Geum.ru

Г. В. Свиридова (Свиридовский институт) георгий свиридов полный список произведений (Нотографический справочник

Вид материалаСправочник

Содержание


Георгий васильевич свиридов
Вокальные произведения
Подобный материал:
1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11
13
предполагавшееся единое целое. Вряд ли его можно рассматривать как произведение, предназначенное для единовременного исполнения, скорее всего это сборник, из которого композитор впоследствии намеревался соз­дать ряд самостоятельных циклов18.

Подобного рода «антологию» можно обнаружить среди многочислен­ных сочинений на слова А. Блока.

В личном архиве Г. В. Свиридова хранится папка под названием «Большой Блок». Разбирая ее (уже после смерти не только самого Георгия Васильевича, но и его вдовы Эльзы Густавовны Свиридовой, которая, без­условно, знала предназначение этой папки), я долгое время предполагал, что имею дело с разными сочинениями на слова одного поэта, сложенны­ми для удобства воедино.

В папке лежал список блоковских песен, составленный рукой Свири­дова, и машинописные копии этого списка. Затем я уже в других рукопи­сях находил другие списки, озаглавленные «Большой Блок».

Сравнение списков убедило меня в том, что в них есть костяк, группа песен, которая переходила из списка в список, а какая-то часть не имела устойчивого местоположения и перемещалась. К тому же, списки были разных лет, даже десятилетий, и состав все время пополнялся.

Наконец, я обратился к очень важному источнику — нотным рабочим тетрадям. И здесь я обнаружил не только списки, но и выписанные бло-ковские песни, расположенные в точном соответствии с нумерацией списков. И между этими песнями была очевидная композиционная связь: стояли обозначения attacca. В рабочих тетрадях я нашел инструменталь­ные интерлюдии для «Большого Блока». Кроме того, в тетрадях есть списки с проставленными рядом с названиями указаниями тональностей, есть несколько выписанных тональных планов. Короче говоря, я понял, что имею дело с еще одним нерасчлененным сверхциклом как единым целым.

Конечно, он не предполагался для исполнения целиком. Более того, в имплицитном виде в списке «Большой Блок» присутствуют такие сочине­ния, как «Пять песен о России» (первые пять номеров в ряде списков «Большого Блока»), две триады песен, составляющие маленькие кантаты «Грустные песни» и «Барка жизни». В разные годы из «Большого Блока» был изъят ряд песен, которые были опубликованы и исполнены: «Три пес-

Между циклом «Песнопения и молитвы» и двумя редакциями условного цикла
«Из Литургической поэзии» нет непреодолимой преграды. Не говоря уже о том, что в
одном из листков эти названия соединяются: «Из Литургической поэзии.

Молитвы и песнопения.

Из Литургической поэзии»

Здесь же можно обнаружить композиционную редакцию первого цикла (в рабочем порядке я назвал эту редакцию «смешанной»), частично совпадающую по репертуару с расширенной редакцией «Из Литургической поэзии». Оба цикла находятся, если так можно сказать, в состоянии «взаимоперетекания». Это еще одна из загадок, над кото­рой будут ломать голову будущие исследователи.

14

ни на слова А. Блока», «Четыре песни...», «Семь песен...», «Девять пе­сен...», отдельно несколько песен публиковалось в разных сборниках ро­мансов и песен Свиридова. Делались попытки составить более крупные композиции на основе массива песен из «Большого Блока». Сохранился композиционный план четырех кантат для разных исполнителей, назван­ных «Песни о России», план сочинения под названием «Птицы радости и печали» (см. соответствующие названия в нашем Полном списке). Я знаю со слов композитора о существовании плана мистерии «Россия», где меж­ду частями должны были читаться фрагменты из блоковских дневников и его публицистики.

В Полный список произведений Г. В. Свиридова включены компози­ционные редакции планов сочинения под названием «Из Блока/Большой Блок» по тем спискам, которые мне удалось выявить.

Проблема свиридовского произведения как единого целого, представ­ляющая научный и практический интерес, не обрела первостепенного зна­чения в моих нотографических изысканиях. Сверхциклы, подобные «Большому Блоку» - единичны. Во всех других случаях не приходится сомневаться, имеешь ли дело со списком разных произведений или с час­тями одного произведения.

Более трудной, трудоемкой является проблема истории текста, уста­новление редакций и вариантов произведения. Это работа займет многие годы и потребует усилий не одного поколения исследователей. Не касаясь всего творческого наследия композитора, здесь только отметим, что почти без исключения все поздние неопубликованные произведения Свиридова сохранились в многочисленных вариантах. В Полном списке приводятся данные обо всех выявленных на сегодня редакциях текста произведений Свиридова, отмечаются все известные оркестровые и композиционные редакции.

