То она дополняет поэзию, досказывает то, что словами нельзя или почти нельзя выразить Это свойство музыки составляет и главную прелесть, главную чарующую силу
| Вид материала | Документы |
СодержаниеРихард вагнер (1813-1883) 100 Великих композиторов 100 Великих композиторов 100 Великих композиторов 100 Великих композиторов |
- Д. К. 100 Великих вокалистов, 6755.22kb.
- Когда Ли-цзы закусывал на обочине дороги по пути в Вэй, он увидел столетний череп, 2873.67kb.
- Основное нравственное противоречие войны, 398.31kb.
- Карцев Михаил Александрович (10. V. 1923-23. IV. 1983), 6.32kb.
- Историческая концепция А. С. Пушкина, 391.14kb.
- Происхождение вселенной, 151.94kb.
- Шмуэль Кац Земля раздора, 3137.4kb.
- Дома резались в компьютер, 97.39kb.
- Проблемы происхождения Вселенной. Гипотеза большого взрыва, 234.94kb.
- Снежная королева, 352.17kb.
учениками
Идут годы, и хотя Лист больше чем когда-либо окружен учениками и поклонниками,
он все больше начинает испытывать щемящее чувство одиночества Многих его
сверстников - друзей и врагов - уже нет Двое его детей умерли, а дочь Козима
бесконечно далека от него, подруга жизни - единственная опора на склоне лет -
ушла в религию, и он остался один в бурном жизненном водовороте Он борется изо
всех сил, старается сохранить свое жизнеутверждающее кредо, но течение уносит
его
1885 и 1886 годы проходят под знаком листовских торжеств в связи с его
семидесятипятилетием Между тем здоровье Листа ухудшается, слабеет зрение,
беспокоит сердце Из-за отеков ног временами он передвигается лишь с посторонней
помощью Ночью 31 июля 1886 года он скончался
215
РИХАРД ВАГНЕР (1813-1883)
Рихард Вагнер родился 22 мая 1813 года в Лейпциге Отец его, полицейский
чиновник, весной 1813 года находился по служебным делам в Берлине, где надолго
задержался из-за военных действий Вскоре он умер, так и не увидев сына, Рихард
рос в артистическом мире - талантливый актер, писатель и живописец Людвиг Гейер
стал его отчимом
В 1821 году Гейер внезапно скончался, и семья его вернулась в Лейпциг Здесь,
пятнадцати лет от роду, Вагнер впервые услышал Бетховена, потрясающее
впечатление на него произвела музыка к "Эгмонту" Рихард начинает пробовать
свои силы в композиции В течение недолгого времени - всего полгода - он берет
уроки у Теодора Вейнлига, кантора церкви ев Фомы, где некогда служил И С Бах
Занятия по гармонии и контрапункту, знакомство с сочинениями Моцарта явились
плодотворными необычайно бурно развилось композиторское дарование Вагнера В
1828-1832 годы он написал несколько сонат и других пьес для фортепиано, ряд
оркестровых увертюр, симфонию, музыку к "Фаусту" Гете (семь пьес) Молодому
автору, еще не достигшему двадцатилетнего возраста, удалось услышать в
концертном исполнении некоторые из этих произведений, в том числе симфонию
Столь же бурно формировались его общественно-политические и эстетические взгляды
Вагнер признавался, что был захвачен бурей освободительного движения,
пронесшейся по Европе в начале 1830-х годов, особенно сильно его взволновали
польские революционные события Свое сочувствие повстанцам он выразил в увертюре
"Польша" (1832, закончена в 1836 году), насыщенной мелодиями и ритмами польских
песен и танцев К этому времени у Вагнера уже созрело гневно-критическое
отношение к мещанско-ограниченной общественной жизни Германии Ему был близок
бичующий сарказм Гейне, литературную ма-
216
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
неру которого он усваивает и демонстрирует в своих критических статьях.
С 1833 года начинается период скитаний Вагнера, который продолжался почти десять
лет. Сначала его брат - певец и режиссер - пригласил его в оперный театр
Вюрцбурга. Три года Вагнер проработал в Магдебурге (1834-1837); после недолгого
пребывания в Кенигсберге он поселился в Риге (1837-1839).
