За всё заплачено
| Вид материала | Сценарий |
- Исследовательская работа Тема: Значение имен в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита», 629.7kb.
- Ведущий. Люди обязаны знать и помнить, какой страшной ценой заплачено за право жить, 113.91kb.
- Синкретизм в Герметическом корпусе. Проблема отношения дуалистического и оптимистического, 1054.26kb.
- Г. Х. Андерсен «Гадкий утенок», «Русалочка», «Стойкий оловянный солдатик» А. Милн «Вини-Пух, 27.18kb.
- Олимпиадные задания 4 класс, 144.83kb.
- Церковно-славянский язык — язык Церкви и молитвы, 40.35kb.
- Было и есть бесконечное количество вещей на земле. Все индивидуальности разные, все, 239.66kb.
- Федор Михайлович Достоевский. Идиот, 9531.26kb.
- Федор Михайлович Достоевский, 7728.67kb.
- Киплинг Рассказы о жизни в Индии, 25.03kb.
Михаил ФАТАХОВ
... ЗА ВСЁ
ЗАПЛАЧЕНО
КИНОСЦЕНАРИЙ
(мистический триллер)
... ЗА ВСЁ ЗАПЛАЧЕНО (Киносценарий)
© Михаил Фатахов, 2003
1.
НАТ. Москва. Раннее утро. Середина мая.
Панорама города с высоты птичьего полета. Кое-где переливаются всеми цветами радуги буквы неоновой рекламы. Одинокие автомобили иногда нарушают почти ночной покой просыпающегося города. Мигают желтыми огнями светофоры.
Город медленно просыпается. Воздух прозрачен и чист. Восходит Солнце. Пока его загораживает современное высотное здание.
И совсем неожиданным диссонансом вдруг откуда-то издалека слышен нарастающий рев автомобильного двигателя и визг тормозов.
Солнце вдруг появляется совсем низко с правого края высотки и, кажется, медленно плывет вдоль горизонта.
Красивая бабочка пролетает мимо распахнутого окна в квартире на двенадцатом этаже дома в приличном спальном районе на Юго-Западе. Окно открывает вид на комнату-студию в большой современной квартире.
2.
ИНТ. Квартира НАЗАРОВА.
Во всю белую неровную стену студии красуется огромная картина - абстракция в темно-холодных тонах. На другой стене плакат – фотография, портрет симпатичной женщины лет тридцати пяти и десятилетнего мальчика. Рядом со стеной стоит фотоаппарат на штативе и два софита на стойках. Две непустые сумки для фото-принадлежностей и еще один сложенный штатив в чехле дополняют композицию. По всем углам квартиры развешаны на кронштейнах цифровые фотокамеры, кругом видны живописные полотна разнообразных современных направлений.
Назаров, мужчина лет сорока с крепкой стройной фигурой, спит на большой хай-тековской кровати. На его спортивном теле нет ничего, кроме дорогих часов белого металла на руке – хронографа фирмы BREITLING и серебряной цепочки с православным крестом.
РЁВ автомобильного двигателя всё сильнее.
3.
НАТ. Москва. Середина дня. Изображение размазано.
Оживленная улица. Два молодых придурка несутся по ней на подержанной грязной японской легковушке с правым рулём, пугая других своими маневрами. Их лица перекошены от ощущения собственной безнаказанности.
Один поворот, другой, третий. Визг тормозов. Молодые люди дергано огладываются и оглушительно хохочут, делая неприличные жесты.
4.
ИНТ. Квартира Назарова.
Назаров поворачивается во сне, не открывая глаз.
5.
НАТ. Та же улица.
Не сбавляя скорости, японка проносится на красный свет, едва не сбив женщину с коляской. Мелькают искаженные от ужаса лица других водителей и прохожих. Легковушка пролетает по луже, облив пешеходов, и летит дальше, провожаемая внимательным взглядом высокого человека в темном плаще с капюшоном.
Человек в плаще выходит на середину дороги и, широко расставив ноги, внимательно смотрит вслед быстро удаляющейся машине.
Сильнейший УДАР сотрясает воздух, разрезая его жутким металлическим СКРЕЖЕТОМ.
