к ХШ веку, к то­му далекому времени, когда в этих краях "господствовали Олег и Святослав - потомки древних владетелей Черниговских: первый в Рыльске и Верголе, а второй в Липецке".¹

Многие исторические места в городе связаны с пребы­ванием в нем Петра 1, построившего в Липецке "железноделательные" заводы для оснащения кораблей Воронежского флота в походе на Азов.

С 1702 года Липецкие заводы стали изготовлять для армии и флота снаряжение, отливать пушки и ядра и, таким образом, в начале ХVШ века вместе с текстильными предприя­тиями города активно участвовали в развитии отечествен­ной промышленности и экономическом росте России. Но к концу ХVШ века Россия переживала глубокий промышленный застой, главной причиной которого, по опре­делению Ленина, было крепостное право, в связи с этим некогда бурно растущая промышленность Липецка стала зами­рать и он превратился в своей "замечательной убогостью" захолустный, грязный и отсталый городок бывшей Тамбов­ской губернии.

Ни одного культурного учреждения, ни одной школы или больницы в городе тогда не было. Народ держали в темноте и невежестве. Об этом свидетельствует такой факт: "В 1791 году для всего наместничества, дворян и чинов­ников Тамбовский приказ выписал книг на 280 рублей 65 копеек. В Липецке из присланных книг не купили ни од­ной". Липецкое купечество писало тогда Тамбовскому намест­нику, что "купецких и мещанских детей в школах не сос­тоит и впредь к изучению в училищах отдавать детей не намерены, не видим для себя от оных пользы".

В 1805 году состоялось официальное открытие Липецких минеральных вод, целебные свойства которых были из­вестны еще Петру 1.

Один из старейших русских курортов, Липецкий курорт стал все более привлекать к себе внимание, о нем было много написано книг и статей на русском, немецком, фран­цузском и других языках.

На улицах города появляются новые особняки. Их строят для своего летнего отдыха купцы и помещики.

Заметно оживляется и культурная жизнь города. Во время курортного сезона приезжают драматические труппы и ставят в курортном зале спектакли для отдыхающих, на летний сезон приглашается симфонический оркестр.

Однако все это было доступно только избранному об­ществу, дворянству, которое и составляло публику, ибо курорт был открыт исключительно для дворянских семей.

Коренные же жители города, основную массу которых составляли рабочие, не имели отдыха и никаких культур­ных развлечений. Единственной "культурой", широко насаждаемой тогда царским правительством в городе для рабо­чих, были кабаки, трактиры и церкви. Во второй половине прошлого столетия в Липецке ожив­ляется деятельность народников.

Накануне Воронежского съезда народников "Земля и воля" / 1879 г./ в городе, под видом больных, приехавших лечиться на курорт, собралась на совещание группа народ­ников - сторонников террора А.И. Желябов, А.Д. Михайлов, Н.А. Морозов и другие.

Липецк - родина первого пропагандиста марксизма в России Г.В. Плеханова и домик, где он провел свои детские года, любовно сохранился и до наших дней.

Великая Октябрьская социалистическая революция по­ложила конец беспросветной нищете, бесправию и бескуль­турью города. Она создала огромные возможности для раз­вития его экономики, для роста культуры трудящихся.

За годы советской власти Липецк превращен в крупней­ший индустриальный город центральной части России.

Бурный рост промышленности, увеличение населения - все это вызывало необходимость развития культуры. Прав­да, в первые годы советской власти в Липецке стационар­ный театр просуществовал недолго, а в помещении местного театра ставились спектакли в течение летнего сезона приезжими профессиональными коллективами, но уже в годы строительства первой пятилетки культурные потребности трудящихся со всей остротой ставили вопрос о возобновле­нии работы стационарного театра. В конце 1931 года в Ли­пецке был снова открыт городской драматический театр.

Широкие перспективы развития культуры в Липецке открываются в будущем.

Только за последние пять лет в городе построено пять прекрасно оборудованных профсоюзных Дворцов культу­ры вместимостью до 850 мест, строится новое здание об­ластного драматического театра, намечается организация театра музыкальной комедии и театра юного зрителя.