В это время он пишет свои первые оперы - "Фея" и "Запрет любви, или Послушница
из Палермо". Обе работы довольно слабы. Другое дело третья опера - "Риенци"
(1838-1840). В ней Вагнер обратился к историческому сюжету. Популярный в те годы
роман Булвер-Литтона (издан в 1835 году) рассказывает о последнем народном
трибуне, свергнувшем в XIV веке в Риме власть патриции. Вагнер-драматург и в
этом произведении оказался выше Вагнера-композитора, хотя в опере есть сильные
моменты.
В 1839 году вместе со своей женой, драматической актрисой Минной Планер, Вагнер
тайком бежал из Риги в Париж, спасаясь от кредиторов. Вагнеру не удалось
утвердиться в Париже. Не помогли ни энергия самого композитора, ни дружеская
поддержка Мейербера, которого он позже возненавидел. Вся горечь унижений,
испытанных в Париже, переплавилась у Вагнера в ненависть. А унижений было много.
Живя буквально впроголодь, он отсидел четыре недели в долговой тюрьме, несмотря
на то, что не гнушался любой работы: делал переложения для фортепиано отрывков
из модных опер, переписывал ноты.
Нищий и голодный, Вагнер много, упорно работал и как композитор. Здесь, в
Париже, он закончил "Риенци" и свое лучшее произведение раннего периода
творчества - симфоническую увертюру "Фауст" (1840).
Парижские годы унижений провели резкую грань не только в мировоззрении
композитора, но и в творчестве. Он отказался от своих прежних, недостаточно
продуманных увлечений и окреп как национальный художник.
Всего год отделяет "Риенци" от "Голландца", но за этот год в сознании Вагнера
произошел значительный перелом. "Риенци" сулил удачу, и, действительно, премьера
оперы, состоявшаяся в 1842 году в Дрездене, прошла с большим успехом. Но
одновременно это был соблазн: здесь композитор шел навстречу вкусам буржуазной
аудитории. Теперь же Вагнер вступает на бескомпромиссный путь смелых творческих
дерзаний. Он погружается в сферу романтически-легендарного, что для него
равнозначно возвышенному, гуманистическому, "истинно человеческому".
¦? ¦> - ¦*¦¦**¦
! "
*,
Характерен сам выбор сюжета. В основе его лежат старинные легенды эпохи великих
заокеанских путешествий XVI века.
В 1840 году был набросан текст драмы, а в 1841 году закончена музыка. "Я начал с
хора матросов и хора за прялкой, - вспоминал Вагнер. - В семь недель была
сочинена вся опера". Увертюра была написана позже, спустя два месяца. Премьера
"Голландца" состоялась в Дрездене в 1843 году под управлением автора и принесла
успех, но все же опера не была оценена по достоинству.
В то время, когда шли репетиции "Летучего голландца", Вагнер уже сочинял
"Тангейзера". Сюжет новой оперы он начал разрабатывать в 1842 году, в следующем
году написал текст либретто, партитуру закончил весной 1845 года, осенью в
Дрездене под его управлением состоялась премьера.
Еще в юношеские годы Вагнер увлекался красивой антиклерикальной легендой о
грешнике, в руках которого, вопреки проклятью римского папы, в знак божьего
прощения зацвел посох. Звали этого грешника Тангейзер. Сказания о нем возникли в
середине XIII века. Людвиг Тик воскресил их в поэтичной новелле, хорошо знакомой
Вагнеру.
Музыка оперы отличается ярким чувственным' колоритом. В ней много театрально-
выигрышных контрастов. Стремясь выпуклее, правдивее показать историческую
обстановку, Вагнер много внимания уделяет зрелищным эффектам. "Тангейзер" сыграл
значительную роль в закреплении музыкального стиля и принципов драматургии
Вагнера. Новым творческим достижением этого периода явился "Лоэнгрин".
Замысел этой оперы возник еще и 1841 году, но текст либретто был написан лишь по
окончании "Тангейзера", в 1845 году. Работа над партитурой велась в 1840-1848
годах; запланированная в Дрездене в том же году постановка была отложена из-за
революционных событий (премьера состоялась в 185Q году в Веймаре под управлением
Листа).
Как и в "Тангейзере", Вагнер объединил в "Лоэнгрине" сюжеты и образы разных
народных легенд, подчеркнув в них то, что ему представлялось близким
современности. Очень поэтична музыка оперы. И по тексту "Лоэнгрин" - самое
чистое, возвышенное и поэтичное, что вышло из-под пера Вагнера-либреттиста.