Человек в плаще вздрагивает всем телом, резко срывается с места и, почти не касаясь земли ногами, быстро несется вперед, туда, где двое на легковушке только что въехали в бок миксера с цементом.
Обладатель плаща быстро приближается к месту аварии. Он зловеще нависает над дергающимися молодыми телами, словно наслаждается увиденным. Его сине-белые губы, которые только и видны из-под нависшего капюшона, растягиваются в противной улыбке. Взгляд выдергивает из картинки часы на приборной панели машины, которые мигают, показывая 4:29.
6.
ИНТ. Квартира Назарова.
Часы на откидной панели музыкального центра мигают пару раз и высвечивают 4:30.
Музыкальный центр автоматически включается. Звучит гитарная композиция в стиле Джимми Хендрикса .
Срабатывает фотовспышка. Стоп-кадр, в стиле рекламного плаката – Назаров, распластанный на кровати.
Назаров, вздрогнув от вспышки, с трудом пытается проснуться. Он медленно поворачивается, замирает на пару секунд и, наконец, нехотя встает и на автопилоте идет в ванную.
Вспышка. Стоп-кадр, в стиле рекламного плаката - Назаров на фоне двери.
В дальнем углу комнаты автоматически включается компьютер, загорается экран, и, стоящий на столе, принтер начинает что-то печатать.
Гитара надрывается из всех динамиков.
Назаров выходит из ванной с мокрыми зачесанными волосами в трусах-плавках. Идет на большую кухню по коридору. Его фигура отчетливо видна в коридорном проеме, стены которого заполнены картинами.
Вспышка. Стоп-кадр, в стиле рекламного плаката – спина Назарова в проеме.
Назаров достает батон хлеба, отрезает два куска и ставит их в тостер. Нажимает кнопку на термосе. Загорается сигнальная лампочка.
Назаров садится на стул и чего-то сонно ждет. Спохватившись, открывает холодильник, и достает два яйца. Делает в одном из них спицей две дыры и пьет его, запрокинув голову. На заднем плане хлеб подскакивает в тостере.
Вспышка. Стоп-кадр, в стиле рекламного плаката – тостер с подскочившим хлебом.
Слышен прерывистый свист термоса. Назаров берет с полки банку с кофе, засыпает в стакан две ложки и заливает кипяток из термоса.
Некоторое время он сидит с чашкой в руке, поглядывая сонно в окно.
Вспышка. Стоп-кадр, в стиле рекламного плаката – Назаров с чашкой и закрытыми глазами.
Назаров встает и возвращается в студию.
Он надевает длинную цветную шелковую сорочку, светлые брюки, носки, ботинки-мокасины, берет с компьютерного стола сотовый телефон, какие-то бумаги, пачку только что отпечатанных на принтере фотографии и бегло просматривает их.
7.
НАТ.
Видением вдруг проскакивает сцена с разбитой машиной и дергающимися телами.
8.
ИНТ. Снова квартира Назарова
Встряхнув головой, Назаров складывает вещи в красивый дорогой кожаный портфель, вешает на каждое плечо по фото-сумке, подхватывает сложенный штатив и идет к входной двери. Открывает ее. Он останавливается в дверном проеме и бросает последний взгляд на квартиру.
Вспышка. Стоп-кадр, в стиле рекламного плаката. Принтер в пустой квартире печатает портрет Назарова на фоне дверного проема.
Панорама квартиры из коридора.
НАЕЗД на экран монитора. На экране появляется последовательно девять окон в виде телевизоров. В восьми из них видны лица людей разного возраста и национальности. Индус с левого верхнего экранчика говорит по-английски. (Синхронный перевод).
ИНДУС. Майкл? Алло! Майкл! Подъем.… Хей, люди, опять русский профукал конференцию.
БЕЛЫЙ. У него сейчас только пять утра.
ДРУГОЙ БЕЛЫЙ. У меня вообще уже два ночи, я же сижу.
ЧЕРНЫЙ. А у него жена уехала. Он дома не ночует, бабник.
ИНДУС. А музыка? Слышите?
ЧЕРНЫЙ. Автомат сработал. Он это любит.
ЯПОНЕЦ. Ладно, всё. Всем привет. Работаем без него. А где Черри?
