Кнебель М. И., Кириленко К. Н., Литвиненко Н. Г., Максимова В. А

1   ...   26   27   28   29   30   31   32   33   34

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Евг. Вахтангов. Материалы и статьи. М., ВТО, 1959, с. 222.

1 А.Попов. По поводу театральных заметок.— «Красный мир», 1920, 2 января (Кострома).

1 Протокол десятого «понедельника», № 193/68, л. 6. Музей МХАТ.

2 Протокол девятого «понедельника» № 193/68, л. 1—2. Музей МХАТ.

3 См. «Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918-1922 гг.», изд. 3-е, испр. и доп. М., «Искусство», 1952.

1 Н. Погодин. Собрание драматических произведений, т. 1. М., «Искусство», 1960, с. 19.

1 Проблема образа в сценическом творчестве. Творческая лаборатория народного артиста СССР А. Д. Попова. Материалы занятий, вып. 1. М., ВТО, 1959, с. 3.

1 «Театр», 1960, № 8, с. 20.

1 См. «Московский театр Революции». М., Изд. Мособлисполкома, 1933, с. 26.

2 А. Попов. Торжественная клятва.— «Советское искусство», 1939, 23 февраля.

1 Б.И.Ростоцкий, Н.Н.Чушкин. «Юлий Цезарь» на сцене МХТ.— В кн.: Вл. Немирович-Данченко. Режиссерский план постановки трагедии Шекспира «Юлий Цезарь», Московский Художественный театр. 1903. М., «Искусство», 1964, с. 6.

1 А. Д. Попов и П. Урбанович. Режиссерский комментарий к «Укрощению строптивой». М.— Л., «Искусство», 1940, с. 105.

2 Вл. Саппа к. Ревизор или Хлестаков? — «Советское искусство», 1952, 9 февраля.

1 См. с. 310 настоящей книги.

2 Там же.

1 См. с. 503 настоящей книги.

1 А. Д. Попов. Проблема образа в сценическом творчестве. М., ВТО, 1959, с. 14.

2 Там же.

1 А. Д. Попов. Проблема образа в сценическом творчестве, с. 84.

1 А. Блок. Дневник (1911—1913). Л., Изд-во писателей, 1928, с. 92.

1 Е. Б. Вахтангов. Записки, письма, статьи, с. 307.

1 А. Н. Островский. Дневники и письма. М.— Л., «Искусство», 1937, с. 18.

1 «Северный рабочий», 1919, 20 февраля (Кострома).

1 Юрий Соболев. «Виринея» в Студии имени Вахтангова.

2 «Известия», 1925, 13 октября.

3 Н. А. Семашко. Театр лицом к деревне. — «Искусство трудящихся», 1925, № 3, е. 1.

1 «Правда», 1928, 11 ноября.

1 Ни к. Погодин. Драматург, пьеса, театр..— Сб. «Московский театр Революции». Изд. Мосгорисполкома, 1933, с. 205—215.

1 Алексей Попов. Творческий путь Театра Революции.— Сб. «Московский театр Революции», с. 39.

1 Алексей Попов. Творческий путь Театра Революции, с. 39.

1 Н. В. Гоголь. Авторская исповедь.— Собр. соч. в 6-ти томах, т. 6. М., «Художественная литература», 1953, с. 207.

1 В. Г. Белинский. Полн. собр. соч., т. 3. М., Изд-во АН СССР 1953, с. 455.

2 Там же.

1 К. С. Станиславский. Собр. соч. в 8-ми томах, т. 5. М., «Искусство», 1958, с. 464.

2 К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 3, с. 83.

1 К. С. Станиславский. Режиссерский план «Отелло». М.—Л., «Искусство», 1945.

1 Н. Горчаков. Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций. М., «Искусство», 1952, с. 42.

1 Вл. И. Немирович-Д анченко. Статьи. Речи. Беседы. Письма.— Театральное наследство, т. 1. М., «Искусство», 1952, с. 256.

2 Вл. И. Немирович-Данченко, Из прошлого. «Художественная литература», 1938, с. 129.

1 Русские писатели о литературном труде. В 4-х томах, т. 3. Л., «Советский писатель», 1955, с. 445—446.

1 Н. Горчаков. Режиссерские уроки К. С. Станиславского, с. 186.

1 К.С.Станиславский. Собр. соч., т. 3, с. 167.

2 К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 3, с. 157—158.

1 И. Е. Репин. Письма к художникам и художественным деятелям. М., «Искусство», 1952, с. 78.

