Реферат по дисциплине «Введение в специальность»

Вид материала

Содержание

Строительные объекты, отнесенные к чудесам света

Подобный материал:

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

«Братский государственный университет»

Филиал ГОУ ВПО «БрГУ»

В городе Усть-Илимске

СТРОИТЕЛЬНЫЕ ОБЪЕКТЫ, ОТНЕСЕННЫЕ К ЧУДЕСАМ СВЕТА.

РЕФЕРАТ

по дисциплине «Введение в специальность»

Выполнил:

студент 1 курса

специальность ПГС-09 Агеев Дмитрий Викторович

Проверил:

К.Т.Н. доцент Белых Светлана Андреевна

Усть-Илимск 2009

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………………………….3

Строительные объекты, отнесенные к чудесам света……………………………………4

§1. Египетские пирамиды………………………………………………………………….5

§2. Храм Артемиды в Эфесе……………………………………………………………….7

§3. Форосский маяк ….…………………………………………………………………….8

§4. Римский Колизей ..……………………………………………………………………..9

§5. Пизанская башня ………...……………………………………………………………10

Заключение………………………………………………………………………………...13

Список источников и литературы………………………………………………………..14

ВВЕДЕНИЕ

Многочисленные примеры строительных «чудес» - это свидетельства преодоления человеческим гением ограничений, которые ставила природа. Было время, когда даже перестройка устойчивого сооружения считалось большим техническим достижением. Нужно было пройти трудный путь, чтобы научиться преодолевать страх перед новым строительным материалом, чтобы сделать башни выше, стены тоньше, купола круче, мосты надежнее. Сначала строитель приобрел уверенность, потом знание, теперь, вооруженный знанием, считает возможным не только преодолевать ограничения природы, но и соединить природу и расчет.

За свою долгую историю строительное искусство прошло огромный путь от примитивного шалаша до сложнейших по своим планировочным и конструктивным решениям сооружений. Меняются представления о возможностях строительных материалов, меняются и сами материалы.

Практически сегодня можно построить всё, что подскажет воображение архитектора. Вопрос лишь в том, будет ли это целесообразно, красиво, экономично.

Прекрасные сооружения, ставшие образцом строительного искусства, свидетельствуют о тонком вкусе и высоком мастерстве строителей. Многие сооружения, возникшие в древности, сохранили до наших дней не только своё значение, но и технические особенности.

Сегодня перед строителями стоят грандиозные задачи. В наши дни особое внимание уделяется повышению качества планировочных, архитектурных и строительных решений. Строительство в нашей стране приняло необыкновенные масштабы. Поэтому особенно важно знать, как шаг за шагом человеческая мысль, преодолевая трудности, создавала смелые по замыслу и прекрасные по форме сооружения.

Здания, которые мы строим сегодня, предстанут перед нашими потомками не только в XXI, но и в XXII веке. Поэтому перед архитекторами, художниками, инженерами, экономистами стоит задача удовлетворить практические потребности и эстетические вкусы современников, а также предвидеть, насколько это возможно, подробности и вкусы людей, которые придут в эти здания лет через сто, двести или позже. С учетом этого должны возводиться сегодня жилые здания, театры, станции метрополитена, аэропорты, санатории и многие другие сооружения.

Среди современных проектов и построек есть подлинные шедевры строительного искусства, которые по праву могли бы встать в один ряд с «семью чудесами древнего мира».

Строительные объекты, отнесенные к чудесам света

Древний мир знал семь классических чудес. Это были поистине великие произведения древних мастеров, они поражали воображение современников своей монументальностью и красотой. В них воплотился взлёт мысли, откровение творческой фантазии, мастерство древних строителей.

Перечень семи чудес был составлен Антипатром в I веке до нашей эры. Уже в те далёкие времена непросто было отдать предпочтение одному из семи чудес перед другими, признать, какое из чудес чудесней.

Только самое древнее из чудес – египетские пирамиды дожили до эпохи телевидения; об остальных мы знаем по многочисленным описаниям очевидцев да по археологическим раскопкам. Благодарная память человечества навсегда сохранила образы удивительных творений гениальных мастеров.

