Русская рок-поэзия

Вид материала

Подобный материал:

1 ... 8 9 10 11 12 13 14 15 ... 28

Н.Н. СИМАНОВСКАЯ

Москва

МЕТРИКО-РИТМИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ

ПЕСЕННЫХ ТЕКСТОВ ВЕНИ Д’РКИНА

Веня Д’ркин (наст имя – Александр Литвинов, 1970-1999) – один из самых интересных авторов неформального течения рок-песни девяностых годов. Нами были исследовано 67 текстов, к сожалению, до сих пор тексты не были изданы традиционным, «бумажным» образом, поэтому исследование велось по вариантам, представленным на сайте ссылка скрыта.

Таблица 1. Метрическое разнообразие песен Вени Дркина в сопоставлении с рок-авторми 80-х годов

	Я	Х	2ПА	Д	Ам	Ан	3ПА	Лог	ПК	5сл	Дк	Т	Акц	Всего
Науменко	2		3								2	33	2	42
	4,8%		7,1%								4,8%	78,6%	4,8%
Цой	6	2	4	1	1	4	2				58	11	1	90
	6,7%	2,2%	4,4%	1,1%	1,1%	4,4%	2,2%				64,4%	12,2%	1,1%
Шевчук	17	8		1	5	2	3	2	1		11	8		58
	29,3%	13,8%		1,7%	8,6%	3,4%	5,2%	3,4%	1,7%		19%	13,8%
Макаревич	24	14	4		6	15		1			29	6		99
	24,2%	14,1%	4%		6,1%	15,2%		1%			29,3%	6,1%
Никольский	4		1	2	1									8
	50%		12,5%	25%	12,5%
Романов	2	2	3		1	2	1	2			1			14
	14,3%	14,3%	21,4%		7,1%	14,3%	7,1%	14,3%			7,1%
Башлачев	9	7	2	1	7	8	3	2	1	1	3	10		54
	16,7%	13%	3,7%	1,9%	13%	14,8%	5,6%	3,7%	1,9%	1,9%	5,6%	18,5%
Дягилева	8	7	2	1	2	3	1	2				3		29
	27,6%	24,1%	6,9%	3,4%	6,9%	10,3%	3,4%	6,9%				10,3%

Д’ркин	10	6	2		1	5	3	5	4	1	9	20	2	67
	15%	9%	3%		1,5%	7,5%	4,5%	7,5%	6%	1,5%	13,5%	30%	3%

Полученные данные оказались в общем ключе, характерном для рок-поэзии 80-х годов: довольно высок процент песен, написанных тоническим стихом (46,5%), из двусложных метров несомненно лидирует ямб (15% против 9% хорея), также небезынтересно отметить высокий процент логаэдов (7,5%, это выше, чем у любого из авторов 80-х, творчество которых мы анализировали, максимальный процент там – 6,9% логаэдов у Янки Дягилевой) и обращение к такому редкому метру, как пятисложник^²⁶⁹ (из всех рок-авторов пятисложник использовал только Александр Башлачев в песне «Егоркина былина», в современной поэзии этот метр практически не употребим). Приведем таблицу, где данные по поэзии Д’ркина сопоставлены с рок-традицией в целом, а также с предшествующими песенными традициями.

Таблица 2. Метрический репертуар рок-поэзии в сопоставлении с метрическим репертуаром книжной поэзии 1958-1980, литературной песенной поэзии, авторской песни и городского фольклора

	Я	Х	Д	Ам	Ан	Лог	5сл	ПА	ПК	Дк	Т	Акц	Текстов
Рок-поэзия	18,3%	10,2%	1,5%	5,8%	8,6%	2,3%	0,3%	7,3%	0,5%	26,4%	18%	0,8%	394
Поэзия 1958-80	46,4%	16,9%	2,7%	9,4%	11,9%	0,2%	0,03%	0,5%	?	9,4%	0,8%	0,6 %	3306²⁷⁰
Песенная поэзия XVIII-XX веков	27,6%	37,9%	6,6%	9,5%	10,8%	4,4%	2,7%		?	0,5%			813
Авторская песня	28,7%	21,3%	4%	8,7%	12%	4%	0,7%	1,3%	5,3%	13,3%	0,7%		150
Городской фольклор	19,4%	18%	3,2%	6,9%	11,5%	0,4%		2,5%	16,5% +9,4% ПМФ	3,6%	5,7%	2,9%	278
Д’ркин	15%	9%		1,5%	7,5%	7,5%	1,5%	7,5%	6%	13,5%	30%	3%	67