Изучение архивов и более подробное исследование рукописей убедило меня в том, что в Полном списке должны присутствовать все сочинения независимо от того, доведены они композитором до последнего такта или нет. И дело не в пресловутой полноте (ее никогда невозможно будет дос­тичь!), а в том, что между завершенными и незаконченными сочинениями существует внутренняя очень тесная связь и даже взаимосвязь. В конце 1970-х годов Свиридов в очередной раз возвращается к поэзии Пушкина, он пишет много, взахлеб, и притом совершенно разное: намечает сцену из маленькой трагедии «Пир во время чумы» (в одной из рабочих тетрадей сохранился эскиз большой оперной сцены), составляет план кантаты на слова пушкинских эпиграмм, почти завершает в клавире цикл для баса с оркестром «Из Пушкина», наконец, доводит до исполнения «Пушкинский венок» - концерт для хора. Опубликованная «Песня Мери» неотъемлема от незавершенной сцены из трагедии «Пир во время чумы», точно также известный монолог «Старость» неотделим от «Памятника», от «Гробницы Кутузова», входящих в тот же незаконченный цикл «Из Пушкина» или в варианты «Монологов для баса на слова А. С. Пушкина». В первой редак-

15

ции концерта для хора «Пушкинский венок» предполагались эпиграммы, их нет во второй редакции (они вошли в замышлявшуюся кантату «Бич Ювенала»), но дух пушкинской иронии незримо витает в «Пушкинском венке»! Знание этого не помешает ни исполнителям, ни исследователям в их интерпретации концерта для хора.

В Полный список включены все выявленные на сегодняшний день произведения Свиридова, как завершенные, так и не завершенные. Число незавершенных произведений достаточно велико, однако степень неза­вершенности их весьма различна.

Большинство незавершенных произведений малой формы - буду их по-свиридовски называть «песней», - не закончены на уровне нотного тек­ста, сохранились в виде эскиза, иногда короткого наброска темы, гармони­ческой последовательности или мелодической строки партии голоса в во­кальном произведении. В некоторых «песнях» не хватает буквально одно-го-двух тактов или небольшого инструментального ритурнеля.

В эскизах остались незавершенными части крупных инструменталь­ных сочинений: финал Второго струнного квартета, вторая часть Второго фортепианного концерта, в набросках и эскизах остались вторая часть и финал Второй симфонии.

Иная судьба была уготована Симфонии для струнного оркестра (1940). Рукопись считалась утерянной, но она, слава Богу, сохранилась в личном архиве композитора, он работал над этим любимым детищем своей молодости в последние годы своей жизни, намереваясь создать новую редакцию для струнных и ударных. В партитуре он успел запи­сать лишь медленную, третью часть. Все остальные части четырехчаст-ного цикла остались в виде дирекциона или в форме вставок в чистовую партитуру первой редакции (так она и сохранилась в виде «палимпсеста» и теперь предстоит расслаивать нотный текст, чтобы «вытащить» обе редакции).

Сохранилась чистовая рукопись с авторской правкой и Первой симфо­нии, считавшейся композитором безнадежно утерянной и все печатные списки произведений Свиридова дышат этой безнадежностью. Рукопись Первой симфонии, обнаруженная мной в нашем семейном архиве (откро­венно говоря, я не искал ее, будучи уверенным, что она пропала во время войны), читается легко и незначительная авторская правка дает надежду на возможность восстановления почти целого текста (нескольких тактов ком­позитор не дописал в финале).

Найденная мной в библиотеке Петербургского театра музыкальной комедии партитура оперетты «Настоящий жених» (также считавшаяся ут­раченной) сохранилась целиком, в то время как последняя в жизни Свири­дова оперетта «Девушка из провинции», писавшаяся в начале 1950-х гг., осталась в виде партитуры номеров первых двух актов. По свидетельству одного из соавторов оперетты А. А. Белинского, третий акт не был напи­сан, так как работа над опереттой в театре остановилась и композитор не стал дописывать ее.

16

Степень завершенности сохранившейся музыки к спектаклям или ки­нофильмам еще предстоит выяснить. Я ограничился лишь констатацией наличия рукописей в архиве или библиотеке. Здесь необходима большая источниковедческая работа, прослушивание сохранившихся звуковых до­рожек, сверка услышанного с сохранившимися нотами и другие трудоем­кие исследовательские операции.

