История человечества столь удивительна и разнообразна, что всякая ее достопримечательность потрясает наше сознание
| Вид материала | Документы |
- Могущественные силы Вселенной, 2996.43kb.
- § Познание и сознание Так что же такое сознание, 569.97kb.
- Психоанализ и обучение психиатра, 361.33kb.
- Психосфера (тезисы), 211.71kb.
- Неизвестная история человечества, 5679.51kb.
- Неизвестная история человечества, 5673.04kb.
- Пауло коэльо: одиннадцать минут, 2353.46kb.
- Лекция №5, 136.04kb.
- Название работы, 211.16kb.
- Прибавление к лекции «левтолсто, 46.57kb.
трость из пальмового дерева с георгиевской лентой - это французская работа в стиле Людовика XIV, в эмалированный набалдашник трости был помещен золотой флакон.
Одним из прекраснейших экспонатов Галереи являются часы в
яйцеобразном золоченом ажурном корпусе - работа механика-самоучки Ивана Петровича Кулибина. Они были поднесены императрице через графа Владимира Орлова. Кроме обычного хода, часы
содержали в себе еще музыкальный механизм и двигающиеся фигуры. А в другом шкафу была выставлена золотая курильница в виде
яйца на козьих ножках с эмалированным изображением "жертвоприношения сердец императрице Екатерине II".
Есть здесь и овальная золотая табакерка, украшенная портретами 32 римских императоров. На верхней стороне ее крышки под
стеклом расположилась коллекция всех встречающихся на Востоке
драгоценных камней; на внутренней стороне - камни, соответствующие месяцам года. Табакерка эта тоже принадлежала Екатерине II.
^ РЕДКОСТИ ГАЛЕРЕИ ДРАГОЦЕННОСТЕЙ ЭРМИТАЖА 383
Большое количество разнообразных табакерок, коллекции английских часов, букеты И. Позье, многочисленные подвески, золотые и серебряные сервизы, чаши из горного хрусталя, вазы и кубки
слоновой кости - вот то ядро, из которого впоследствии сложилась коллекция знаменитой Галереи драгоценностей Эрмитажа.
Однако доступа к этим драгоценностям не имели порой и очень
близкие к императрице люди.
Иеремия Позье, один из наиболее прославившихся ювелиров,
работал в России в середине XVII века. Он еще мальчиком приехал
с отцом в Петербург, здесь получил образование у ювелира Граверо, здесь же впоследствии и сам стал знаменитым мастером.
Иеремия Позье проработал в российской столице много лет,
его называли "придворным ювелиром трех императриц", а в числе
его заказчиков была вся петербургская знать. После себя он оставил много прекрасных ювелирных произведений, а также "Записки придворного брильянщика" - о жизни и работе в России.
Среди работ И. Позье в Эрмитаже хранится замечательная золотая табакерка, покрытая чеканным орнаментом и украшенная
бриллиантами и сапфирами. Пунцированный фон ее крышки украшен золотыми ветвями и цветами, все бриллианты заключены в
серебряный каст, нейтрализующий желтоватый блеск золота, оттого драгоценные камни представляются более прозрачными и блестящими. Крупный сапфир в центре табакерки представляет собой
крупный цветок (или плод), как бы помещенный в корзину.
Для аристократических дам из высшего света И. Позье выполнял ювелирные букеты из великолепных камней, разных по цвету,
огранке и происхождению. Такие букеты знатные дамы обычно
носили на поясе или плече, иногда прикрепляли к лифу платья.
Все камни такого букета закреплялись в серебряные оправы, а золото служило лишь для соединения отдельных цветков в букет.
Часто для курьеза и живости впечатления И. Позье вставлял в букет маленькие фигурки какого-нибудь насекомого - стрекозы, бабочки или жука. Когда в XIX веке ювелирные букеты демонстрировались в Галерее драгоценностей Эрмитажа, для них были сделаны
^ециальные вазочки.
В Эрмитаже хранится и золотая табакерка работы швейцарца
^К.П. Адора, в крышку и дно которой вмонтированы оттиски меда•чи, выпущенной И.Г. Вехтером по случаю коронации Екатерины II.
Императрица представлена здесь в шлеме и доспехах - в виде бо^ни Минервы. Таких медалей было выпущено тринадцать, и все
384
^ 100 ВЕЛИКИХ СОКРОВИЩ
они предназначались участникам дворцового переворота, способствовавшего восшествию Екатерины на престол.