Многие архитектурные сооружения разных времён и народов поражали воображение не только современников, но и потомков.

История строительства и архитектуры знает немало шедевров, их нетрудно обнаружить в любой эпохе у любого народа. Эти сооружения можно считать вехами в истории развития строительной и архитектурной мысли. Даже разрушенные и исчезнувшие с лица Земли, они продолжали учить зодчих прекрасному, вдохновляя на дерзновенные творческие поиски и смелые инженерные решения.

В необыкновенных сооружениях всегда проявлялось новаторство строителей. Ценой огромных творческих и созидательных усилий создавались образцы, которые служили предметом подражания, стимулом для творчества. То, что возникало как необыкновенное, уникальное, впоследствии находило применение в массовом строительстве. Строительная культура создавалась на образцах. Новаторство и традиции здесь идут бок о бок. И не удивительно, что истоки современных строительных традиций уходят в глубокую древность.

Есть чем гордиться строителям разных эпох. До наших дней сохранились образцы первых жилищ человека, но строительство никогда не стояло на месте. Одна за другой постигались тайны строительного мастерства, преодолевался страх перед строительным материалом, вырабатывались критерии прекрасного. Век за веком оставлял на Земле рукотворные чудеса света.

Прекрасные сооружения, ставшие образцом строительного искусства, свидетельствуют о тонком вкусе и высоком мастерстве строителей. Многие сооружения, возникшие в древности, сохранили до наших дней не только своё значение, но и технические особенности.

§1. Египетские пирамиды

Пирамиды возвышаются среди горячих песков Ливийской пустыни и тянутся на десятки километров от современного Каира до Фаюмского канала.

Самая древняя – пирамида фараона Джосера – воздвигнута около пяти тысяч лет назад. Её высота 60 метров. Строитель первой пирамиды Имхотеп был архитектором, врачом, астрономом, писателем, советником фараона, на протяжении многих веков считался величайшим мудрецом древности, а в поздние времена был обожествлен, в его честь сооружались храмы и возводились статуи.

П

ирамиды служили фараонам, согласно их религии, лестницей, по которой они восходили на небо. Поэтому самые древние пирамиды были ступенчатыми, имели форму лестниц, и только у более поздних стены гладкие. Почему это произошло, до сих пор не выяснено.

Археологи насчитали 80 пирамид. Не все они дошли до наших дней.

Самые знаменитые три большие пирамиды близ Гизэ: Хеопса, Хефрена и Мекерина. Крупнейшая из них, пирамида Хеопса, сооружена в XXVIII веке до нашей эры. Первоначально она поднималась на 147 метров, но из-за наступления песков её высота уменьшилась до 137 метров. Каждая сторона квадратного основания пирамиды составляет 233 метра. Площадь пирамиды более 50 тысяч квадратных метров. Пирамида Хеопса почти сплошной каменной кладки. Её внутреннее помещение занимают очень небольшой объём - не более 3-4 %.

Пирамида состоит из двух миллионов трёхсот тысяч кубических блоков известняка с гладко отшлифованными сторонами. Подсчитано, что каждый блок весит в среднем 2,5 тонны, а самый тяжелый – 15 тонн. Общий вес пирамиды около 5,7 миллиона тонн. Камни её держатся собственной тяжестью – никакого связывающего материала нет. Несмотря на это, боки настолько тщательно пригнаны один к другому, что щели между ними не более пяти миллиметров.

Исследователей, пытавшихся выяснить, каким образом древние строители смогли воздвигнуть такое грандиозное сооружение, да ещё не просто воздвигнуть, а придать ему геометрически правильную форму пирамиды, всё это ставило в тупик.

Постепенно тайна возведения пирамид раскрывалась. Сейчас полагают, что пирамиды, вероятнее всего, строились так. На правом берегу Нила в каменоломнях вблизи Мемфиса тысячи людей были заняты добычей белого тонкозернистого известняка. В скале обозначали границы будущего блока, затем по этим границам выдалбливали глубокую канаву, а в неё забивали клинья из сухого дерева, которые обливали водой. Дерево разбухало, увеличивалось в объеме, трещина расширялась, и в конце концов монолит отделялся от скалы. Затем каменную глыбу на месте обрабатывали инструментами из камня, меди и дерева. Она приобретала форму стандартного куба. Обработанные блоки на лодках перевозили на другой берег Нила. Дальше их везли по специально проложенной дороге, на строительство которой ушло 10 лет. Затем у подножия будущей пирамиды лицевую сторону блоков тщательно шлифовали, используя для этого камень, воду и песок.