В настоящее время областной драматический театр, 14 профсоюзных клубов и Дворцов культуры с широко разви­той художественной самодеятельностью, стали подлинными очагами культуры, любимым местом отдыха трудящихся.

Таким был старый дореволюционный Липецк и таким он стал в наше советское время.

Автор дипломной работы считает своей основной зада­чей на основе имеющегося документального материала прос­ледить предпосылки для возникновения и пути дальнейшего развития Липецкого драматического театра вплоть до наших дней.

К сожалению_, материалов по истории Липецкого театра, особенно довоенных и военных лет, сохранилось очень мало. Это обстоятельство создало трудности при написании работы, так как имеющиеся в распоряжении автора сведения из архив­ных документов, местной прессы, записей личных бесед с работниками театра не всегда давали возможность раскрыть творческую сторону деятельности театра, а освещали его работу только в организационном и общественно-политическом плане. О Липецке, как о растущем индустриальном центре и курортном городе, написано немало книг, но до сих пор не было попыток исследовать развитие культуры города и, в частности, историю создания драматического театра и его роль в эстетическом воспитании, в формировании нового че­ловека-строителя коммунистического общества.

Задача дипломной работы - в какой-то степени воспол­нить этот пробел.

Не менее важной задачей автор считает показ работы Липецкого драматического театра в свете общих явлений в развитии советского театрального искусства.

Подобно многим местным театрам, Липецкий театр в сво­ей деятельности переживал радости творческих побед, были в его работе и творческие спады, неудачи, ибо как всякий по-настоящему творческий коллектив Липецкий театр настой­чиво искал свой творческий стиль и, разумеется, нередко ошибался. Исправлять ошибки и перестраивать работу помога­ли театру важнейшие партийные документы, решения ЦК партии по вопросам развития советского театра и драматургии.

Через всю историю Липецкого театра красной нитью про­ходят две лейттемы: 1. Связь театра с народом, с трудящи­мися города и области. Формы этой связи, отражение в твор­честве театра всех новых жизненных явлений, ибо "советская литература и искусство сильны своей связью с жизнью народа, его борьбой за дело коммунизма"²; 2.Руководящая и направляющая политика ЦК партии в деле развития советского театра.

Дипломная работа состоит из 4-х основных разделов: первый - театральная жизнь города до Великой Октябрьской социалистической революции; второй-культура города, формиро­вание постоянного театра после Великого Октября; третий - театр в годы Великой Отечественной войны; четвертый - театр в послевоенные годы.


Культура и быт Липецка до Великой Октябрьской социалистической революции

Однообразно шла жизнь грязного и убогого Липецка до Великой Октябрьской социалистической революции. Население его к 1805 году составляло всего 4 820 человек. Школ и боль­ниц не было, но зато в городе насчитывалось 6 церквей, 13 трактиров и питейных домов.

Культурная жизнь города находилась в прямой зависимос­ти от курорта, но курорт был открыт исключительно для аристократической знати. Эти княжеские и графские семьи привозили с собой в Липецк собственных докторов, своры охотничьих собак, прислугу, оркестры и пр. В 1805 году один дворянин привез с собой 46 человек мужской прислуги и 10 женской для обслуживания своей семьи, состоящей из 8-ми че­ловек.

Эта господствующая аристократическая верхушка царской России (среди отдыхающих были лица царской фамилии и даже цари Александр 1 и Александр II) превратила курорт в место флирта, картежной игры и попоек.

Быт и нравы, господствовавшие в то время на курорте, очень ярко нарисованы в комедии известного русского писате­ля-драматурга и театрального деятеля А.А. Шаховского «Урок кокеткам, или липецкие воды», написанной в 1815 году.

Подъем промышленного производства, начавшийся в России после отмены крепостного права, рост капитализма и появление буржуазии приводит к тому, что Липецкий курорт теряет свое привилегированное положение "аристократического курорта" и начиная с 1891 года его посещают мелкие дворяне, купцы, помещики и представители буржуазии.

Но и тогда трудящимся не предоставлялось возможнос­тей пользоваться целебными водами и культурными развлече­ниями курорта.