Дрезденский период в жизни Вагнера - годы напряженнейшего труда в самых
разнообразных областях. Не успевали высохнуть чернила на уже законченной
партитуре, как он прини-
218
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
мался за следующую, одновременно обдумывая планы других сочинений.
Творческие планы Вагнера оказались нарушенными революцией в Германии. В мае 1849
года композитор был на баррикадах. Вагнер всей душой приветствовал революцию: "Я
мог стоять на стороне только страдающих, - писал он впоследствии, - я
сочувствовал им с тем большей горячностью, чем больше они оборонялись от всякого
гнета", ".. я дошел до признания необходимости надвигавшейся революции 1848
года".
В дни восстания Вагнер проявлял безудержную отвагу. Он скрылся из города, когда
правительственные войска заняли Дрезден.
Десять лет, с 1849 по 1858 год, Вагнер почти безвыездно провел в Швейцарии. Это
был трудный и сложный период в его жизни. Он был растерян. И действительно, в
каком направлении искать применения своих сил? Откуда взять импульсы для
творчества? А ведь только ради этого он существует на свете! Будущее
представляется ему туманным и зловещим.
Катастрофичным было и его материальное положение. Заработков не было. Издатели
отвернулись от него. Надежд на исполнение опер также не было. Правда, щедрый
друг Лист добился в 1850 году постановки "Лоэнгрина" в Веймаре, но это принесло
скорее моральное, чем материальное удовлетворение. Таков же был итог
симфонических концертов, которыми дирижировал Вагнер в Цюрихе в 1853 году или в
следующем году в Лондоне.
Несмотря на все эти испытания, Вагнер был лишь временно надломлен, но не
сломлен. Он поставил перед собой высокие цели; жизненные невзгоды не могли его
отвлечь от их осуществления. Он увлеченно работает над своей будущей знаменитой
тетралогией.
Полный текст "Кольца нибелунга" был закончен в конце 1852 года. Вагнер тогда же
начал сочинять первую часть тетралогии - "Золото Рейна", партитуру ее он
завершил в 1854 году. Без передышки, не имея никаких перспектив увидеть на сцене
задуманный цикл, он приступил ко второй части - "Валькирия", над которой работал
в 1854-1856 годах С той же интенсивностью Вагнер приступил к созданию третьей
части - "Зигфрид", но в следующем, 1857 году бросил наполовину написанную
партитуру оперы и в течение последующих лет не возвращался к ней Вагнер писал
Листу: "Моего Зигфрида я отправил в красивое уединение леса Там, под липой, я
слезно простился с
ним Но в одиночестве ему будет лучше, чем где-либо. ." Вагнера надолго отвлекли
иные творческие замыслы.
Тому было немало причин. Но главная заключалась в том, что Вагнер перестал
верить в возможность революционного переустройства общества
Была и еще одна причина перерыва в работе над тетралогией. Вагнер влюбляется в
жену своего покровителя Матильду Везен-донк. И Матильда полюбила Вагнера, но не
бросила мужа, не изменила ему. Неудовлетворенная страсть нашла свое выражение в
музыке - опере "Тристан и Изольда".
Рассказ о трагической любви Изольды, жены корнуолльско-го короля, к его вассалу
Тристану восходит к древним кельтским сказаниям. Музыка оперы - этой гигантской
вокально-симфонической поэмы о губительной силе всепоглощающей страсти -
отмечена единством драматического выражения, огромным напряжением чувств;
непрестанное возбуждение пронизывает все произведение.
Покинув гостеприимный кров виллы Везендонков, он сам уподобился Летучему
голландцу, скитаясь по городам и странам Европы с душой, охваченной смутным
беспокойством. Человек несгибаемой воли, стойкий и упорный в жизненной борьбе,
он теперь чаще, чем когда-либо, предается отчаянию; его преследует мысль о
самоубийстве.
10 июня 1860 года Вагнер писал Серову, с которым близко сошелся за год до того:
"Я приучил себя к невероятной выдержке и терпению. Четыре новые оперы написаны
мною. Бог знает, услышу ли я их когда-нибудь в театре..." Политический изгнанник
ценою больших унижений добивается амнистии. Вагнеру разрешен въезд в Германию.
