Русская литература ХХ века
| Вид материала | Литература |
- Учебника. Учитель Кулябина Зинаида Григорьевна. Выступление на Краевой научно-практической, 48.58kb.
- Иваньшина Елена Александровна Трудоемкость дисциплины 7 зачетных единиц Количество, 176.07kb.
- Тематическое планирование по литературе. Учебник: Русская литература ХХ века. 11 кл., 235.56kb.
- Методические рекомендации по использованию в эксперименте действующих учебников для, 344.35kb.
- Методические рекомендации по использованию в эксперименте действующих учебников для, 342.33kb.
- Пояснительная записка Предлагаемая вам рабочая программа ориентирована на работу, 99.9kb.
- Е. Г. Трубецкова русская литература ХХ века: синергетический аспект учебно-методическое, 270.12kb.
- Литература 11 класс (с углубленным изучением английского языка) Программа В. Я. Коровиной, 58.58kb.
- Литература 20 века». Составитель доцент Серафимова В. Д. «Серебряный век», 232.91kb.
- И. Ю. Осмоловская русская литература 20 века. Вопросы к семинар, 380.55kb.
П О Э З И Я. Генезис современных поэтических течений, школ, групп.
Традиции русской классики в философской лирике Л.Мартынова, Д.Самойлова, А.Тарковского, Ю.Кузнецова, В.Сосноры; в зрелом творчестве "тихих" лириков - Вл.Соколова, А.Жигулина, Н.Рубцова и других; в духовной поэзии С.Аверинцева, З.Миркиной, Л.Миллер, С.Липкина, в стихах-песнях иеромонаха о.Романа.
Течения первой половины двадцатого века и различные ветви постмодернистской поэзии: от двух миров символизма к множественности реальностей метареалистов И.Жданова, О.Седаковой, В.Аристова, Е.Шварц и других; от "антиэстетики" авангардистов десятых-двадцатых годов и обэриутов к "конкретной" поэзии "лианозовцев" Е. и Л.Кропивницких, Г.Сапгира, И.Холина, Я.Сатуновского, Вс.Некрасова, к концептуализму Д.Пригова и Л.Рубинштейна, к иронической поэзии И.Иртеньева.
Поэтический сборник как целостный жанр, характеризующий творческую индивидуальность художника, его место в поэзии периода: Б.Ахмадулина ("Метель", 77, "Свеча", 77, "Тайна", 83, "Сад", 87), А.Вознесенский ("Дубовый лист виолончельный", 75, "Витражных дел мастер",76, "Соблазн", 79 и другие), Евг.Евтушенко ("Дорога номер один", 72, "В полный рост", 77), Ю.Мориц ("Третий глаз", 80, "В логове голоса",90),
А.Кушнер ("Голос", 78 "Дневные сны", 86, "Ночная музыка", 91), Е.Рейн ("Имена мостов", 84, "Береговая полоса", 89, "Темнота зеркал", 90) и многие
другие.
Поэма в литературе периода: А.Твардовский - "По праву памяти", 69,87; Ю.Кузнецов - "Дом", 73; Е.Исаев - "Даль памяти", 77; А.Вознесенский - "Ров", 86, "Рапсодия распада", 89; Евг.Евтушенко - "Мама и нейтронная бомба", 82, "Фуку", 86; и другие.
Известные мастера русской поэзии - К.Ваншенкин, Б.Чичибабин, Ю.Левитанский, А.Межиров - на новом (86-90-е годы) этапе развития литературы.
Публикации из творческого наследия В.Шаламова - "Колымские тетради", 94; Д.Самойлова - "Черта"; и других
Поэзия "третьей волны" эмиграции. Социально-нравственный пафос лирики Н.Коржавина, Н.Горбаневской. Духовная поэзия Ю.Кублановского, эстетизм А.Цветкова, Б.Кенжеева.
Поэзия нобелевского лауреата (87) И.Бродского: сложное переплетение религиозных и богоборческих мотивов, традиционного и авангардного начала в его поэтике, "трагическая ирония" и т.п. Книги Бродского на родине - "Назидание", 90, "Избранное", 93, "Сочинения в четырех томах", 92-94.
Творчество создателей авторской песни - Ю.Визбора, В.Высоцкого, А.Галича, А.Городницкого, Н.Матвеевой, Б.Окуджавы и других
Лучшие образцы рок-поэзии: песни Б.Гребенщикова, А.Макаревича, К.Никольского, А.Романова, В.Цоя, Ю.Шевчука и других. Острая социальная тематика рок-поэзии семидесятых-восьмидесятых годов. Рок-антологии "Блюз из подвала", 90, "Альтернатива", 91.
Тенденция к сближению жанров авторской песни и рока в восьмидесятые-девяностые годы: ансамбли авторской песни и рок-барды. Национальные мотивы и формы в творчестве А.Башлачева - "Посошок", 90.
Поиски в области стихотворной формы. "Видеомы" А.Вознесенского и его сборник "Гадание по книге", 95. Графические эксперименты "лианозовцев" И.Холина и Г.Сапгира, поэта "новой волны" В.Друка и других. Взаимосвязь изобразительного и словесного рядов в книге Д.А.Пригова "Пятьдесят капелек крови", 93. Многообразие верлибра последних десятилетий - "Антология русского верлибра",91, книги Г.Айги, К.Джангирова и других.. Палиндромические стихи Н.Ладыгина, М.Крепса, Д.Авалиани и других. Циклы миниатюр ("гариков") И.Губермана, одностишия В.Вишневского.
Поэтические журналы "Воум!" и "Арион"; возрождение традиции коллективных поэтических вечеров-концертов.
Д Р А М А Т У Р Г И Я. "Производственная" тема в драматургии семидесятых годов. Новые характеры и ситуации в пьесах И.Дворецкого - "Человек со стороны", 72; Г.Бокарева - "Сталевары", 72; А.Гельмана - "Протокол одного заседания", 75 и "Мы, нижеподписавшиеся",79.
Творческая индивидуальность А.Вампилова. Жанр психологической драмы-комедии: "Прощание в июне", 64, "Старший сын", 65. Интерес драматурга к острым социальным конфликтам - Зилов и зиловщина в "Утиной охоте", 68. Увлекательность сценического действия, мастерство сюжета, резкая очерченность характеров - отличительные черты таланта А.Вампилова: "Прошлым летом в Чулимске", 71, "Провинциальные анекдоты", 71.
Творчество признанных мастеров драматургии, формировавших театральный репертуар, - разнообразие сценических судеб персонажей, актуальность содержания, острота конфликтов, оригинальность решений в пьесах А.Арбузова ("Старомодная комедия", 75, "Победительница", 83), А.Володина ("Дульсинея Тобосская", 75, "Ящерица", 83, "Кастручча",88, "Мать Иисуса",89), Л.Зорина ("Покровские ворота", 74, "Карнавал", 81), Э.Радзинского ("Беседы с Сократом", 73, "Театр времен Нерона и Сенеки", 82, "Спортивные игры 1981 года", 85).
Драматургия М.Шатрова : "Так победим", 82, "Брестский мир", 87, "Дальше, дальше, дальше...", 88. Публицистичность пьес М.Шатрова, их дискуссионный характер.
"Новая волна" в русской драматургии: А.Галин - "Звезды на утреннем небе", 82, "Библиотекарь", 88; Л.Петрушевская ("Три девушки в голубом", 83,
"Квартира Коломбины", 85), В.Мережко ("Женский стол в охотничьем зале") и другие.
Поиски нового сценического языка: возвращение обэриутов и рождение новой авангардной драмы (сборник "Восемь нехороших пьес",90) - произведения Н.Коляды, Н.Садур, О.Юрьева и других.
Сарказм и гротеск в современной драматургии - "Кот домашний средней пушистости", 90 В.Войновича и Гр.Горина; "Сны Евгении",90 А.Казанцева; "Вальпургиева ночь, или Шаги Командора", 85 Венедикта Ерофеева; "Из жизни камикадзе", 91 А.Шипенко и другие.
х х х
Переломный момент в истории русской литературы двадцатого века: ее воссоединение, восстановление гуманистических традиций классики, утверждение многообразия мировоззрений, методов, жанров, стилей, повышение критериев оценки художественного творчества и т.п.
Новые задачи критики и литературоведения.