На воротах Верхнего и Нижнего парков висели оскорби­тельные, унижающие достоинство человека, таблички с надписью: "Собакам и солдатам вход воспрещен". А у входа в парк, где играл оркестр и ставились спектакли, стоял городовой, который "простых" людей (рабочих и крестьян) в парк не пропускал, зорко оберегая покой своих господ.

Что касается состояния театрального дела в городе, то поскольку основными зрителями были купцы, помещики и чиновники, постольку в угоду их вкусам и определялся репертуар приезжих драматических трупп.

Дату первых спектаклей профессиональных драматиче­ских актеров в Липецке установить не удалось, но судя по отчету директора Липецкого курорта за сезон 1886 года "на Липецком курорте при лечении не было оставлено без внимания и необходимое для больных развлечение. С этой целью приезжими артистами устраивались вокально-музыкаль­ные концерты и давались театральные представления".

Курортный сезон в городе обычно начинался с 15 мая и заканчивался в конце августа. В это время приезжали в Липецк и работали в течение сезона драматические труппы.

Из сохранившихся "Липецких сезонных листков", издавае­мых дирекцией курорта с 1869 года по 1916 год и отдельных театральных программ видно, что спектакли обычно ставились два раза в неделю по воскресеньям и четвергам.

Так, в "Липецком сезонном листке" за 1900 год, местный рецензент "Скромный наблюдатель" сообщает: "В сезоне этого года даются спектакли драматической труппы под управлением артистки имп. Московского Малого театра B.C. Васильевой. Спектакли обыкновенно кончаются водевилями или дивертисментами с пением. Спектакли начались с 18 мая, но пока еще не успели овладеть должным вниманием и сочувствием публики; посещаются они плохо…"

"…Большинство местных обывателей, с горечью продол­жает "Скромный наблюдатель",- в зимней спячке привыкло без­заботно ложиться вместе с курами от скуки и за отсутствием общественных интересов, развлечений и читален…"

Указанная труппа под управлением B.C. Васильевой имено­валась "товариществом драматических артистов" и была, по-видимому, создана в противовес частной антрепризе.

Но отсутствие постоянного актерского состава, актерско­го ансамбля не обеспечивало успеха в спектаклях, не могло привлечь внимания здешней и приезжей публики, что объясня­лось неудовлетворительным составом труппы.

"Чтобы заинтересовать и победить равнодушие липецкой публики, - пишет рецензент, - видавшей неоднократно первоклас­сных столичных и провинциальных артистов, чтобы возбудить умственно-художественный интерес к сценическому искусству, нужны были более значительные в качественном и количествен­ном отношении артистические силы. Правда, общие жалобы на оскудение талантов в наше время стало обычным явлением и весьма нередко бывает, что в провинциальных театрах один, два более или менее крупных таланта вытаскивают на своих плечах всю труппу. Появились свежие силы - столичный артист Императорских театров Петипа и провинциальный актер Нежданов, долгое время участвовавший в Саратовской или Казанской труппах популярного провинциального антрепрене­ра Бородая, и местный театр оживился, наплыв публики увеличился. Шумно и успешно прошли: "Ревизор", "Гувернер", "Казнь" и другие с участием названных артистов".³

Ведущий актер труппы Петипа был актером реалистиче­ского направления и его выступления в ролях: Хлестакова ("Ревизор"), Жоржа Дорси ("Гувернер") и Годда ("Казнь") производили на зрителей глубокое впечатление.

"Вы видите перед собой, - отмечает рецензент, - не ар­тиста-исполнителя, играющего роль, а само изображаемое им лицо, воплощенное в плоть и кровь. Вы не заметите у не­го заученных жестикуляций, ничто не кажется деланным, искусственным. Вы чувствуете, что артист слился с воспроиз­водимым им типом и видите перед собой настоящего художни­ка… Каждую сцену, каждый момент пьесы он не только мастерски воспроизводит, но и создает недостаточно ярко нарисованные автором типы. Как-бы ни был

талантлив драма­тический писатель он всегда в зависимости от актера. Иной сведет к нулю очевидные красоты произведения, не сумеет ни понять автора, ни передать лучшие типы его, другой же настолько претворяет в себе, созданные автором образы, что они не только живые, рельефные, но артист дополняет глаза­ми, мускулами, тоном, жестом, мимикою и, наконец, гримом и костюмом то, что автор не мог передать словами. А для это­го нужно не только опытность, чуткость и вдумчивость, но и природный талант довольно крупной величины, каким обла­дает г. Петипа".⁴

Остальной состав участников спектаклей, по мнению рецензента, «старается только, насколько может, не пор­тить дело и могут быть полезны сцене, но под командовани­ем одного, двух «театральных генералов».