Вагнеру душно на родине. Поэтому он с радостью принял приглашение посетить
Россию в 1863 году.
Вагнер дал шесть концертов в Петербурге и три в Москве. Они оставили
неизгладимый след в памяти российских музыкантов. Композитор вскоре снова
возвращается в Германию, где его ждут крупные неприятности. Вагнеру грозит
нищета, конфисковано его имущество. Спасаясь от кредиторов, он бежит в
Швейцарию.
Надо прочувствовать всю горечь испытаний, которую пришлось изведать гениальному
художнику в эти годы, чтобы понять и оценить большой творческий подвиг,
свершенный им. В самое безрадостное время он писал и приблизился к завершению
своего наиболее жизнерадостного 'творения. Это была опера "Нюрнбергские
мейстерзингеры".
220
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
Еще в 1845 году Вагнер задумал создать музыкальную комедию. Друзья ему это
посоветовали, чтобы облегчить доступ его произведениям в театр и тем самым
улучшить финансовое положение.
"Мейстерзингеры" - наиболее оптимистическая опера Вагнера. Она создавалась в
самый тяжелый период жизни композитора, стоявшего на грани духовной катастрофы,
закончена же была тогда, когда он находился в преддверии полного, триумфального
осуществления своих гигантских замыслов. Наступил важнейший переломный момент в
его биографии.
В мае 1864 года жизнь Вагнера круто изменилась; восемнадцатилетний баварский
король Людвиг II, вступивший на престол, пригласил его в Мюнхен, столицу
Баварии, оказав щедрую материальную поддержку. Экзальтированный мечтатель,
человек с крайне неуравновешенной психикой (после смерти Вагнера Людвиг покончил
с собой), он делал все, что было в его силах, чтобы гениальный художник, перед
которым он преклонялся, не знал жизненных забот. Но Людвиг не был в состоянии
уберечь его от зависти и мести придворных, возмущенных тем, что король так
приблизил к себе музыканта.
Вокруг Вагнера плелась интрига, его имя смешивалось с грязью, бульварные газеты
подхватывали и раздували любую клевету о нем. В декабре 1865 года Вагнер был
вынужден покинуть Мюнхен. Он оказался благодарной мишенью для нападок: из
столицы Баварии Вагнер бежал вместе с Козимой Бюлов, женой своего друга и
почитателя, всего лишь незадолго до того осуществившего в Мюнхене долгожданную
постановку "Тристана и Изольды".
Счастливые влюбленные (Вагнеру в то время было 53 года, ей - 29), покинув
Баварию, обосновались в Швейцарии - в Трибшене.
В Трибшене Вагнер прожил 6 лет - с 1866 по 1872 год. Это время было
продуктивным. Сразу же по завершении "Мейстерзингеров" Вагнер возвратился к
главному труду своей жизни - к "Кольцу нибелунга", прерванному в 1857 году. В
1868-1871 годах закончил третью часть тетралогии - оперу "Зигфрид"; параллельно,
в 1869-1874 годах, создал последнюю часть - оперу "Гибель богов".
Карлики-нибелунги выковали волшебное кольцо из золота, которое приносит его
обладателю власть над миром. Но в обмен на власть обладатель кольца должен
навсегда отказаться от любви, преданности, верности, человечности, ожесточив
навсегда
щ
221
свое сердце. Между нибелунгами, богами и людьми завязывается борьба за владение
золотом, за власть над миром. Вместе с героями и богами погибает юный Зигфрид,
призванный освободить мир от проклятия кольца нибелунгов. Так велико чудо
искусства Вагнера, что в сказочных образах видятся черты современных ему людей.
Пересказав по-своему старинные предания, композитор развернул огромную картину
жизни своего времени, запечатлел духовное содержание своей эпохи в прекрасной,
вдохновенной музыке.
Наступает последний период в жизни композитора, длившийся немногим более десяти
лет. Окруженный ореолом славы и поклонения, весной 1882 года признанный мастер
возвращается в Мюнхен. Отныне все его помыслы связаны с созданием собственного
музыкального театра.