Р А З Д Е Л П. МОНОГРАФИЧЕСКИЕ ТЕМЫ
М.Горький (1868 - 1936)
М. Горький и 1917 год. "Несвоевременные мысли" писателя.. Горький за границей (1921 - 1928). Горький и Сталин. Последние годы жизни и творчества писателя в современном освещении.
Организаторская и издательская деятельность Горького. Его роль в подготовке и проведении Первого Всесоюзного съезда писателей и создании Союза советских писателей. Вклад Горького в становление и развитие литератур народов СССР.
Горький как теоретик литературы и литературный критик.
Проза. Гуманистический пафос книги "Рассказы 1922 - 1924 гг." Жанр литературного портрета в послереволюционном творчестве Горького - "В.И.Ленин", А.Чехов", "Л.Толстой" и другие.
Завершение автобиографической трилогии. Судьба героя в ее последней части - "Мои университеты", 23. Мастерство психологического анализа.
Творческая история романа "Дело Артамоновых", 25. Судьба трех поколений Артамоновых и Морозовых. Фигура Тихона Вялова. Символика романа, его язык. Художественное время и пространство в книге Горького.
"Жизнь Клима Самгина", 25-36 - изображение "движущейся панорамы" русской жизни. Глубина охвата действительности на протяжении сорока предреволюционных лет. Судьба русской интеллигенции - одна из основных тем произведения. Характер Клима Самгина, анализ истоков индивидуализма. Способы выражения авторской позиции. А.Луначарский о Климе Самгине и самгинщине.
Горький как мастер публицистического слова.
Драматургия. Историко-философский характер послереволюционных пьес Горького. Острота и глубина их социального конфликта.
Проблематика и художественное своеобразие пьесы "Егор Булычев и другие", 32. "Многослойность" ее содержания. Символичность судьбы Егора Булычева. Вторая редакция "Вассы Железновой", 36. Причины возвращения Горького к пьесе, характер и существо внесенных изменений.
Горький и мировой литературный процесс. Контакты писателя с Р.Ролланом, С.Цвейгом, Г.Уэллсом и другими.
Творчество Горького в оценке критики и в трудах литературоведов в России и за рубежом.
М.М.Пришвин (1873 - 1954)
Особенности таланта Михаила Михайловича Пришвина, его место в русской литературе двадцатого века.
Дооктябрьское творчество: Пришвин как фольклорист и этнограф - "В краю непуганных птиц", 07.
Природа в жизни и творчестве Пришвина: "Родники Берендея", 25, "Фацелия", 40.
Пришвин как мастер философской прозы, характер его нравственных исканий: "Кащеева цепь", 23 - 54, "Кладовая солнца", 45, "Корабельная чаща", 54.
Творческий процесс писателя в понимании и оценке Пришвина: "Журавлиная родина", 29, "Глаза земли" (дневниковые материалы 46-50 годов).
Личность и творчество Пришвина в свете его дневников, опубликованных в последнее время.
И.С.Шмелев (1873 - 1950)
Ранний период творчества Ивана Сергеевича Шмелева - сборник "На скалах Валаама" (1897), негативная реакция критики, временный отход от литературной деятельности.
Рассказы в дореволюционном творчестве Шмелева - сборники "К светлой цели", 10, "Волчий перекат" 14. Повести - "Гражданин Уклейкин", 08, "Человек из ресторана", 10, "Стена", 12. Чеховские традиции в рассказах и повестях Шмелева - внимание к внутреннему мира персонажа, простота композиции и стиля.
События 1917 года и последовавшей затем гражданской войны как трагический перелом в личной и творческой жизни писателя. Повесть "Неупиваемая чаша", 19.
1922 - год эмиграции Шмелева. Тема трагической судьбы интеллигенции в автобиографической книге "Солнце мертвых", 23.
Человек и Бог, человек и вера, "утоление голода духовного" - круг основных проблем в романах "Богомолье", 35, "Няня из Москвы", 36, "Пути небесные", 48.
Роман "Лето Господне", 27-48 - главная книга Шмелева. Автобиографическая тема в романе - основные вехи нравственного формирования личности. Мир русского православия в произведении. Тема "большой" и "малой" родины, образ Москвы как олицетворение православной России, патриархальный быт Замоскворечья. Проблема родовой и исторической памяти, преемственности поколений. Стилевые особенности романа. Место Шмелева в русской прозе двадцатого века.
А.Н.Толстой (1883 - 1945)
Своеобразие художественного дарования Алексея Николаевича Толстого, жанровое и тематическое богатство его творчества.
Толстой до Октября и в первые годы революции. Период эмиграции. Лиризм повести "Детство Никиты", 22. Образ России и главного героя. Традиции русской автобиографической повести.
Возвращение на родину. Картины жизни русской эмиграции в рассказах и повестях двадцатых годов: "Похождения Невзорова, или Ибикус", 24. Фантастические романы - "Аэлита", 23, "Гиперболоид инженера Гарина", 27. Произведения о советской действительности - "Голубые города", 25, "Гадюка", 28.
Россия, революция, интеллигенция - главные темы трилогии "Хождение по мукам", 22-41. Творческая история произведения. Изменение замысла в процессе работы. Композиция трилогии, ее основные персонажи. Повесть "Хлеб",37.
Роман "Петр Первый", 29 - 45, постоянство интереса писателя к русской истории вообще и к эпохе Петра в особенности. Работа над романом как "вхождение в историю через современность". Творческая судьба романа. Исторические факты и фантазия художника в картинах русской жизни и характерах петровского времени. Образ Петра Первого. Оценка его Горьким.
Толстой в годы Великой Отечественной войны: антифашистская публицистика - "Родина", "Разгневанная Россия", "Несокрушимая крепость"; проблематика и художественное своеобразие "Рассказов Ивана Сударева"; драматическая дилогия "Иван Грозный".
Творчество Толстого в оценке критики и литературоведения.
Е.И.Замятин (1884 - 1937)
Своеобразие личности и общественно-литературной позиции Евгения Ивановича Замятина, кораблестроителя, прозаика, драматурга.
Самобытность ранней реалистической прозы писателя - повести "Уездное", 12, "На куличках", 14 в оценке Горького.
Замятин и литературное движение двадцатых годов.
Социальная обусловленность возникновения антиутопии в творчестве писателя. Жанровое своеобразие романа "Мы", 20, 88: социальная фантастика - антиутопия - философский роман. Основная форма повествования в романе: записки-исповедь героя. Роль математического и числового текста. История публикации романа "Мы" и его место в русской и зарубежных литературах двадцатого века.
Рассказы и повести двадцатых годов - отражение "больных" сторон революции и послереволюционной действительности: "Мамай",20, Пещера",21, "Ловец человеков", 21 и другие. Жанры литературной сказки и исторической повести в прозе писателя двадцатых годов.
Театр Замятина - "Огни святого Доминика", 23, "Общество почетных звонарей", 24, "Блоха", 25. Продолжение традиций реалистической прозы и антиутопические тенденции в драматургии. Разработка исторической темы - пьеса "Атилла", 25.
Публицистическое и критическое наследие писателя - "Я боюсь", "Новая русская литература", "О синтетизме", "О литературе, революции и энтропии" и т.п. Участие в работе литературной группы "Серапионовы братья". Литературоведческий труд - "Техника художественной прозы".
Возвращение Замятина в сегодняшнюю Россию. Новые материалы о писателе.
Н.А.Клюев (1884 - 1937)
Обстоятельства детства и юности Николая Алексеевича Клюева. Близость к народному творчеству крестьян-сектантов. Первые публикации в альманахе "Новые поэты", 04. Знакомство с А.Блоком.
Поэтические сборники "Сосен перезвон", 11, "Братские песни", 12 - народно-религиозные верования, пантеистические, созерцательно-философские мотивы. Христианские, старообрядческие, языческие, культурно-исторические мифы в трансформации Клюева.
Цикл стихотворений "Избяные песни" - поэтизация крестьянского быта и бытия. Сборник "Лесные были", 13.
Знакомство с Есениным,15. История их многолетней дружбы-вражды. "Плач о Есенине", 26.
Сборник "Мирские думы", 16. Освоение жанра новой былины (новины), фольклорный гиперболизм. Неприятие "железного" города, наступающего на "избяную Русь".
Общественная и литературная деятельность Клюева в Олонецкой губернии после Октябрьской революции (1918-1920). Сборники стихотворений "Медный кит",19, "Львиный хлеб", 22, "Четвертый Рим", 22.