С конца прошлого столетия приезды в Липецк на летний сезон театральных трупп носят более постоянный характер. Приезжие театральные коллективы именовали себя, как "това­рищества драматических трупп».

В сезон 1906 года, например, устраиваются спектакли товарищества драматической труппы при участии артистов императорских московских театров под антрепризой артиста императорских театров С.А. Головина.

Показательно, что художественное руководство и режис­сура, осуществляемая видным актером Малого театра С.А.Го­ловиным и артистом МХАТ А.Л. Загаровым определило направ­ление репертуара, в котором большое место заняли классиче­ские пьесы Грибоедова, Сухово-Кобылина, Островского и Че­хова. Были поставлены "Горе от ума", "Свадьба Кречинского" (в бенефис артиста императорских театров И.Д. Лавина), "Гроза", "Бешенные деньги", "Иванов", "Дядя Ваня" (в бенефис артиста МХАТ А.Л. Загарова), "Трагик по неволе".

Кроме того в сезоне 1906 года была поставлена комедия в одном действии "Елка" Вл.И. Немировича-Данченко, пьеса Потапенко "Крылья связаны" (в том же году впервые постав­ленная в Московском театре Корша) и несколько переводных пьес.

Весьма характерным является то, что режиссура труппы С.А. Головин и А.Л. Загаров обратились в этом сезоне к драматургии Горького. Это тем более показательно, что пье­сы Горького были запрещены к постановке в императорских театрах вплоть до Октябрьской социалистической революции. И впоследствии С.А. Головин вспоминал: "После Октябрьской революции, в дни, когда во главе Малого театра стояли актеры, сейчас же возник вопрос о постановке одной из пьес Алексея Максимовича". (С.Головин. "Горький в Малом театре")⁵

Таким образом, запрещенная до революции к постановке в Малом театре пьеса Горького "Дети солнца" была сыграна в сезон 1906 года в Липецком театре, сразу же после осу­ществления ее постановки во МХАТе.

Представляет интерес и летный театральный сезон Липец­ка в 1908 году, когда ставились спектакли драматической труппы под антрепризой Е.А. Риз. В составе этой труппы было 12 актеров и 11 актрис. Среди участников спектаклей были известные актрисы С.В. Халютина (арт. МХАТ), Попова-Барви­нок (премьерша Киевского драматического театра), Е.А. Риз, Л.Н, Чужая и актеры А.И. Андреев (арт. МХАТ и главный режиссер труппы), Н.О. Массалитинов (арт. МХАТ), М.П. Арматов-Риз и другие.

Репертуар этого театрального сезона был самым разнооб­разным и пестрым. Здесь идут пьесы "Хаос" Ю.Жуковского, "Марья Ивановна" К.Чирикова, "Вечная любовь" Фабера, коме­дия "Счастье только в мужчинах" автора под псевдонимом С. Д-ский (С.Ф.С.), "Жизнь человека" Л. Андреева и лишь одна пьеса классической зарубежной драматургии - "Разбой­ники" Шиллера, да популярная реалистическая пьеса С.Най­денова "Дети Ванюшина".

Большой интерес у местных и приезжих любителей театра вызвали гастроли в Липецке в сезоне 1908 года выдающегося русского актера Павла Николаевича Орленева.

П.Н. Орленев выступил в липецком театре в своих коронных ролях: Раскольникова в "Преступлении и наказании", в "Братьях Карамазовых" Ф.

Достоевского; Освальда в "Привидениях" Ибсена и в пьесе Александрова-Крылова "Горе зло­счастья" в роли Рожнова.