На девятом экранчике появляется молодая девушка с чертами мулатки.
ЧЕРРИ. Всем здрасти.
ЯПОНЕЦ. Всё. И так. Черри, где те фотки, которые ты нам обещала...?
9.
НАТ. Автотрасса.
БМВ пятой серии мчится на большой скорости в сторону области. Назаров улыбается за рулем. На встречу ему движется редкий утренний автомобильный поток. Общий план.
БВМ сворачивает на проселочную дорогу и несется, поднимая клубы пыли.
Два, три поворота и машина останавливается на зеленой поляне.
10.
НАТ. Красивая зеленая поляна в районе Завидово около заброшенной деревни. Кругом леса. Вдали извивается Волга. Раннее утро.
ПОЮТ птицы.
Назаров стоит посередине поляны и улыбается, подставив лицо легкому ветру. Рядом штатив. В руке фотоаппарат.
Старая кирпичная церковь на краю деревни загораживает от него восходящее солнце.
Назаров торопится. Он быстро привинчивает фотоаппарат на штатив. Солнце еще за церковью. Вот-вот оно появится из-за нее.
Раз, два, три. Ослепительный свет бьет по глазам.
Стоп-кадр выглянувшего солнца.
Подряд несколько стоп-кадров природы, церкви и утреннего солнца.
Назаров щелкает фотоаппаратом.
Назаров меняет позицию, передвигая штатив, стараясь загородить солнце церковью, чтобы сделать еще несколько снимков.
ГОЛОС СТАРИКА (за кадром). Беркут, свои.
Назаров оборачивается на голос. Огромная кавказская овчарка подошла к Назарову сзади почти вплотную.
Назаров замирает, боясь пошевелиться.
Овчарка, нюхнув его, отворачивается и забегает за спину старичка невысокого роста лет семидесяти пяти с очень длинной седой бородой, который стоит недалеко позади, опершись обеими руками на деревянный посох.
Лицо у старика хитрое, с прищуром.
СТАРИК. Я так вижу, Вы тут стариной заинтересовались?
НАЗАРОВ. Здравствуйте. А Вы?..
СТАРИК. Доброго утречка. Да-а... (оглядывается вокруг).
НАЗАРОВ. Вы, наверное, местный?
СТАРИК. Местных тут уж года два, как нет.
НАЗАРОВ. А Вы что же?..
СТАРИК. Я в лесу живу. Тут, неподалеку.
НАЗАРОВ. Трудитесь лесником?
СТАРИК. Да нет. Какой из меня лесник? Так. Доживаю.
Назаров смотрит на старика, щурится на Солнце и выжидательно молчит.
СТАРИК. Снимать любите?
Назаров улыбается.
СТАРИК (продолжает)... Смотрю на Вас тут. С пол часа, уж как. И нравится?
НАЗАРОВ (обводя взглядом пейзаж). Да, красиво. Я из Москвы. Был тут недавно с друзьями. Запало. Теперь вот решил отснять.
СТАРИК. Мертвую-то деревню. Зачем?
НАЗАРОВ. Нет. Церковь только.
СТАРИК. Храм...
НАЗАРОВ. Ну, да, храм.
СТАРИК (растягивая слова и не глядя на Назарова). Храм божий... Его люди строили. Для жизни. А теперь что? Одни стены и остались. Креста нет... Людей нет... И бога забыли.
Овчарка, побегав, снова подходит к Назарову. Назаров замирает.
СТАРИК (лукаво прищурившись). А он добрых людей не трогает. Умный пес... (пауза). К выставке, говорите? Вам то это, к чему?
НАЗАРОВ (удивленно). Я не говорил про выставку...
Но старик, вдруг махнув рукой, продолжает, не обращая на него внимания, словно сам себе.
СТАРИК. Повесите себе на стенку фотки и забудете... А ему, почитай, лет двести, или больше, храму то. Так вот. Да-а...
Назаров не знает, что ответить. Старик, тоже немного помолчав, еще раз оглядывается вокруг, словно хозяин.
СТАРИК. Ну ладно. Разговорился я, что-то... Пора мне.
Он поворачивается и, не прощаясь, идет к лесу. Пес, описав большую дугу вокруг Назарова и, вдруг потеряв к нему всякий интерес, устремляется за хозяином.