Другим известным мастером-ювелиром был Иоганн Готлиб
Шарф, который тоже выполнял табакерки с изображением Екатерины II. А в крышку одной из них он вмонтировал медальон расписной эмали с изображением левретки Лизетты - любимой собачки русской императрицы.
В 1780 году И.Г. Шарф изготовил овальную табакерку, золотая
основа которой была покрыта тонким гильошированным орнаментом и синей эмалью. В центр крышки вмонтирован медальон с
накладкой в виде улья с пчелами и розового куста, а над ними
золотыми буквами была сделана надпись: "Полезное". Этот девиз
Екатерины II украшал и многие другие ювелирные произведения
последней четверти XVIII века.
В крышку другой табакерки работы швейцарских мастеров вмонтирована миниатюра с портретом графини Орловой-Зиновьевой.
Екатерина Александровна Орлова - дочь петербургского губернатора А. Зиновьева - в 1777 году вышла замуж за Григория Орлова,
в этом же году стала статс-дамой и сразу получила Екатерининскую
ленту. Миниатюра является вольной копией с одного из прижизненных портретов Е.А. Орловой и выполнена ювелиром Колтеллини в 1781 году - в год смерти графини в Лозанне, где она лечилась
от чахотки. Вокруг медальона помещены волосы Е.А. Орловой (знак
памяти) и жемчужник "под опалы" (ее камень).
В художественных кругах России было известно и имя французского ювелира Р.Ж. Лалика. В ноябре 1902 года агенты Училища технического рисования барона Л. К. Штиглица приобрели у
самого мастера пять его работ, уплатив 4500 франков. В их числе
были подвеска "Клубок змей", пряжка "Жуки" и гребень, которые
с 1923 года хранятся в Эрмитаже.
Форма рогового гребня с обтекаемым контуром и достаточно
большой гладкой основой дала Р.Ж. Лалику простор для фантазии.
Как украшение он использовал золотые и серебряные накладки с
крупными цветами и эмалью. На этом гребне серебряная чеканная
ветка дельфиниума, занимающая почти всю плоскость основы,
плавно переходит на наружный зубец, причем серебряный лист
становится все тоньше, постепенно переходя в серебрение.
Представлены в особой кладовой и ювелирные произведения
семьи Дювалей. Луи Давид Дюваль приехал в Россию еще во времена правления Елизаветы Петровны и имел звание придворного
я
^ РЕДКОСТИ ГАЛЕРЕИ ДРАГОЦЕННОСТЕЙ ЭРМИТАЖА 385
ювелира. Его сыновья унаследовали профессию отца и сначала работали вместе с ним, а потом самостоятельно.
Среди работ братьев Дювалей хранится в Эрмитаже веточка
лилий, составленная из бриллиантов и жемчуга в серебряной монтировке. Веточка была изготовлена в подарок к свадьбе великой
княгини Александры Павловны и австрийского эрцгерцога Иосифа. При переезде Александры Павловны в Вену веточка, как часть
приданого, была увезена в австрийскую столицу, но после ее смерти возвращена в Петербург, где и стала одним из украшений Особой кладовой.
Во время правления императора Александра I одним из основных пополнений коллекций стали солонки. Они преподносились
при приеме дорогих гостей (например, во время визита царя) или
при отмене пошлины на разные товары (как купеческие подарки).
Несколько таких солонок было подарено русскому царю после победы в войне с Наполеоном. В основном солонки поступали вместе
с золотыми блюдами, но последние, к сожалению, не сохранились.
В Особой кладовой Эрмитажа представлены солонки, изготовленные как иностранными, так и русскими ювелирами. В русских
изделиях воплотилось сочетание матовой и глянцевой отделок поверхности с литыми и чеканными деталями в виде орлов, лавровых
ветвей, рогов изобилия, украшенные эмалями и вензелями императора из золота и бриллиантов.
В 1818-1825 годы неизвестным мастером из ювелирной мастерской Кейбеля была сделана солонка высотой 16,2 сантиметра
(диаметр ее - 8,6 сантиметра). Это было массивное произведение
из литого золота с подножием в виде орлов и крышкой, увенчанной короной и лавровым венком из зеленой эмали.
^ "ЗАГОВОРЕННЫЕ КЛАДЫ" СТЕПАНА РАЗИНА
Степан Разин.
