Г. В. Свиридова (Свиридовский институт) георгий свиридов полный список произведений (Нотографический справочник

Вид материала

Справочник

Содержание Георгий свиридов От составителя Национальный свиридовский фонд, 2001. Георгий васильевич свиридов Вокальные произведения Для голоса соло и/или хора с симфоническим оркестром Торжественные песни, оды, гимны Хоровые произведения Хоры без сопровождения или в сопровождении инструментального ансамбля 56. Стенька разин: «вдоль по волге реке, по широкой...» Для голоса соло Романсы и песни для голоса в сопровождении фортепиано 115. Романсы (шесть романсов) на слова а. с. пушкина 127. Две песни из пьесы ф. дюмануа и а. деннери «дон Сцена (из оперы?) по маленькой трагедии пушкина 206. Сцена (из оперы?) по драме г. бюхнера «смерть дан­ Романсы и песни для голоса в сопровождении симфонического оркестра 231. Шесть песен для баса с симфоническим оркестром 233. Песни для баса с оркестром 236. Ты, как прежде, жива... ... Полное содержание

Подобный материал:

• Д. Б. Кабалевский нотографический и библиографический справочник, 2044.39kb.
• «Георгий Свиридов и современность» Конференция состоится 23-24 ноября 2011 года, 53.7kb.
• Справочник состоит из следующих разделов, 2077.26kb.
• Полный список участников выставочных экспозиций, 191.36kb.
• О. В. Владимирова История. Полный справочник, 3956.39kb.
• Бюро Илья Свиридов, руководитель Московского областного регионального отделения Александр, 1386.43kb.
• Н. А. Свиридов был одним из пионеров социологического "движения", в 60-е годы создал, 178.52kb.
• Полина «даэвен» свиридова: официально (пресс-релиз), для организаторов концертов (райдер, 126.95kb.
• Правила русской орфографии и пунктуации. Полный академический справочник, 246.64kb.
• Квалификационные тесты по офтальмологии (апр 2007) (полный список), 1536.76kb.

ЦЕНТР ПО ИЗУЧЕНИЮ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ

Г. В. СВИРИДОВА (Свиридовский институт)

ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ

полный список

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

(Нотографический справочник)

НАЦИОНАЛЬНЫЙ СВИРИДОВСКИЙ ФОНД

МОСКВА - ПЕТЕРБУРГ 2001

ЦЕНТР ПО ИЗУЧЕНИЮ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ

Г. В. СВИРИДОВА (Свиридовскии институт)

ГЕОРГИЙ СВИРИДОВ

полный список

ПРОИЗВЕДЕНИЙ

(Нотографический справочник)

НАЦИОНАЛЬНЫЙ СВИРИДОВСКИИ ФОНД

МОСКВА - ПЕТЕРБУРГ 2001


ББК 85.31 Г 35

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

Составитель

кандидат искусствоведения Александр Белоненко

Рецензент

кандидат искусствоведения Ирина Безуглова

Редактор Ольга Родюкова

Предлагаемая широкому кругу музыкантов-практиков и ученых спе­циалистов по истории русской музыки и творчеству Георгия Васильевича Свиридова книга включает в себя весь выявленный на сегодня круг сочи­нений великого русского композитора. Основу списка составили сочине­ния, сохранившиеся в рукописях, а также в отечественных печатных изда­ниях с момента первой публикации до вышедших в свет в последний год минувшего столетия.

Сведения о сочинениях Свиридова стали появляться в печати в био­графических справочниках с конца 1930-х гг.¹ С середины 1950-х годов, когда композитор обрел известность, начало систематической работы по составлению свиридовской нотографии положил первый биограф Г. В. Сви­ридова - Арнольд Наумович Сохор. В его очерке 1956 г. и двух изданиях монографии «Георгий Свиридов» впервые в науке был описан корпус произведений композитора с его первых сознательных опытов сочинения музыки 1932-1933 гг. и вплоть до последних по времени написания, точ­нее подготовки к печати второго дополненного издания монографии, т. е. до начала 1970-х гг.

