В. Д. Захарченко Над пропастью нераскрытых тайн Космос прочно вошел в наше сознание. Мы уже не мыслим себя, нашу планету и даже нашу жизнь в отрыве от Вселенной, вне ее, пускай еще не рас- крытых, закон

Вид материала

Подобный материал:

1 ... 10 11 12 13 14 15 16 17 ... 25

укрощения быков. Часть настенных панно посвящена женщинам. Они миловидны,

пышногруды. Хорошо сохранилась фреска, где женское божество сидит в окруже-

нии зверей, смотрящих на нее -с нескрываемым обожанием. Подобные компози-

ции наносились на белые стены красной, розовой, бежевой, желтой и черной

краской минерального происхождения. Стоит отметить, что картины подчас от-

личаются не только богатой палитрой, но и динамикой. Вот лихо танцуют кол-

дуны, а вот воины в коротких юбках из шкур медведей грозят врагам дубинка-

ми. Вот юноша набрасывает лассо на оленя, а рядом удачливый охотник доби-

вает раненую антилопу. Мелларт обнаружил множество картин VII тысячелетия

до н. э. Одна ему понравилась особо. Огромные, явно сказочные птицы напа-

дают на людей. Стервятники с клювом в полголовы отлетают от человека, раз-

махивающего веревкой. На поле боя есть и жертвы - туловища людей с оторван-

ной головой. Есть и "подпись" автора - отпечаток его ладони на штукатурке.

Эти первые страницы в истории всемирного искусства, увы, не зане-

сенные еще в энциклопедии, доказывают, что изобразительное мастерство древ-

них людей, живших в единстве с природой, носило взрывной характер, было вы-

сокоэмоциональным и богатым по тематике.

Среди обнаруженных в руинах города фресок есть одна совершенно уди-

вительная. На ней изображен план поселения, его кварталы, улочки и дома.

Вверху тонкими линиями переданы контуры двух действующих вулканов. Итак,

самая первая карта!

Что касается вулканов, то они и сейчас возвышаются в окрестностях

Чатал-Хююка. По мнению ученых, последнее извержение произошло 4 тысячи лет

назад. Одним словом, контуры огнедышащих гор рисовались с натуры художника-

ми неолита... В домах жителей Чатал-Хююка археологи обнаружи ли многое, что

не было знакомо по другим раскопкам в Передней Азии. Начнем с мелочи - при-

верженности жителей винограду. Косточки плодов лежали целыми слоями на гли-

нобитных полах как комнат, так и внутренних двориков. Крупные скопления их

находили и снаружи. Следовательно, виноград был любимой пищей в неолитичес-

ком городе. Далее. Почти каждый дом имел кладовку, где лежали куски обси-

диана, кож, больших оленьих костей. Все это запасалось для обработки - поч-

ти каждая семья занималась ремесленничеством. Были свои ювелиры, ткачи,

ковровщики, резчики по кости, мастера по изготовлению каменных зернотерок.

Или вот еще одно обстоятельство: крепостные стены отсутствовали, а во всех

крайних домах археологи обнаружили луки и стрелы, копья с обсидиановыми на-

конечниками, пращи и массивные дубинки. Значит, по всему краю поселения жи-

ли люди, которым поручалась оборона города. По какой-то загадочной причине

обитатели ЧаталХююка не видели необходимости даже в земляном оборони-

тельном вале.

Настенная роспись, барельефы, культовые скульптуры, план города -

не единственное, что поразило археологов при раскопках. Они смогли убе-

диться еще и в том, что женщины древнего Чатал-Хююка уже тогда были больши-

ми модницами. Они пользовались румянами, красками для бровей и ресниц. Для

неолитической косметики и парфюмерии изготовлялись изящные пенальчики из

дубленых кож. Для украшения своих комнат женщины изготовляли многоцветные

ковры, мягкие циновки, покрывала из мехов и тканей с бахромой. В руки ар-

хеологов попали ожерелья, бусы. На шерстяную нитку нанизывались куски неф-

рита и яшмы, зубы медведей и кабанов, шарики из полированной древесины и

дымчатого вулканического стекла. Бусинки делались еще из каменного угля и

раковин, а также из свинца и меди.