Художник В. И Суриков
Совершившаяся на Красной площади в Москве казнь Степаш
Разина положила начало исследованиям таинственных и загадоч-j
ных явлений. Когда подручные палача поволокли на плаху Фрола]
брата С. Разина, тот вдруг сорвавшимся от натуги голосом крик^
нул: "Слово и дело государево!". А потом сказал, что знает тайну^
писем и кладов своего брата.
Казнь Фрола Разина была отсрочена, но через два дня его жесч
токо пытали, а показания его были сообщены царю Алексею Ми-\
хайловичу, который проявлял живейший интерес ко всяким слухам
о кладах. Ведь "по отпискам" воевод, бояр и всякого другого бога-|
того люда, "разбойник награбил зело много добра всякого", и сре-|
ди прочего находился сделанный безымянным мастером из слоно-|
вой кости "Царьград", который очень нравился Степану Разину|
При разгроме восстания, когда сам атаман бежал в Кагальник, он
не пожелал расстаться с "Царьградом" даже в минуту смертельное
опасности и послал за этим сокровищем своего брата. |
Разинских кладов насчитывается бесчисленное множество. По1
берегам Волги, где некогда гулял атаман со своей лихой вольницей,
некоторые холмы с тех пор носят названия: Стол, Шапка, Бугры
Стеньки Разина... В разинских "Буграх", по народному поверью,
знаменитый разбойник в глубоких погребах спрятал свое богатство, и теперь оно лежит там "заклятое". "Сам Стенька Разин жив
^ .ЗАГОВОРЕННЫЕ КЛАДЫ. СТЕПАНА РАЗИНА
387
до сих пор, сидит где-то в горе, стережет свои поклажи", - так
обобщает легенды о них знаменитый русский собиратель сказок
А.Н. Афанасьев.
По поводу того, что Стенька Разин сам себя определил в сторожа, Н. Аристов приводит такую версию: "Клал Стенька клады не с
тем, чтобы взять обратно, а потому, что некому было передать на
сбережение... Или пожеланию, чтобы сокровища его не достались
никому, особенно человеку недостойному.
Словно чуял Разин, что он - великий грешник, не будет знать
смерти на земле, что будут его мучить силы преисподней неслыханной мукой. По некоторым преданиям, мучается он в жигулевских горах; будто у него две бабьи груди и обе сосут змеи".
По народным преданиям, удалой атаман был не вором и разбойником, а защитником простого народа. Нарушителями народных интересов и прав (имущественных и личных) являлись помещики и воеводы, потому и неудивительно, что во многих легендах
и сказаниях говорится, что клад разинский зарыт на бедных и гонимых.
Но хотя рассказов о кладах Стеньки Разина много, ни один из
них до сих пор не найден, хотя как будто известны точные места их
захоронения и даже "зароки", на которые эти клады положены. А
не найдут их потому, что С. Разин - колдун и чернокнижник. И
Марина, главная жена его, тоже была колдуньей, чарами чаровала
и свои собственные клады имела - золото и серебро в заговоренных бочках, и клады ее сам Степан Разин разгадать не мог.
"Когда изловили Марину и его сотоварищей, почти за каждым
из них числился клад. Но Разин ушел и спрятался в берегу между
Окой и Волгой, и до сих пор там живет: весь оброс мохом, не знать
ни губ, ни зуб". А не умирает он оттого, что мать-земля не принимает его, столько он нагрешил, насвятотатствовал, что не может
сойти в землю. Ушел Стенька Разин в сторожа своему кладу, и
будет жить, пока жив клад, тем самым обрел он свое разбойничье
бессмертие.
Легенда о том, что не только клады атамана "заговоренные", но
и сам он человек "заговоренный" и неуязвимый, существовала еще
ПРИ жизни Степана Разина. Царицынский воевода еще в 1610 году
Списывал царю: "Того атамана и есаула Разина ни пищаль, ни
сабля - ничего не берет". А в народе говорили так: "У Стеньки
кроме людской и другая сила была - он себя с малых лет нечистоУ продал, не боялся ни пули, ни железа; на огне не горел и в воде
^ 388 100 ВЕЛИКИХ СОКРОВИЩ
не тонул. Бывало, сядет в кошму, по Волге плывет и вдруг на воздух над ней поднимался, потому как был чернокнижником".