Пирамида возводились на коренном известняковом массиве, рассчитанном от наносного песка и гравия.

Сооружение пирамиды длилось около 20 лет. Во время ежегодных разливов Нила крестьяне были свободны от сельскохозяйственных работ, и над сооружением пирамиды работало непрерывно в течение каждых трёх месяцев по 100 тысяч человек.

Чтобы поднять блоки, египтяне строили из кирпича и камня наклонную насыпь с углом подъема около 15°. По мере того как сооружалась пирамида, насыпь удлиняли. По этим насыпям камень тащили наверх на деревянных санях. Современные исследователи считают, что для уменьшения трения трассу постоянно смачивали водой, так что полозья легко скользили по грязи. Затем с помощью деревянных рычагов блоки устанавливали на место. Когда строительство в основном заканчивали, наклонную насыпь разравнивали, а поверхность пирамиды закрывали облицованными блоками.

Пирамиды состояли из запутанных лабиринтов, слепых камер и ловушек, которые должны были помешать злоумышленникам добраться до мумий и могильных драгоценностей.

Первым фараоном, порвавшим с тринадцативековой традицией строительства пирамид, был Тутмес I.

Первые путешественники, побывавшие возле египетских пирамид, отметили, что их грани точно ориентированы по сторонам света. Позднее было установлено, что пирамиды чуть-чуть повернуты к западу. Ошибка составляет всего четырёх угловых минут. Очевидно, строители, определившие направление на север по звёздам, не могли добиться большей точности.

Пирамиды, может быть, самые знаменитые архитектурные сооружения в мире. С инженерной же точки зрения, это примитивные постройки, горы, сложенные людьми. Однако цель была достигнута – пирамиды стали вечными монументами, пережив тысячелетия. Впервые были построены столь высокие сооружения, оставшиеся вплоть до Эйфелевой башни своеобразным рекордом.

§2. Храм Артемиды в Эфесе

В VI веке до нашей эры жители древнегреческого города Эфес решили построить величественный храм в честь Артемиды, богини плодородия и покровительницы животных. Эфесцы вели крупные ростовщические операции, под большие проценты отдавали деньги взаймы. Старейшины надеялись, что новое сооружение увеличит оборот «банка» Артемиды.

Приглашенный для составления проекта и строительства храма известный архитектор Харсифрон из Кносса предложил построить мраморный храм, опоясанный двойным рядом стройных колонн. Однако дело осложнялось тем, что поблизости не было мрамора.

Помог случай. Однажды пастух Пиксодор пас стадо на зелёных холмах недалеко от Эфеса. Два барана решили выяснить отношения. Наклонив головы, они помчались навстречу друг другу, но промахнулись. И один из них с разбега стукнулся о скалу. Да так, что от неё отлетел осколок ослепительной белизны. Озадаченный пастух поднял камень, внимательно осмотрел его и поспешил в город. В руках у него был осколок мрамора.

С

троительство храма продолжалось 120 лет. Его решили строить недалеко от устья реки Каистры. Почва здесь была болотистая. Полагали, что именно таким путём удастся ослабить толчки землетрясений, часто случавшихся на побережье Малой Азии. Грунт посыпали толчёным углём, который утрамбовывали. Каменоломни находились в 12 километрах от храма.

При Харсифроне было возведено здание храма и установлена колоннада. Строительство продолжил его сын архитектор Метаген. Ему удалось закончить верхнюю часть храма. Для того, чтобы осторожно положить архитрав на вершину колонны, не повредив её капитель, Метаген положил на вершину колонны мешки с песком, а на них осторожно опустил балки, под тяжестью которых песок постепенно высыпался, и балка плавно ложилась на место.