Все последующие исследователи дополняли данные А. Н. Сохора теми сочинениями, что были созданы после 1970 г., присовокупляя к списку сочинений сведения по дискографии, библиографии и другой ценный справочный материал. Не останавливаясь на общих справочниках и эн­циклопедических словарях, упомяну лишь персональные указатели по Свиридову - Д. М. Персона, выходившие в 1970-х гг.³ и Н. А. Сладковой, оказавшиеся последними изданиями, вышедшими при жизни композито-




ISBN 5-93732-001-8
Издается при поддержке

Министерства Российской Федерации по делам печати,

телерадиовещания и средств массовых коммуникаций'

по Федеральной программе книгоиздания России,

Российского государственного научного фонда и

Автономной некоммерческой организации

«Редакция газеты „Труд"»

А. С. Белоненко, 2001.

НАЦИОНАЛЬНЫЙ СВИРИДОВСКИЙ ФОНД, 2001.

¹ См., например, следующие работы: Советские композиторы. - Вып. 1. - Л.: Ле-
нингр. Филармония, 1938; Ленинградские композиторы: Краткие биогр. - Л.-М: Муз-
гиз, 1950; Советские композиторы - лауреаты Сталинской премии: Справочник/Сост.
Г. Бернандт. - М.: Музгиз, 1952; Советские композиторы - лауреаты Сталинских пре­
мий: Биогр. материалы/Авт.-сост. В. Богданов-Березовский и Е. Никитина. - Л.: Муз­
гиз, 1954; Советские композиторы: Краткий биогр. справочник/Сост. Бернандт Г.,
Должанский А. - М: Сов. композитор, 1957.

² Сохор А. Георгий Васильевич Свиридов: Критико-биогр. очерк. - Л.: Музгиз,
1956 (Список соч. на с. 150-155); Сохор А. Георгий Свиридов. - М.: Музыка, 1964
(Список соч. на с. 256-263). То же: 2-е дополнен, изд. - М.: Сов. композитор, 1972
(Список соч. на с. 300-397).

³ Георгий Васильевич Свиридов: Ното-библиогр. справочник/Сост. Д. Персон. -
М.: Сов. композитор, 1974. Георгий Свиридов: Нотогр. справочник/Сост. Д. Персон;
Всесоюзн. агентство по авторским правам. - М.: ВААП, 1977.

pa⁴. В указателях Н. Сладковой впервые в научной литературе приводятся данные о всех печатных изданиях Г. В. Свиридова, вышедших в СССР с 1937 по 1985 г. включительно

Все книги со списками свиридовских сочинений без исключения не утратили своей научной ценности. Для того, чтобы составить полное пред­ставление о написанном Свиридовым, эти книги нужно изучить все, так как в каждой из них есть сведения (порой всего лишь одно) о сочинени­ях), которые не упоминаются в остальных книгах. Другим важным достоинством всех прижизненных справочников является то, что они создавались при участии самого автора и в известной степени отража­ли авторскую версию списка на разных этапах творческого пути ком­позитора. Почему это важно, я скажу позднее. Здесь только отмечу, что данный список возник не на пустом месте, автор его опирается на сло­жившуюся традицию и по мере своих сил и возможностей продолжает дело своих предшественников.

Вместе с тем, данная работа имеет некоторые принципиальные отли­чия. Во-первых, она охватывает полный круг сочинений композитора, так как создается после того, как завершился жизненный и творческий путь композитора.

Во-вторых, автор имел возможность ознакомиться с личным архивом композитора, а также с семейным архивом Свиридовых в Петербурге⁵.