Клады Стеньки Разина особые, они спрятаны в землю на голову человеческую, а то и на несколько голов. Чтобы добыть их, "кладоискатель" должен погубить известное "заговоренное" число людей, и тогда уж клад достанется без особых затруднений Иногда
клад зарыт на "счастливого", но это бывает очень редко. Тогда "знаком клада" являются черная кошка или собака. В этом случае надо
идти за такой кошкой (или собакой), а когда она замяучит (или
залает), надо ударить ее изо всех сил и крикнуть: "Рассыпься!". А
потом в этом месте копать...
На Волге среди казаков, бурлаков и другого люда долго бытовало поверье, будто по ночам Степан Разин объезжает все места, где
положил свои клады - по городищам и пещерам, по горам и курганам, а то и просто вдоль Волги-матушки, - и проверяет. Видели
его будто в заломленной папахе на белом коне, промчится он -
только его и видели. А то в струге плывет под белыми шелковыми
парусами. .
Хитро и надежно спрятаны клады Степана Разина. Выше уже
указывалось, что вроде бы известны места их нахождения (например, что "оставил разбойник клад под корнями шести берез"), но
откопать их не помогает даже "Завещание" самого Степана Разина:
"Шел я, Степан Тимофеевич, сын Разин, из города Алатыря в
верх Суры-реки и дошел до речки Транслейки (в 30 верстах от
Алатыря) и спрашивал Мордвина, где пройти за Суру-реку, - и
перешел со всем моим войском. Дошел я оброда в горы и нашел в
правой стороне ключ, и тут мы жили полтора года, но это место
нам не показалось. И нашли мы бортника, и он сказал нам место |
угодное, и шли мы четыре дня и дошли до горы, - еще гора, и в ^
горе ключ в полдень течет; в горе верхней две зимницы на полдень
выходят... три яблони посажены в малой стрелке (мыс между двумя оврагами), в полугоре - ломы, шипы, заступки и доска медная,
на верхней горе - шелом. Тут пенек - дуб сквозь сверлом просверлен и заколочен черным дубом, и тут положены стволы и бомбы, и тут вырыт выход, и сделан, покрыт, обложен пластинками
дубовыми, и в нем положена братская казна, 40 медянок, а моей -
купца Бабушкина, алатарскаво клюшника, сорок тысяч, и его Ивана
два сундука платья, сундук третий - запонки драгоценного жемчугу и всякие вещи драгие. Еще четыре пуда особливого жемчугу
^ "ЗАГОВОРЕННЫЕ КЛАДЫ. СТЕПАНА РАЗИНА
389
семь ружей, а мое ружье стоит в правом углу, заряжено и заткнуто, а именно - травой. В средине стоит образ Богоматери не
оцененный, украшенный всякими бриллиантами.
Это место кто найдет, и будет трясение одна минута, а
расстоянием от пенька полета жирелей (оглоблей); а оный сыскавши, раздать сию казну сорок тысяч на белом коне, а раздавши - из моего турецкого выстрелить и сказать: "Вот тебе,
Степан Тимофеевич сын Разин, вечная память!" А коню голову
отрубить... Прежде проговорить три молитвы - Богоматери
Архангелу Михаилу и Николаю Чудотворцу, а потом будет три
трясения".
В "Завещании" не говорится, как надо выстрелить и куда девать
икону, но в некоторых преданиях указано, что выстрелить следует
в икону, а затем пешком отнести ее в Киев. И только тогда можно
брать клад...
^ ЯНТАРНАЯ КОМНАТА
В 1701 году бранденбургский курфюрст Фридрих I самолично
короновал себя прусской короной и стал королем Пруссии. Коронация происходила в Кенигсберге, где новый король и познакомился с работами тамошних мастеров янтарного дела.
В этом же году Фридрих I заказал мастеру Готфриду Вольфраму
(датчанину по происхождению) не какой-нибудь перстень, а янтарные панели для убранства одного из залов большого Королевского дворца в Берлине. Работа была гигантская, и вскоре к ней
подключили архитектора и скульптора из Данцига Андреаса Шлютера. Тот создал проект, но потом первоначальная идея претерпела
изменения. Взбалмошному правителю Пруссии пришла в голову
мысль украсить Янтарным кабинетом свой загородный дворец в
Потсдаме и тем самым превзойти роскошь Версаля. Теперь янтарные панели предназначались для галереи в замке Шарлоттенхоф.
Работу завершили в 1709 году, но это был несчастливый год для
создателей чудесного кабинета: янтарные панно, которые были плохо
закреплены, рухнули, и король в гневе приказал изгнать А. Шлютера из страны. Таким образом, янтарные панели, несмотря на замысел прусского короля, так и не попали в Шарлоттенхоф. Одну
из причин этого ученые видят в том, что Фридрих I был очень
суеверен.
