Н. И. Яковкина история русской культуры

Вид материала

Книга

Содержание § 4. народные театры История русской культуры 190 Ю. А, Сандулов

Подобный материал:

• История история России Соловьев, 43.79kb.
• Распределены по тематическим коллекциям, 127.38kb.
• Литература к курсу «История отечественной культуры» основная литература учебные пособия, 95.12kb.
• Программа «Мир в зеркале культуры» (рекомендуется для использования в 8 11 классах), 2102.35kb.
• Консервативный характер политической культуры царской России, экономические противоречия, 230.2kb.
• Ю. Ю. Булычев история русской культуры, 1765.41kb.
• Н. П. История русской культуры: Учеб. Для студ. Высш. Учеб заведений: в 2 ч. М., 2002., 44.66kb.
• План урок: Особенности русской культуры в изучаемый период. Грамотность, письменность., 103.61kb.
• Н г. чернышевского Л. Е. Герасимова История русской литературы и культуры ХХ века часть, 222.96kb.
• История языкознания Основная литература, 31.08kb.

§ 4. НАРОДНЫЕ ТЕАТРЫ

Процесс демократизации русской культуры был отмечен во второй половине XIX века новым явлением в театральной жизни — возникновением народных театров. Театрализованные представления, которые разыгрывались крестьянами, существовали еще в первой половине XIX века. Народным театром являлись в какой-то степени и балаганные представления. С течением времени стали возникать артели «записных актеров», которые представляли устные народные драмы или комедии. В Торопце, например, в праздничные дни выступал театр марионеток, в котором среди традиционных персонажей были куклы, изображающие известных в городе лиц.

После отмены крепостного права, когда резко возросла подвижность сельского населения, возникли и стали распространяться народные школы, в крестьянстве и у рабочих, особенно среди молодежи, растет стремление к знаниям, культуре, театр начинает возбуждать все больший интерес народных зрителей.

Одновременно и в среде передовой интеллигенции возникают попытки создания настоящего театра для народа.

Одна из первых таких «театральных проб» была предпринята видным театральным деятелем, критиком и переводчиком С. А. Юрьевым в его имении в Тверской губернии, где силами крестьян и для крестьян была исполнена драма Островского «Не так живи, как хочется». Постановка была встречена с энтузиазмом.

Следующая попытка ставить пьесы для народа была осуществлена в 1870 году в Петербурге купцом Малафеевым, который, получив разрешение Дирекции императорских театров, в балагане на Царицыном лугу помимо обычной программы начал показывать пьесу Н. А. Полевого «Ермак Тимофеевич». В 1871 году актером-любителем Н. П. Чернышевым, в прошлом богатым помещиком, потратившим все свое состояние на различные театральные мероприятия, был открыт народный театр. На средства антрепренеров братьев Морковых было оборудовано помещение и нанята труппа. Сезон был начат «Грозой» Островского. К сожалению, деятельность этого народного театра продолжалась недолго. В связи с материальными трудностями пришлось менять репертуар, а театр утратил народный характер.

Значительно успешнее было начинание артиста Малого московского театра А. Ф. Федотова, получившего разрешение на открытие народного театра при Политехнической выставке в Москве. За счет добровольных пожертвований и субсидии городской думы было оборудовано здание, приобретены декорации и костюмы. Главный режиссер театра А. Ф. Федотов пригласил в труппу крупнейших провинциальных артистов — Н. X. Рыбакова, М. И. Писарева, Е. Д. Дииовскую и др. Федотов предполагал составить репертуар театра из произведений русской и европейской классической драматургии. Но Главное управление по делам печати придерживалось другого мнения — рекомендовано было ставить пьесы «из простонародной жизни». А чтобы «сцена народного театра не была утомительна одной поучительностью, предложено ввести и пьесы несложные, веселого характера: интермедии, рассказы, характерные танцы, дивертисменты, „волшебный фонарь”. Напротив, балеты, пантомимы, оперетки в роде Оффенбаховских положено исключить совсем».⁵¹ Все же главному режиссеру и его сторонникам удалось включить в репертуар «Ревизора» Гоголя и некоторые другие произведения русской и мировой драматургии, но наряду с ними во множестве были включены пьесы Полевого, Скобелева, Чаева.⁵²

