Geum.ru

В. Д. Илюхин Новая песня. 1982 г

Вид материалаДокументы

Содержание


Н.М. Ситникова
Н.М. Ситникова
Симфоническая музыка
Н.М. Ситникова
Подобный материал:
1   2   3   4   5

ОПЕРА род муз.-драм. произв., основ. на синтезе слова, сценич. действия и музыки, являющейся гл. средством воплощения содержания и движущей силой действия. В Мордовии попытки создания нац. О. предпринимались в кон. 1930-х гг. («Кузьма Алексеев», муз. В. К. Александрова либретто Я.П. Григошина; «Эрьмезь», муз. Д.М. Мелких по произв. Я.Я. Кулдуркаева; не закончены и не поставлены). Крупным муз.-сценич. произв., ставшим 1-й ступенью на пути к созданию О., стала муз. драма Л.П. Кирюкова «Литова» (1943). В 1944 создана 1-я нац. О. «Несмеян и Ламзурь», в 1962 — «Нормальня». Эпич. поэма Кириллова «Литова» получила новое муз. воплощение в муз. драме Г.Г. Вдовина «Ветер с Понизовья» (1981). На фоне давних событий истории развёртываются картины жизни мордов. народа и лирич. сцены в О. М.Н. Фомина «Сияжар» (1995). Мифологич. сюжет запечатлён в муз.-сценич. представлении «Невеста Грома» (О.-балет, 1990). В др. муз.-сценич. произв. композиторы Мордовии обращались к разным темам. Интересен опыт создания О. для солистов, хора и оркестра русских народных инструментов «Сказка о попе и работнике его Балде» (по произв. А.С. Пушкина Л.И. Воинова (1924). Вдовин — автор лирич. О. «В шесть часов вечера после войны» (1975; либретто М.И. Фроловского по мотивам киносценария В.М. Гусева В О. того же композитора «Пасынок судьбы» запечатлён эпизод из жизни А.И. Полежаева (1986). Муз. средства совр. эстрадной музыки свойственны рок-шоу-О. Г.Г. Сураева-Королёва «Что же счастье?» (1990, либретто Л.М. Талалаевского В жанре оперетты созданы произв. Г.В. Павлова («Мокшанские зори», 1974), Вдовина («Главная роль», 1978), В.П. Беренкова («Чародей», 1980). На сцене Государственного музыкального театра РМ поставлены муз. сказки Н.В. Кошелевой «Серебряное озеро» (1989), Е.В. Кузиной «Жил-был Зайка» (1997).

Лит.: Друскин М. Вопросы музыкальной драматургии оперы. — Л., 1952; Бассаргин Б.А., Пешонова В.Л. Очерки истории Мордовского советского театра. — Саранск, 1966; Народные певцы и композиторы Мордовии. — Саранск, 1975; Бояркин Н.И. Становление мордовской профессиональной музыки (композитор и фольклор). — Саранск, 1986; Ситникова Н.М. Страницы музыкальной истории. — Саранск, 2001.

Н.М. Ситникова


ОРАТОРИЯ крупное муз. произв. для хора, певцов-солистов, симфонич. оркестра. Предназначено для концертного исполнения. Как правило, состоит из неск. частей (хоры, ансамбли, сольные номера), в к-рых воплощены драм. сюжет, темы обществ. звучания. Для О. характерны повествовательность, эпичность. В мордов. муз. иск-ве первым к жанру О. обратился Г.И. Сураев-Королёв. Соч. «Последний суд» в 6 ч. (собств. либретто, 1973; Гос. пр. МАССР, 1973), содерж. призыв к борьбе за мир, обладает большой силой эмоцион. воздействия. В нём сочетаются филос. обобщение и образная конкретность (авторское определение «фантастич. оратория» подкреплено введением в либретто образов-символов — Мать (Земная любовь), Голос свободы, Всемирный судья, а также балетных эпизодов). 1-е исполнение состоялось в 1974 (хор и симфонич. оркестр Саранского музыкального училища, дирижёр Н.И. Бояркин, хормейстер А.Я. Лёвина, солисты Р.М. Беспалова-Еремеева, Р.Н. Исаева Т.И. Тюркина Н.А. Мадонов, Р.И. Князькина В О. «Песнь о воинской славе» для смеш. хора, чтеца, солистов и симфонич. оркестра в 5 ч. Н.В. Кошелевой (текст А.И. Пудина, 1985) отражён протест против войны и насилия. Песенно-эпич. муз. средства выражения связаны с традиц. жанрами мордов. фольклора. Отд. части О. часто исполняются в концертах. Полностью произв. прозвучало в 1989 (хоры Саранского муз. уч-ща и Респ. дет. муз. школы-интерната, солисты Л.А. Кузнецова, В.П. Худобляк в сопровождении фортепиано; дирижёр — засл. работник культуры РМ С.С. Молина

Лит.: Народные певцы и композиторы Мордовии. — Саранск, 1975; Бояркин Н.И. Становление мордовской профессиональной музыки (композитор и фольклор). — Саранск, 1986; Ситникова Н.М. Страницы музыкальной истории. — Саранск, 2001.