Назаров смотрит им вслед. Через минуту их уже не было видно за деревьями.
Назаров поворачивается к штативу. Переводит взгляд на мертвую деревню. Вросшие в землю, завалившиеся избы теперь не кажутся ему такими художественно привлекательными. От них веет какой-то тоской. ЗАУНЫВНАЯ МУЗЫКА за кадром подтверждает это.
Назаров разворачивает штатив и делает еще несколько снимков деревни.
Солнце стоит уже высоко. Роса высохла. Зеленая трава вокруг, кажется, растет на глазах.
Назаров вдыхает полной грудью, смотрит на часы и начинает откручивать фотоаппарат.
11.
НАТ. Автотрасса.
БМВ Назарова едет в потоке утренних автомобилей в Москву.
Плотный поток движется по Ленинградскому проспекту.
На таймере приемника в машине мигает 9:29. 9:30.
ЗВОНИТ мобильный телефон. Назаров нажимает кнопку громкоговорящей связи.
АНЖЕЛА. Алло, Михаил Андреевич? Доброе утро.
НАЗАРОВ (смущенно ухмыльнувшись). Анжелика? Привет... Да. Что там у нас?
АНЖЕЛА (перечисляет). В десять в конторе у Вас встреча с детским питанием.
НАЗАРОВ. Помню. Хорошо.
АНЖЕЛА. В двенадцать приедет Рожков, уже звонил. Привезет вино. Сказал, новый розлив.
НАЗАРОВ (поглядывая по сторонам). Он что, уже вернулся?
АНЖЕЛА. Он не сказал. Наверное.
НАЗАРОВ. Давай дальше.
АНЖЕЛА. Вчера, уже поздно, Вас спрашивал Хлебников, просил напомнить, что сегодня в семь Вы встречаетесь в клубе.
НАЗАРОВ. Хорошо, спасибо. Все?
АНЖЕЛА. Билеты на субботу я заказала. Первый класс.
НАЗАРОВ. Ну, хорошо,.. спасибо. Теперь так. Напомни Петровичу, как появится, что в десять тридцать он должен в Шереметьево моих встречать. Он знает. И скажи ему, чтобы потом заехал в багетную мастерскую, забрал там фотографии, если уже оформили. Квитанция у меня на столе лежит. Держи народ, чтобы к десяти все были на месте. Всё.
АНЖЕЛА (шепотом, капризно). Назаров, где ты вчера шатался? Я, как дура, сидела, ждала….
НАЗАРОВ. Так, все, отбой.
БМВ останавливается перед светофором. Назаров сидит за рулем, постукивая по нему пальцами. Поглядывает на часы.
НАЗАРОВ (за кадром). Как Вы думаете? Что на этой картине изобразил художник, закат или рассвет?
ГОЛОС (за кадром). Конечно закат. Где Вы видели, чтобы художники вставали в четыре утра.
Назаров самодовольно улыбается, давит на педаль, и БМВ срывается с места.
12.
ИНТ. Офис. На стене за секретарской стойкой логотип «Рекламное агентство «ПАНОРАМА».
Уходящий вдаль коридор увешан рекламными постерами в одинаковых металлических рамках.
В агентстве царит обычная вялая утренняя суета. Не проспавшиеся люди обоих полов разного возраста, похожие на дизайнеров и программистов снуют по коридорам с чашками в руках. Длинноногая фотомодель с сонным выражением лица курит на кожаном диване.
Рядом с секретаршей Анжелой, миловидной девушкой двадцати пяти лет с выразительными грудями под коротким, полупрозрачным топиком, стоит другая девица, Вика, в джинсах и майке в обтяжку. Они что-то оживленно обсуждают, глядя на монитор.
АНЖЕЛА (грубо). Инка, вали, давай в туалет? Дышать нечем.
Фотомодель вяло встает и, сделав капризное лицо, уходит по коридору куда-то вглубь помещений. Вместо нее на диван плюхается художник ДАНИЛА ШВЕЦОВ, худощавый бородач лет тридцати пяти с чашкой кофе в руке. На чашке написано KAFKA.
ШВЕЦОВ (заикаясь). Это, а М-мишка? Когда он? Ну, приедет?