Святилище было огромно, длиной 110 и шириной 55 метров. Вокруг него шли два ряда каменных колонн высотой до 18 метров. Двускатная крыша была сделана из мраморных плит.

В 356 году до нашей эры храм сильно пострадал от пожара. Добычей огня оказались деревянные конструкции. Треснули балки перекрытий и колонны.

Восстановлением храма Артемиды занялся архитектор Хейрократ, который внёс некоторые изменения: поднял ступенчатое основание, чтобы храм возвышался над строениями, выросшими вокруг него за последнее столетие.

Изнутри храм был облицован мраморными плитами. В главном зале стояла статуя Артемиды высотой 15 метров, сплошь покрытая золотыми украшениями и драгоценностями. Однако основа статуи была деревянной.

История строительства обязана Харсифрону из Кносса не только идеей создания великолепного архитектурного образца – храма Артемиды в Эфесе. Здесь впервые в качестве облицовачного материала был применён мрамор, ставший впоследствии одним из популярнейших отделочных материалов.

§3. Форосский маяк

Использование маяков началось в глубокой древности и связано с развитием мореплавания. Вначале это были костры, расположенные на высоких берегах, а затем искусственные сооружения. Одно из семи чудес древнего мира – Александрийский, или Форосский, светящийся маяк был сооружен в 283 году до нашей эры. Строительство этого гигантского сооружения заняло всего пять лет, что само по себе примечательно.

Основным строительным материалом для него послужили известняк, мрамор, гранит. Строительством маяка руководил известный греческий архитектор Сократ Книдский.

Маяк состоял из трёх поставленных одна на другую постепенно уменьшающихся башен. Высота маяка огромна: по одним данным 120 метров, а по некоторым современным публикациям, даже 180 метров.

Основание нижней башни квадратное – размер стороны 30,5 метра. Нижняя башня высотой в 60 метров была сложена из каменных плит, украшенных изящной скульптурной работой. Средняя, восьмигранная, башня высотой в 40 метров облицована беломраморными плитами. Верхняя башня – фонарь – круглая, с куполом, установленным на гранитных колоннах, была увенчана огромной бронзовой статуей покровителя морей Посейдона высотой в 8 метров.

Н

а верхушке третьей башни в объемистой бронзовой чаше тлел древесный уголь, отблеск которого при помощи сложной системы зеркал на 100 миль указывал местонахождение гавани. Через весь маяк проходила шахта, вокруг которой по спирали поднимались пандус (отлогий путь без ступенек) и лестница. По широкому и отлогому пандусу на вершину маяка въезжали повозки, запряженные ослами. По шахте доставляли горючее для огня маяка.

Высокий маяк служил великолепным наблюдательным пунктом. Система металлических зеркал использовалась и для обзора морского пространства, позволяя обнаруживать вражеские суда задолго до того, как они появлялись у берега. Здесь были устроены флюгер, часы и астрономические приборы.

Маяк, воздвигнутый на острове Форос, по своим огромным размерам и сложной системе отражателей света был единственным в своём роде сооружением.

Александрийский маяк простоял около 1500 лет, неся службу светоча, помогая ориентироваться средиземноморским «кибернетос», как называли кормчих древние греки. Маяк дважды страдал от землетрясений, но его восстанавливали, пока, наконец, он не разрушился из-за выветривания камня. Затем на развалинах маяка воздвигли средневековую крепость.

§4. Римский Колизей

К

олизей был заложен при Венпасиане в 75 году и окончен через пять лет при Тите. Название «Колизей» происходит от искаженного в средние века слова colosseus («колосс»), которым древние римляне именовали грандиозную статую Нерона, воздвигнутую рядом с амфитеатром. В средние века, когда амфитеатр стали называть Колизеем, некоторые разлагали это слово на два – collis eum, истолковывая их как «его холм», то есть холм сатаны.