^ ЯНТАРНАЯ КОМНАТА
391
Впоследствии ни янтарный кабинет, ни янтарная галерея так
и не были закончены: Фридрих I умер, новый король Фридрих
Вильгельм I, осуждавший мотовство своего отца, работы прекратил. Но и в незавершенном виде янтарные панели представляли
собой шедевр ювелирного искусства. Это были мозаичные панно
с удивительной красоты орнаментами в виде вензелей, картин,
гербов, цветочных гирлянд, выполненных из кусочков солнечного камня разных оттенков - от светло-прозрачного до темножелтого.
Уникальность творения немецких мастеров заключалась еще и
в том, что до них из этого самоцвета из-за его ценности и дороговизны делали в основном ювелирные украшения, резные кубки,
вазы, шкатулки и табакерки, инкрустации мебели и облицовки.
Картины были созданы впервые.
Стены Янтарного кабинета представляли собой панно из полированных янтарных пластинок - целые полосы красочных драгоценных самоцветов. Лучисто-прозрачные, желтые, желтоватокоричневые - оттого что смоляной натек в янтарном лесу был
обращен к солнцу, они притягивали взор каждого. Иногда встречались красивые кусочки облачного янтаря с его причудливыми
узорами, напоминающими то языки пламени, то кучевые облака.
Попадались и, словно чуть запыленные, пластинки дымчатого
янтаря.
Все было так удивительно ладно подобрано, так выдержано в
единой мягкой, красочной гамме, что взгляд просто невозможно
было оторвать. В объемные резные украшения вплетались орнаментальные и мозаичные композиции из яшмы, сделанные искусной рукой большого мастера. На белых с золотом подзеркальниках
и на золотистых пилястрах сверкало солнце.
Спустя несколько лет Фридрих Вильгельм I преподнес это сокровище в дар русскому царю Петру I, который со своим Великим
посольством отправился в Польшу, Германию, Голландию. В Берлине празднества в честь русского царя были грандиозными и торжественными - со снопами фейерверков, фонтанами из вина и
набитым птицей и дичью зажаренным быком для горожан. На другое утро Петр I с любопытством рассматривал Потсдам - город
Дворцов, парков и храмов.
Некоторые исследователи считают, что "фельдфебель на троне"
(как называли прусского короля), не очень разбиравшийся в искусстве, просто не знал, что делать с Янтарным кабинетом, и был
392
^ 100 ВЕЛИКИХ СОКРОВИЩ
счастлив избавиться от него под благовидным предлогом. Однако
это не совсем так: Фридрих Вильгельм І, не в пример отцу, отличался большой скупостью, о которой в истории сохранилось много
легенд. Так что цену вещам он знал очень хорошо.
Не желая тратиться на завершение работ, Фридрих Вильгельм I
распорядился янтарными панно достаточно умно и расчетливо,
сделав дипломатический и политический дар с далеким прицелом.
Пруссия тогда нуждалась в таком могучем союзнике как Россия,
недавно одержавшая победу над шведами. Но и русский царь не
остался в долгу. За панно он подарил прусскому королю 55 русских
солдат ростом более двух метров, именно таких гигантов король
собирал для своей гвардии по всей Европе.
Янтарный кабинет был разобран, упакован в восемнадцать огромных ящиков, и они морем приплыли сначала в Мемель (Клайпеду). Петр I очень высоко ценил подарок прусского короля. В
Мемель он выслал специальную миссию во главе с обергофмаршалом. Затем на санях ящики попытались перевезти в российскую
столицу, но беспрестанные метели и снегопады задержали транспорт. Только весной, в мае 1716 года, каждый ящик погрузили в
специальную повозку, которую везла шестерка лошадей. Так Янтарный кабинет через Курляндию с большими предосторожностями был переправлен в Санкт-Петербург. Здесь он был выставлен
для обозрения в одной из дворцовых гостиных, поражая всех гостей своей красотой и великолепием. В это время Янтарный кабинет имел такой же вид, как и в бытность свою в Берлине.
Однако сам Петр I, более пристально рассмотрев в Петербурге
полученные драгоценности, был несколько разочарован и... потерял к ним всякий интерес.
Янтарный кабинет состоял из отдельных, не совсем готовых