2 А. П. Чехов. Собр. соч. т. 9. М.. Гослитиздат, 1956, е. 407. 470

1 Н. Г. Чернышевский. Эстетика и литературная критика. M., Гослитиздат, 1951, с. 148.

2 И. Е. Репин. Письма к писателям я литературным деятелям. М., «Искусство», 1950, с. 80.

3 Там же, с. 81.

1 А. Дикий. Повесть о театральной юности. М., «Искусство», 1957, с. 349-350.

1 Н. В. Гоголь. Полн. собр. соч., т. 4. М., Изд-во АН СССР, 1951, с. 11.

2 К. С. Станиславский. Собр. соч., т. 3, с. 173—174.

1 М. О. Кнебель. О действенном анализе пьесы и роли. М., «Искусство», 1959.

1 Первая студия МХТ была организована К. С. Станиславским и Л. А. Сулержицким в 1912 г., открытие ее состоялось в 1913 г.

2 Тетрадь записи беседы К. С. Станиславского с А. Д. Поповым находится в личном архиве его сына, народного артиста СССР А. А. Попова.

3 Высокую оценку исполнения А. Д. Поповым роли дьякона дал Е. Б. Вахтангов. 9 ноября 1916 г. он записал в «Книге предложений» Пер вой студии: «А. Д. Попову. Хорошо задумано и много прекрасных моментов (именно тогда, когда не навязываете, не объясняете и не хотите казаться углубленным...)». Е. Б. Вахтангов. Записки, письма, статьи. М.—Л., «Искусство», 1939, с. 84.

4 Е. Б. Вахтангов. Записки, письма, статьи, с. 127 (дневниковая запись сделана в лечебнице Игнатьевой 24 ноября 1913 г.).

5 Запись А. Д. Попова. «Книга предложений» Первой студии МХТ. Музей МХАТ, архив Первой студии, л. 12 — 13.

6 Обращение Вл. И. Немировича-Дапченко к Первой студии МХТ (1917, ноябрь — декабрь). Музей МХАТ, архив Вл. И. Немировича-Дан ченко, № 7609, 1 ед. хр., л. 2.

7 Письмо Р. В. Болеславского К. С. Станиславскому от 22 апреля 1919 г. Музей МХАТ, архив К. С. Станиславского, № 7343, л. 3.

8 Запись А. А. Гейрота. «Книга предложений» Первой студии МХТ. Музей МХАТ, архив Первой студии МХТ, л. 42 — 43.

9 Музей МХАТ, архив Вл. И. Немировича-Данченко, № 5397, оп. 1, л. 2.

10 Письмо к жене А. А. Поповой в архивах не сохранилось.

11 А. Рустайкис — молодой актер, исполнитель роли Моцарта в пушкинском спектакле Художественного театра.

12 Андрей Алексеевич Попов, ныне народный артист СССР.

13 В. П. Кожич — советский актер и режиссер, в 1918 г. принимал участие в студийных спектаклях А. Д. Попова, с 1931 г. работал режиссером в ряде театров Ленинграда.

14 Дневник А. А. Кротковой. ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, ед. хр. 332.

15 Музей Театра имени Евг. Вахтангова, № 209/р.

16 Театральные студии МХТ возникали при Художественном театре и творчески с ним были прочно связаны. Они сложились для проведения экспериментальной работы по изучению художественного метода МХТ, системы К. С. Станиславского, по подготовке и воспитанию молодых актеров. После Октябрьской революции студии Художественного театра сыграли чрезвычайно положительную роль в огромнейшем студийном движении, охватившем страну. Они отстаивали реалистические традиции Художественного театра, вели поиски в театральном искусстве, находили и укрепляли новые связи в творчестве театров с революционной действительностью. Работа студий находилась под неослабным вниманием руководителей театра — К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко.

Первая студия МХТ, потеряв одного из основателей — Л. А. Сулержицкого (умер в 1916 г.), продолжала работу и после революции. Много сил и энергии отдал этой студии Е. Б. Вахтангов, поставивший «Росмерхольма» Ибсена (1918) и «Эрика XIV» Стриндберга (1921) с М. Чеховым в заглавной роли. В этой студии сложилось мастерство таких актеров, как М. Чехов, А. Дикий, С. Бирман, С. Гиацинтова и другие. В 1924 г. Первая студия МХТ была реорганизована в Московский Художественный театр Второй (МХАТ 2).