Вот эти крошечные шаровидные изделия и позволили ученым после ана-

лиза раскопок сделать вывод, что мировая металлургия началась именно здесь,

где люди в седую старину умели делать фрески, составлять карты и приготов-

лять румяна. Более древних изделий из металла пока еще нигде не найдено.

Что же - пересматривать историю технологий? Жители Чатал-Хююка 8 тысяч лет

назад делали из меди бусинки, шильца, проколки, маленькие трубочки для ук-

рашения низа одежды женщин и жрецоп. Близ одного из домов в восточной час-

ти города нашли кусок медного шлака. Руда была тогда в изобилии на сосед-

них горных склонах вулканов. Значит, медь была тут не самородной, а именно

металлургической. А вот посуду в Чатал-Хююке начали делать 8500 лет назад

из твердой древесины и мягких камней, из костей и кожи домашних животных.

Считалось, что только появление печей для обжига глиняной посуды помогло

людям неолита приблизиться к переплавке руд. Здесь же керамика появилась на

600-700 лет позже печей для получения меди из руд. Кстати, в Месопотамии

медь начали плавить на 1000 лет позже, а в Египте - почти на 2000 лет. Сле-

довательно, прародина первых металлургов - это Анатолия. Медные изделия -

еще один удивительный феномен этого города.

Одного из древнейших или самого древнего? Не будем спешить с опре-

делением. Где гарантия, что неутомимые археологи не обнаружат еще что-либо

более старое и феноменальное? Точку ставить рано. Но тем не менее прав пер-

вооткрыватель Мелларт, написавший еще в 1967 году: "Неолитическая цивилиза-

ция, открытая в Чатал-Хююке, сияет подобно шедевру среди довольно тусклой

свиты одновременных земледельческих культур".

Дворец - не живым, а мертвым

"Как вы можете верить в легенду?" - спрашивали пессимисты у Артура

Эванса, приехавшего на Крит искать Лабиринт. "Узоры сказочного мотива на

ковре вышивают нитью, скрученной из простой овечьей шерсти", - отвечал он.

Буквально через несколько дней после того, как Эванс начал раскоп-

ки, легендарный Лабиринт открылся человеку. Он оказался многоэтажным двор-

цом. Широкие каменные лестницы. Колонны. Бесчисленные залы. Причудливо

изогнутые коридоры. Огромное число кладовых. И бесценные фрески, воскрешаю-

щие быт эпохи.

Более четверти века длились раскопки. Каждый год открывались новые

комнаты, переходы между ними, внутренние дворики, хозяйственные помещения с

пифосами в рост человека. Из серой земли, из темных глубин тысячелетий, из

хаоса фундаментов и остатков стен появлялись четкие очертания дворца-города.

Артур Эванс и его верные последователи, пораженные обилием настен-

ных росписей и украшений, ваз и кубков, огромных пифосов и мелких сосудов

для возлияний, поспешили в своих отчетах о раскопках описать Кносский дво-

рец как место почти ежедневных пиров с выступлениями артистов и музыкантов,

поэтов и певцов. Сами стены и колонны излучали блеск неуемной роскоши и

баснословного богатства. Правители утопали в излишествах, вино текло рекой,

придворным раздавали дорогие подарки. Во внутренних покоях нашли маленькие

бассейны, ванны из обожженной глины и камня, уютные комнаты для отдыха и

бесед об искусстве. Что касается вина, то сам Эванс подсчитал общий объем

сосудов в дворцовых кладовых - около 80 тысяч литров!

Постепенно стало ясным, что Лабиринт сооружался в течение 13 столе-

тий. Его строители сумели сделать архитектурный памятник символом бесконеч-

но разворачивающегося времени.

Одновременно перед современниками открылись черты великолепной ци-

вилизации Крита, настолько древней, что и Гомеру она уже казалась легендар-

ной. Первые крупные постройки возводили на острове еще в XXII веке до н. э.

Открытия Эванса прояснили многие страницы древнейшей истории, но принесли и

загадки.

Крит был могущественной и процветающей державой. Но в конце II ты-

сячелетия там происходит какая-то таинственная катастрофа. Города гибнут.