В-третьих, в отличие от всех предшественников, автор опирался не на сведения из печатных источников (которые основаны преимущественно на данных, сообщенным композитором составителям⁶), а на результаты визу-

^А Георгий Свиридов: Нотогр. справочник/Сост. Н. Сладкова: Всесоюзн. агентство по авторским правам. - М.: ВААП Информ, 1981. Композитор Георгий Свиридов: Но­тогр. справочник/Сост. Н. Сладкова: Всесоюзн. агентство по авторским правам. - М.: ВААП Информ, 1986. Справедливости ради отмечу вышедший позднее, в конце 1980-х гг. третий том коллективного труда Советские композиторы и музыковеды: Справоч­ник. В 3-х т., Т. З/Сост. Л. Григорьев и др. - М.: Сов. композитор, 1989.

⁵ После переезда в Ленинград всей семьи Свиридовых в начале 1941 г. семейный архив хранился у матери композитора, моей бабушки, Елизаветы Ивановны Свиридо­вой. Переехавший в начале 1950-х гг. в Москву Г. В. Свиридов (мой дядя) оставил часть нот у матери. После ее смерти (Елизавета Ивановна умерла в 1971 г.) семейный архив остался в Ленинграде в нашей семье. Личный архив Г. В. Свиридова хранится в Москве. После смерти Георгия Васильевича, его сына Георгия Георгиевича (ум. 30 де­кабря 1997 г.) и его вдовы Эльзы Густавовны Свиридовой (ум. 16 мая 1998 г.) архив, как часть личного имущества Г. В. Свиридова, по наследству перешел к его родной сестре - моей матери Тамаре Васильевне Белоненко (Свиридовой).

Феноменальная память Георгия Васильевича вселяла в исследователей такую уве­ренность, что никто не удосужился проверить достоверность сообщаемых им сведений. Говорю об этом без всякого укора, ибо сам испытал обаяние свиридовской памяти! Впрочем, если личный архив был недоступен исследователям, то, конечно, государст­венные архивы и библиотеки должны были быть обследованы, что ни говори... Как показала проверка, Георгий Васильевич не всегда был точен, кое-что забыл, а в отно­шении судьбы некоторых своих сочинений просто пребывал в неведении, будучи уве­ренным, что они пропали. Рукописи, увы, порой горят, но все-таки в архивных изыска­ниях меня ждало несколько неожиданных сюрпризов.

ального обследования рукописных источников. Кроме личного и семейно­го свиридовских архивов, мною были просмотрены рукописи, хранящиеся в библиотеках и архивах Москвы и Петербурга.

Помимо нотных рукописей объектом изучения послужили другие ма­териалы, хранящиеся, главным образом, в личном архиве Г. В. Свиридова, в частности, многочисленные тетради, блокноты, отдельные листки с за­писями мемориального характера. В этих записях встречаются составлен­ные композитором списки его сочинений, планы, описание порядка следо­вания частей в многосоставных композициях и другие сведения о музы­кальных произведениях⁷.

Моей работе над Списком помогло то обстоятельство, что я общался с Г. В. Свиридовым лично и наши разговоры, касающиеся его творческих замыслов или воспоминаний о раннем - ленинградском - периоде его жизни и сочинительства я записал⁸. Кроме того, по его просьбе я разыски­вал в архивах, музеях и библиотеках Ленинграда ноты с его музыкой к спектаклям 1930-1940-х гг., копировал ему партитуру музыки к кино­фильму «Доверие», поставленному на Ленфильме, песни на слова А. Про­кофьева, хранившиеся в библиотеке Ленинградского радиокомитета⁹.

Тем не менее, работа по составлению Полного списка сочинений толь­ко началась. Впереди - подробное, тщательное изучение всего личного архива композитора, скрупулезный анализ его нотных рукописей, нотных тетрадей. Еще не изучены архивы Новосибирска, Барнаула, Омска, где во время Великой Отечественной войны композитор временно жил или оста­навливался для работы в театрах над спектаклями с его музыкой. Еще ос­таются свиридовские рукописи-автографы в руках у ряда исполнителей, друзей композитора, в неизвестных мне частных библиотеках и коллекци­ях. В разряде утраченных все еще числятся произведения, созданные в конце 1930-х - начале 1940-х гг. и остававшиеся в осажденном городе¹⁰.