Совершенно иначе обстоит дело с незавершенными многочастными сочинениями. Здесь также могут быть эскизы отдельных «песен» (некото­рые «песни» никогда вовсе не были написаны, а только планировались). Однако наиболее распространенный случай - произведение, предназна­ченное для разных составов исполнителей, но при обязательном участии симфонического оркестра, осталось в клавирной записи или в виде дирек­циона. В клавире осталось такое крупное сочинение, как оратория «Пять песен о России» на слова А. Блока. Кантата «Светлый гость» на слова С. Есенина представлена как в клавире, так и в набросках партитуры. Все эти детали отмечаются в описании, в последнем случае (со «Светлым гос­тем») следующим образом: «Клавир, партитура, эскиз».

Более сложный, хотя и редкий случай, представляют сочинения, кото­рые были созданы, но не сохранились в нотной записи или, возможно, да­же не были записаны самим композитором на бумажный носитель1 . В список вошли только те из них, о существовании которых я имел досто­верные сведения или от самого Георгия Васильевича, или свидетельства близких друзей, или документально подтвержденные прямые или косвен­ные данные. В любом случае отсутствие письменного источника, запечат­левшего произведение, фиксируется в нашем описании стандартно: «Ме­стонахождение рукописи неизвестно».

Разночтения в определении вида записи или наличия рукописи между мною и моими предшественниками объясняется тем, что я опираюсь на данные визуального обследования рукописей. В тех редких случаях, когда я не имел возможности держать рукопись в руках и у меня нет никаких иных источников, отсылаю читателя к существующей научной и справоч­ной литературе.

Источником описания печатных изданий служила хорошо знакомая исследователям и специалистам «Нотная летопись». Она дает исчерпы­вающую информацию о всех публикациях свиридовских сочинений, вы­пущенных в свет издательствами СССР, а после его распада - государст­венными и частными издательствами России. В отличие от моих предше­ственников я включил в свой Список только подлинные произведения,

К сожалению, я не мог изучить содержание всех аудиокассет из звукового архива композитора. Работа по архивированию аудиоматериалов только началась и к тому времени, когда данный Список выйдет в свет, будет проделана лишь одна треть работы (будет оцифровано звукозаписей общим объемом порядка 40 часов реального звуча­ния). Данная работа осуществляется благодаря гранту Президента РФ, за что я прино­шу свою искреннюю признательность Министерству культуры РФ.

17

принадлежащие перу самого автора, исключив переложения других авто­ров.

Данная публикация преследует две основные цели:
  • дать наиболее полное представление о творческом наследии компози­
    тора;
  • дать наиболее точное, по-возможности, представление о творческом
    пути композитора.

Структура книги задумана так, чтобы читатель мог бы, с одной сторо­ны, сразу, что называется, единым взором охватить картину «трудов и дней» Г. В. Свиридова, а с другой стороны - легко найти исчерпывающую информацию о любом произведении при наличии у читателя самых скуд­ных исходных данных о нем. В основном Списке произведения располо­жены по жанрам в точном соответствии с присущей именно творчеству Георгия Свиридова жанровой «иерархией», в которой первое по значению место занимают жанры вокальной музыки, а не симфонии или инструмен­тальные концерты. Систематический принцип изложения материала соче­тается с хронологическим: читатель может составить представление об истории того или иного жанра в творчестве композитора. Как уже говори­лось выше, в основной Список помещены сведения обо всех сочинениях композитора, в том числе и о незавершенных. Приводятся также собран­ные на сегодняшний день сведения о всех композиционных планах, редак-циях и вариантах произведении" . Каждый вариант названия того или ино­го произведения также фиксируется в основном Списке. К основному Списку прилагаются дополнительные указатели: названий произведений, списки авторов поэтических текстов, переводчиков и создателей фильмов и спектаклей, к которым писал музыку Свиридов.

В Списке дается краткое библиографическое описание нотных изда­ний в соответствии с принципами описания, изложенными в следующем издании: Правила составления библиографического описания/Междувед. каталогизац. комис. при Гос. б-ке СССР им. В. И. Ленина. - М.: Изд-во «Книжная палата», 1986. 4.2: Нотные издания. - 1987. - 256 с. Единствен­ное отступление от правил составляет небольшая вынужденная вольность в области заглавия. Так как данный Список посвящен главным образом описанию произведений, а не изданий, то в тех случаях, когда произведе­ние издавалось не под своим названием, в рубрику «то же» помещается заглавие произведения, а не название издания , как это принято в библио­графическом описании.

20 В 2000-2001 гг. по гранту Российского государственного научного фонда плани­руется создание электронного каталога произведений Г. В. Свиридова. «Мягкая» элек­тронная оболочка позволит постоянно вносить уточнения и изменения в Полный спи­сок произведений Г. В. Свиридова. Туда же войдут данные и о произведениях, сохра­нившихся только в звукозаписи. В дальнейшем Свиридовским институтом планируется также составление отдельного каталога многочисленных записей мыслей композитора, его литературного и эпистолярного наследия.