Н.М. Ситникова


ПЕСНЯ, род вокальной музыки, осн. выразит. средством к-рого является сочетание мелодии и текста. Различают нар. (см. Мордовская народная вокальная музыка) и авторскую проф. и самодеят. (см. «Капель») П., т. е. проф. и самодеят. худ. творчество; по характеру исполнения — сольные и хоровые, без сопровождения и в сопровождении фортепиано, баяна и инструмент. ансамбля (см. Самодеятельное художественное исполнительство). Первые мордов. авторские П. принадлежат Л. Кирюкову (1940-е гг.). В 1950—60-х гг. к жанру П. обращались Г. Павлов и Г.И. Сураев-Королёв, в 1970-е — Г. Вдовин (для интонац. строя характерно сочетание мордов. муз. фольклора и сов. П.). С 1980-х гг. в жанре П. работают Н. Кошелева, Е. Кузина, Н. Митин, Г.Г. Сураев-Королёв, С. Терханов. Композиторами Мордовии создано ок. 400 П.; большинство — на слова поэтов Мордовии на мокш., эрз. и рус. языках (Ф. Атянин, А. Громыхин, И. Девин, А. Доронин, А. Ежов, Р. Кемайкина, С. Кинякин, М. Моисеев, Н. Мокшин, В. Нестеров, А. Пудин, К. Смородин, Ю. Сухоруков, М. Уездин, П. Черняев, Н. Эркай и др.). Сложилось творч. содружество поэта и композитора: Л. Талалаевский — Вдовин, Н. Задальская — Кузина, Е. Садулин (Н. Новгород) — Терханов. Мн. композиторы сами пишут тексты П.

Разнообразна тематика П. Особое место в песенном творчестве композиторов Мордовии занимает патриотич. П.: «Цвети, моя страна» Кирюкова (сл. Д. Ураева), «Край наш, Мордовия» Г.И. Сураева-Королёва (сл. П. Гайни, авторизиров. пер. Б. Соколова), «Мордовия» Вдовина (сл. И. Калинкина), «Моя Мордовия» Кошелевой (сл. М. Трошкина), «Славься, Мордовия!» Г.Г. Сураева-Королёва (сл. автора), «Рассветы над Мокшей-рекой» Кузиной (сл. Задальской), «Поэма о Мордовии» Терханова (сл. автора). Теме Вел. Отеч. войны и защите мира посвящены П. «За мир» Кирюкова (сл. А. Мартынова), «Рославльская краснознамённая» Г.И. Сураева-Королёва (сл. Н. Александрова и В. Кострикова), «Ночь прошла» Вдовина (сл. П. Кириллова), «У могилы неизвестного солдата» Кошелевой (сл. Уездина), «Сегедский танковый полк» Г.Г. Сураева-Королёва (сл. автора), «Песня о матери» Митина (сл. Талалаевского), «Невесты, не ставшие жёнами» Кузиной (сл. Л. Татьяничевой), «Баллада о снах» Терханова (сл. автора).

Беседные песни за вышиванием. Ковылкинский район. 1990-е гг.