Интересно отметить и то, что в отношении к тонической системе стихосложения, своеобразной «визитной карточке» рок-поэзии, Д’ркин оказывается ближе к Башлачеву, чем к авторами-ленинградцам: тактовик, позволяющий более свободно обращаться со словом, с ритмом и текста, и музыки, преобладает у него над более строгим дольником (30% тактовиков и 13,5% дольников). Впрочем, в отличие от Майка, для которого тактовик стал основой метрического репертуара, Д’ркин не пренебрегает и дольником (а у Майка процент дольников невероятно мал – всего лишь 2%). Соотношение вольных тактовиков и дольников с их урегулированными вариантами примерно равное: 10 на 10 тактовиков, 5 на 4 дольников. Необычным является редкий даже для «свободолюбивых» ленинградцев акцентный стих, причем встречающийся в двух текстах. Как и в случае с Майком, обращение к настолько расшатанному стиху связано именно с музыкальной основой, а именно с блюзовыми формами, которые принимают в себя многословное повествование:

…Маленький человечек, застывший в капельке янтаря,

Оправленный благородным кулончиком на твоей тонкой шее,

Плохо спит по ночам, ворочается и щекочет грудь,

И от этого чайник на моей кухне становится все теплее...^²⁷¹

Отдельно следует упомянуть и то, что в песнях Д’ркина высок процент метров с переменной анакрусой, что характерно для рок-поэзии на фоне других песенных традиций, где такое явление – большая редкость. В качестве объяснения предположим то же самое, что и для других рок-авторов: это установка на приближение стиха к естественной речи, как, например, в вольном 2ПА А. Башлачева «Все будет хорошо». При этом вряд ли имеет смысл предполагать, что подобное объясняется слабым владением стихотворной техникой, как мы объясняли это в случае с поэтической техникой Цоя. Впрочем, в ряде случаев это может быть намеренным приемом, тогда переменные анакрусы встречаются в текстах вместе с просторечиями, неправильными формами слов (в скобках за строчкой указывается количество слогов в анакрусе):

Уехали пожарные, приехали спасатели (1)

И стали с аквалангами на дно за трупами нырять (1)

А вода вся высохла потому что жарко там (0)

Игрались дети спичками и загорелось все опять (1)

Уехали спасатели приехали пожарные (1)

А у пожарных дети есть они не хочут умирать (1)

А молодой пожарный (1)

Не боится пламя (2)

Идет спасателей спасать (1)

Но, повторимся, на наш взгляд, это не является недостатком техники стиха, а стилистическим приемом. О владении Веней Д’ркиным приемами стихосложения свидетельствует не только то, что более половины текстов написаны силлабо-тоническими метрами, но и то, что среди них встречаются логаэды, причем как стопные, так и строчные. В советской песенной поэзии логаэды не были редкостью: «В стопных логаэдах такого рода обычно фиксировался и повторялся какой-нибудь их ритмов тактовика <…>. В строчных логаэдах обычно сочетаются строки двухсложных и строки трехсложных размеров – иногда в простом чередовании, иногда в довольно сложном»^²⁷². Напомним, что далеко не все рок-авторы уделяли логаэдам достаточно внимания: не встречаются логаэды у авторов-ленинградцев, зато их много у авторов, не отвергавших традицию советской массовой песни, пусть и как объект для порой комического переосмысления. Веня Д’ркин воспринимал традиции советской эстрадной песни, существуют записи, где он исполняет песни «Вологда», «Эхо любви», «Как прекрасен этот мир», «Синий иней» и другие. В его песнях также много цитат из советской эстрады. Скорее всего, именно с этой традицией он и усвоил интерес к логаэдам, которые, впрочем, ни тематически, ни жанрово не соотносятся с советской песней, как, например, в песне «Проклятущая», где все строки построены на основе застывшей строки четырехиктного дольника с междуиктными интервалами 1-1-2:

И защелкали замки на руках,

Заскрипели на портах кирзаки.

И остался пункерам – назепам,

Паркопановый бедлам – хипанам.

И на этом вот и вся недолга,

Иллюзорная модель бытия.

Оборвались небеса с потолка,

И свернулась в карусель колея.

Ты, спасибо, помогла чем могла,

Ты на феньки порвала удила…

Ветхой пылью рок-н-ролл на чердаках.

