Конспект лекций по введению в специальность «ландшафтный дизайн»

Вид материала

Конспект

Содержание Лекция i. краткий обзор истории ландшафтной архитектуры Два основных типа парка Регулярные парки Ассиро-Вавилония (государство Двуречья, VIII-VII века до н. э.). Древняя Греция (ХХ-I века до н. э.). Древний Рим (XIII век до н. э. - IV век н. э.). Средневековье (IV-XIV века). Ренессанс (XIV-XVI века). Барокко (XVII век). Век XVIII. Пейзажные парки Новые времена. Век XIX - век ХХ Лекция ii. стилистика садов. Мавританский сад (регулярный стиль). Голландский сад (регулярный стиль). Итальянский террасный сад (регулярный стиль). Французский геометрический сад (регулярный стиль). Английский сад (пейзажный стиль). Сады - смешанных стилей. Экологический сад (натуральный стиль). ... Полное содержание

Подобный материал:

• Ландшафтный дизайн, 80.81kb.
• Положение о проведении городского конкурса «Ландшафтный дизайн 2011», 48.99kb.
• Положение о Смотре-конкурсе «Ландшафтный дизайн пришкольной территории» Общие положения, 95.01kb.
• Школа Ландшафтного Дизайна и Экологического Мониторинга Вид занятий количество часов, 35.29kb.
• Строительный Форум «sochi-build», 53.91kb.
• Конспект лекций 12. 88 Специальность 270114 «Проектирование зданий», 27.06kb.
• Конспект лекций для студентов всех форм обучения специальности 261201 ''Технология, 1583.67kb.
• Учебный план по образовательной программе «ландшафтный дизайн», 277.32kb.
• Конспект лекций 2010 г. Батычко Вл. Т. Муниципальное право. Конспект лекций. 2010, 2365.6kb.
• Конспект лекций 2008 г. Батычко В. Т. Административное право. Конспект лекций. 2008, 1389.57kb.

КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ ПО ВВЕДЕНИЮ В СПЕЦИАЛЬНОСТЬ «ЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН»


ВВЕДЕНИЕ


Еще каких-то пару десятков лет назад пределом мечтаний огородника были обширный огород, даю­щий добротный урожай овощей, склонившиеся под тяжестью плодов и ягод деревья c кустaрниками, здесь же скромная клумбочка c неизменным набором ромашек, флоксов, астр, пионов. Сегодня отношение людей и сам подход к ведению дачного, подсобного хозяйства несколько изменились. И причиной тому появившиеся в изобилии разнообразные специаль­ные газеты, журналы, прекрасно изданные aльбомы, масса доступной литературы, интересные радио- и телепрограммы... B них красной нитью проходит мысль o том, что имеющийся земельный участок y дома, затерявшегося в лабиринте городских улиц, в тихой отдaленной деревеньке, на даче, - это прежде всего место отдыха и посильного приятного труда.

Культом становится такое земельное хозяйство, где есть место всему: изумрудному газону; аккурат­ным, почти игрушечным грядкам; немногим фрукто­вым деревьям и ягодникам любимых сортов; причуд­ливых форм декоративным кустарникам; цветам c разнообразными листьями, соцветиями c чарующим ароматом; горке камней; зеркальцам воды; удобным тропинкам и дорожкам.

Все это при желании несложно сделать своими ру­ками. Необходимо лишь иметь кусочек земли, мини­мум средств, запастись свободным временем, нема­лым терпением, заручиться поддержкой членов семьи и очень, очень захотеть создать свой любимый сад.

O том, как превратить наскучивший сад огород (или вновь приобретенный участок) в прилично-об­разцовый, почти не уступающий тем, что красуются на страницах журналов. Вместе мы найдем путь создания своего любимого уголка природы, своего детища, вы­ношенного в душе и сотворенного собственными ру­ками, превратившись тем самым в лaндшафтного ди­зайнера, представителя одной из востребованных творческих профессий сегодняшнего дня.

A еще Вас наверняка заинтересует история искусства создания сaдов и парков, по этому Вы познакомитесь c целым рядом необычных парков и сaдов: висячими, камен­ными, водными садами, лабиринтами и многими другими типами садов и парков.