⁷ Еще предстоит научное описание всего архива, изучение эпистолярного наследия, зву­
кового архива Свиридова, в котором также содержится очень важный материал - на аудио­
кассеты Георгий Васильевич записал ряд произведений, не зафиксированных на бумаге.

⁸ Сохранилась аудиокассета моей беседы с Г. В. Свиридовым в нашем семейном
архиве. Кроме того, в его тетрадях сохранились мемуарные записи того же времени,
когда мы с ним беседовали и я работал над статьей «Начало пути» для своего сборника
«Музыкальный мир Георгия Свиридова» (М.: Сов. композитор, 1990).

⁹ Они вошли в цикл «Четыре песни на слова А. Прокофьева».

¹⁰ В первую блокадную зиму мои мама и бабушка оставались в Ленинграде. Жили
они в коммунальной квартире на Литейном и, как вспоминает моя мама, им пришлось
на несколько дней покинуть свою комнату, так как во флигель дома попала бомба и не
разорвалась. Когда после обезвреживания бомбы Свиридовы вернулись в свою кварти­
ру, то обнаружили пропажу чемодана, в котором хранились ноты Георгия Васильевича.
Мать моя подозревает одного человека, который захаживал к нам в квартиру, он был
любителем музыки и, быть может, он не использовал рукописи на растопку печи. Моя
мать видела этого человека после войны, он жил на улице Петра Лаврова, почти напро­
тив дома № 15 по Литейному. Я не верю в чудеса, но тем не менее сообщаю эту под­
робность подобно тому, как спасшийся от кораблекрушения на необитаемом острове
бросает бутылку в море с запиской о помощи и координатами острова...

Исследователей еще ждут находки, а Полный список произведений Г. В. Свиридова еще будет неоднократно пополняться, уточняться, будут ис­правляться ошибки, в том числе и автора данного Списка.

Помимо поиска и обнаружения рукописей я ставил перед собой задачу наиболее полного и точного описания произведений Г. В. Свиридова. Подчеркиваю, произведений, а не изданий или рукописей.

Отдавая себе отчет в том, что все мои предшественники работали вме­сте с автором и фиксировали по сути авторскую точку зрения на свои со­чинения на разных этапах творческого пути композитора (это очень важ­ное обстоятельство), в своем описании я все же исходил из признанного в науке авторитета письменного источника.

Нотные рукописи-автографы Свиридова отразили в себе характерную особенность творческого процесса композитора: после первоначальной, эскизной записи материала (порой в виде одной вокальной строки), компо­зитор мог очень долго, годами, а иногда и десятилетиями, продолжать ра­боту над произведением, создавая бессчетное число вариантов, различных редакций. При этом могли быть изменены любые компоненты: название, определение жанра, композиционный план, тональность, состав исполни­телей, оркестровка. Без изменения, как правило, оставался нотный текст: звуковой состав, ритмические длительности. Все остальные компоненты нотного текста (агогика, темпы, артикуляция, педализация) чаще всего уточнялись в практике исполнения. На каждом отрезке пути становления текста менялась авторская точка зрения на само произведение — все при­жизненные указатели и списки произведений Свиридова как раз и отрази­ли эволюцию авторских намерений и целей.

В данном Списке названия приводятся прежде всего по сохранившим­ся нотным рукописям-автографам (если речь идет о неопубликованном сочинении). Основное название приводится по рукописи, отразившей пер­воначальный вариант или редакцию сочинения (в тех случаях, когда это можно определить). Если нотной рукописи-автографа нет, то используют­ся другие письменные источники, отразившие авторскую интерпретацию произведения и другие его характеристики.