Ко времени строительства Колизея у зодчих накопился большой опыт создания таких огромных зрелищных сооружений, однако Колизей превзошёл всё, что было до него. Его овальная эллиптической формы арена имела оси длиной 54 и 86 метров, длина общих осей здания – 156 и 188 метров, высота наружных стен – 48,5 метра. Представления смотрели до 50 тысяч зрителей. Сиденья были мраморные, концентрические стены – из травертина, радиальные – из туфа и бетона, некоторые арки – из кирпича. Для защиты публики от дождя и палящего солнца над ареной можно было натягивать полотняный тент, крепившийся на высоких мачтах, вставленных в консоли четвёртого яруса. В нишах этажей стояли беломраморные статуи. Арена имела деревянный, обычно засыпаемый песком пол, который мог опускаться и подниматься. Иногда она заполнялась водой с помощью подходившего к зданию рукава акведука, и тогда в Колизее устраивались настоящие морские сражения с подлинными кораблями.

В честь торжественного открытия Колизея праздник в Риме продолжался 100 дней подряд, гости съехались со всего света. В народ бросали тессеты, по которым счастливцы получали самые различные подарки – от 10 головок салата до 10 футов золота. Публику обносили корзинами со съестным – домашней птицей, печеньем, орехами, финиками, сливами.

В Колизее проводили и спортивные состязания и показывали прирученных зверей, но недобрая слава сооружения связана с жестокими боями гладиаторов.

После падения Римской империи Колизей постепенно разрушался. В средние века в нем совершали церемонии христианского культа, порой он использовался как феодальный замок, а однажды был приспособлен для изготовления селитры. В конце XIII века Колизей был превращен в каменоломню. Из него было построено 23 дома видных фамилий, в XIV-XV веках – шесть церквей, в 1495 году из материала Колизея была построена папская канцелярия, в XVI веке из квадров Колизея строили мосты, в 1704 году даровой материал Колизея использовали для постройки гавани.

И всё же это уникальное сооружение до сих пор поражает своим величием.

§5. Пизанская башня

Вот уже более восьми веков «падает» знаменитая башня на площади Чудес в итальянском городе Пизе. Ежегодно башня отклоняется от вертикали на один миллиметр. Пизанцы называют свою известную всему миру падающую компаниллу «затянувшимся чудом».

В 1173 или 1174 году под руководством всеми уважаемого Бонанно Пизано рядом с собором в Пизе началось строительство колокольни. Этому выдающемуся произведению романского стиля выпала необыкновенная судьба.

Построив первый этаж высотой 11 метров и два колоннадных кольца, Бонанно обнаружил, что колокольня отклонилась от вертикали на четыре сантиметра. Мастер прекратил работу и исчез из города. Так начинается удивительная история «падения» башни.

Время от времени строительство возобновляли. В 1186 году построили три этажа, затем работу прекратили на полстолетия. В 1233 году был выстроен ещё один этаж. В 1275 году, когда архитектор Джованни ди Симоне решил продолжить работы, отклонение верхнего карниза башни от вертикали составляло 50 сантиметров. Надстраивая башню, архитектор выкладывал следующие этажи, превышая их с наклонной стороны на пять, семь, десять сантиметров. Но башня продолжала «падать». Поэтому, окончив пятый колоннадный этаж, архитектор прекратил работу.

В 1350 году, когда отклонение составило уже 92 сантиметра, за работу принялся архитектор Томазо Пизано. Как и его предшественники, Томазо приподнял шестой этаж с наклонной стороны на 11 сантиметров, а звонницу «завалил» в сторону, противоположную наклону. Так, спустя 164 года башня, надстроенная относительно лёгкой колокольней, наконец, была завершена, правда, оказалась укороченной на четыре этажа по сравнению с проектом и без крыши.

Известные данные: высота башни – 54,5 метра, диаметр – 18 метров, диаметр фундамента – 18,8 метра, толщина стен первого этажа – 5,2 метра, толщина стен второго – седьмого этажей – 3,5 метра, вес башни – 14200 тонн, её центр тяжести находится на высоте 16,7 метра над уровнем земли.

С

уществуют разные предположения, объясняющие причину наклонения злополучной башни. Одни исследователи считают возможным утверждать, что мастер Бонанно попросту «сэкономил» на фундаменте, чтобы увеличить свой «гонорар». Другие полагают, что Бонанно ошибся, заложив половину фундамента на твёрдом грунте, а другую – «на мягком». Третьи говорят, что строитель, по-видимому, откачивал насосами грунтовые воды, чего здесь нельзя было делать.