Самые распростран. среди массовых и эстрадных П.: лирич. — «Панжи лайме порась» — «Когда цветёт черёмуха» Кошелевой (сл. И. Девина), «Эх, мордовочка» Г.Г. Сураева-Королёва (сл. Ю. Азрапкина), «Русокосая» Павлова (сл. А. Малькина), «Ты уходишь» Терханова (сл. В. Сосноры), «Мольба» Кузиной (сл. Т. Кузовлёвой); на тему любви к матери и материнской любви — «Тютю-балю» Кирюкова (сл. Ф. Атянина), «Дочернею любовью» Кошелевой (сл. Черняева), «Сембодонга мазыняй» — «Всех красивее» Кошелевой (сл. С. Кинякина), «Мамины руки» Митина (сл. Талалаевского), «Мама» Терханова (сл. автора); П. о детях и для детей — «Кафта ежуфт» — «Два хитреца» Кошелевой (сл. В. Мишаниной), «Что такое доброта?» Терханова (сл. Садулина), «Слушай музыку небес» Кузиной (сл. Задальской).
П. композиторов Мордовии исполняют солисты Мордовской государственной филармонии и Государственного музыкального театра РМ (М. Антонова, А. Клыков, В. Кудряшов, Л. Кузнецова, А. Куликова, Н. Маркова, С. Плодухин, С. Семёнов, Н. Спиркина), а также самодеят. артисты. Г.Г. Сураев-Королёв, Кузина, М. Фомин часто сами представляют свои П. Записаны компакт-диски (аудио) «Современная хоровая музыка композиторов Мордовии», «Панжи лайме порась» («Когда цветёт черёмуха») Кошелевой, «Наши встречи» Кузиной, «Мои берега», «Островдетства»Терханова.
Самодеят. композиторы создают П. для исполнит. коллективов, к-рыми они руководят (В.А. Белоклоков, В.А. Бычков И.И. Игнатов В.И. Строкин — Саранск; С.Н. Тихов — г. Краснослободск; Н.В. Киселёв — г. Рузаевка; Г.И. Мазаев — Кочкуровский р-н; И. Овчинников — Ковылкинский р-н и др.).

Тексты: Мокша-мордовские песни. — М., 1935; Песни Мордовии. — Саранск, 1959; Павлов Г.В. Песни и романсы. — Саранск, 1963; Песни Мордовии. — Саранск, 1987; Школьные годы чудесные. — Саранск, 1988; С песней по жизни. — Саранск, 1989; Кошелева Н.В. Услышь мою песню. — Саранск, 1994; Одинокова Т.И. Мордовская музыка в начальной школе. — Саранск, 1994; Мокшерзянь морот. — М., 1929; Моронь пусмо — Песенный букет. — Саранск, 2000.

Лит.: Ситникова Н.М. Страницы музыкальной истории. — Саранск, 2001.

И.А. Галкина


РОМАНС, камерное вокальное произв. для голоса с инструмент. сопровождением (см. Камерная музыка, Вокальная музыка). Р. свойственны обращение к внутр. миру человека, поэтизация личных чувств, психологич. глубина. Мелодия более, чем в песне, связана с текстом, отражая все нюансы настроения. Синтез музыки и слова может проявляться в напевной декламации и развёрнутой вокальной линии оперного типа. Выразит. значение имеет сопровождение (чаще — фортепианное). Жанровые разновидности Р.: баллада, элегия, драматич. сцена и др. Нередко Р. объединяются в вокальные циклы.

В проф. музыке Мордовии Р. появился в 20 в. Мелодико-гармонич. средства ряда образцов связаны с фольк. традициями (см. Мордовская народная вокальная музыка). Композиторы обращаются к стихам поэтов Мордовии, классич., совр. рус. и зап.-европ. поэзии. Тексты — на рус., мокш., эрз. языках. Первые Р. зафиксированы в творчестве М.И. Душского («Отчаяние» на сл. А.И. Полежаева, 1938 и др.). В Р. послед. десятилетий запечатлён широкий круг образов и муз.-выразит. средств: лирика светлых любовных чувств — в Р. Л.П. Кирюкова на сл. Ф.С. Атянина «Илядень моро» — «Вечерняя песня» (1958), Г.И. Сураева-Королёва на сл. И.Н. Кудашкина «Скажи-ка, моя единственная» (1993), С.Я. Терханова на сл. Т. Сидоровой «Мне нравится быть твоей», И.Г. Эренбурга «Так ждать…» (1997); яркая эмоциональность и развитая фортепианная партия — в Р. И.В. Соколовой на сл. Сураева-Королёва «Мон лисян» — «Я выйду» (1958), Г.Г. Вдовина на сл. П.У. Гайни «Сонет» (1963); состояние душевного самоуглубления отражено в Р. Терханова «Я — лист» на сл. Н. Шумак (1994), 2 «Сонетах» на сл. У. Шекспира (1998), Д.В. Буянова на сл. А.А. Тарковского «Свеча» (1991), собств. сл. «Молитва», «Твой взгляд», (2002). Часто в лирич. повествовании с настроением человека гармонируют образы природы: Р. Сураева-Королёва на сл. А.С. Пушкина «К морю» (1940), Соколовой на сл. Атянина «Тунда» — «Весна», «Сёксень мора» — «Осенняя песня», «Журавли» (1958), Вдовина на сл. Е.А. Евтушенко «Осень» (1973), «Идут белые снеги» (1981), Пушкина «Октябрь уж наступил…» (1998). В жанре вокальной баллады написаны Р. Терханова на сл. Ю. Андрианова «Броды» и «Третья позиция» (1986), Р. Романовой «Во поле, во чистом» (2002). В вокальных произв. Г.Г. Сураева-Королёва («Прости» на сл. Е. Наумовой, 2000, «Приди» на сл. Ю. Азрапкина, 2002), Е.В. Кузиной («Давай с тобой поговорим» на сл. Н. Задальской, 2002) Р. приобрёл черты совр. эстрадной песни. Стилистич. близость к рус. бытовому Р. — в соч. «Мне не забыть» Н.В. Кошелевой на сл. А.Н. Терентьева (1981). Р. композиторов Мордовии входят в репертуар солистов Мордовской государственной филармонии, Государственного музыкального театра РМ.