Лабиринт разрушается и зарастает мелким кустарником. В чем же причина, ес-

ли следов военного столкновения пока не найдено?

Первооткрыватель так много сделал на Крите, что получил право наз-

вать исчезнувшую и вновь найденную цивилизацию минойской, по имени царя из

легенды. Никто не смел спорить с Эвансом. Даже те, кто понимал поспешность

иных выводов английского археолога, не решались вступать с ним в дискуссию.

Блестящие отчеты Эванса о раскопках гипнотизировали всех!

Причиной гибели Лабиринта археолог посчитал, между прочим, землет-

рясение. Допустим, что стихийного бедствия вполне достаточно для разруше-

ния дворцовых построек. Но для гибели всей критской цивилизации?

Вот уже сорок лет ищут историки ответ на этот вопрос. И только в

наши дни, когда к очередной экспедиции на Крит присоединились специалисты

из других областей науки, стало возможным дать ответ на этот вопрос. Кнос-

ский дворец стал демонстрировать свои вековые тайны в совершенно неожидан-

ном "ракурсе". Один из первых выводов, сделанных строительными экспертами,

гласил: "Кносский дворец погиб не в результате природного катаклизма!"

Инженеры к нашему времени накопили достаточный опыт, чтобы безошибочно оп-

ределять технические последствия грандиозных подземных толчков. Строители

присмотрелись к колоннам из гранита и известняка у северного входа во дво-

рец. При сильных подземных толчках плиты под ними обязательно разрушились

бы. Однако на этих плитах не было даже малейших трещин...

Экспертиза колонн во внутренних двориках показала, что они упали

сами по себе и только оттого, что за ними столетиями не было надлежащего

ухода.

Да, землетрясения на острове происходили. Но не они разрушили сте-

ны Лабиринта. Далее. Строители единодушно и твердо признали, что комнаты

Лабиринта вовсе не отличаются роскошью. В большинстве случаев их строили

отнюдь не из драгоценных материалов. Трудно назвать их царскими покоями.

Так говорили специалисты по возведению современных зданий, изучавшие перед

поездкой на Крит строительное дело египтян, шумеров и древних греков. Исто-

рики только развели руками. Экспертов призвали разобраться в конкретных

причинах катастрофы, а они "откопали" совершенно новые и волнующие обстоя-

тельства. Коллеги Эванса говорили о гигантском пожаре, бушевавшем здесь. О

нем, по их мнению, свидетельствовала почерневшая гипсовая штукатурка. Одна-

ко кропотливый анализ частиц гипса показал, что пожара тут никогда не было.

Материал, применявшийся критянами, содержал примеси битуминозных веществ.

Они выступали в слое гипса жилками и придавали ему вид мрамора. Если же би-

тум нагреть (что неизбежно при пожаре), то он сравнительно быстро выгорит,

а гипс станет белым.

В гипсовых панелях Кносского дворца битум остался невредимым до на-

ших дней! Пробы гипса из Лабиринта вывозили в самые современные лаборато-

рии, делали шлифы, изучали их под микроскопами, подвергали спектрографичес-

кому анализу и... не нашли следов повышения температуры свыше 55°С.

Итак, ни пожара, ни землетрясения здесь не было. А что же тогда

превратило дворец в руины? Какая, сила сбросила его потолки на землю? Гово-

рили в последнее время об извержении гигантского вулкана. Быть может, Кносс

стал критскими Помпеями?

Геологи определили, что примерно ко времени заката минойской

культуры относится взрыв вулкана на одном из малых островов Эгейского моря.

Но слой пепла в районе дворца мог составлять тогда всего 3-4 см. Этого не-

достаточно для гибели целой цивилизации. Кроме прибавки урожая на соседних

полях, вулканический пепел ничего больше тут произвести не мог. Предпола-

гают, что примерно 35 веков назад со дна Эгейского моря в 100 км от Крита

поднялась огнедышащая гора. Катаклизм был поистине грандиозным. Но вот пе-

пел достиг только северных районов острова и то в небольших количествах.

Геологи произвели повторные поиски следов сильных сейсмических волн

близ Кносса и не обнаружили их.