Открытие театра состоялось 4 июня 1872 года. Его посещало около 2000 человек самой разнообразной публики — от состоятельной до бедняков. Театр фактически стал не просто народным, а общедоступным. Большим успехом пользовались у зрителей «Ревизор» Гоголя, «Смерть Ляпунова» С. А. Гедеонова, «Недоросль» Фонвизина. 1 октября 1872 года в связи с закрытием Политехнической выставки закончилась и деятельность Народного театра. Значение прекрасно определил сам Федотов: «Народный театр Политехнической выставки не был увеселительным предприятием спекуляции. Это было серьезное, художественно-литературное дело, задачей которого являлась популяризация нравственных основ жизни. Театр был народен не простонародностью своей... не одними только дешевыми на места ценами и простотой его устройства; он был народен своим содержанием...».⁵³

Идея создания театра для народа постепенно получала все более широкое распространение. В 1882 году М. В. Лентовский открыл в Москве театр для народа под названием «Скоморох», в репертуаре которого шли пьесы Островского, Писемского, А. К. Толстого. По просьбе Лентовского Л. Н. Толстой отдал его театру для постановки «Власть тьмы». Однако по ходатайству обер-прокурора святейшего Синода К. П. Победоносцева пьеса, как «могущая оказать вредное воздействие на публику в рубахах и тулупах», была запрещена, а для народных театров установлена специальная цензура.

Несмотря на препятствия со стороны властей дело народных театров продолжало развиваться — они возникали и в селах (например, в 1876 году в дер. Борко Вятской губернии под руководством местного учителя), и в помещичьих усадьбах (театр для крестьян в 1884 году в имении Н. Ф. Бунакова Воронежской губернии), и в рабочих районах.

В 1887 году в Петербурге был открыт Василеостровский театр для рабочих на 700 мест на средства местных фабрикантов. Репертуар его составляли преимущественно переводные мелодрамы, исторические пьесы, отечественные классические драмы. По воскресеньям и в праздничные дни театр заполняли мастеровые, рабочие, прислуга, солдаты. В будние дни спектакли посещали местные чиновники с семьями, студенты, учащиеся. Летом в саду рядом с театром устраивались народные гулянья, которые собирали до 10 000 человек.

Другим, более значительным и долговечным, был народный театр за Невской заставой.

В 1885 году по инициативе местных фабрикантов М. С. Агафонова и В. П. Варгунина было образовано Невское общество народных развлечений. В. П. Варгунин был членом семьи богатых бумажных фабрикантов, владевших предприятиями за Невской заставой по Шлиссельбургскому тракту, человек образованный, горячий деятель просвещения, он много сделал для распространения воскресных школ. Так называемые «Варгунинские гулянья» также были его детищем. Сначала в виде опыта были организованы воскресные гулянья близ села Александровское, там был построен павильон для музыки, качели, «гигантские шаги» и прочие развлечения. Позднее на эстраде появились клоуны и гимнасты, рассказчики и куплетисты, ставились пантомимы, небольшие комедии, водевили. Плата была невысокой, билет стоил 10 коп. В 1886 году там возник и настоящий театр, ставивший комедии Островского («Бедность не порок»), «Первого винокура» Л. Толстого и т. п. Во время летних месяцев в труппу его входили артисты петербургских театров, свободные на это время, зимой — любители и ученики театральных училищ. За 6 лет театр посетили 110 150 человека.⁵⁴

В последние годы XIX и начале XX века народный театр достигает значительного развития, но этот новый этап его истории принадлежит другому периоду.

Примечания

¹ См.: Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Л., 1979. С. 28.

² Ходотов Н. Н. Близкое-далекое. Л.; М., 1962. С. 87.

³ Суворин А. С. Театральные очерки. СПб., 1914. С. 140.

⁴ Ходотов Н. Н. Близкое-далекое. С. 87.

⁵ Шуберт А. И. Моя жизнь // Судьба таланта. Театр в дореволюционной России. М., 1990. С. 395.