Поэтическое творчество последнего десятилетия - поэмы "Заозерье", 26, "Деревня", 26, "Погорельщина", 27-28, последний прижизненный сборник "Изба и поле", 28.
Резкое противостояние "бесовскому наваждению" коллективизации, скорбь о загубленной деревне, отрицание городской цивилизации и технократического образа мыслей.
Сложность и совершенство поэтической системы Клюева, основанной на народном крестьянском творчестве и вере в религиозность русского народа.
Арест и ссылка, 34. Цикл стихотворений "Разруха", 34. История создания и опубликования поэм "Соловки" и "Песнь о Великой матери".
В.Ф.Ходасевич (1886 - 1939)
Сложная судьба Владислава Фелициановича Ходасевича: личные потери, отсутствие читателя после отъезда в 1922 году за границу, поэтическое одиночество и молчание последних лет.
Одновременное начало поэтической и литературно-критической деятельности. Отход от символистских установок (ранние стихотворные сборники - "Молодость", 08, "Счастливый домик", 14). Обретение собственного поэтического голоса - остросовременного, но враждебного авангардизму и ориентированного на русскую. поэтическую классику (прежде всего на Пушкина).
Поэтическая книга "Путем зерна", 20 - попытка принять новый мир, надежда на возрождение д у ш и , первые программные стихотворения - "Путем зерна", 17, "Эпизод", 18.
Речь о Пушкине - "Колеблемый треножник", 21 - рубежное выступление Ходасевича. Мысль о наступающем "затмении Пушкина", "глухоте к Пушкину".
Книга "Тяжелая лира", 22 - последние стихи, написанные в России. Поэтические варианты преодоления "грубой жизни" с помощью "гимнической монументальности" (Вяч.Иванов): "Порок и смерть", 21, "Баллада", 21 - и путем эстетизации "иного", "перевернутого" мира, через эпатаж, парадокс: "Сумерки", 21, "Из дневника", 21 и другие. Мотив освобождения души от "изношенной оболочки" тела.
Последний стихотворный цикл "Европейская ночь", 27. Развитие мотива раздвоенности, ужесточение оценки окружающего и самооценки: "Нет, не найду сегодня пищи я ...", 23, "Под землей", 23, "Перед зеркалом", 24 и другие. Продолжение "жесткой" философской линии в русской поэзии - Г.Державин, Евг.Баратынский, Ф.Тютчев, К.Случевский.
Биографический роман "Державин", 31. Книга статей "О Пушкине", 37. Обширная литературно-критическая деятельность. Литературные воспоминания "Некрополь", 39.
Ходасевич как мастер стиха. Пушкинское равновесие "логического и звукового" - идеал поэта. Гармония ритмического движения и движения мысли в цикле белых ямбов 1918 - 1922 годов, психологическая и изобразительная точность.
1990-е годы - время активного издания и изучения наследия Ходасевича в России.
А.А.Ахматова (1889 - 1966)
Значение первых поэтических сборников в творческой судьбе Анны Андреевны Ахматовой - "Вечер", 12, "Четки", 14. "Прозы пристальной крупицы", роль детали в ранней лирике поэта.
Связь поэзии Ахматовой с классической традицией.
Поэтические сборники "Белая стая", 17, "Подорожник", 21. Трагические мотивы любовной лирики. Противоречивость образа лирической героини. Тема смерти, вины, ответственности в поэзии Ахматовой.
Своеобразие осмысления исторических событий первой мировой войны ("Июль 1914", "Утешение", "Молитва", "Памяти 19 июля 1914"); революции и гражданской войны ("Когда в тоске самоубийства", "Петроград, 1919", "Не с теми я, кто бросил землю...").
Творческая судьба Ахматовой в двадцатые - тридцатые годы. Пушкинская тема в наследии поэта - "Смуглый отрок бродил по аллеям", "Кто знает, что такое слава!" и другие. "Священный град Петра" в ее лирике. Тяготение к "эпическим мотивам". Поэма "Реквием", 35-40, 87. Сборник стихов "Седьмая книга", включавший цикл "Тайны ремесла". Образ музы.
Ахматова в годы Великой Отечественной войны. Цикл стихов "Ветер войны", 41-45 - стихотворения "Клятва", "Мужество" и другие.
Исключение из Союза писателей, 46. Оскорбительная невежественная критика ее творчества, цензурные гонения. Активизация переводческой деятельности.
"Поэма без героя", 40-62 - духовное завещание поэта. "Настоящий Двадцатый век" в видении поэта.
Время, пространство, память, мотив искупления, преодоления в лирике Ахматовой. Полифоническое звучание этих мотивов в последнем прижизненном сборнике "Бег времени", 65.
Литературоведческие труды Ахматовой - "Последняя сказка Пушкина", "Адольф" Бенжамена Констана в творчестве Пушкина", "Каменный гость" Пушкина" и другие. Ее концепция гибели Пушкина.
Ахматова и русская поэзия двадцатого века. Трагическая судьба поэта в "Записках об Ахматовой" Л.К.Чуковской.
Мировое признание Ахматовой - вручение ей высоких литературных
наград и званий в Италии, 64 и в Англии, 65.
Б.Л.Пастернак (1890 - 1960)
Особенности жизненного и творческого пути Бориса Леонидовича Пастернака на разных этапах истории русской литературы двадцатого века.
Музыка, философия, поэзия - увлечения молодости поэта. Начало поэтической деятельности в составе группы футуристов "Центрифуга". Первые сборники стихов - "Близнец в тучах",14, "Поверх барьеров", 17.
Сборник стихов "Сестра моя - жизнь", 17-22. Известная камерность, изысканность форм ранних стихов Пастернака.
Эпические поэмы "Девятьсот пятый год", 26, "Лейтенант Шмидт", 27, "Спекторский", 31 - их место в творческой эволюции поэта.
Сборники стихов - "Второе рождение", 32, "На ранних поездах", 43, цикл стихотворений "Когда разгуляется", 56-59 - основные вехи на пути духовного и поэтического совершенствования Пастернака. Любовь - природа - творчество - главные мотивы лирики поэта.
Основные прозаические произведения Пастернака: "Детство Люверс", 22, "Охранная грамота", 31, "Воздушные пути", 33, "Люди и положения", 57,67.
Роман "Доктор Живаго", 45-55, 88, его трудный путь к читателю. Мировоззрение и судьба главного героя. Стихи Юрия Живаго. Основные персонажи произведения. Своеобразие жанра романа.
"Гамлет" В.Шекспира, "Фауст" И.-В. Гёте, грузинские поэты в переводах Пастернака. Переписка поэта.
Нобелевская премия 1958 года как высокая оценка деятельности Пастернака. Судьба его наследия.
О.Э.Мандельштам (1891 - 1938)
Начало поэтического творчества. Мандельштам в среде акмеистов. Программная статья "Утро акмеизма",13. "Цех поэтов", Н.Гумилёв и А.Ахматова в судьбе Осипа Эмильевича Мандельштама.
Книга стихов "Камень", 13-16 - культурное наследие различных эпох в поэтическом мире Мандельштама (античность, средневековая архитектура, театр классицизма, импрессионистическая живопись, европейская литература и т.п.)
Мандельштам в годы войн и революций. Поэтический сборник "Tristia", 22. Образы-лейтмотивы его лирики - звёзды, камень, дерево, башня, стрела, соль, ласточка, сухость и другие. Стихотворения 21-25 годов: диалог с эпохой - "Нет, никогда ничей я не был современник..."
Проза Мандельштама - "Шум времени", 25, "Египетская марка", 28.
Поэт в начале тридцатых годов. Поездка по Кавказу. Книга "Путешествие в Армению", 33 - это "путешествие по грамматическим формам, библиотекам, словам и цитатам" (В.Шкловский)
Новые циклы стихотворений - "Армения", "Стихи о русской поэзии", выявившие представления Мандельштама об особой миссии поэта.
Начало сознательного духовного противостояния правящему режиму. Образ века - зверя с переломленным позвоночником ("Век", 23) и века-волкодава ("За гремучую доблесть грядущих веков", 31). Тревожные реалии гибельного времени и их трансформация в поэтическом мире Мандельштама. Гротеск и фантасмагория в поэтике художника как отражение "фантастической" действительности.