Профессор кафедры геологии Штутгартского университета Ганс Георг

Вундерлих попытался обобщить все эти новые данные и выдвинул для них соб-

ственное объяснение. Работая на Крите, он удивился, почему древние так час-

то использовали в строительстве мягкий гипс. Неужели они не знали о низкой

износоустойчивости такого материала? Или здесь гипсовые пороги, ступеньки и

полы покрывали дорогими коврами? Но ведь и ковры вряд ли спасут пороги от

растрескивания. И уже совсем неподходящий подобный материал для полов в по-

мещениях, которые принято называть "кладовыми".

Именно гипсовые пороги стали тем порогом, о который разбились ста-

рые теории. Ведь из гипса были пороги и в комнатах, которые считались ван-

ными. Но для ванных этот материал уж явно не годился.

Может быть, все эти гипсовые дорожки часто обновляли? Нет. Здесь не

видно следов такой работы. Между тем внешние стены дворца сделаны весьма

солидно и прочно. Желобки водостоков, отводящих дождевую воду наружу, дела-

лись не из гипса, а из античного цемента - гашеной извести с некоторыми до-

бавками. Там, где нужна была стойкость, ее добивались. Из прочного цемента

сделаны полы в коридорах, где, конечно, люди ходили. А вот в комнаты с

большими глиняными сосудами, "пифосами", люди почему-то, скорее всего, не

входили и пороги не переступали.

Эксперты предложили более внимательно приглядеться к залу, который

считался покоями царской четы. "Мрачный погреб это, а не жилые комнаты.

Разве в условиях жаркого средиземноморского климата Можно было здесь жить?

Нет циркуляции воздуха, мало света. Тут надо круглые сутки жечь факелы!

Нельзя было отдыхать и в "комнатах для отдыха". В них меньше удобств, чем в

кельях средневековых монахов. У тех были хоть узкие окошки, а здесь - одни

глухие стены. Или вот еще одно царское помещение. Почему оно находится на

дне световой шахты? Удобно ли в духоте принимать гостей?"

Свое слово геологи и строители сказали. Теперь дело было за специа-

листами по античным культурам.

Для каких целей могли служить помещения, в которых находился одине-

динственный большой глиняный сосуд? Судя по размерам, так называемые пифо-

сы ставились в комнате еще до завершения ее строительства, ибо через узкий

вход с гипсовым порогом, как доказали эксперты, пронести сосуд внутрь

нельзя. Очень странный метод сооружения кладовых! Нет, совершенно нецеле-

сообразно в столь высоких емкостях с широким горлом и в таком тесном поме-

щении хранить пищевые припасы. И зачем на этих сосудах изображались змеи,

секиры и головы быков - те же, что можно было увидеть и на многочисленных

алтарях? В подобных сосудах, скорее, могли храниться человеческие кости.

Да, да, похоже, что это погребальные ковчеги. Такие же, какие находили в

Микенах и на островах Эгейского моря. Но там в них действительно обнаружи-

ли остатки костей. Здесь кости почему-то не сохранились, но микроскопичес-

кие остатки их обнаружить все-таки можно.

Кроме того, еще коллеги Эванса находили в нишах за очень тонкими

гипсовыми стенками и под хрупкими порогами глиняные горшки непонятного наз-

начения. Сейчас напрашивается мысль об урнах.

Спросили мнение других экспертов. По толщине глиняных черепков они

смогли выяснить, что материал сосудов для хранения продуктов должен быть

несколько другим - более толстым и лучше обожженным. А историки вдруг

вспомнили, что почти такие же образцы тонкой керамики уже находили в гроб-

ницах этрусков. И вообще в Лабиринте слишком много алтарей и мало бытовых

удобств. Много ритуальных сосудов и мало обычных, и вещи здесь найдены уж

очень разные. Если это подарки царям, то почему те принимали примитивные

бусы наравне с драгоценными кубками? И случайность ли, что многие из нахо-

док относятся к тем предметам, какие, по верованиям древних греков, следо-

вало класть вместе с покойниками в могилу?