Не всегда удается определить исходную рукопись, поэтому название -основное - выбирается то, которое встречается чаще других. Критерием становится устойчивость написания. Следом приводятся другие варианты названия. В том случае, если произведение опубликовано, то первым при­водится название, отраженное в печатном издании, а к нему добавляются другие варианты названия. В том случае, когда сохранились неизданные редакции опубликованного произведения, то в нашем Списке приводятся данные и об этих редакциях. И только в тех случаях, когда не удается най­ти письменный источник, отразивший авторское название, я обращаюсь к указателям и спискам, к научной литературе о Свиридове.

Точно также по хронологически первому рукописному источнику при­водятся определение жанра и сведения о составе исполнителей (опять-таки речь идет о неопубликованных произведениях). Так, например, в двух со-

хранившихся рукописях-автографах «Песен странника» нет определения жанровой природы сочинения, указан только состав исполнителей: «для баритона в сопровождении фортепиано»". В своей монографии А. Н. Со-хор это сочинение называет «шестичастным циклом для баса и симфони­ческого оркестра»¹². В указателе Н. Сладковой оно значится как «поэма»¹³. И то, и другое определение жанра отразило авторское представление о своем произведении в разные годы жизни. От самого композитора я знал о его намерении вернуться к этому сочинению, созданному в первую воен­ную зиму в Новосибирске. По просьбе Георгия Васильевича в начале 1980-х гг. я делал для него копию с рукописи, хранящейся в семейном ар­хиве Свиридовых в Петербурге. К этому же времени относится набросок дирекциона первой части «Песен странника» - единственное свидетельст­во оркестрового замысла композитора, которое мне пока удалось обнару­жить в его личном архиве¹⁴.

При определении даты создания того или иного произведения я опи­рался на данные рукописи. Именно по рукописи мною уточнена датировка тех же «Песен странника»: в научной и справочной литературе, начиная с сохоровских работ, указывается дата 1942-1943, в то время как в обеих рукописях-автографах значится 1941-1942.

Проблема датировки сочинений Свиридова весьма затруднительна. Если в ранних своих сочинениях композитор как правило указывает время и место создания, а в начале 1940-х дважды пытался ввести сис­тему нумерации своих опусов (в круглых скобках после названия произ­ведения мною приводятся эти номера в соответствии с указаниями руко­писи), то позднее он не всегда проставлял дату. Если рукопись не содер­жит в себе сведения о времени написания, то по совокупности данных я определяю приблизительную дату создания: «начало 1970-х гг.», «не ранее 1989 г.».

Следует подчеркнуть, что даты, обычно указываемые при изданных произведениях, большей частью означают год выхода публикаций в свет, а не дату их создания. В нашем Списке все произведения, год создания ко­торых удалось установить (точно или предположительно), стоят именно под этим годом.

" В справочниках начала 1950-х гг. можно найти указание: «для баса с оркестром». См., например, упоминавшийся справочник «Ленинградские композиторы: Краткие биогр». Л.-М.: Музгиз, 1950. С. 91.

Сохор Н. А. Георгий Свиридов. Изд. 2-е, доп. М.: Сов. композитор, 1972, с. 49. В качестве курьеза привожу еще одно определение - «4-х частная симфония для двух солистов и симфонического оркестра», которое можно найти в кн. «Советские компо­зиторы - лауреаты Сталинской премии» (авторы-составители В. Богданов-Березовский и Е. Никитина). Л.: Музгиз, 1954, с. 323. Думается, что это уже легенда составителей, искаженно отразившая авторское намерение.

¹³ Сладкова Н. Композитор Георгий Свиридов: Нотогр. справочник. М: ВААП Ин-
форм, 1986, с. 2.

¹⁴ Указанной в Справочнике Н. Сладковой партитуры мне не удалось найти. Скорее
всего, ее просто нет, она только планировалась композитором.