АНЖЕЛА. Михаил Андреевич? Обещал до десяти быть. Сейчас к Вам клиенты прибудут с детского питания.
Назаров врывается в секретарскую, вызывая общее оживление. Понятно, что настоящий рабочий день в агентстве начинается только с его появлением.
НАЗАРОВ (улыбаясь). Общий привет. Анжелика, сделай мне кофе, и, пожалуйста, без сахара. (Протягивает руку Даниле.) Ну, что Данила - мастер (смеясь), выходит у тебя каменный цветок?
ШВЕЦОВ. Я с-старался. Как мог.
НАЗАРОВ. Ну, и? Обрадуй начальство.
ШВЕЦОВ. Да все н-нормально.
НАЗАРОВ. Тогда, давай тащи все материалы в переговорную. (И обращаясь к Анжеле.) Скажи Николо и Гранцеву, чтобы через пять минут были в переговорной комнате со своими бумагами по детскому питанию. Пашка где?
АНЖЕЛА. В операторской.
ВИКА (кокетливо). Михаил Андреевич, а Вы какого числа родились?
НАЗАРОВ (шутливо строго). Виктория, администратор должен знать всё.
ВИКА. А, у меня же записано.
Вика бросается ко второму компьютеру, стоящему рядом и садится за клавиатуру.
НАЗАРОВ. Ладно, не дергайся…. Двадцать девятого мая одна тысяча девятьсот шестьдесят четвертого года.
Анжела начинает что-то набирать пальцами на клавиатуре. Вика снова склоняется над ней.
ВИКА (глядя на монитор). Вот это да, Михал Андреич. Тогда Вам жить до девяносто трех лет.
НАЗАРОВ. Серьезно?
Вика пожимает плечами.
НАЗАРОВ. Это перспектива... Всегда мечтал жить долго. Как Лев Толстой.
ШВЕЦОВ (хитро улыбаясь). Т-толстой мясо не ел.
НАЗАРОВ. В моем возрасте он ел всё. И пил, как лошадь.
ВИКА. А когда он родился?
НАЗАРОВ. Хочешь компьютер проверить?.. Ладно. Кончайте бардак. Пора трудиться.
Швецов, вздохнув, встает с дивана.
Анжела, взяв свою чашку, встает и уходит куда-то, демонстративно вертя задом.
Вика садится за свой стол и, опустив глаза к клавиатуре, начинает что-то быстро печатать.
Назаров берет со стойки портфель. По его лицу вдруг проскакивает тень.
СЛЫШЕН удар,
Видением мелькает ужасающая сцена аварии.
НАЗАРОВ (вдруг серьезно). Вика, а аварии к чему снятся?
ВИКА (подняв глаза). Что? Не поняла...
НАЗАРОВ (будто очнувшись). Ладно, ничего...
Назаров подхватывает портфель подмышку и скрывается в глубине офиса.
13.
ИНТ. Операторская комната. Мало света.
Назаров вместе с длинноволосым оператором настраивают видеокамеру. Камера направлена на прозрачную стену, за которой видна переговорная комната с большим овальным столом, вокруг которого расставлено штук двенадцать стульев. В комнату за стеклом вваливается Швецов и еще двое. Один из них, ВИКТОР ГРАНЦЕВ, мужчина тридцати пяти лет в белой рубашке и галстуке, другой – НИКОЛАЙ ОЛЛО двадцатипятилетний молодой человек в джинсах, майке с Че Геварой и кожаной безрукавке, с зеленым ежиком волос.
Назаров через стекло видит, как входит Анжела. Она ставит во главе стола большую белую дымящуюся чашку с иероглифом на боку и с торжествующим видом, гордо подняв голову, удаляется.
Гранцев открывает папку и вынимает стопку документов. Данила садится в дальний угол с чашкой в руке. На чашке надпись KAFKA.
Олло подвигает стопку с документами ближе к себе и начинает их листать.
НАЗАРОВ. Паша. Давай как обычно... Только общий план... Настраиваешь на середину, и больше не трогай. Хорошо?
ПАША (кивает). Шеф. Когда я делал плохо? Иди, все будет пучком.
Бьют по рукам.