1934 - начало административных преследований поэта ("многодонная жизнь вне закона"). Арест и ссылка в Чердынь и Воронеж - "Воронежские тетради" .
Борьба за сохранение духовной свободы как высшей ценности поэта.
Второй арест, лагерь, гибель - судьба Мандельштама в мемуарных книгах его жены Н.Я.Мандельштам.
Литературно-критическое наследие Мандельштама: статьи "О собеседнике", 13, "Слово и культура", 21, "Конец романа", 22, "Разговор о Данте", 33 и другие.
Мандельштам и русская поэзия двадцатого века.
М.А.Булгаков (1891 - 1940)
Жизненный и творческий путь Михаила Афанасьевича Булгакова, особенности таланта писателя - прозаика, драматурга, сатирика.
Творчество Булгакова в двадцатые годы: "Белая гвардия", 24; "Дни Турбиных", 26 ; "Зойкина квартира", 26; "Записки юного врача", 25-26; сатирические повести и рассказы - "Роковые яйца", 25, "Собачье сердце", 25,87. Оригинальный подход писателя к темам и образам, популярным в литературе двадцатых годов. Гротеск, фантастика, юмор, сатира в его поэтике.
Булгаков в тридцатые годы. Сложность его положения как художника и гражданина. Письмо Сталину, 30. Тема Мольера в творчестве писателя.
"Театральный роман" ("Записки покойника"), 36-37, 65 - произведение, отразившее обстоятельства общественной, литературной и театральной жизни тридцатых годов и предупредившее о возникновении авторитарного сознания и его опасности. Прототипы героев романа. Образ драматурга Максудова.
"Мастер и Маргарита", 29-40, 67 как роман-мениппея. Генезис жанра и его особенности. Своеобразие композиции книги - роман в романе. Проблема добра и зла - основной нравственно-философский стержень произведения, по-разному обнаруживающийся во взаимоотношениях персонажей: Воланд и Мастер, Иешуа - Пилат, Мастер - Бездомный, Мастер - Маргарита и т.п. Поиски и утверждение справедливости - главный стимул деятельности персонажей произведения. Общечеловеческие нравственно-эстетические ценности в трактовке Булгакова. Проблема "света и покоя".
Драматургия Булгакова тридцатых годов: "Кабала святош", 30-36, "Последние дни" ("Пушкин"), 34-35, "Дон Кихот", 38 и другие.
Трагическая судьба писателя и его творчества. Образы Булгакова на современной сцене и киноэкране. Посмертная слава художника. Влияние его творчества на развитие литературного процесса семидесятых-девяностых годов.
Булгаков в литературоведении и критике.
К.Г.Паустовский (1892 - 1968)
Раннее творчество писателя - т.н. "экзотические" рассказы двадцатых годов. Научно-художественная проза тридцатых годов: "Кара-Бугаз", 32, "Чёрное море",36, "Мещорская сторона", 39. Своеобразие "чувства истории" в "маленьких" повестях - "Судьба Шарля Лонсевиля", 33, "Орест Кипренский", 37, "Северная повесть", 38.
Константин Георгиевич Паустовский - мастер реалистического рассказа "настроения": "Снег", "Телеграмма", "Дождливый рассвет", 43-46.
Верность традициям русской классической прозы. Противостояние попыткам наступления на внутреннюю свободу художника, на его творческую независимость.
Автобиографическая "Повесть о жизни", 45-68 - история формирования Личности. Судьба человека, общества, искусства на трагических противоречивых путях истории России в двадцатом веке.
"Золотая роза" - книга о писательском труде как неотъемлемая часть автобиографической "Повести о жизни". Эстетические взгляды писателя: "в каждом сердце есть струна, она обязательно отзовется даже на слабый призыв прекрасного".
Паустовский в годы оттепели. Активное участие в литературной жизни.
Создание альманаха "Тарусские страницы", 61. Рассказы и очерки этого времени - "Мимолетный Париж", 59, "Третье свидание", 63 и другие.
"Книга о художниках", 66 - итоги раздумий Паустовского над проблемами искусства в двадцатом веке, их актуальность.
Гуманистический пафос творчества Паустовского. Книги писателя в современном мире.
М.И.Цветаева (1892 - 1941)
Своеобразие первых поэтических сборников Марины Ивановны Цветаевой - "Вечерний альбом" и "Волшебный фонарь", 12. Дневниковый характер книг. Мир детства в ранней лирике поэта. Образ матери. Тема становления творческой личности.
Лирика 1916 года - "года рождения настоящей Цветаевой". Сборник "Вёрсты", 21. Тема пути, мир природных стихий. Фольклорное начало в лирике. Двойственность образа лирической героини.
Сборник "Лебединый стан", 17-20 - трагическая летопись революции и гражданской войны. Своеобразие цветаевской трактовки событий.
Образ Москвы в поэзии Цветаевой: циклы - "Стихи о Москве", 16, "Москве", лирика эмигрантских лет.
Проза и драматургия 17-21 годов - "Октябрь в вагоне", "Мои службы"; пьеса "Приключение" и другие.
Философское осмысление фольклорных источников в поэмах "Царь-Девица", 22, "Молодец", 24, "Переулочки", 23.
Лирика и поэмы двадцатых годов. Трагический конфликт в поэмах о любви ("Поэма Горы", 24, "Поэма Конца", 24), в философской лирике (циклы "Деревья", "Провода", "Сивилла"). Тема поэта - "певца и первенца" "в мире мер" (циклы "Поэт", "Стол").
Проблема духовного мещанства в поэзии Цветаевой периода эмиграции - поэма "Крысолов",25, "Поэма Лестницы", 26, "Читатели газет",35 и другие.
Обращение к личности и творчеству современников: проза и стихи - "Ахматовой", "Стихи к Блоку", "Пленный дух", "Живое о живом". Пушкинская тема в творчестве Цветаевой: "Стихи к Пушкину", "Мой Пушкин",37
Творчество Цветаевой последнего периода - "Стихи к Чехии", переводы. Своеобразие автобиографической прозы.
Литературно-критическое наследие Цветаевой: статьи "Искусство при свете совести", "Поэт и время", "Поэт о критике".
Осмысление цветаевского наследия на современном этапе.
В.В.Маяковский (1893-1930)
Дооктябрьское творчество Владимира Владимировича Маяковского.
Поэт на переднем крае революционных событий - "Левый марш", 18. Поиски новых поэтических форм: "Приказ по армии искусств", 21. "Необычайное приключение...", 20. Пьеса "Мистерия-Буфф", 18, ее пафос, своеобразие композиции и языка. Поэма "150000000", метафорический смысл противоборства Ивана и Вильсона, особенности поэтики произведения. Работа Маяковского в РОСТА.
Эстетическая программа Маяковского в двадцатые годы: стихи о поэте и поэзии - "Разговор с фининспектором о поэзии", 26, "Сергею Есенину", 26, "Послание пролетарским поэтам", 26, "Во весь голос", 29. Маяковский в поездках по стране.
Жанры лирики, особенности ритма и рифмы Маяковского. Лирический герой его поэзии в стихотворениях "Товарищу Нетте...", 26, "Рассказ о Кузнецкстрое...". 29, "Стихи о советском паспорте", 29. Ленинская тема в лирике Маяковского - "Мы не верим", 23, "Комсомольская",24, "Разговор с товарищем Лениным", 29. Стихи для детей: "Что такое хорошо...", 25, "История Власа...", 26.
Своеобразие жанра поэмы в творчестве Маяковского двадцатых годов. Поэмы "Люблю", 22, "Про это", 23 - революция и любовь, сегодняшнее и вечное в трактовке поэта. Лиро-эпический характер поэмы "Владимир Ильич Ленин", 24, композиция и стиль произведения. Поэма "Хорошо!", 27 - программное произведение Маяковского. Её структура, лирический герой. Картины революции, гражданской войны и мирной жизни.
Сатира Маяковского: обличение бюрократизма - "Прозаседавшиеся", 22; мещанства - "О дряни", 21; стихи о загранице - "Блэк энд уайт", 25, "Небоскреб в разрезе", 25, "Прощанье", 25 и другие.
Особенности театра Маяковского: его агитационный, зрелищный характер, плакатность, элементы фантастики, гипербола и гротеск. Проблематика и художественные особенности пьес "Клоп", 29 и "Баня", 30. Пьесы Маяковского на современной сцене.