18


В заключение я хочу искренне поблагодарить всех, кто помог мне в работе по составлению данного указателя: А. В. Истомину, директора,

A. К. Бонитенко, С. А. Литвинову и В. П. Ярошецкую, научных сотруд­
ников Центрального государственного архива литературы и искусства;
Е. А. Гаспарову, научного сотрудника Российского государственного
архива литературы и искусства; сотрудников научной библиотеки Санкт-
Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского-
Корсакова и Научно-музыкальной библиотеки им. С. И. Танеева Мос­
ковской государственной консерватории им. П. И. Чайковского; сотруд­
ников Центральной справочной библиотеки, Отдела нотных изданий и
звукозаписей и Отдела рукописей и редких изданий Российской нацио­
нальной библиотеки, отдела библиотечно-библиографического обслужи­
вания и консультаций по каталогам и отдела нотных изданий и звукоза­
писей Российской государственной библиотеки, в том числе персональ­
но — Т. Р. Горшкову, главного библиотекаря отдела нотных изданий и

B. Г. Рожновского, зав. отделом; Н. А. Степанову, библиографа Музы­
кальной библиотеки Санкт-Петербургской академической филармонии
им. Д. Д. Шостаковича, Н. В. Захарову, заведующую и Л. В. Беднову,
сотрудницу художественного отдела Московской государственной ака­
демической филармонии; Н. А. Черткова, директора Российского госу­
дарственного оркестра кинематографии; В. В. Мурюшина, заведующего
Специализированной музыкальной нотной библиотекой Российского
государственного музыкального центра теле- и радиовещания МПТР
России; Е. В. Ошевенскую, заведующую нотным отделом библиотеки
ТРК «Петербург»; Г. А. Портнова, заведующего музыкальной частью
Российского государственного академического театра драмы им. А. С.
Пушкина; А. О. Белякову, редактора, В. Н. Каплана, главного хранителя
фондов Музея и В. М. Горбенко, заведующего музыкальной частью Ака­
демического Большого драматического театра им. Г. А. Товстоногова;
В. Ш. Неплоха, заведующего музыкальной частью Санкт-Петербург­
ского государственного академического драматического театра им. В. Ф.
Комиссаржевской; В. А. Федорова, заведующего музыкальной частью
Санкт-Петербургского государственного академического театра комедии
им. Н. П. Акимова; А. А. Белинского, художественного руководителя
Санкт-Петербургского государственного театра музыкальной комедии;
Г. Я. Габернина, заведующего музыкальной частью Государственного
Малого театра; Е. Е. Антонову, Н. В. Иванову, Т. Г. Казатенкову, со­
трудниц и Н. П. Буданову, заведующую Справочно-библиографическим
отделом Санкт-Петербургской государственной театральной библиоте­
ки; М. И. Ващенко, регента Князь-Владимирского собора в Санкт-
Петербурге.

И, конечно же, я бесконечно благодарен своим сотрудникам по ра­боте над рукописью данного справочника - Ольге Родюковой, главному библиотекарю Отдела нотных изданий и звукозаписей Российской На-

19

циональной библиотеки и Тамаре Кабашко, ведущему инженеру-программисту Санкт-Петербургского государственного университета аэрокосмического приборостроения. Без их самоотверженного труда и высокого профессионализма эта рукопись Бог весть когда бы увидела свет...

От имени семьи Свиридовых и учредителей Национального Свиридов-ского фонда хочу выразить особую признательность д-ру искусствоведе­ния, проф. Екатерине Александровне Ручьевской, безвозмездно передав­шей нам рукопись-автограф Г. В. Свиридова, которая теперь хранится в Мемориальной квартире композитора в Москве.

Александр Белоненко

ГЕОРГИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ СВИРИДОВ

(Краткая биография)

Георгий (Юрий) Васильевич Свиридов родился 16-го (3-го по старому стилю) декабря 1915 г. в г. Фатеж Курской губернии в семье почтового служащего. Начальное музыкальное образование получил в Курской му­зыкальной школе (1929-1932). С 1932 г. по 1936 г. обучался в Ленинград­ском Центральном музыкальном техникуме, сначала как пианист (у И. А. Браудо), с 1933 г. - как композитор (у М. А. Юдина). С 1936 г. по 1941 г. учился в Ленинградской государственной консерватории по классу компо­зиции у Д. Д. Шостаковича. Первым произведением, принесшим извест­ность молодому композитору, стал цикл романсов на слова А. С. Пушкина (1935). 19-тилетнего учащегося музыкального техникума принимают в Союз композиторов СССР - редкий случай для советской творческой ор­ганизации.