Известны попытки спасти башню. В 1936 году в её основание под давлением ввели жидкий цемент, бетон и стекло. Но «падение» продолжалось. В 1961 году по проекту польского учёного Ромуальда Цебертовича предприняли попытку уплотнить сыпучие и оседающие пласты почвы при помощи электрокинетических процессов. Но и этот метод не остановил «падения» башни, которая продолжала накреняться с прежней скоростью – один миллиметр в год.

4 декабря 1964 года над Пизой пронёсся ураган. Скорость ветра не превышала 60 километров в час, но буре удалось за этот день сдвинуть башню на 0,1 миллиметра.

23 ноября 1980 года во время землетрясения 22 минуты продолжалась вибрация башни. В этот год её наклон увеличился ещё на 1,5 миллиметра.

А пока отклонение башни от вертикали составляет уже более пяти метров. Пишут, что с тех пор как старый звонарь Энчо Гиларди последний раз поднимался по 294 ступеням в апреле 1965 года, его функции выполняет электрический прибор.

Днём и ночью сто автоматических фото- и киноаппаратов нацелены на башню, поджидая её падения. Уже подсчитали, что если ничего не будет предпринято, то в предстоящие 50 лет башня потеряет стабильность и упадёт. А ведь когда-то с балкона Пизанской башни производил свои известные опыты, связанные с законом свободного падения тел, великий Галилео Галилей.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Многие проекты не были осуществлены в своё время, потому что опережали его.

Исследователям не дают покоя египетские пирамиды. Полагают если люди в те далёкие времена сумели придумать и осуществить небывалый по своей грандиозности проект, то они владели многими тайнами строительного искусства, которые интересно понять и разгадать.

Загадки египетских пирамид привлекают внимание всё новых и новых исследователей из разных стран. В 1985 году египетские и американские ученые приступили к исследованию камеры, обнаруженной у пирамиды Хеопса, пытаясь с помощью разработанной для космических экспериментов техники сохранить её в том виде, в каком она существует почти пять тысячелетий.

Многие тысячелетия строительной практики создали образ архитектурного сооружения как стабильной, неподвижной, навечно вросшей фундаментом в землю постройки. Только народная фантазия заглядывала вперёд.

Всё чаще архитекторам удаётся «расколдовывать» застывшую музыку камня. В современных постройках стены раздвигаются, превращая уютные кабинеты в просторные залы. Над стадионом в ненастную погоду появляется крыша. Жилой дом поворачивается вслед за солнцем.

Крупные мастера разных эпох рекомендовали придерживаться важного правила, обеспечивающего сооружениям признание современников и потомков: Все сооружения одинаково должны отстраиваться так, чтобы принимались в расчёт прочность, утилитарность и красота.

Разрабатывая новые проекты, архитекторы, конструкторы, экономисты, специалисты многих «смежных» профессий добиваются удовлетворения потребностей наших современников, а также прогнозируя запросы будущих поколений. И при этом помнят о наставлениях древних мастеров.

Новые строительные «чудеса» ставят новые задачи. Перед человечеством раскрывается огромное поле для творчества, где можно развернуть свой талант, применить свои силы.

То, что сначала требовало большой осторожности и риска, со временем становилось строительной нормой. Но всегда находилось место творческому эксперименту, порыву в будущее, всегда будут «чудеса», поражающие воображение современников.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

Брабич В., Плетнева Г. Зрелища древнего мира.- М.: Искусство, 1971.- 13 с.
Любимов Л.Д. Искусство древнего мира.- М.: Просвещение, 1971.- 374 с.
Петрович Д. Теоретики пропорций.- М.: Стройиздат, 1979.- 143 с.
Черняк В.З. Семь чудес и другие.- М.: Знание, 1990. – 224 с.
Шебек Ф. Пирамиды, дворцы, панельные дома.- Будапешт: Корвины, 1968.- 64 с.

Blog

Реферат по дисциплине «Введение в специальность»

Содержание