Поэтика Маяковского. Новаторство в области жанра, стиха и языка. Статья "Как делать стихи",26.
Традиции Маяковского в русской поэзии тридцатых - девяностых годов. Творчество поэта в оценках критики и литературоведения. Новые материалы о Маяковском.
И.Э.Бабель (1894 - 1940)
Жизненный и творческий путь Исаака Эммануиловича Бабеля. Особенности таланта писателя, уникальность его творческой манеры прозаика и драматурга.
М.Горький в трудной судьбе начинающего писателя - первые рассказы Бабеля. Его творчество в двадцатые годы: цикл "Одесских рассказов", 21-24. Своеобразие юмора и сатиры в языке произведений. Традиции Бабеля в творчестве И.Ильфа и Евг.Петрова, М.Жванецкого и других.
Роман Бабеля "Конармия", 23-25 - мозаичный принцип построения произведения, натурализм описаний. События гражданской войны с участием Первой конной армии под командованием С.Буденного в освещении Бабеля. Споры вокруг романа в связи с обвинениями Буденного в искажении исторических событий. Участие в полемике М.Горького, А.Воронского, А.Лежнева и других. Двойственность жанровой оценки произведения Бабеля как романа- эпопеи и как цикла новелл.
Цикл "Автобиографических рассказов" - общечеловеческие нравственно-эстетические ценности писателя, его гуманистический подход к изображению жестокостей в окружающем мире.
Драматургия Бабеля: пьесы "Закат", 27 и "Мария", 35. Особенности его театра - контрастность и символичность сценографии.
Трагическая гибель писателя.
Новые материалы о Бабеле.
М.М.Зощенко (1894(5) - 1958)
Начало творческого пути Михаила Михайловича Зощенко - сборник "Рассказы Назара Ильича господина Синебрюхова", 22. Формирование характерного зощенковского сказа и специфической интонации рассказчика. Слияние лирико-иронического и интимно-доверительного начал в повествовании.
Период расцвета таланта писателя - рассказы середины двадцатых годов: скрупулёзное исследование сложившегося человеческого "новообразования". Сатирическое изображение мира новых иллюзий, постоянного обмана, воровства, крайней неустроенности и абсурдности быта, невежества, равнодушия и грубости в человеческих отношениях. Осмеяние примитивных потребностей, низкого уровня культуры, сознания, морали, агрессивности и враждебности в повседневных взаимоотношениях между людьми. Критика бюрократизма и т.п.
Многофункциональность зощенковского сказа, его "подтекстовая" насыщенность, изобретательность в комедийных и сатирических ситуациях. Особенности ритмико-звуковой и лексической организации текста, совмещение разнородных семантико-стилистических элементов. Эволюция образа рассказчика от конкретных фигур (Семен Семенович Курочкин, Гаврилыч) к анонимному, символически-обобщённому повествователю.
"Письма к писателю", 29 - подведение итогов первого периода творчества, попытка собрать прямые свидетельства людей "массы" о социально-нравственном самочувствии общества на переломе эпох, его кругозоре, запросах, стремлениях, духовном облике. Стремление писателя уловить и передать "дыхание нашей жизни".
Повесть "Возвращённая молодость", 33 - поиск писателем нового, синтетического жанра, совмещение в одном произведении черт научного исследования, художественного повествования, публицистики, философских размышлений автора о жизни и смерти, критики и эссеистики.
"Голубая книга",35 - стремление писателя отстоять право сатиры на существование. Полемика Зощенко с так называемой "положительной сатирой"
"Перед восходом солнца" (часть 1 - "Ключи счастья", 43, часть 2 - "Повесть о разуме", 72) - последняя крупная работа Зощенко, книга-исповедь, книга-завещание. Рассказ о писательском труде, о трудном пути русского интеллигента в переломную историческую эпоху. Коренные изменения в стилевой манере писателя в поздний период творчества.
Роковое влияние на писательскую и человеческую судьбу Зощенко постановления ЦК ВКП(б) "О журналах "Звезда" и "Ленинград", 46 - ожесточенная травля писателя, исключение его из Союза советских писателей, невозможность публикации новых произведений.
Новые материалы о Зощенко.
Б.А.Пильняк (1894 - 1938)
Драматизм судьбы Бориса Андреевича Пильняка и его произведений. Раннее творчество писателя как этап становления его философско-эстетической программы.
Роман "Голый год", 21 - попытка осмысления событий Октября. Размышления об историческом пути России. Своеобразие композиции романа: "разломанность", ритмичность прозы, графическое выделение отрывков текста, схематизм характеров. Языковые и стилистические особенности произведения.
Проза двадцатых годов - "Наследники",20, "Заволочье", 25, "Повесть непогашенной луны",26, "Иван Москва",27 и другие. Синтез реализма и натурализма, аллегоричность прозы Пильняка.
Повесть "Красное дерево", 29 - картины революционного "преображения" мира. История публикации повести и её анализа в критике.
Творчество Пильняка в тридцатые годы: "идеологически правильные" романы - "О, кэй: американский роман", 33, "Созревание плодов", 35.
Своеобразие последнего романа - "Соляной амбар",37,90.
Традиции А.Белого и А.Ремизова в творчестве Пильняка. Орнаментальная проза писателя: новые принципы композиции, звукопись, использование в тексте приемов документального монтажа. Элементы импрессионистической техники: детализация, фрагментарность текста, "рубленая проза" и т.п.
Новые материалы о творчестве Пильняка
С.А.Есенин (1895 - 1925)
Своеобразие мировоззрения Сергея Александровича Есенина. Семантическая модель его художественного мира, психологические контуры образа лирического героя, национальный характер творческой стихии
Есенин в литературной среде десятых-двадцатых годов. Группа "новокрестьянских" поэтов. Есенин и имажинизм.
Мир русской деревни в творчестве Есенина. Образы природы, дома и матери в лирике поэта. Фольклорные традиции и новаторство - "Клён ты мой опавший..." и другие.
Любовная лирика Есенина. Связь с классической традицией. Мотив роковой любви. Многообразие мотивов и цельность мира лирического героя.
Психологизм и внерассудочная "музыкальность" любовной поэзии Есенина - "Ты меня не любишь, не жалеешь...",25 и другие.
Стихия анархического разгула в творчестве поэта, её историческая специфика. Образ "скандалиста". Цикл "Москва кабацкая", 23-24.
Философичность лирики Есенина. Любовь и смерть как единый образ бытия. Экзистенциальный характер философских мотивов. Лейтмотив гибели души. Поэтика "двух бездн" и выражение национального самосознания - "Не жалею, не зову, не плачу...",21 и другие.
Религиозные мотивы у Есенина - "Исус-младенец", 16, "Пришествие", 17 и другие. Богоборчество и революция в художественном сознании поэта - "Иорданская голубица", "Инония", "Сельский часослов" (все - 18).
Мифологизм восприятия современной истории - "Небесный барабанщик",18, "Пантократор", 19. Образ Ленина в творчестве Есенина.
Россия в послеоктябрьском творчестве Есенина. Мотив утраты Родины -"Русь уходящая",24 и другие. Конфликт политического и лирического самосознания - "Сорокоуст",20. Самобытность восприятия и художественного преломления событий революции и гражданской войны - "Баллада о двадцати шести", 24, "Песнь о великом походе",24 и другие.
Метаисторические перспективы в стихотворении "Песнь о Евпатии Коловрате",18. в поэме "Пугачев", 21.
Жанр поэмы у Есенина. Проблематика и художественное своеобразие "Анны Снегиной", 25. Историческое и автобиографическое в произведении. Самосознание лирического героя в поэме "Чёрный человек",25. Трагизм судьбы поэта и вневременное значение его лирического мира.
Проблематика и художественное своеобразие прозы Есенина - "Яр",15, "Железный Миргород", 23 и другие.
Фольклор, классическая традиция, модернизм в художественном мире Есенина. Стиль поэта. Изобразительные и выразительные средства языка. Особенности ритма и рифмы.
Трагическая гибель Есенина.. Борьба вокруг его наследия. Есенинская традиция в русской поэзии двадцатого века. Есенин в критике и литературоведении.
Новые материалы о жизни и творчестве Есенина.
В.В.Набоков (1899 - 1977)
Литературный дебют Владимира Владимировича Набокова - поэтический сборник "Стихотворения", 16.