Вторая студия МХТ создана в 1916 г. режиссером В. Л. Мчеделовым. Ни в репертуаре, ни в режиссерском искусстве студия большого творческого успеха не завоевала. Она была сильна актерским составом, молодыми актерами, которые плодотворно воспитывались на системе К. С. Станиславского, на традициях и опыте старшего поколения МХТ.

Прекрасные актерские дарования — Н. Хмелев, М. Кедров, А. Зуева, М. Яншин, В. Станицын, А. Тарасова, В. Орлов, собранные в этой студии, составили «второе поколение» Художественного театра; они вошли в 1924 г. в состав основной труппы МХАТ.

Наименование Третьей студии МХТ в 1921 г. получила студия Е. Б. Вахтангова, которой он руководил с 1913 г. Тогда она называлась Студенческая драматическая студия, а с 1917 г. — Московская драматическая студия под руководством Е. В. Вахтангова. В 1920—1924 гг. она входила в число студий Художественного театра. 13 ноября 1921 г. состоялось официальное открытие театра «Третья студия МХТ» (шел спектакль «Чудо святого Антония» в постановке Е. Б. Вахтангова). После смерти Вахтангова (он умер 29 мая 1922 г.) в 1926 г. Студия получила название «Театр имени Евг. Вахтангова».

Четвертая студия МХТ образовалась в 1921 г. из труппы актеров Художественного театра, руководимой В. Лужским, Г. Бурджаловым, Е. Раевской. В 1924 г. она стала именоваться «Четвертая студия», а в 1927 г. актеры и режиссеры этой студии составили основное творческое ядро Реалистического театра.

17 Вс. Э. Мейерхольд давно вынашивал план постановки «Бориса Годунова» А. С. Пушкина. В 1918—1919 гг. он руководил работой студентов по созданию сценических планировок пушкинской трагедии (курсы мастерства сценических постановок, Петроград). В 1925—1926 гг. Мейер хольд начал работу как руководитель постановки «Бориса Годунова» в Третьей студии МХТ. Материалов о репетициях не сохранилось.

В 1936 г. Мейерхольд приступил к работе над спектаклем «Борис Годунов» в Государственном театре имени Вс. Мейерхольда (неосуществленная постановка). См. об этом в книге Вс. Э. Мейерхольда «Статьи, письма, речи, беседы», часть вторая. М., «Искусство», 1968, с. 373—437.

18 Записи А. Д. Попова «Из высказываний Вс. Э. Мейерхольда» находятся в личном архиве А. А. Попова.

19 Н. Ламанова — известная московская портниха-художница.

20 Пятый съезд работников искусств состоялся в Москве в мае 1925 г.

21 Эмигрантская газета антисоветского направления, выходившая в Париже.

22 «Два друга, модель и подруга», комедия в шести частях. «Совкино», 1927; авторы сценария А. Попов и М. Каростин, режиссер А. Попов.

23 «Крупная неприятность», комедия в шести частях. «Совкино», 1930; автор сценария и режиссер А. Попов, сорежиссер М. Каростин.

24 Письмо Б. В. Щукина в архивах не сохранилось.

25 ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, ед. хр. 687, л. 1.

26 Письмо Б. В. Щукина к А. Д. Попову в архивах не сохранилось.

27 В 1939 г. Центральный театр Красной Армии получил новое монументальное здание на площади Коммуны в Москве (архитекторы К. С. Алабян и В. Н. Сибирцев, внутреннее оформление художников А. К. Дейнеки, В. А. Фаворского и др.).

28 Мария Петровна Лилина — артистка Художественного театра, жена К. С. Станиславского.

29 В ЦГАЛИ сохранились тезисы доклада А. Д. Попова на Всесоюзной режиссерской конференции. Доклад назывался так: «Борьба за творческое лицо театра и работа режиссера с актером» (ЦГАЛИ, ф. 2417, оп. 1, ед. хр. 168). Существует несколько вариантов этих тезисов; окончательный вариант после авторской правки издан брошюрой «Борьба за творческое лицо театра и работа режиссера с актером». М., ВТО, 1939.

30 А. Д. Попов имеет в виду книгу Вл. И. Немировича-Данченко «Статьи. Речи. Беседы. Письма». Театральное наследие, т. 1, М., «Искусство», 1952.

31 Режиссерские тетради, связанные с работой А. Д. Попова над спектаклем «Бессмертный», не обнаружены.

32 Н. П. Хмелев скончался 1 сентября 1945 г.

33

34

35

36

37

38