В Байрейте, на севере Баварии, в 1872 году состоялась закладка здания нового
театра. По этому поводу в торжественной обстановке Вагнер дирижировал Девятой
симфонией Бетховена - это было его последнее публичное выступление в качестве
дирижера. Спустя два года он с семьей переселился в Байрейте, назвав виллу,
построенную по его плану, "Успокоенной мечтой".
Постройка театра не раз грозила Вагнеру, несмотря на солидные пожертвования его
именитых почитателей, финансовым крахом. Но, преодолевая все препятствия, он
уверенно шел к цели. В 1876 году театр был открыт. Все в нем казалось необычным:
и зрительный зал на 2000 мест, ряды которого подымались подобно древнегреческому
амфитеатру, и отсутствие обычных ярусов и лож.
Еще в 1857 году, работая над "Тристаном", Вагнер хотел противопоставить этой
опере другое произведение, которое воспело бы самоотречение и сострадание как
источник не смерти, а жизни - просветленной и мудрой. Главным героем
произведения должен был быть Амфортас, недостойный руководитель рыцарей Грааля.
Постепенно складывался сюжет этой оперы. Мысли о ней Вагнер не оставлял на
протяжении долгих лет. В 1862 году - за двадцать лет до окончания "Парсифаля" -
он пророчески писал Бюлову, что это будет его последнее сочинение.
В 1877 году Вагнер создал либретто оперы. Композитор посвятил работе над
"Парсифалем" последние пять лет жизни. Спустя полгода после премьеры, во время
отдыха в Венеции, 13 февраля 1883 года он внезапно скончался, не дожив до своего
семидесятилетия.
222
100 ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
ДЖУЗЕППЕ ВЕРДИ (1813-1901)
Джузеппе родился 10 октября 1813 года в селе Ронколе, расположенном близ городка
Буссето и в 25 километрах от Пармы. Верди рос в небогатой семье, его отец
торговал вином в городке
Ла Ренцоле на севере Италии. Большую роль в судьбе Джузеппе сыграл Антонио
Барецци. Он был купцом, но музыка в его жизни занимала большое место
Барецци принял Верди на службу конторщиком и счетоводом по торговым делам.
Конторская служба была скучной, но не обременительной; зато много времени
поглощала работа по музыкальной части: Верди старательно переписывал партитуры и
партии, участвовал в репетициях, помогал музыкантам-любителям разучивать партии.
Среди буссетских музыкантов ведущее место занимал Ферди-нандо Провези - соборный
органист, дирижер филармонического оркестра, композитор и теоретик Он познакомил
Верди с основами композиции и дирижерской техники, обогатил его музыкально-
теоретические познания, помог усовершенствоваться в игре на органе. Убедившись в
большой музыкальной одаренности юноши, он предсказал ему блестящую будущность
Ко времени занятий с Провези относятся первые композиторские опыты Верди Однако
сочинительство юного музыканта носило любительский характер и почти ничего не
прибавляло к его скудным средствам существования. Пора было выходить на более
просторную творческую дорогу, но для этого надо было еще многому научиться. Так
возникла мысль о поступлении в Миланскую консерваторию - одну из лучших в
Италии. Необходимые для этого денежные средства выделила буссетская "кас-
225
V
са вспомоществования нуждающимся", на чем настоял Барецци: на поездку в Милан и
консерваторскую учебу (в течение первых двух лет) Верди получил стипендию в
размере 600 лир. Эту сумму несколько пополнил Барецци из личных средств.
Поздней весной 1832 года Верди приехал в Милан, крупнейший город северной
Италии, столицу Ломбардии. Однако Верди постигло горькое разочарование: в приеме
в консерваторию ему наотрез отказали
Когда двери Миланской консерватории захлопнулись перед Верди, его первой заботой
было подыскать знающего и опытного учителя среди городских музыкантов. Из
рекомендованных ему лиц он выбрал композитора Винченцо Лавинья. Тот охотно
согласился заниматься с Верди и первое, что для него сделал, - предоставил
возможность бесплатно посещать спектакли "Ла Скала".
Многие спектакли проходили с участием лучших артистических сил страны. Нетрудно
представить, с каким восторгом молодой Верди слушал знаменитых певиц и певцов.
Посещал он и другие миланские театры, а также репетиции и концерты
Филармонического общества.
Однажды Общество решило исполнить ораторию "Сотворение мира" великого
австрийского композитора Иосифа Гайдна. Но случилось так, что на репетицию не