При описании произведений мне пришлось столкнуться с деликатной проблемой посвящения. Дело в том, что Георгий Васильевич иногда при переиздании снимал посвящения или перепосвящал свое сочинение дру­гим лицам. Бывают случаи, когда в рукописи имеется посвящение, а в пуб­ликации оно отсутствует. Сохранились также устные предания о намере­нии композитора посвятить свое сочинение тому или иному лицу. Мне самому известно семейное предание о посвящениях в известном цикле «Песни на слова Роберта Бернса» - оно касается моей семьи. Тем не ме­нее, в Полном списке я привожу посвящения, сохранившиеся в авторских рукописях или в печатных изданиях, вышедших при жизни композитора. В тех редких случаях, когда в разных печатных изданиях приводятся разные посвящения, то каждое последующее после первого имя человека, которо­му было перепосвящено произведение, приводится при описании данных о том издании, где это посвящение имеется.

К сожалению, изрядная часть свиридовской музыки осталась неза­конченной. К тому же со смертью автора покрылись мраком тайны мно­гие его творческие замыслы и намерения. Некоторые, порой крупные сочинения, остались в разных вариантах, во множестве рукописей. По­рой они записаны частями, фрагментами в разных рукописях, их еще предстоит собирать воедино как осколки разбитой вазы... Есть и совсем грустные истории. Практически ни одной нотной строчки не осталось от оратории «Двенадцать» на слова А. Блока, фрагменты из которой в раз­ное время слышали друзья и близкие композитора¹⁵. Еще один замысел оратории, по пушкинским «Песням западных славян», сохранился в виде набросков тематического материала. Между тем ее слышали коллеги-композиторы еще в первой половине 1950-х гг. Впереди - огромная му­зыкально-текстологическая работа по воссозданию истории текстов про­изведений Г. В. Свиридова.

При подготовке Списка произведений Г. В. Свиридова я провел пред­варительное музыкально-текстологическое изучение рукописей. Это изу­чение принесло свои частичные результаты, но ценность его скорее в том, что оно позволило выявить ряд узловых проблем, связанных с изучением

В нашей семейной библиотеке в Санкт-Петербурге сохранилась книга сочинений Александра Блока, в которой помещена поэма «Двенадцать», испещренная записями на полях рукой Г. В. Свиридова. Эту книгу (Александр Блок. Стихотворения. Поэмы. Те-атр/Ред. Вл. Орлова. - Л.: Гос. изд-во «Художественная литература», 1936) Георгий Васильевич не забрал с собой в Москву при переезде в 1954 г. Данное обстоятельство дает основание предположить, что начало работы над замыслом оратории восходит к началу 1950-х, а, возможно, и к более раннему времени - концу 1940-х годов. На с. 338 этой книги сохранился сюжетно-композиционный план оратории для контральто, тено­ра, баса, смешанного хора и симфонического оркестра в двух частях. Часть I. А. 1. Ночь, холод. 2. Марш + («свобода, свобода») + 3. Песнь. 4. Монолог баса + («свобода, свобода»). 5. Холодно и кабак. Б. 1. Снег кружит (хор). 2. Песня (Петр.). 3. «Опять на­встречу» (хор и возгласы). 4. Убийство. 5. «И опять идет». 6. Бас. 7. Петр. 8. Бас. 9. Хор и (бас) «держите шаг». Ч. II. 1. Скука (с. альто). 2. Тишина. 3. «Закрывайте этажи» и т.д. (очень развить). 4. Буря. Бас. 5. Буря и марш.

10

творческого наследия композитора. Проблемы эти, как мне представляет­ся, следующие:

• произведение Свиридова как целое, целостность музыкального текста;
  
• завершенность музыкального текста;
  
• история формирования музыкального текста, наличие редакций, вари­
  антов.
  

Проблема целостности свиридовского музыкального текста вытекает из природы творчества композитора. После долгих лет исканий, в годы своей творческой зрелости, Свиридов обрел свой главный - вокальный -жанр и форму. «Моя форма — песня. Отдельная, заключенная в себе идея» - запишет он позднее в своем дневнике.