Эмиграция в 1919 году. Тема России и русской эмиграции в романе "Машенька", 26 и сборнике рассказов "Возвращение Чорба", 30. Атмосфера странности, призрачности бытия, тема "двух реальностей", прошлое и настоящее в ранних произведениях писателя. Традиции русской классической литературы в творчестве Набокова-Сирина двадцатых годов.
Тема "жизни-игры" в романах "Король, дама, валет", 28 и "Защита Лужина", 29 - трагическая судьба таланта в бездуховном мире.
Продолжение темы России в романе "Подвиг", 32 - автобиографические мотивы в произведении, попытка обретения героем "потерянного рая". Продолжение автобиографической темы в романе "Другие берега", 54.
Развитие темы двойничества, "зеркальности" мира в романах "Камера обскура", 32 и "Отчаяние", 34. Использование в прозе кинематографических приемов. Пародия в поэтике писателя.
Роман-антиутопия "Приглашение на казнь", 36 - абсурдность существования человека в обезличенном и антигуманном мире, конфликт личности и тоталитарного общества. Рассказы-спутники романа - "Облако, озеро, башня", 37 и "Королек", 33.
Роман "Дар",37 как воплощение эстетических идеалов писателя. Вдохновенный гимн искусству, творческой личности. Своеобразие композиции произведения: переплетение разнообразных сюжетных мотивов -личная судьба Годунова-Чердынцева, быт литературной эмиграции в Берлине, "повесть" о Н.Чернышевском.
Феномен языка и стиля Набокова.
Англоязычное творчество писателя и мировое признание его таланта - романы "Подлинная жизнь Себастьяна Найта", 41, "Под знаком незаконнорожденных", 47, "Лолита", 55, "Пнин", 57, "Бледный огонь", 62, "Ада , или страсть", 69, "Прозрачные вещи", 72, "Взгляните на арлекинов",74.
Драматургия Набокова - пьесы "Смерть", "Событие", "Изобретение вальса", 38.
Своеобразие эстетических взглядов писателя.
Набоков как исследователь классики в цикле лекций о русской литературе.
Набоков в современном литературоведении.
Л.М.Леонов (1899 - 1994)
Раннее творчество Леонида Максимовича Леонова. Поиски новых форм - "Бурыга", 22, "Туатамур", 24. Народ и революция в повестях "Петушихинский пролом", 23, "Записи Ковякина", 24.
Романы Леонова двадцатых-тридцатых годов: изображение событий революции и гражданской войны в "Барсуках", 24; социально-философский роман "Вор", 27 (новая редакция - 59); "Соть", 30 - роман о социалистическом строительстве. М.Горький о романах Леонова.
Драматургия Леонова: проблема творческого труда, поиски героя времени в пьесах "Половчанские сады" и "Волк", обе - 38.
Леонов в годы Великой Отечественной войны: публицистика - "Наша Москва", "Слава России"; повесть - "Взятие Великошумска", 44;.драма - "Нашествие", 42.
История и современность в романе "Русский лес", 53. Значение образа русского леса в раскрытии замысла романа. Противостояние Вихрова и Грацианского, его социальный и философский смысл.
Киноповесть "Бегство мистера Мак-Кинли", 61. Проблема патриотизма в повести "Evgenia Ivanovna", 38, 63. Работа над философским произведением "Мироздание по Дымкову", 84. Последний роман писателя "Пирамида".
Особенности творческой индивидуальности Леонова как прозаика, драматурга, публициста.
Творчество Леонова в критике и литературоведении.
А.П.Платонов (1899 - 1951)
Универсальность творческой личности Андрея Платоновича Платонова, своеобразие его мировоззрения. Драматизм судьбы писателя и его произведений. Пафос раннего творчества - всестороннее переустройство мира на основании культа разума и техники. Первые сборники стихов - "Голубая глубина", 22 и прозы - "Епифанские шлюзы", 27.
Проблема личности и государства в прозе Платонова на рубеже двадцатых - тридцатых годов: повести - "Город Градов", 27, "Епифанские шлюзы", 27, рассказ "Усомнившийся Макар", 29, хроника "Впрок", 31 и др.
"Природный" человек и революционная эпоха в повести "Сокровенный человек", 28. Начало "запретительной" кампании по отношению к Платонову.
"Чевенгур", 29, 88 как роман-антиутопия, предупреждающий об опасности "казарменного коммунизма". Соотношение "исторического" и "вневременного" в мышлении героев и в описании событий. Жанровые традиции "хождения" в романе (Копенкин). Поиски и утраты Саши Дванова.
Повесть "Котлован", 30, 87 - вершина творчества Платонова. Концентрированное выражение в повести "однообразных" идеалов писателя: стремление к гармонизации материи и духа в человеке, в обществе, в мироздании, критерий "детскости" и др. Символика образов повести - Вощев, Прушевский, Чиклин, Настя и другие. Современность в свете общечеловеческих идеалов. Гуманистические традиции русской литературы девятнадцатого века.
Проблема платоновского языка и стиля: "избыточность" лексики, "трудность" выражения мысли и т.п.
Творчество Платонова в тридцатые годы: повести - "Ювенильное море", 34, 86, "Джан", 35; рассказы - "Фро", 36, "Река Потудань",37, "На заре туманной юности", 38, "По небу полуночи", 39 и другие. Работа над романами "Счастливая Москва" и "Путешествие из Ленинграда в Москву". Особенности художественного мира Платонова в тридцатые годы.
Критические статьи Платонова (Ф.Человекова).
Последний этап жизни и творчества Платонова. Очерки и рассказы периода Великой Отечественной войны. Работа над "пересказами" национальных сказок - "Волшебное кольцо", "Финист - ясный сокол", 40-е гг.
Неоконченная пьеса "Ноев ковчег" ("Каиново отродье"), 50.
Судьба платоновского наследия. Творчество писателя в оценке современного литературоведения.
А.А.Фадеев (1901 - 1956)
Своеобразие художественного таланта Александра Александровича Фадеева. Общественно-политическая деятельность писателя.
Коллектив и личность, подвиг и предательство - основные нравственно-психологические проблемы в творчестве Фадеева.
Художественное своеобразие романа "Разгром", 26 в контексте литературы двадцатых годов. Особенности его психологизма.
Работа над романом "Последний из удэге", 26-40, посвященным изображению гражданской войны на Дальнем Востоке.
Фадеев в годы Великой Отечественной войны: публицистика и очерки, книга "Ленинград в дни блокады", 44. Творческая история романа "Молодая гвардия", две его редакции, 45 и 51. Документ и вымысел в романе.
Фадеев как критик - книга статей и выступлений по вопросам литературы "За тридцать лет", 57. Предсмертное письмо писателя.
М.А.Шолохов (1905 - 1984)
Начало творческого пути Михаила Александровича Шолохова. Картины гражданской войны и классовой борьбы на Дону в рассказах молодого писателя - сборники "Донские рассказы", 26 , "Лазоревая степь", 26
Жанр романа "Тихий Дон", 26-40. Его творческая история, Особенности композиции. Изображение событий большого социального и исторического значения. Широкая панорама дореволюционной жизни донского казачества: Мелеховы, Кошевые, Астаховы. Труд и быт донских казаков, их обычаи и фольклор. Империалистическая война и революция в изображении Шолохова. Размышления об исторических судьбах народа. Картины трагических событий гражданской войны на Дону. Исследование нравственных и социальных позиций противоборствующих сторон. Шолохов - художник в работе над историческими фактами.
Григорий Мелехов: труд, любовь и война в судьбе центрального героя "Тихого Дона". Проблема личности и народа в сложных обстоятельствах революции и гражданской войны. Мастерство психологического анализа в изображении сомнений и колебаний Мелехова, его глубоких противоречий. Споры о Мелехове среди критиков и литературоведов.
Женские характеры в романе. Воплощение материнской любви и бескорыстия в образе Ильиничны. Сила чувства, цельность характера Аксиньи Астаховой. Драматическая судьба Натальи.
Пейзаж в романе. Роль эпиграфов как своеобразных языковых камертонов повествования.
Споры об авторстве романа: книга "Стремя "Тихого Дона" и её оппоненты.
"Поднятая целина" - роман о коллективизации, книги 1, 32, книга 2, 60. Разнообразие народных характеров, воссозданных писателем: Шалый, Любишкин, Варя, Щукарь и другие. Образ Кондрата Майданникова.