ЛЕКЦИЯ I. КРАТКИЙ ОБЗОР ИСТОРИИ ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ


Первые сады на земле


Сказания, легенды и мифы о «первом саде» и поны­не живут в памяти многих народов мира. Документальным свидетельством его создания является биб­лейская книга, т.е. «Бытия», где о нем говорится как об ак­те творения Всевышнего: «И посадил Господь Бог Рай в Эдеме на Востоке...» оказывается и место пер­вого сотворенного в истории человека сада - Двуре­чье. Это территория Месопотамии, области в среднем и нижнем течении рек Тигр и Евфрат (3ападная Азия), древнейшего очага цивилизации на планете.

«...И взял Господь Бог человека, и посадил его в саду Эдемском, чтобы возделывать его и хранить его». Картины Эдемского сада с обилием воды, чу­десных плодов, цветущих трав, с манящей прохла­дой часто вставали в воображении людей, населяв­ших выжженные палящим солнцем бесплодные зем­ли Востока.

Мечты о райском саде спустя тысячелетия почти сбылись. Среди безжизненных песков и камней ста­ли появляться созданные руками человека уголки природы неописуемой красоты. И зародились такие сады в древних культурах Египта и Китая. Именно с ними связаны воз­никновение и разви­тие двух основных противоположных направлений в садо­водстве: геометричес­кого (регулярного, формального) и естественного (натуралистического, пейзажного)­.

Два основных типа парка


Тысячелетняя история развития ландшафтного или садово-паркового искусства тесно связана с раз­личными видами искусств, в первую очередь с архи­тектурой, скульптурой, живописью, а также с таки­ми видами деятельности, как растениеводство, веде­ние земляных работ и другие.

Каждая эпоха своими устоявшимися эстетичес­кими принципами и техническими возможностями также накладывала отпечаток на формирование сво­его комплекса правил, приемов, способов, определя­ющих в целом внешние черты сада или дворцово-­паркового ансамбля.

В разнообразии исторически сложившихся стилей четко просматриваются два основных направления: регулярное (геометрическое) и пейзажное. В планировке регулярного сада исполь­зуются симметрично расположенные геометрические фигуры: прямоугольники, ромбы, треугольники, круги. Такой принцип характерен для древних садов Востока, Греции и Рима, садов Средневековья и эпо­хи Возрождения, французских парков XVII века, са­дов и парков России конца XVII - первой половины XVIII века. Пейзажное направление отличается ис­пользованием плавных линий в планировке сада, по­вторяющих изгибы дорог, неровности местности, а также свободными контурами водоемов, лужаек, по­лян. К данному стилевому направлению относятся са­ды Китая, Японии, ряда других восточных стран, пейзажные парки Европы и России XVIII - начала XIX века, садово-парковое искусство Европы, Рос­сии, Америки конца XIX - начала XX века. Однако нередко в садах и парках одного стилевого направле­ния присутствовали элементы другого. Подобное сме­шение стилей особенно характерно было для европей­ских парков, создаваемых в XIX-ХХ веках.


Регулярные парки


Дневний мир (XXXII век по н. э. - IV век н, э.)

Египет (XXXII век до н. э. - IV век н. э.). За бо­лее чем трех тысячелетний период существования в государстве сложилось свое неповторимое искусство. Первые сады - рукотворные оазисы - создавались на краю пустынь, а впоследствии стали появляться вез­де: при храмах, дворцах, домах состоятельных лю­дей. Вместе с небольшими окрестными рощами и озелененными улицами они составляли природное окружение городов. Видимый с внешних валов или стен, (он) производил впечатление цветущего оа­зиса, из земли которого выступали обелиски и мону­ментальные... храмы».

В планировке садов хорошо просматривались главная композиционная ось, наличие симметрии, водоемов, аллей с деревьями. Подобный подход к ре­шению сада нашел распространение в Сирии, Иране, Индии, древнем Риме.

Ассиро-Вавилония (государство Двуречья, VIII-VII века до н. э.). Характерным для городов Двуречья являлось строительство храмовых сооруже­ний на террасах - искусственных насыпных платфор­мах, возвышающихся над поверхностью земли, где на нижних ярусах высаживались растения, для чего специально устроенные ямы наполнялись плодород­ной землей. Особую известность получили ассирий­ские террасные, или висячие, сады Семирамиды.

Идея террасных висячих садов нашла дальней­шее свое развитие в садах Персии, Италии, много позже в России. В измененной форме этот прием до­шел до наших дней в виде садов на крышах.