В начале своего творческого пути Юрий Свиридов работает в разных жанрах. Помимо вокальных циклов на слова А. Блока (1938), М. Лермон­това (1938), А. Прокофьева и М. Исаковского композитор пишет две сим­фонии для симфонического оркестра (1937 и 1948, обе не закончены) и Симфонию для струнного оркестра в четырех частях (1940), два фортепи­анных концерта, фортепианные квинтет и трио, два струнных квартета, две сонаты и две партиты для фортепиано, фортепианный Альбом для детей и мн. других пьес, пробует себя в жанре оперетты. В начале 1940-х начина­ется плодотворная работа Свиридова в жанре театральной и киномузыки (первые кинофильм «Поднятая целина», 1940 и спектакль «На бойком мес­те», 1941).

Новый этап в эволюции стиля Свиридова ознаменовался появлением вокальной поэмы «Страна отцов» на слова А. Исаакяна (1950). С этого момента жанры вокальной музыки становятся ведущими в творчестве композитора. В 1950-е годы появляются его известные вокальные циклы «Песни на слова Роберта Бернса» (1955), «У меня отец - крестьянин» на слова С. Есенина (1956), отдельные песни на слова Ф. Тютчева, С. Есени­на, В. Маяковского, В. Хлебникова, Б. Корнилова и др. русских поэтов. Во второй половине 1950-х Свиридов создает свои крупные вокально-сим­фонические произведения, принесшие ему широкое общественное призна­ние, - «Поэму памяти Сергея Есенина» для тенора, смешанного хора и большого симфонического оркестра (1956) и «Патетическую ораторию» для солистов, смешанного хора и большого симфонического оркестра на слова В. Маяковского (1959).

21

В 1960-е годы композитор работает преимущественно в жанре канта­ты. Наподобие есенинских «маленьких поэм» у Свиридова возникает за­мысел «маленьких кантат» - «Деревянная Русь» и «Светлый гость» (на слова С. Есенина), «Грустные песни», в 1970-е - «Барка жизни» и «Неска­занный свет» (известной в другой редакции иод названием «Ночные обла­ка», все - на слова А. Блока). Среди завершенных кантат 1960-1970 гг. -«Курские песни», слова народные (1964) и «Весенняя кантата» на слова Н. Некрасова.

В 1960-е гг. композитор пишет музыку к кинофильмам «Метель» по повести А. С. Пушкина и «Время, вперед!» по роману В. Катаева, полу­чившую поистине всенародное признание.

В конце 1950-х годов композитор впервые пробует себя в жанре хоро­вой музыки без сопровождения (Пять хоров на слова русских поэтов, 1958). В этом жанре особенно интенсивно композитор работает в 1970-1990 гг. В последний период его творчества появляются несколько десятков отдельных хоровых миниатюр, хоровых циклов, поэмы и концерты для хора. Венчает эту обширную часть творческого наследия Свиридова замысел хорового цикла «Песнопения и молитвы» на слова из православного обихода.

К позднему периоду творчества композитора также относятся поэмы для голоса с фортепиано «Отчалившая Русь» на слова С. Есенина (1977) и «Петербург» на слова А. Блока (1995), цикл для баса с оркестром «Из Пушкина», кантата «Золотой сон» на слова Н. Рубцова и др.

В последнее десятилетие своей жизни композитор работал над сочи­нением «Из литургической поэзии», куда должны были войти, наряду с хорами без сопровождения, части, написанные для солистов, хора и орке­стра.

На протяжении своего долгого творческого пути композитор неодно­кратно награждался высокими общественными и государственными на­градами и премиями. Георгий Свиридов - народный артист РСФСР (1963), народный артист СССР (1970), Герой Социалистического труда (1975), лауреат Ленинской премии (1960), лауреат государственных премий СССР (1946, 1968, 1980), Российской Федерации (1995) и премии Президента Российской Федерации (1997). Награжден орденами Ленина (1965, 1971, 1975, 1985) и «За заслуги перед Отечеством» II степени (1995). В 1962-1974 гг. - секретарь Союза композиторов СССР, с 1968 по 1973 г. -первый секретарь Союза композиторов РСФСР.

Неоднократно избирался в Верховный Совет РСФСР (депутат 7-го, 8-го и 9-го созывов). Почетный гражданин гор. Москвы (Постановление Моск. Гор. Думы от 3 сентября 1997).

ВОКАЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