Мастерство Шолохова в обрисовке Давыдова, Нагульнова, Разметнова, их борьбы с классовыми врагами - Половцевым, Островновым, Лятьевским. Противоречия эпохи в трактовке писателя. Давыдов как характер трагический
Лирическое начало в "Поднятой целине". Картины природы и их композиционная роль в романе. Диалектизмы и народные речения в языке персонажей и автора. Шолохов в работе над языком "Тихого Дона" и "Поднятой целины" - различные варианты произведений. Своеобразие юмора писателя.
Шолохов в годы войны и в послевоенное время: его публицистика, рассказ "Наука ненависти", работа над романом "Они сражались за родину".
Рассказ "Судьба человека", 57.
Присуждение Шолохову Нобелевской премии.
Творчество писателя в оценке критики и литературоведения.
А.Т.Твардовский (1910 - 1971)
Александр Трифонович Твардовский - один из крупнейших русских поэтов середины двадцатого века. Начало творческого пути. Поэма "Страна Муравия",36, её сюжет и главные герои. Традиции классики и устного народного творчества. Лирика тридцатых годов, характер лирического героя, основные мотивы довоенных поэтических сборников.
Твардовский в годы Великой Отечественной войны: его статьи, очерки, лирика военных лет. Поэма "Василий Тёркин", 41-45 - своеобразная летопись солдатской жизни на войне. Широкая популярность поэмы. Василий Тёркин как воплощение лучших черт русского национального характера. Художественное своеобразие поэмы. Её лиро-эпический и народно-героический стиль. Образ автора.
Послевоенное творчество Твардовского. Стихотворение "Я убит подо Ржевом", 45-46 - трагический монолог рядового защитника родины. Сюжет и композиция поэмы "Дом у дороги", 46. Рассказ о судьбе семьи Сивцовых. Проблемы гуманизма в поэме.
Творческая история поэмы "За далью - даль", 51-60, её сюжет. Время и народ - центральная проблема произведения. Поэтическая летопись истории страны. "Литературный разговор" в поэме. Характер лирического героя.
Поэма "Тёркин на том свете", 54-63. Бесчеловечность, равнодушие, формализм - главные объекты сатиры поэта.
Лирика последних лет, её философский характер. Поэма "По праву памяти", 67-69,87 - взгляд Твардовского на события недавнего прошлого, откровенная оценка пережитого, мотивы покаяния и гнева.
Твардовский как редактор "Нового мира". Выдающаяся роль журнала в общественно-литературной борьбе шестидесятых годов, его социальные и нравственно-эстетические позиции.
Твардовский как критик и теоретик литературы. Его роль в ознакомлении читателя с творчеством писателей из национальных республик - Ч.Айтматова, Р.Гамзатова, К.Кулиева, А.Кешокова и других.
Творчество Твардовского в критике и литературоведении.
А.И.Солженицын (1918)
Драматическая судьба Александра Исаевича Солженицына, человека и писателя. Особенности его мировоззрения, его социально-политической позиции - "Как нам обустроить Россию", 90.
Литературно-эстетические взгляды Солженицына - "Бодался теленок с дубом", 75.
Начало творческого пути: роман "В круге первом", 55-68, 90 - литературная экспедиция на архипелаг ГУЛАГ, персонажи произведения и их прототипы. Публикация в "Новом мире" рассказа "Один день Ивана Денисовича", 62 - первое знакомство читателя с именем и творчеством Солженицына. Шухов и Буйновский - две позиции в экстремальных условиях лагерной жизни. Своеобразие жанра и языка произведения.
Рассказы шестидесятых годов: "Матренин двор", "Случай на станции Кочетовка", "Для пользы дела" и другие - оригинальный взгляд писателя на события, характеры, ситуации российской действительности. Стихотворения в прозе - "крохотки": "Озеро Сегден", "Путешествуя вдоль Оки", "Прах поэта" и другие.
Автобиографическое и общечеловеческое в повести "Раковый корпус", 67, 90.
"Архипелаг ГУЛАГ", 64-68,89 - своеобразие жанра художественно-документального исследования судеб жертв незаконных репрессий. Образ повествователя, его философия и логика, субъективность отдельных оценок. "Архипелаг ГУЛАГ" - гневное обличение произвола, жестокости, надругательства над человеком. Всемирный резонанс произведения.
Присуждение Нобелевской премии 1970 года.
Исключение Солженицына из Союза писателей и высылка из СССР, 74.
Многолетняя (69-88) работа писателя над Главной книгой его жизни, восьмитомным повествованием "Красное колесо", состоящим из романов "Август Четырнадцатого", "Октябрь Шестнадцатого", "Март Семнадцатого" и других. Родословная русской революции как главная тема произведения. Его публикация в России.
Возвращение на родину, 91. Автобиографическая книга "Угодило зернышко промеж двух жерновов. Очерки изгнания", 78,98.
Творческая индивидуальность Солженицына - особенности его художественного видения мира, оригинальность его языка и стиля.
В.Ф.Тендряков (1923 - 1984)
Стремление к анализу острых конфликтных ситуаций действительности, своеобразный публицистический подход к их разрешению - характерные черты художественного мира Владимира Федоровича Тендрякова. Рассказ и повесть - его любимые жанры.
В.Овечкин, Г.Троепольский, В.Тендряков - писатели, открывшие после 1953 года новую страницу в истории русской литературы. Искреннее правдивое исследование наболевших проблем действительности в книгах Тендрякова - "Падение Ивана Чупрова", 53, "Не ко двору", 54, "Ухабы", 56.
Анализ духовной сферы человека, споры о религии в повестях "Чудотворная", 58, "Апостольская командировка", 69.
Обличение лжи и показухи в повести "Подёнка - век короткий", 65, образ Насти Сыроегиной. Крестьянин и колхоз в условиях тоталитарной системы - повесть "Кончина", 68, председатель-самодержец Лыков.
Дети, школа, учителя и ученики в повестях семидесятых годов - "Весенние перевёртыши", 73, "Ночь после выпуска", 74, "Расплата", 79, "Шестьдесят свечей", 80.
Романное искусство Тендрякова - "За бегущим днём", 59 (о проблемах воспитания), "Свидание с Нефертити", 64 (о становлении таланта художника), "Покушение на миражи", 79-82, 87 (о закономерностях исторического процесса).
Редкая в творчестве писателя-фронтовика военная тема: рассказы "День, вытеснивший жизнь", "День седьмой", "Донна Анна", 69-71, 88.
Посмертные публикации: "Охота", 71,88, "На блаженном острове коммунизма", 74, 88, "Люди или нелюди", 75-76, 89 и другие.
Проза Тендрякова в литературном процессе его времени, актуальность её проблематики.
В.П.Астафьев (1924)
Оригинальное слово писателя Виктора Петровича Астафьева - определяющая особенность его творческой индивидуальности.
Начало пути: повести "Звездопад", 60, "Кража", 66. Место автобиографической повести "Последний поклон", 68-92 в творчестве Астафьева: картины народной жизни, лирический характер главного героя. Завершающие главы "Последнего поклона" -Забубенная головущка", "Вечерние раздумья".
Своеобразие военной темы в творчестве Астафьева - подчеркнуто гуманистический подход к изображению перипетий войны: рассказы "Солдат и мать", "Ария Каварадосси" и другие; повести "Пастух и пастушка", 71, "Так хочется жить", 95, роман "Прокляты и убиты" - начало публикации - 92.
Человек и природа в изображении писателя. Социально-философский характер конфликта в "повести в рассказах" "Царь-рыба", 72-75: проблемы эгоцентризма и деградации личности в произведении. "Царь-рыба" и экологические проблемы в литературе семидесятых-восьмидесятых годов.
Публицистические тенденции в прозе Астафьева восьмидесятых годов: роман "Печальный детектив", 86, рассказ "Людочка", 89 и другие. Нравственный распад личности на фоне равнодушия и безразличия окружающих, попытка противостояния этим процессам - образ Сошнина, трагическая судьба Людочки.
Особенности рассказа-миниатюры Астафьева - "Затеси", с 1961 года.
Литературные позиции писателя в публицистических книгах "Всему свой час",85, "Зрячий посох", 88.