В литературных источниках имеются также све­дения о существовавших в Двуречье обширных пар­ков, предназначенных для охоты и прогулок вер­хом, ставших прообразами современных лесопарко­вых зон.

Древняя Греция (ХХ-I века до н. э.). Греческое садовое искусство многое взяло от высокоразвитого зеленого строительства стран Азии и Востока. Его ус­пешнее развитие было связано со значительным рос­том крупных городов, озеленению которых уделялось особое внимание. В Александрии, например, сады, бу­дучи связаны между собой, занимали четверть всей городской территории. В Антиохии вдоль главной улицы через весь город тянулись сады. По одной из сторон улицы шли дома, вдоль другой тянулись зеле­ные насаждения, украшенные беседками, фонтанами.

В отличие от Египта сады в Греции были распо­ложены чаще террасами и характеризовались более свободной композицией, обилием украшений, ви­тых лестниц, фонтанов, приводимых в движение ме­ханизмами, посадками крупных деревьев, массой цветов.

Именно в Древней Греции были для планировки сада разработаны и внедрены ставшие классически­ми принципы золотого сечения (система пропорций), равновесия, ритма, симметрии и другие. Сложились определенные типы озелененных территорий: свя­щенные рощи, спортивные парки, философские сады и другие.

Древний Рим (XIII век до н. э. - IV век н. э.). Садовое искусство античного Рима, расцвет которого приходится на период с I века до н. а. до I века н. э., возникло на основе греческого. Наряду с совершенст­вованием бытовавших приемов создаются свои, та­кие как фигурная стрижка растений, использование скульптуры в убранстве садов, убранство пергол, ал­лей. Формируются новые типы садов: священные ро­щи, связанные с религиозным культом; городские общественные и частные сады - перистили; сады при виллах и дворах, которые еще не отличались единым композиционным решением; плоские партерные са­ды (сад-ксист); сады при ипподромах, правда, в от­личие от греческих они стали исключительно места­ми отдыха горожан.

Традиции римского ландшафтного искусства поз­же нашли свое отражение в итальянских садах эпохи Возрождения, а затем в регулярных парках Европы.

Средневековье (IV-XIV века). С приходом христианства центрами садоводства в 3ападной Европе становятся монастыри и замки. Озеленяемые территории отличались относительно простой геометрической планировкой. Хотя благо­устроенные сады в Италии имели планировку более изысканную, с бассейнами, фонтанами. Во многих монастырских садах устраивался особый «травяной сад» с целебными растениями, положивший начало ботаническим исследованиям, созданию коллекций живых растений. Первый монастырский ботаничес­кий сад был основан в итальянском городе Салерно в 1330 году. На территории монастырей родился при­ем, занявший впоследствии заметное место в устрой­стве садов и парков различных стилей. Это сады-ла­биринты, в которых запутанные ходы-дорожки раз­делялись стенами стриженой изгороди.

Исключительно важную роль в ландшафтном средневековом искусстве Испании сыграли арабы (мавры), обосновавшиеся на Пиренейском полуост­рове в VIII веке на долгие семь с половиной веков. Взяв все лучшее из практического опыта Египта и Рима, они создали на завоеванных землях мощную гидротехническую систему, что позволило разбить даже в засушливых областях полуострова роскош­ные цветущие сады. В мавританской Испании их на­считывалось около 50 тысяч, сформировался даже новый тип сада - мавританский, нечто вроде неболь­шого дворика (патио), окруженного стенами дома и являющегося как бы продолжением его покоев под открытым небом. Всемирно известные сады Грана­ды, сохранившиеся до наших дней: Альгамбра (с 1231 г.) и Генералифе (с 1319 г.), - при Алькасаре (с 1362 г.) в Севильи и другие представляют собой ком­плекс таких миниатюрных патио, включенных в сложную планировку дворца.

Ренессанс (XIV-XVI века). В эту эпоху искусство создания садов переживает подлинный расцвет. Особенно ярко это проявлялось в Италии – на родине непревзойден-ных мастеров живописи Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаэля... Сады разбивались, как правило, на холмистой местно­сти и террасами спускались вниз. Подпорные стены террас спускались вниз, непременно облицовывались камнем: по краю стены шла балюстрада. В углубле­ниях стен устраивались ниши, гроты, устанавлива­лась скульптура. Все это составляло структурную ос­нову сада, части которой связывались воедино богато украшенными лестницами и пандусами (плоскость без ступенек, заменяющая лестницу).