Н.М. Ситникова


СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА, музыка, предназнач. для исполнения симфонич. оркестром; самая значит. и разнообразная область инструмент. музыки, охватыв. крупные многочастные композиции сложного образно-тематич. содержания и небольшие пьесы. Характерные жанры: симфония, симфонич. поэма, сюита, концерт, увертюра. В РМ первые образцы С. м. создал М.И. Душский — 2 сюиты для симфонич. оркестра (1938, 1939). В них композитор, следуя традициям рус. классич. музыки, претворил своё представление о мордов. крае, использовав мелодии нек-рых нар. песен и наигрышей для красочных темброво-интонац. вариаций. В 1958 Л.И. Воинов написал симфониетту в 3 ч.; в 1960-е гг. Г.В. Павлов — 2 увертюры для симфонич. оркестра, где преобладают маршево-танц. средства. Определ. тематика отличает «Юбилейную увертюру» Г.Г. Вдовина (1969). Переломными в создании С. м. стали кон. 1960-х — нач. 70-х гг. Для её соч. были характерны поиск новых выразит. средств, обогащение худ. традиций достижениями совр. европ. и рус. муз. культуры. Начало этого этапа — создание Вдовиным 1-й симфонии (1968), первой в истории мордов. музыки (диплом Всесоюз. смотра молодых композиторов, 1969), её отличают образно-психологич. глубина, лаконизм; 2-й его симфонии (1972) присущи лирика пейзажа и настроения, весёлая буффонада; 3-я симфония (1989) — драм. размышление о чистоте души, к-рая может спасти человека в тоталитарном мире; в 4-й (1993) автор развивает образную сферу предшеств. Н.Н. Митин — автор 2 крупных одночастных симфонич. произв.: симфониетты (1979) и симфонии «Рузаевка» (1989; первое соч. этого жанра, имеющее определ. лит. программу, — по повести Ф.К. Андрианова «Зарево над Рузаевкой»). Стремление к лаконичности, минимизации худ. приёмов свойственно симфонии в 2 ч. Д.В. Буянова (1996).

С кон. 1980-х гг. композиторы Мордовии активно обращаются к жанру симфонич. поэмы. Первое соч. подобного рода — симфонич. поэма «Эрьзя» Е.В. Кузиной (1988), затрагив. тему личности в иск-ве. Для симфонич. поэмы С.Я. Терханова (1991) характерны противопоставление муз. символов добра и зла, оригинальность оркестрового состава (партии вокала, дет. хора, органа). Симфонич. поэма Г.Г. Сураева-Королёва «Зов» (1999) определена автором как «настроение для симфонического оркестра», «Свет и тень» (2000) — колористически яркое живописное полотно, «Симфония новелл» (2001) — калейдоскоп разнохарактерных эпизодов. В концерте для симфонич. оркестра Кузиной (1992) выявляются красочно-выразит. возможности разных инструментов; в симфонич. сюите из балета «Алёна Арзамасская» Н.В. Кошелевой (1979) создан образ легендарной героини мордов. народа (см. Алёна Арзамасская-Темниковская), конкретный программный замысел свойствен её симфонич. сюите «Женские портреты» по скульптурам С.Д. Эрьзи (2001). Инструмент. зарисовки в «Сюите по мотивам скульптур С.Д. Эрьзи» для камерного оркестра (1989) создал Терханов.

Лит.: Попова Т.В. Симфоническая музыка. — М., 1963; Народные певцы и композиторы Мордовии. — Саранск, 1975; Бояркин Н.И. Становление мордовской профессиональной музыки (композитор и фольклор). — Саранск, 1986; Ситникова Н.М. От песни до симфонии, или Давайте слушать музыку! — Саранск, 1989.

Н.М. Ситникова