Начиная с поэмы «Страна отцов», его крупные сочинения, как прави­ло, - составные, многочастные, скомпонованные из кратких, отдельных номеров - «песен» (беру это слово в кавычки, так как песня в свиридов-ском понимании, точнее, свиридовская песня - понятие емкое, выходящее за рамки обычного представления об этом жанре).

Составление многочастной композиции всегда было одной из трудно-решаемых задач композитора. Почти все без исключения оратории, по­эмы, кантаты или вокальные циклы долго, порой мучительно вызревали, претерпевая многочисленные трансформации. Порой, одним названием обозначались разные сочинения, лишь частично совпадающие по составу входящих в них отдельных номеров-«песен».

«Поэма памяти Сергея Есенина» по первоначальному замыслу должна была открываться хором на слова из «Москвы кабацкой» (этот фрагмент позднее был включен композитором в незавершенную ораторию «Мужик» на слова Есенина). Концерт для хора «Пушкинский венок» в первой редак­ции включал в себя хоры, впоследствии составившие отдельный цикл «Три стихотворения А. С. Пушкина» и незавершенную кантату «Бич Юве-нала». Таких примеров - несть числа.

В процессе становления свиридовского произведения как целого большую роль играл критерий живого звучания. Отбор и порядок чередо­вания частей окончательно устанавливался в результате опыта исполнения. Наиболее показательный пример - последний хоровой цикл «Песнопения и молитвы». Окончательная редакция первых трех частей этого цикла сложилась лишь в 1995 г., через десять лет после того, как возник перво­начальный замысел этого сочинения¹⁶. Понадобилось несколько лет со­вместной работы с хором Петербургской капеллы, многочисленные вари­анты компоновки цикла, предлагавшиеся композитору дирижером В. А. Чернушенко, пока, наконец, не был найден и зафиксирован на бумаге по­следний вариант.

¹⁶ Одна из первых частей «Песнопений и молитв» - Рождественская песня - была создана композитором еще в 1980 г. До замысла «Песнопений и молитв» у композитора были другие. См. «Песни Великой Субботы», «Обедня», «Из Мистерии» и др., поме­щенные в Полном списке.

За исключением работы в кино и в театре, где режиссеры ставили пе­ред композитором конкретные задачи, определяя время звучания и харак­тер музыки, Свиридов, обращаясь к какому-либо поэтическому источнику, не задавался изначально целью написать сочинение такого-то жанра для таких-то исполнителей и состоящее ровно из такого-то числа частей. За­павшие в душу поэтические строки подолгу сохранялись в его памяти и в какой-то момент как вспышка, как озарение, слова как бы сами ложились на мелодию, возникала первоначальная музыкальная мысль, она записы­валась на бумагу и потом шла длительная ее обработка, шлифовка, пока, наконец, «песня» не обретала законченный вид. По мере накопления таких отдельных «песен» возникала проблема их компоновки, создания многоча­стной композиции.

Каждый законченный цикл или кантата - это видимая часть своеобраз­ного свиридовского музыкального «айсберга». Его «подводная» часть, ос­тавшаяся за чертой установленного композитором целого, порой не уступа­ет, по крайней мере в количественном отношении, тому, что вошло в узако­ненный авторской волей текст. И вот здесь-то и подстерегает всех, и исследователей, и исполнителей, один коварный вопрос - что же делать со всей этой «подводной частью», что же вообще считать целым, законченным произведением? (имею в виду те, которые композитор не выпустил в свет.)