Композиционными центрами садов становятся различные водяные устройства. Вода направлялась с верхних частей парка в различные его точки, то устремляясь из фонтанов вверх, то стекая вниз кас­кадами, то останавливала свой бег, наполняя бас­сейны.

3еленые насаждения сосредоточивались в основ­ном в боскетах, которые придумали именно итальян­цы. Боскеты представляют собой обособленный учас­ток квадратной или прямоугольной формы, ограни­ченный дорожками. Их внутреннее пространство занято деревьями и обрамлено рядами кустов, дере­вьев, образующих зачастую подобие живой изгоро­ди. Достигло своего совершенства топиарное искус­ство - искусство художествен-ной стрижки растений.

Жемчужное ожерелье итальянского ландшафт­ного искусства составляют: «самый богатый, пыш­ный и красиво украшенный сад Европы» вилла Ме­дичи (с 1538 г.) и сады Боболи (с 1549 г.) во Флоренции; вилла д'Эсте (с 1550 г.) в Тиволи близ Рима; сказоч­ный, странный, полный таинственности сад «Сакро Боско» (с 1552 г.) в Боморцо; вилла в Капрароле (с 1557) при замке кардинала Фарнезе; один из самых совершенных в мире садов - вилла Ланте (с 1568 г.) в Баньяя и другие. К итальянским шедеврам регу­лярного стиля следует отнести также английский сад Хэмптон-корт (с 30-х годов XVI века), располо­женный близ Лондона, и французский сад Шенонсо (с 1551 г.).

Барокко (XVII век). Это новое художественное направление, отличав­шееся обилием украшений, излишней пышностью, динамикой, стремлением удивить всех, проявилось и в садово-парковом искусстве. 3ародившись в Италии (сад виллы Альдо-брандини во Фраскати, с 1598 г.), оно завоевало Францию, Германию, Россию и другие ев­ропейские государства. Франция к этому времени становится одним из самых могущественных госу­дарств, законодательницей мод.

Расцвет садово-паркового искусства, который произошел в середине XVII века, во многом был обя­зан таланту садовника - художника А. Ленорта (1613-1700) и по­кровительству короля Людовика XIV (правившего с 1643-1715 г.г.). Будучи королевским садовником (с 1632 г.), Ленорт создал целый ряд изумительных, не­превзойденных парковых ансамблей: Тюидьри (с 1655 г.), Во-ле-Виконт (с 1655 г.), Версаль (с 1661 г.) и дру­гие. Создававшиеся на ровном месте, они больше по­ходили на целые города из зелени, где были свои за­лы, театры, лабиринты, колоннады, бассейны, фон­таны, каскады, подстриженные на особый манер деревья...

Парки, созданные по его проекту, стали образцом для подражания, и естественно, что у Ленорта нашлись многие последователи в других европейских странах, в том числе и в России. Наиболее известные из них: парковые ансамбли Шенбрунн (с 1690 г.) и Бельведер (с 1714 г.) в Австрии; Сан-Суси (с 1745 г.) в Германии; сады Измайлова (с 1663 г.), московского Кремля (с 1663 г.), в Коломенском (с сер. XVII века) в России и т. д.

Век XVIII. В историю зеленого строительства Европы он во­шел как век .зеленой революции», которая заключа­лась в формировании нового, английского пейзажно­го стиля и закате французского, геометрического. К концу века пейзажный стиль распространился по всей Европе, захватив и ее окраины. Парки класси­ческого, регулярного стиля порой перепланировыва­лись заново в пейзажном стиле.

Зато для России этот период, связанный с именем великого реформатора Петра I (1672-1725), стал по­воротным в градостроении и садово-парковом искус­стве. 3накомство Петра I с европейскими садами, привлечение лучших мастеров садовых дел, обуче­ние за границей своих специалистов способствовали формированию отечественного садово-паркового ис­кусства. Появляется целый ряд великолепных регу­лярных парков.

Создание первых парадных дворцово-парковых комплексов началось чуть раньше в Москве (с 1703 г.). Это были Лефортовские и Головинские сады- (послед­ний практически не сохранился).