Еще более интересным по актерскому составу и репертуа­ру был театральный сезон 1909 года. В сезон этого года в Липецке работала драматическая труппа антрепризы Б.С. Генбачева-Долина. Привожу полностью состав этой труппы. Жен­ский состав: С.И. Милич (арт. императорских театров), В.Н. Рыжова (арт. имп. Малого театра), К.П. Новицкая, М.И. Ртищева, В.М. Ильинская, П.А. Максимова, К.Э. Ордон, К.С. Истомина, Т.В. Арнани, Л.В. Егорова, О.И. Селевская. Мужской состав: И.А. Рыжов (арт. имп. Малого театра), М.Ф. Тройницкий (арт. С.-П. импер. театра), B.C. Ренбачев-Долин, А.Ф. Каратаев, И.Н. Гетманов, А.И. Акимов, Ф.А.За­рубин, И.Н. Иловайский, А.Н. Украинцев и В.П. Павлов. Режиссуру спектаклей осуществлял Генбачев-Долин.

В этом сезоне в Липецк приезжали на гастроли извест­ные драматические актеры: А.А. Левшина, А.А. Яблочкина, В.П. Далматов, М.В. Дальский и Н.В. Россов.

Преобладающее значение в репертуаре труппы имели произведения А.Н. Островского, Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоев­ского. Сезон открылся драмой Островского "Светит_, да не гре­ет", а затем были поставлены пьесы великого русского дра­матурга: "Грех да беда на кого не живет" с участием арт. С.-П, императорского театра М.Ф. Тройницкого и "Без вины виноватые", где в роли Незнамова выступил Н.И. Муханов.

27 июня 1909 года по всей России торжественно отмеча­лось 200-летие Полтавской битвы. В память об этой дате в Липецком театре был впервые объявлен общедоступный спектакль по пониженным ценам. На сцене театра шла пьеса Л.Н. Толсто­го "Власть тьмы".

Вслед за постановкой этого спектакля состоялась премье­ра "Анны Карениной", где в заглавной роли выступила артист­ка С.-П. имп. театра С.И. Милич; был поставлен и "Идиот" по Достоевскому. Зарубежная драматургия была представлена "Разбойниками" Шиллера. Часто практиковались бенефисы и не только актеров, но и художников-декораторов.

Как видно из названий спектаклей, этого сезона драматическая труппа Генбачева-Долина стремилась к серьезному идейному репертуару высокого художественно-воспитательного значения. Заметно стремление артистов и руководителей этой труппы сделать свои спектакли общедоступными, о чем свидетельствует снижение платы на спектакли. Но в репертуаре и этого актерского коллектива, в целом идейном и художественно полноценном, нет-нет, да и проскользнут названия таких пьес, как "Нищие духом" А. Потехина, "Белая ворона" Чирикова, "Дни нашей жизни" (Любовь студента) Л. Андреева и другие.

Начиная с летнего сезона 1912 года и до 1915 года в Липецком театре ежегодно работала труппа дирекции Кар­ского.

Состав этой труппы неоднородный. Помимо драматических актеров в ней оперные и опереточные артисты. Так, в сезон 1912 года, кроме драматических спектаклей "Живой труп", "Дети Ванюшина", "Мария Стюарт" (в бенефис арт. имп. теат­ра Н.Р. Таировой), ставились оперы "Евгений Онегин", "Травиата" и "Паяцы". Однако на афишах театра красовались и такие пьесы, как драма Гр. Ге. "Казнь" из кафешантан­ной жизни, "сенсационная пьеса популярного автора" Ю. Беляе­ва из эпохи Екатерины II "Псиша", "Родина" Зудермана, "Дни нашей жизни", "Распродажа жизни" и другие.

Такой же пестротой репертуара отличались театраль­ные сезоны 1913-1916 гг. Наряду со спектаклями "Женить­ба Белугина", "Дворянское гнездо", "Идиот", которыми обычно начинались театральные сезоны этих лет, театр культивировал и драматургическую макулатуру, низкосорт­ные пьесы, вроде "Змейки" Б. Рышкова, "Татьяны Репиной" А.Суворина, "Жулика" И. Потапенко, "На законном основании" Тарновского, или "Мечты любви" А.Косоротова и "Старче­ской любви" И. Мясницкого. Эти и подобные им обывательские пьесы, имевшие наибольший успех у буржуазного зрителя в годы империалис­тической войны, являлись, по-существу, отражением упад­ка буржуазного искусства, его духовного обнищания и идейного банкротства.

