Тезисы доклада «Особенности психологического рисунка в романах Стендаля «Красное и черное»
| Вид материала | Тезисы |
- Н. В. Гоголя «Мертвые души», роман Ф. Стендаля «Красное и черное», повесть О. де Бальзака, 43kb.
- Контрольная работа №2 (V курс) 2008/2009 учебный год Вариант 1 Жюльен Сорель в романе, 222.19kb.
- Задачи: Провести аналогию с романом Патрика Зюскинда «Парфюмер»; Выявить личностные, 102.07kb.
- Начальный курс географии (6 класс) номенклатурапотеме «литосфер, 16.65kb.
- И. А. Карпухин Тезисы доклада, 15.09kb.
- Тезисы доклада Титовой, 80.73kb.
- Реферат тема: «Особенности психологического консультирования по коммуникативным проблемам», 44kb.
- Тезисы доклада ООО «пнп болид», 46.08kb.
- Тезисы доклада или краткое содержание в срок, 212.29kb.
- Тезисы доклада или краткое содержание в срок, 216.73kb.
Тезисы доклада «Особенности психологического рисунка в романах Стендаля «Красное и черное» и «Анна Каренина» Л.Толстого».
Данная работа – исследование особенностей психологизма в творчестве Стендаля и Л. Толстого.
Цель исследования – выявление сходств и различий в создании психологического рисунка в романах Стендаля и Толстого.
Цель обусловила ряд конкретных задач:
1.Изучить научную литературу, написанную на данную тему;
2. Выяснить, как создает психологический рисунок Стендаль в романе «Красное и черное»;
3.Выявить особенности психологизма в романе Л.Толстого «Анна Каренина».
4.Определить сходства и различия в создании психологического рисунка в романах Стендаля и Толстого.
Методы исследования: сравнительно-сопоставительный метод, анализ.
В романе «Красное и черное» Стендаль видит своей задачей рассмотреть этапы становления человеческого характера; стремится дать многосторонний анализ действий и поступков своих героев, показать различные – порочные и добродетельные – черты в их жизненном смешении.
Стендаль, главным образом, конденсирует образ вокруг одного преобладающего качества. Поток внешней действительности, круг ежедневных встреч, привычных забот и поступков его героев не втянут в психологическую ткань.
Предметный мир небогат у писателя, частично разобщён с непосредственными проявлениями героев.
Чувства для писателя очень важны – они определяют сущность образа, влияют на его поведение, поступки. Однако очень часто в изображении отдельных переживаний Стендаль не знает конкретной детальности и наглядности, живой ощутимости.
Круг бытовой ежедневности и вверенный герою полет страсти остаются без взаимодействия. Стендаль не может связать отдельные переживания с конкретной обстановкой, насытить рисунок мельчайшими проявлениями бытового окружения, поэтому ему необходимы многочисленные разъяснения.
Стендаль стремится подлинно описать «движение сердца человеческого», но во многом его методы устарели: он не смог окончательно сломать пережитки прежних традиций в изображении психологического рисунка.
Л. Н. Толстой поставил перед собой высшую цель – «заставить любить жизнь в бесчисленных ее проявлениях».
Л. Н. Толстой стремится познать корни человеческих поступков. Его интересуют не отвлеченные типы психологии, не исключительные натуры, а самые обыденные характеры, которые созданы историей и создают историю современности.
Толстым воспроизводятся переходы из одного состояния в другое, обнажается поток непрерывной сменяемости мыслей, настроений, стремлений и всяких иных элементов самочувствия персонажа. Эта смена состояний всегда к чему-то ведет.
Связь между бытом и психикой прослеживается на протяжении всего романа «Анна Каренина». Данную страсть, мысль, нужное ему явление или проблему Толстой погружает во всю бытовую наполненность бытия.
Устанавливая непрерывную связь психической жизни человека с тем предметным бытовым окружением, в котором он находится, Толстой рассматривает внешние факторы как значительную силу, влияющую на человека.
Толстой вообще всюду борется с выделенностью и всюду конкретен. Иллюзия отсутствия выделенности достигается тем, что герой показан в общей массе, связан тысячами связей с бытовой конкретностью.
Выполняя историческую миссию художника-реалиста, Толстой в своем романе «Анна Каренина» смог в изображении отношений персонажа к вещам и явлениям жизни обнажить «натуральную правду» психологии человеческой души и с необычайной точностью передать читателям «подлинное движение сердца человеческого».
Психологический рисунок в творчестве любого писателя определяется, во-первых, его интересом к определенным состояниям, и, во-вторых, его теорией психики, т. е. его пониманием внутренней жизни человека.
Толстой и Стендаль преследуют общую цель – они стремятся к воплощению психики определенного объекта, связанного с данной действительностью.
Однако, в художественной практике методы достижения этих целей различны.
Стремясь к простоте в стиле и композиции, Стендаль сам непрерывно ломает эту простоту вторжением ложной экспрессивности, исключительности.
Простота в стиле Толстого – в постоянной конкретности его рисунка. Эмоция говорит языком вещей и движений. Толстой по-новому подошел к реальному идейному и душевному наполнению жизни, открыл сложность и пестроту душевных состояний.
Если судить о мастерстве писателей – Стендаля и Толстого – в области психологического рисунка, то с уверенностью можно сказать, что Толстой стоит на шаг выше.
Автор доклада: Егорова Т.Н.
Научный руководитель: Альканова Г.А.