Из петербургских первым стал Летний сад (с 1704 г.), резиденция царя, планировка которого осуще­ствлялась по чертежам самого Петра I. Поэтапное строительство его велось в течение многих лет. На­чальный этап (1710-1750) возведения дворцово-пар­кового ансамбля в Царском Селе (небольшой летней резиденции императрицы Екатерины I) также свя­зан с созданием регулярных садов.

Вдоль дороги Петербург - Кронштадт, получив­шей в петровские времена название Петергофской, расположенной на высокой морской террасе южного берега Финского залива, сооружаются ансамбли в парке Пе­тергоф (с 1714 г.), «водный сад» Стрельна (с 1717 г.), Ораниенбаум (с 1710 г., ныне город Ломоносов).

Из поздних московских регулярных садов выде­ляются родовое поместье графов Шереметьевых - Кусково (с 1743 г.) и имение сподвижника Петра I Д. М. Голицына - Архангельское (с 1767 г.).


Пейзажные парки


Страны Востока

Сады и парки Китая, Японии, Кореи и других восточных стран коренным образом отличались от европейских, что можно наблюдать и поныне. В ос­нове их лежали особое мировосприятие, глубоко свя­занное с философией, религией, всем укладом жиз­ни, и трепетное, возвышенное, одухотворенное отно­шение к природе. Все это отразилось на планировке садов, носившей ярко выраженный пейзажный ха­рактер.

Китай. Упоминание о первых китайских садах относится к глубокой древности. Источники говорят, что уже во времена строительства Великой Китай­ской стены (III век до н. э.) при императорском двор­це имелся громадный парк. У правителя Ву-ди (140-87 до н. э.) ухоженный сад пересекали дорож­ки, здесь были ручьи и гроты. Сад тех времен пред­ставлялся не иначе как обителью богов, хотя это бы­ли просто участки естественной природы, просто вы­деленные из окружающей местности.

В I веке парковые участки трансформируются в отдельные пейзажные композиции, где природному окружению придается определенное настроение. От­сюда пошли парки устрашающие (темные рощи, нависшие скалы, грохочущая горная вода...), смеющие­ся (открытые, залитые солнцем поляны, обилие цве­тов...), идиллистические (спокойная гладь воды, отра­женные в ней облака, зеленые острова...) и т. д. В са­довых композициях мастера старались представить как можно большее количество меняющихся видов.

В Х-ХII веках, а затем вновь в ХIII-XIV веках ландшафтное искусство Китая переживает расцвет. Непременным атрибутом сада, центром его компози­ции становится вода с неизменно изрезанной берего­вой линией водоемов, множеством островов, одиночными камнями естественной формы. Складываются определенные принципы их создания. Основные из них: действовать в зависимости от местных условий; максимально использовать природное окружение; отделять в задуманной композиции главное от второ­степенного; в большей степени использовать контра­сты (большое и малое, светлое и темное, широкое и узкое, высокое и низкое...); в малом добиваться большого; учитывать гармонию пропорций; исполь­зовать постепенное раскрытие видов; учитывать вре­мя дня, когда пейзажи будут смотреться наиболее выигрышно.

Дальнейший период развития садоводства, вплоть до XIX века, явился лишь укреплением и дальнейшим творческим развитием выработанных веками принципов. Примером могут служить сад во­круг искусственного озера Бэйхай близ Пекина (с XII века), парк летнего дворца И Хе Юаиь (окрестности Пекина, с 1749 г.), Сад мастера хитросплетений в Сучжоу (1760) и другие.

Япония. Как и в Китае, многовековая история становления садового искусства страны всегда шла в русле пейзажного стиля. Зародилось оно вместе с буддизмом в VI веке до н. э., пройдя изначально свой путь из Индии через Корею, а затем Китай. Высокая культура, особенности религии японцев, примор­ский климат, безграничная любовь к природе - все это отразилось на облике небольших по площади японских садов. В них японцы стремились показать неповторимые картины родных мест. Созерцание и оценка красоты открывающихся пейзажей становят­ся главным назначением японского сада.

В истории становления его выделяют несколько периодов. IV-VIII века: формирование японского стиля на основе китайских садовых композиций и собственных представлений об окружающем мире. IX-XII века: садовое искусство оформляется как спе­цифический жанр со своими канонами, характерны­ми признаками. XIII-ХIV века: в связи с приходом к власти военных и распространением одной из сект буддизма сады становятся частью храмовых соору­жений. XIV-XVI века: этот период в истории ланд­шафтного искусства Японии, приходящийся на но­вый расцвет национальной культуры, считается классическим.