Это явление было характерно не только для всех периферийных театров, в том числе и Липецкого, но даже и для ведущих театров - Малого и Художественного. Да иначе и не могло быть, так как в Липецком театре дореволюцион­ных лет, а как мы увидим дальше и послереволюционных лет, работали преимущественно театральные коллективы, состав­ленные из артистов этих двух ведущих театров страны.

Первым театральным зданием, где ставились спектак­ли приезжими актерами, было помещение т.н. курортного зала. Это здание было построено еще в Петровские времена в 1707 году и состояло, по сохранившемуся описанию, "из одной залы, предназначаемой для танцев, концертов и театральных представлений, из одной очень малых размеров столовой, очень маленького помещения для буфета и такой же маленькой и неудобной кухни. Почти все здание курза­ла было занято концертным залом и уборными для артистов".⁶

Концертный зал имел около 400 мест с самым прими­тивным сценическим оборудованием. По-видимому потребность в расширении и благоустройстве курзала была очень боль­шой и на протяжении целого ряда лет дирекция Липецких минеральных вод обращалась к царскому правительству с просьбой о выделении средств на благоустройство и расши­рение курзала.

В докладной записке правительству один из директо­ров курорта обращаясь с просьбой о денежной помощи для расширения курзала жаловался на то, что "прежде, когда на воды приезжали богатые помещики, то они помещались или в собственных домах, или нанимали большие квартиры. По вечерам, как только оканчивалась пьеса» большая часть приезжих уезжа­ла доканчивать вечер дома, или в своем кружке. Теперь обстоя­тельства переменились. Богатых людей мало, или по крайней мере, они к нам не едут. Теперь каждый теснится в одной ком­нате и смотрит на свою квартиру как на спальню, но зато он ищет недостающих дома удобств в курзале и требует, чтобы все было просторно и хорошо. Теперешний приезжий не уйдет домой в 8 часов вечера, потому что зачем же ему забираться так ра­но в тесные углы. Теперешний малосостоятельный приезжий несравненно требовательнее прежнего богатого».⁷

Просьба эта не была удовлетворена и здание просущест­вовало в своем первоначальном виде до Октябрьской социалисти­ческой революции. В годы советской власти помещение курзала, было капитально реконструировано и на его месте_, по-существу, заново построено и значительно расширено помещение драмати­ческого театра. В этом здании и работает ныне областной драматический театр. Характеризуя состояние театрального дела в городе до Великой Октябрьской социалистической революции следует отме­тить, что искусство театра дореволюционных лет было оторвано от народа, от основной массы трудящихся города, оно замыка­лось в рамках обслуживания дворянского, аристократического общества и не принадлежало тому, кому по праву должно было принадлежать - трудящимся города.

Как и большинство провинциальных театров России, Ли­пецкий театр не был государственным и культурные ценности, которые он создавал не являлись народным достоянием.

Театральное дело в городе находилось в руках антрепре­неров, которые в большинстве своем преследовали не воспита­тельные и культурно-просветительные, а чисто коммерческие цели. Они смотрели на театр, как на источник наживы и обо­гащения.

Не случайно поэтому и репертуар театра был засорен низкосортными пьесами, рассчитанными на вкусы господствую­щего класса, пьесами, которые обеспечивали сбор антрепре­нерам.

Состояние театрального дела в Липецком театре в доре­волюционные годы - отражение кризиса, захватившего в эти годы все наши театры. Вместе с тем необходимо отметить и огромное положительное значение гастролей в Липецком теат­ре артистов Малого и Художественного - театров с их идейно и художественно полноценным репертуаром, с их стремлением сделать спектакли

общедоступными для жителей Липецка.

Особенно велико значение гастрольных поездок в Липецк этих прославленных театральных коллективов в первые годы установления советской власти, когда раскрепощенный Великой Октябрьской социалистической революцией народ, трудящиеся массы жадно потянулись к культуре, к театру.

Великий Октябрь создал замечательные предпосылки для становления, формирования и развития Липецкого драматиче­ского театра.