Исходя из общности традиций и религиозных воззрений всего антично-

го мира той эпохи, ученые пришли к новому взгляду на стиль настенной роспи-

си Лабиринта. Люди на фресках показаны не в повседневной одежде и не в при-

вычном им быту. И всем им совсем не весело. Ни на одной из фресок ни один

человек не улыбается. Лица сделаны подчеркнуто суровыми и сдержанными. Да и

изображены на стенах Лабиринта слуги и служанки, а не знатные девушки и

юноши, как раньше полагали. Одежды нередко выдержаны в голубых тонах... А

голубой и синий цвет у греков был цветом траура.

В свое время первооткрыватель восхищался изображением танцев. Тан-

цовщицы показались ему, однако, изнеженными и чересчур учтивыми. Новые ис-

следователи видят на фресках сложные ритуальные танцы весьма меланхоличес-

кого настроения.

Утонченные и изысканные женщины с открытой грудью одеты в голубова-

тые платья и переднички с вышитыми на них горными цветками. Можно прийти к

выводу, что перед нами не придворные артистки, а плакальщицы. Жрицы Древне-

го Египта обнажали грудь во время панихиды. Геродот говорит о сходном зна-

ке трау-' ра у греков.

Некоторые мужчины на фресках, как подчеркивал еще Эванс, явно тем-

нокожи. Археолог принял их за африканских пленников. Но лица у них европей-

ские, одежда греческая. Только цвет кожи темный, точнее, коричневый. В ар-

хаичной Греции существовал обычай раскрашивать лица темно-красным во время

похорон близких родственников и в первые недели после них.

Правда, на фресках есть еще сцены игр с быком. "Это античный цирк.

Акробаты - развлечение утонченных царей!" - говорили сторонники взглядов

Эванса. Однако совсем недавно изображение таких же игр было найдено в Ита-

лии. И где? В могильниках этрусков!..

Вернемся теперь к так называемым "ванным". Большая часть из них уже

довольно давно была признана саркофагами. Именно саркофагами, только ограб-

ленными еще до наступления нашей эры. А стояли они в "ванных комнатах", где

стены украшены птицами, рыбами и дельфинами синего цвета. По верованиям

греков, эти животные должны были сопровождать души умерших в подземный мир.

Более того, на фризах в этих комнатах был орнамент из голубых и синих роз.

Тут уже никуда не денешься! Такие цветы - явный признак глубокого траура. И

у древних греков, и у фракийцев, и даже у византийцев, и - у все тех же эт-

русков. На весьма серьезные размышления наводят и другие наблюдения послед-

них лет. Формы саркофагов и урн из Кносса, некоторые мотивы фресок и роспи-

си сосудов, сама техника изготовления основы под фрески - все это напоми-

нает находки в этрусских гробницах. Если в свете новых данных учесть гипсо-

вые пороги, урны, ковчеги и траурный орнамент, то мысль и о кладовых, и о

темницах должна отпасть сама по себе.

Итак, вопреки Эвансу и благодаря Эвансу ныне делается вполне опре-

деленный вывод, что в Лабиринте в течение тысячи лет не жили правители, но

"работали" жрецы. Это был огромный заупокойный храм с внутренними усы-

пальницами на первом этаже и с бесчисленными алтарями и поминальными комна-

тами на втором. Он был сложным культовым центром всего острова, а не двор-

цом для развеселой жизни. Цари жили в более скромных по размерам построй-

ках, занимались спортом, как было положено грекам, военными играми и пир-

шествами в широких и светлых внутренних двориках. Лабиринт с этой точки

зрения просто неудобен. Хитросплетения кривых коридоров, бесконечные прис-

тройки, отсутствие привычных дворцовых анфилад и больших залов, зыбкий

строительный материал, склепы с их удушающей духотой...

Вот теперь и можно объяснить, почему Лабиринт никогда не окружали

крепостными стенами или валом. Он находился на окраине города, как и пола-

галось в древности всякому некрополю. Правда, это было не совсем обычное

кладбище, и заупокойные церемонии на нем отличались такой усложненностью, с

какой археологи до этого не встречались.

Легендарный царь Минос, конечно, не жил в Лабиринте. Вполне возмож-

но, он посещал его - как верховный жрец Крита. Но, скорее всего, здесь бы-

ли свои собственные жрецы.

Что же, перед нами огромное античное кладбище? Похоже. Центр заупо-

койных представлений. Дворец мертвых. Судя по количеству черепков и остав-

Blog