Б.Ш.Окуджава (1924 -1997)
Булат Шалвович Окуджава как один из зачинателей жанра авторской песни. Тематическое богатство его песенного творчества: человек на войне, любовь, мироощущение и нравственные идеалы современника, человек-история-современность, Москва и Арбат, размышления о смысле творчества, посвящения друзьям и т.п. Особая доверительная интонация песен Окуджавы, искренность и проникновенность исполнения. Музыкальность, легкость, естественность стиха.
Историческая проза Окуджавы: условная форма изображения (ирония, фантастика, гротеск), ярко выраженное лирическое начало - "создание поэтической модели мира по мотивам отечественной истории".
Сложные исторические эпохи и личности глазами рядового человека в романе "Бедный Авросимов", 73. Постановка вечных проблем бытия на материале русской истории девятнадцатого века.
"Роман "Путешествие дилетантов", 79 - тема беззащитности человека перед лицом тоталитарного государства. Концепция человеческой личности и авторское "я" в произведении. Метафорический смысл странствия человека по дорогам жизни.
Роман "Свидание с Бонапартом", 83 - жанровые и стилевые особенности произведения (дневниковая форма повествования). Литературное "цитирование" и толстовские реминисценции в произведении. Авторские размышления о драматическом смысле истории. Традиции европейского интеллектуального романа двадцатого века в прозе Окуджавы.
Автобиографическая проза - послевоенное поколение глазами писателя в рассказах "Девушка моей мечты", "Искусство кройки и житья", "Уроки музыки", все - 85. Судьба главного героя в повести "Будь здоров, школяр",61 и в романе "Упраздненный театр", 93.
Ю.В.Трифонов (1925 - 1981)
Начало творческого пути Юрия Валентиновича Трифонова - повесть "Студенты", 50 в контексте своего времени.
Туркменские мотивы в творчестве Трифонова: сборник рассказов "Под солнцем", 59, роман "Утоление жажды", 63 - как продолжение традиций в разработке туркменской темы прозаиками тридцатых годов Л.Леоновым, Вс.Ивановым, К.Паустовским и другими.
Городские повести Трифонова: "Обмен", 69, "Предварительные итоги", 70, "Долгое прощание", 71, "Другая жизнь", 75 - нравственные проблемы в среде интеллигенции, внимание к семейным отношениям, быту. Самоанализ героев. Своеобразие психологизма писателя.
Историческая и историко-революционная темы в творчестве Трифонова: документальное повествование о репрессированном отце "Отблеск костра", 65, роман "Нетерпение",73, повесть "Дом на набережной", 76, роман "Старик", 78.
Историческая проза Трифонова как эстетический феномен: принципы художественного пересоздания исторического материала, проблема документа и вымысла, особенности изображения исторических лиц.
Автобиографические мотивы в романе "Место и время", 81. Панорама исторических событий и судьба героя.
Трифонов и литература семидесятых годов. Художественное наследие писателя и современность.
В.С.Маканин (1937)
Первые опыты Владимира Семеновича Маканина - т.н. "исповедальная" проза: роман "Прямая линия",65, повесть "Безотцовщина", 71 и другие.
Зрелые, "собственно маканинские" повести восьмидесятых годов: "Голоса", 80, "Предтеча", 82, "Отставший", 87. Формирование излюбленного героя - "срединного человека"(Л.Аннинский).
Маканин - букеровский лауреат в России: "Стол, покрытый сукном и с графином посередине", 91. Кафкианские мотивы в произведении.
Антиутопические модели в прозе Маканина: "Лаз", 90; острота нравственной проблематики в повести "Долог наш путь", 91.
Публицистическое эссе "Квази", 93 - об особенностях национальной культуры и менталитета.
Сочетание "литературности" и жёсткой злободневности в поздних произведениях Маканина: рассказ "Кавказский пленный", 95, роман "Андеграунд, или Герой нашего времени", 98. Главная проблема в романе - сохранение личного "я" в условиях "ассимилирующего" давления общества.
"Антиромантизм" и ироничность в поздней прозе писателя.
Интерес к притче и легенде как одна из доминант поэтики Маканина: повести "Утрата", "Отставший" и другие. Параллельные сюжетные линии - прошлое=настоящее, замедление действия и "размывание" сюжета, лейтмотив вместо сюжетной интриги ("Утрата"), образ коридора в "Андеграунде..." и т.п.
Л.С.Петрушевская (1938)
Людмила Стефановна Петрушевская как один из авторов "другой" литературы. Её непростой путь сначала к зрителю (конец 70-х), а затем и к читателю (конец 80-х годов).
Победа быта над человеческим бытием и творчеством - содержательная основа большинства драматургических и прозаических произведений писательницы.
Петрушевская - лидер "поствампиловской" драматургии (новой волны): "Уроки музыки", 73, "Три девушки в голубом", 80, "Квартира Коломбины. Четыре одноактные пьесы.", 74-81, "Бабуля-блюз. Пять одноактных пьес", 77-86, "Московский хор", 88, пьесы для детей. Повествовательность и статичность вместо драматургической конфликтности, отсутствие морализаторства. Символика эпизода - финал "Уроков музыки".
Гиперреалистическое начало в повестях "Свой круг", 88, "Время ночь", 92, в рассказах. Урбанистические реалии. Рутинно, машинально, бездуховно живущие, одинокие персонажи Петрушевской.
Авторское жанровое разделение собственной прозы на "истории" и "монологи". Имитация устной речи, эффект "магнитофонной записи" (И.Борисова).
Роль фольклорных жанров (в особенности сказки) в творчестве Петрушевской: "Песни восточных славян. Московские случаи", 90, "Ну, мама, ну. Сказки, рассказанные детям", 93, "Маленькая волшебница. Кукольный роман", 96, "Приключения утюга и сапога. Сказочная повесть", 98.
Особенности поэтики: "новая фольклорность", эффект контраста сказочной формы и остросовременной несказочной проблематики, намеренная значимая аллюзивность заглавий ряда произведений - "Песни восточных славян", "Карамзин", "Мост Ватерлоо", "Теща Эдипа".
Литературные эксперименты Петрушевской: "Лингвистические сказочки", "Карамзин. Деревенский дневник", 94. Игровое начало в стиле как родовой признак "другой" литературы.
И.А.Бродский (1940 - 1996)
Ранняя творческая зрелость Иосифа Александровича Бродского "Внутренняя эмиграция" из "малого" времени в "большое", в культуру. Влияние античной литературы и английской поэзии (Д.Донн, Т.Эллиот). Формирование в стихах конца пятидесятых - начала шестидесятых годов - "Пилигримы", 58, "Рождественский романс", 61, "Большая элегия Джону Донну", 63 и другие - основ уникального художественного мира Бродского: соприсутствие религиозности и богоборчества, традиционного и авангардного начал в поэтике, "трагическая ирония" в отношении лирического героя к миру.
Судебные преследования Бродского за "тунеядство", 64, пятилетняя ссылка с принудительными работами. Вынужденный отъезд из СССР, 72.
Творческая и преподавательская деятельность в США.
Циклы семидесятых-восьмидесятых годов ("Двадцать сонетов к Марии Стюарт", "Часть речи", "Римские элегии" и другие), длинные и многострофные стихотворения ("Разговор с небожителем", 70, "Бабочка", 72, "Строфы", 78 и другие), объёмные поэмы ("Шествие", 61, "Исаак и Авраам", 63, "Горбунов и Горчаков", 65-68 и другие) - приверженность поэта к большим формам. Многословие и ассоциативность мышления ("...нетвёрдая честная фраза на пути к запятой") как вариант поиска истины.
Нобелевская премия по литературе 1987 года.
Элегически-ироническая позиция лирического героя, усиливающийся со временем акцент на неприятии абсурдного мира, на одиночестве в "заселенном пространстве" ("Fin de Siecle", 89).
Сочетание в стиле отдельного текста высокого и низкого, торжественного и бранного. Неметрическая, "пульсирующая" строка. Неметричность и стилевая недифференцированность как показатели сложности процесса мышления.
Бродский как эссеист: "Послесловие к "Котловану" А.Платонова, 73, "Поэт и проза", 79, "О Достоевском", 80 и другие; образец анализа стихотворной лирики - "Об одном стихотворении", 81. "Нобелевская лекция", 87 - формулировка жизненного и творческого кредо автора. Отношение Бродского к поэзии как к высшей ценности, мысль о диктате языка как основа его творческой позиции и поэтики.