⁶ Нильский А. А. Закулисная хроника (1856-1894). СПб., 1897. С. 278.

⁷ Щеглов И. Кожаный актер // Судьба таланта. Театр в дореволюционной России. С. 185.

⁸ Гиляровский Вл. Мои скитания. Соч. В 4 т. М., 1967. Т. 1. С. 321.

⁹ Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. С. 37.

¹⁰ Стрепетова П. А. Воспоминания и письма. Л., 1935. С. 229.

¹¹ Гиляровский Вл. Мои скитания. С. 321.

¹² Островский А. Н. Полн. собр. соч. В 12 т. М., 1980. Т. 10. С. 257.

¹³ Амфитеатров А. В. Маска Мельпомены. СПб., 1916. С. 53.

¹⁴ История русского дореволюционного драматического театра. М., 1989. С. 264.

¹⁵ Баженов А. Н. Сочинения и переводы. М., 1869. С. 70.

¹⁶ Шуберт А. И. Моя жизнь. С. 367.

¹⁷ Островский А. Н. Обстоятельства, препятствующие развитию драматического искусства // О литературе и искусстве. М., 1986. С. 50.

¹⁸ Островский А. Н. Пьесы. Л., 1977. С. 558.

¹⁹ Там же. С.238.

²⁰ Там же. С.167,199.

²¹ Гончаров И. А. Собр. соч. М., 1955. Т. 8. С. 491-492.

²² Опульская Л. Д. Л. Н. Толстой. Материалы к биографии с 1886 по 1892. М., 1979. С. 56.

²³ Гнедич П. П. О репертуаре Александрийского театра в течение 75 лет. Ежегодник имп. театров. Сезон 1905/6 годов С. 40.

²⁴ Суворин А. С. Театральные очерки. СПб., 1914. С.139-140. ²⁶ Юрьев Ю. М. Записки. Т. 2. Л.; М., 1945. С. 105.

²⁶ Там же. С.136.

²⁷ Мичурина-Самойлова, В. А. Полвека на сцене Александрийского театра. Л., 1935. С. 60.

²⁸ Юрьев Ю. М. Записки. Т. 2. С. 137.

²⁹ Кугель А. Театральные портреты. Л., 1967. С. 145.

³⁰ Ходотов Н. Н. Близкое-далекое. С. 84.

³¹ Тургенев и Савина. Пг., 1918. С. 28.

³² Юрьев Ю. М. Записки. Т. 2. С. 277-278.

³³ Давыдов В. Н. Рассказ о прошлом. Л.; М., 1962. С. 225.

³⁴ Кугель А. Театральные портреты. С. 151.

³⁵ Юрьев Ю. М. Записки. Т. 2. С. 260.

³⁶ Театр и искусство. 1900. № 3. С. 65.

³⁷ Кизеветтер А. А. Театр. Очерки. Размышления. Заметки. М., 1922. С. 58.

³⁸ Ходотов Н. Н. Близкое-далекое. С. 86.

³⁹ Юрьев Ю. М. Записки. Т. 2. С. 274.

⁴⁰ Эфрос Н. Мария Николаевна Ермолова. М., 1896. С. 12.

⁴¹ Щепкина-Куперник Т. Д. Театр в моей жизни. М.; Л., 1948. С. 164.

⁴² Эфрос Н. Мария Николаевна Ермолова. С. 50, 54.

⁴³ Стороженко Н. И. М. Н. Ермолова // М. Н. Ермолова. Письма. Из литературного наследия. Воспоминания современников. М., 1955. С. 331.

⁴⁴ Лавров М. И. Из моих воспоминаний // Там же. С. 326.

⁴⁵ Щепкина-Куперник Т. Д. Театр в моей жизни. С. 164.

⁴⁶ Гиляровский Вл. Мои скитания. С. 421.

⁴⁷ Южин-Сумбатов А. И. Воспоминания. Записки. Статьи. Письма. М.; Л., 1941. С. 482.

⁴⁸ Там же. С.483.

⁴⁹ Яблочкина А. А. М. Н. Ермолова в «Орлеанской деве» // М. Н. Ермолова. Письма. Из литературного наследия. С. 360.