Петербургская капелла исполнила ряд духовных песнопений в разных подборках, Свиридов утвердил один из вариантов, разбил эти подборки на три относительно самостоятельных замкнутых цикла, дал каждому из них название и объединил их общим заглавием - «Песнопения и молитвы». До последних дней своей жизни композитор работал над рукописью, готовил ее к изданию, еще в сентябре 1997 г. мы сидели с ним в его московской квартире и отбирали лучшие варианты звучания тех или иных песнопений в исполнении хора Петербургской капеллы (В. А. Чернушенко специально записал на аудиокассеты несколько исполнительских вариантов) и на ос­новании выбранного Георгий Васильевич вносил в рукопись нюансы, уточнял темпы, громкость звучания, выписывал лиги и пр. При мне он еще раз рукой выписал всю последовательность трех частей «Песнопений и молитв». ...Через год, разбирая рукописи, в одной я обнаружил план «Песнопений и молитв» - пятичастного цикла. Я отдаю себе отчет, что как и в отношении первых трех частей, Свиридов, вероятно, поступил бы и с остальными: дал Петербургской капелле исполнить (частично хор это уже и сделал), и опять, методом проб и ошибок, остановился на каком-либо варианте. Но у меня нет выбора! Его нет ни у кого, ни у замечатель­ного музыканта Владислава Чернушенко, ни у прекрасно знавших творче­ские замыслы Свиридова его близких друзей-композиторов, ни у Комис­сии по изучению творческого наследия композитора¹⁷.

В Полный список произведений включены все композиционные планы «Песнопений и молитв», в том числе и пятичастный. Только в результате скрупулезной источниковедческой и музыкально-текстологической работы можно будет установить в будущем, что из себя представляет цикл «Пес­нопения и молитвы» как единое целое.

Произведениями для хора a capella, вошедшими в «Песнопения и молитвы» (даже в его пятичастной редакции) не ограничивается круг поздней свиридовской духовной музыки. На слова из православного обихода им было написано много других сочинений для разных составов исполнителей. Часть из них вошли в Полный список отдельно, каждый под своим названием или в составе многочастных произведений, за­мышлявшихся композитором. И, хотя они остались незавершенными, а некоторые сохранились в набросках, то, что это именно замышлявшееся как нечто целое, как отдельное произведение, достаточно легко прочи­тывается в рукописях.

Более сложный вариант представляет собой последовательность ду­ховных песнопений, вошедших в Полный список под авторским названием «Из Литургической поэзии».

Как само название, так и порядок чередования песнопений под этим названием был обнаружен мною на листках в папке, озаглавленной самим композитором: «Разные годы. Разные заметки, письма, и др. ОЧЕНЬ ВАЖНОЕ: Списки хоровых соч[инений] последнего времени:

1. Песнопения и молитвы
   
2. Из Литургической поэзии.
   Собрано 22-23 февр[аля] 1997 г.»
   

Из оглавления папки можно предположить, что это именно списки со­чинений, а не композиционные планы отдельных двух произведений. К тому же, списки составлялись в разные годы и лишь собраны были в фев­рале 1997 г. К мысли о том, что это именно списки, подталкивают зафик­сированные на этих же листках подборки по тематическому или жанрово­му признаку: «Пасхальные и предпасхальные», «Трисвятые песни», «Рож­дественские псалмы», «Богородице», «Крещение» и т. д.

Мое внимание привлекли листы с выписанными и пронумерованными последовательностями, озаглавленными «Песнопения и молитвы». При более тщательном просмотре и сличении этих листков с другими записями последовательностей под тем же названием, я понял, что передо мной -одни из первых композиционных планов цикла, возникший не ранее 1995 г. Поэтому я счел целесообразным поместить в Полном списке про­изведений оба списка, и «Песнопений и молитв» в виде одной из редакций цикла, и «Из Литургической поэзии» как вероятный цикл, точнее, как


Разумеется, тот же хор Санкт-Петербургской капеллы или какой-нибудь другой коллектив могут, вынуждены будут экспериментировать с выбором и чередованием частей и вполне вероятно, что кто-то найдет вариант, который утвердится в исполни-

12

тельской практике. Но, во-первых, это будет потом, когда-то, во-вторых, это не может служить методической основой ни при составлении Полного списка произведений Г. В. Свиридова, ни, тем более, при редактировании и подготовке их к изданию.