В дальнейшем наряду с монастырскими садами, порой значительно отличающимися друг от друга, возникают светские сады, которые становятся неотъ­емлемой частью любого дома. К концу XVIII века складываются такие типы садов, как дворцовые, хра­мовые, сады чайной церемонии, сады у жилого дома. В свою очередь, все они подразделяются по конкрет­ным признакам: характеру поверхности (плоский, холмистый), сложности композиции, основному компоненту сада (камень, песок, мох, вода...).

Японский сад как в прошлом, так и в настоящее время немыслим без камня и воды. Камни подбира­ются по форме, цвету, фактуре. Из них образуют ос­новную группу (определяет композицию сада), вспо­могательную (подчеркивает главную идею сада), «гостевую» (не подчиняясь основной, уравновешива­ет ее) и связующую (композиционно объединяет сад с домом).

Вода как основа жизни сада присутствует в нем всегда, это водоем, или спокойная широкая река, или бурлящий порожистый поток, или водопад.

Столь же пристальное внимание уделяется расте­ниям, садовым сооружениям, а также символичнос­ти элементов, составляющих пейзаж.

Среди множества японских садов самыми знаменитыми являются: комплекс монастыря Бедоин (Х век), сад камней Реандзи (XV-XVI ве­ка) в Киото, там же сухой сад Дайсенин (XVI век), сады императорской виллы Kaцypa (XVII век), парковый ансамбль Шигакуин (XVII век) и другие.

Страны Европы (XVIII - начало XIX века)

В 40-50-е годы XVIII столетия популярность ре­гулярных садовых композиций падала в связи со становлением нового пейзажного стиля. Причины тому разные: входившие в моду сады «.под Китай», появившиеся труды с описанием восточного садового искусства, а также бытовавшее мнение, что геомет­рические формы садов исчерпали себя.

Идея создания пейзажных садов наиболее полное воплощение получила в Англии. Основными черта­ми пейзажных парков стали их живописность, кар­тинность, построение по принципам пейзажной жи­вописи. В перепланированных или вновь появив­шихся садах и парках того времени можно было увидеть романтические руины, надгробия, мавзолеи, картины сельского быта, мельницы, хижины, обели­ски, колонны в память о героическом прошлом... Продолжали строиться и павильоны в восточном стиле: античные, китайские, турецкие. Все оформле­ние сада строилось на контрасте впечатлений, где од­на картина природы резко сменялась другой. Своими работами английские мастера заложили основы пей­зажного паркового строения, получившего вскоре широ­кое распространение во всех европейских странах, включая и Россию, а также США.

Самым совершенным произведением пейзажного стиля в Англии является парк Стоу (с 1714 г.), кото­рый был спланирован на месте бывшего регулярного. Среди других показательных садов - парк в Твикен­хеме (с 1719 г.), парк вокруг дворца Бленхейм (с 1705 г.), сад Русхем (с 1738 г.), садовый ансамбль Пэйнсхил (с 1738 г.) и другие.

Во Франции эталоном пейзажного сада, «идил­листического рая» стал парк Эрминонвилль (с 1766 г.). Среди парков Германии следует отметить и самый богатый из пейзажных парков на момент со­здания сад Вертлиц (с 1765 г.), затем парк в Веймаре (с 1778 г.), парк Мюскау (с 1815 г.). В Польше это извест­ный парк Лазенки (с 1784 г.), ставший украшением Варшавы.

Россия (вторая половнна XVIII - начало XIX века)

Мода на пейзажные сады дошла и до России, найдя здесь самую благодатную почву. Сначала в регулярную планировку были включены отдельные пейзажные приемы, а вскоре появились неповторимые русские пейзажные парки. Одними из первых подобных пар­ков стали пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе (город Пушкин), парк в Гатчине (с 1766 г.), Павловский парк (с 1770 г.), Монрепо (с 1783 г.). Все они находятся в окрестностях Санкт-Петербурга.

Из вновь созданных подмосковных ансамблей вы­деляется загородная резиденция Екатерины II - Ца­рицыно (с 1776 г.).