⁵⁰ Кизеветтер А. А. Театр. Очерки. Размышления. Заметки. С. 79.

⁵¹ Дризен Н. В. Драматическая цензура двух эпох. СПб., 1916. С. 284.

⁵² См.: Хайченко Г. А. Русский народный театр конца XIX — начала XX века. М., 1975. С. 26.

⁵³ Там же. С.37.

⁵⁴ Карпов Евг. 10-летие народных гуляний за Невской заставой (Очерк деятельности Невского общества устройства народных развлечений). СПб., 1891. С. 11.


ОГЛАВЛЕНИЕ




На лицевой стороне обложки (сверху слева, по часовой стрелке):


1. А. Г. Венецианов. Портрет Н. М. Карамзина.

2. Б.-Ш. Митуар. Портрет К. И. Росси.

3. О. А. Кипренский. Портрет А. С. Пушкина. 1827.

4. К. И. Брюллов. Автопортрет.

5. В. Г. Перов. Портрет А. Н. Островского. 1871.

6. И. Е. Репин. Портрет В. В. Стасова. 1883.

7. Н. Д. Кузнецов. Портрет П. И. Чайковского. 1893.

8. В. Г. Перов. Портрет Ф. М. Достоевского. 1872.

9. И. Н. Крамской. Портрет Л. Н. Толстого. 1873.

10. И. Е. Репин. Автопортрет.

11. И. Е. Репин. Портрет П. А. Стрепетовой. 1882.

12. В. А. Серов. Портрет А. Н. Серова, отца художника. 1889.

13. И. Е. Репин. Портрет П. М. Третьякова. 1883.

14. И. Е. Репин. Портрет А. Г. Рубинштейна. 1877.

15. И. Е. Репин. Портрет М. П. Мусоргского. 1881.

16. И. Н. Крамской. Портрет Н. А. Некрасова. 1877.

17. И. Н. Крамской. Портрет В. Самойлова. 1881.

18. И. Е. Репин. Портрет И. Н. Крамского. 1882.


Наталья Ивановна ЯКОВКИНА

ИСТОРИЯ РУССКОЙ КУЛЬТУРЫ

XIX век

издание второе, стереотипное


Генеральный директор Л. Л. Кноп

Директор издательства О. В. Смирнова

Главный редактор Ю. А, Сандулов

Художественный редактор С. Л. Шапиро

Литературный редактор В. С. Волкова

Верстальщик С. Ю. Малахов

Выпускающие А. В. Яковлев, Н. К. Белякова


ЛР № 065466 от 21.10.97


Гигиенический сертификат 78.01.07.953.П.000998.02.01.

от 13.02.2001 г., выдан ЦГСЭН в СПб


ИЗДАТЕЛЬСТВО «ЛАНЬ»


lan@lpbl.spb.ru www.lanpbl.spb.ru


193012, Санкт-Петербург, пр. Обуховской обороны, 277,

издательство: тел.: (812)262-11-78;

pbl@lpbl.spb.ru (издательский отдел),


производственный отдел: тел.: (812)262-24-95;

print@lpbl.spb.ru (производственный отдел),


склад № 1: факс: (812)267-27-92, 267-13-68;

trade@lpbl.spb.ru (торговый отдел),

193029, пр. Елизарова, 1,


склад № 2; (812)265-00-88, 567-54-93, 567-14-45;

root@lanpbl.spb.ru


Филиал в Москве:

Москва, 7-я ул. Текстильщиков, 5, тел.: (095)919-96-00, 787-59-47, 787-59-48


Филиал в Краснодаре:

350072, Краснодар, ул. Зиповская, 7, тел.: (8612)62-97-73.


Сдано в набор 20.01.2000. Подписано в печать 20.03.2002.

Бумага типографская, формат 84х108 1/32,. Гарнитура Школьная. Печать офсетная.

Печ. л. 36. Уч.-изд. л. 30,24. Тираж 5000 экз. Заказ № 63.

Отпечатано с готовых диапозитивов в ГИПК «Лениздат» (типография им. Володарского) Министерства Российской Федерации но делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. 191023, Санкт-Петербург, наб. р. Фонтанки, 59.