Я иглою на зрачках наколол…

Встречаются и более сложные конструкции, строчные логаэды, где «застывает» определенная последовательность тактовиковых или дольниковых строк, формирующая особую строфу, которая повторяется несколько раз. Таким примером может быть песня «Рябина за окном», основанная на вариациях неравноиктного дольника. Необычны встречающиеся нулевые междуиктные интервалы (большая редкость в книжной поэзии, при этом встречающаяся в песнях), а также долгий период (пять строк), основанный на повторении вариаций II формы трехиктного дольника с односложной анакрусой и мужским окончанием. На такой последовательности основаны логаэды Янки Дягилевой «Особый резон» и «Берегись», также образуется повторяющийся период в тактовике А. Башлачева «Влажный блеск наших глаз», а также служит последовательностью слогов в припеве песни К. Арбенина «Никого, кроме Ницше». Об особенностях II формы трехинктного дольника подробно писала А.Н. Андреева^²⁷³, мы же еще раз отметим, что эта форма действительно стремится к повторению (в примере выделены курсивом).

Мёртвенный пепел лун в трауре неба,

Перхотью буквы звёзд – моё имя.

Чтобы его прочесть – столько вёрст.

Нибелунг! Ничего у тебя не выйдет –

Кошка сдохла, хвост облез.

И никто эту кровь не выпьет,

И никто ее плоть не съест

Ждешь? Врёшь!

В руках синдромная дрожь. Пьешь? Что ж…

На то и солнечный день

Раскис в квадрате окна.

И твоя мама одна,

И твоя мама больна.

Утешься собственным сном,

Где я – рябина за окном

Вольному руки греть в пламени танго,

Я заклинаю пить воды Конго

Чтобы пожар отмыть. Петь да петь!

Нибелунг! Это палит костры туземка –

Бронзовая самка гну.

И ты в клетке ее так крепко,

Что не поймешь почему.

Весна.

Похмельный сладко мурчит бес сна

Вчера была тарида,

Сегодня в горле блесна.

Твое вино не беда,

Когда вина не ясна.

Еще одним серым днём

На кухне с грязным столом,

Где я – рябина за окном…

В этой песне мы видим не только пример виртуозного владения ритмом и словом, но и черту, характерную для метрической организации песен Вени Д’ркина: многочастность, как музыкальная, так и ритмическая. Очень часто в песне встречается не один припев, а несколько, и они отличаются и музыкально, и ритмически. Такой принцип композиции, видимо, объясняет тот факт, что в некоторых песнях, не настолько строго организованных, как логаэды, сочетаются фрагменты двусложных и трехсложных метров, нередко это сопровождается еще и переменной анакрусой. Так, в следующем примере чередуются строфы Я6, Ан3 с застывшей, повторенной четыре раза строкой трехиктного тактовика и фрагментом двусложника с переменной анакрусой. Подобное описание может напугать, но слушатели воспринимают подобного рода сочетания вполне естественно:

Много песен о шахтерах было сложено

Много песен о монтажниках-высотниках

А про нашу про советскую милицию

Кроме этой песни верной ни одной

Когда Баба-Яга была девочкой

Чудо-Юдо еще было маленьким

Змей Горыныч был птенчиком немощным

Царь Кощей был мальчиком-паинькой

На болоте что у озера Тихого

Народился на заре добрый молодец

У Адама и инспектора Тихона

И прозвали его Васька-омоновец

Баиньки да баиньки дурак

Не спи мой маленький

Постучится мусорок

Скажет: «Я от Ивашова»

А ты добрый и счастливый

И не свяжешь слова

И затащит в воронок

Страшный злой и кровожадный

Скажет: «Вот тебе за Сырок.

Вот за Глюки-буги…»

Итак, подводя итог нашего небольшого исследования, мы можем сказать, что в отношении метрического репертуара Веня Д’ркин следовал не традициям ленинградского рока, а традициям рок-периферии (Башлачев, Янка). Это проявляется в обращении к силлабо-тонической системе стихосложения в более чем половине случаев, в интересе к таким редким стиховым формам, как логаэд и пятисложник. К традиции указанных авторов Веню Д’ркина приближает и использование переменной анакрусы как в двусложных, так и в тресхсложных метрах.

Характерными чертами собственно рок-поэзии следует называть обилие вольных тонических метров, обращение к акцентному стиху, а также принцип теснейшей взаимосвязи текста и музыки. С авторской песней его метрический репертуар роднит преобладание ямба над хореем и интерес к логаэдам, но эти же черты характерны и для метрической организации текстов Башлачева. Отличительной чертой поэтики самого Вени Д’ркина является стремление к полиметрическим сложным композициям.

Blog

Русская рок-поэзия