Назаров уходит.
14.
ИНТ. Переговорная комната.
ШВЕЦОВ (жалуется). Блин. Что за ж-жизнь. П-почти н-не спал сегодня. В-выпил т-три чашке уже. В-все равно н-не помогает. Н-не хотел ведь, н-нажираться...
ОЛЛО (не отрываясь от бумаг). Вчера, что ль?
ШВЕЦОВ. Ну да. Л-лячин, скотина…. П-пойдем, говорит, отметим. К-картину п-продал... Отметили... Б-башка трещит... Может, т-таблетку? А? (Гранцеву). У тебя нет? В-виктор? (С ударением на «О»).
Гранцев качает отрицательно головой. Он слушает Швецова безучастно и нервно постукивает карандашом по столу.
ОЛЛО (себе под нос). Меру надо знать дорогой, меру.
ШВЕЦОВ (вяло шутит). Свою меру я з-знаю, я ее в-выпить не могу.
Гранцев брезгливо поглядывает на Швецова, покачивая головой.
ОЛЛО. Ну-ну. (Упорно пытается что-то нарыть в лежащих документах).
Входит Назаров, с ходу берет чашку с иероглифом, делает глоток и недовольно морщится, глядя в чашку сверху вниз. Кофе сладкий.
Олло и Швецов переглядываются и улыбаются.
ШВЕЦОВ. А!.. К-как она т-тебя?
ОЛЛО. Получил, таки, фашист, гранату?
НАЗАРОВ. Вот зараза. (Ставит чашку).
ШВЕЦОВ. Это она т-тебе за вчерашний в-вечер.
ОЛЛО. А могла и пописать.
НАЗАРОВ (обводя всех взглядом). Та-а-к... Эй, там, на нарах. Тишина в камере.
Олло и Швецов, весело ухмыляясь, замолкают и углубляются в бумаги. Гранцев брезгливо качает головой.
НАЗАРОВ. Давайте-ка всё сюда. Макеты документы, сметы. (Просматривает бумаги). Так. Вроде всё есть. (Смотрит на часы.) Ну, где эти попендосы ходят?
ШВЕЦОВ. Майкл, у тебя т-таблетки от головы есть? П-пару бы.
НАЗАРОВ. Опять с Лячиным гулял? Поберег бы здоровье, дистрофик.
АНЖЕЛА (за кадром по селектору официально). Михаил Андреевич, к Вам представители фабрики детского питания.
НАЗАРОВ (нажав кнопку на столе). Проводи. (Обращаясь к ребятам.) Ну что, господа рекламисты? Приготовились? Низкий старт. (И Швецову). Даниил, сделайте сладкое лицо, а то уволю.
Звучит та же музыкальная композиция под Джимми Хендрикса, что и в начале.
Заходят двое мужчин средних лет в костюмах и девушка в летнем платье. Попеременно приветливо пожимают руки как хорошие знакомые. Рассаживаются на разные стороны стола.
(Видеоряд без звука, но под музыку). Презентация проекта по рекламе продукции фабрики детского питания.
Анжела приносит кофе на подносе.
Назаров раздает гостям по экземпляру плана рекламной кампании и по пачке красивых картинок с детишками, зайчиками, слониками и другими персонажами. Назаров то встает, то садится, то ходит вокруг стола, отчаянно жестикулируя. Иногда тыкает в документы и в схемы, которые переворачивает на стоящей рядом демонстрационной доске. Показывает смету клиентам и показывает на Гранцева. Тот согласно кивает, с серьезным выражением лица.
Проходя мимо Швецова, Назаров обнимает его за плечи. Данила, смущаясь, краснеет. Клиенты весело переглядываются. Все лица постепенно приходят в состояние полной эйфории. Наконец все показано, рассказано, кофе выпит. Закрывается последняя папка с документами. Клиенты собирают свои экземпляры и складывают их по кейсам. Все встают. Попеременно жмут руки и прощаются около дверей.
Клиенты уходят.
Назаров весело смотрит на своих сотрудников, берет папку и с последними аккордами музыкальной композиции бросает ее вверх. Листы разлетаются по всей комнате.
Назаров без сил, но с выражением удовлетворения на лице, опускается в кресло.