Geum.ru

«Роль «зеркальной» композиции в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин»

Вид материалаЛитература

Содержание


План сочинения
Подобный материал:
РУССКИЙ ЯЗЫК
  1. параграф 16, упражнения 142, 144
  2. параграф 17, упражнение 161
  3. параграф 18, упражнение 167
  4. параграф 19, упражнения 170,171
  5. параграф 20, упражнения 180, 182
  6. параграф 21, упражнения 185, 186
  7. Н.А.Сенина Русский язык. 9-й класс. Подготовка к ГИА-2011

Начать учить «Словарь терминов» на странице 68 (знать лингвистические и литературоведческие термины, например: анафора, эпифора, гипербола, литота, метафора, метонимия…)

Разобрать вариант I, написать сочинение-рассуждение на тему «Роль многоточия в предложении».

Разобрать вариант II, написать сочинение-рассуждение на тему «Знаки препинания в предложениях с прямой речью».

Разобрать вариант III, написать сочинение-рассуждение на тему «Особенности публицистического стиля».

ЛИТЕРАТУРА
  1. Написать в тетради по литературе сочинение на тему «Роль «зеркальной» композиции в романе А.С.Пушкина «Евгений Онегин».

План сочинения

1. Вступление. Я думаю, все умеют его писать. Стандартный подход – написать о великом писателе, великом романе, привести даты и немного коснуться литературного богатства «Евгения Онегина». И нужно сделать мостик к основной части, а именно написать, что Пушкин А.С. использует интересный композиционный прием. И что композиция, помимо того, что является циклической, также является зеркальной. Итак, мостик сделали, подходим к основной части.


2. Основная часть. Здесь бы я дала замечательную цитату. «Роман состоит из двух частей. По замыслу Пушкина, обе части должны были быть равны по объему. <…> Первая часть показывает нам первую встречу Онегина и Татьяны, в деревне, вторая – вторую встречу, в Петербурге. В первой части перед нами Онегин до перелома, во второй – рост и перерождение Онегина. В первой части Татьяна – уездная барышня, во второй Татьяна – княгиня. <…> Сравним обе части романа, и мы убедимся, что они композиционно как бы повторяют друг друга, но только в обратном смысле, в перевернутом соотношении. Построение «Евгения Онегина» напоминает зеркальное отражение предмета, который мы видим дважды: в натуре и в зеркале…» (Г. А. Гуковский. Пушкин и проблемы реалистического стиля. 1957). Собственно вся основная часть и станет разбором и раскладыванием на мелкие составляющие этой небольшой цитаты.


а). Необходимо отметить «зеркальные» события, которые происходят в «зеркальном» порядке – встреча, письмо, монолог, соответственно Татьяны/Онегина. Обратите внимание и на смену пространства (деревня- Петербург) и положения героев (Татьяна – деревенская барышня и княгиня). Можно вообще очень здесь все подробно разложить, вплоть до балов, времен года и пр. То есть описываем просто саму зеркальную композицию, рассказываем о ней, о том, как события развиваются, и как они потом разворачиваются наоборот и пр.


б). Теперь про смысл всего этого. Нам не понять логику Пушкина, и я не думаю, что он сел и сказал себе: «А дай-ка использую прием зеркальной композиции». Нет, конечно, это филологи потом придумали. Смысл здесь в эволюции двух героев (хотя нельзя забывать, что главный герой – один, и это Онегин), которая в каком-то смысле происходит у них отдельно друг от друга. Обратите внимание, в произведении между ними и нет диалогов, только монологи. В каком-то смысле героям так и не удалось «встретиться».


Причем тут зеркало? Притом, что благодаря этому зеркалу мы можем пройти с каждым героем его путь его развития. Обратите внимание, в первом случае, проходя с Татьяной через те события, которые у нас повторятся впоследствии с Онегиным, мы можем проследить эволюцию героя, динамику переживаний, дойти с ней до вершины ее любви (письмо) и ее стыда (монолог Онегина), и разочарования (когда она забрела в усадьбу к Онегину). Автор нам дает эту замечательную возможность, позже мы можем узнать, как через эти же «ключевые пункты» прошел другой герой, Онегин. Все то же самое – встреча, письмо, нет ответа, монолог Татьяны. Здесь можно остановиться на этапах развития Онегина – на переломе (смерть Ленского), на его возрождении (любовь к Татьяне). Кстати, я бы обязательно обратила внимание на Онегина как героя чайльд-гарольдовского типа. Он рано пресытился, разочарован, скучает, у него нарушен нормальный ритм жизни при котором в его возрасте нормальный мужчина должен влюбляться и наслаждаться молодостью. Это этакие «молодые старички», поэтому и любовь и страсть просыпаются в них поздно, они нарушили естественный закон жизни. И его чувства и развитие «запаздывают», в отличие от Татьяны – более естественной, это подчеркивается и тем, что она в деревне растет.


В общем, когда говорим о смысле приема зеркального отражения, необходимо говорить о пути героев, и насколько полнее и ярче подобная композиция раскрывает читателю духовную эволюцию Онегина и Татьяны и суть истории их любви, в которой любовь Онегина запоздала, а герои в итоге остались одиноки.


3. Заключение. Здесь резюмируем выводы и пишем, как зеркальная композиция дает более глубокое понимание чувств и развития героев. И как эта зеркальная композиция укладывается в более глобальную – циклическую.
  1. А.С.Пушкин. Повесть «Пиковая дама».
  2. А.С.Пушкин. «Маленькие трагедии». «Моцарт и Сальери».
  3. Г.Я.Бакланов. Повесть «Навеки – девятнадцатилетние».
  4. Роман М.Ю.Лермонтова «Герой нашего времени».