Конспект лекций по введению в специальность «ландшафтный дизайн»

Вид материала

Конспект

Содержание ЛЕКЦИЯ V. Используемые дизайнерские приемы и методики при созда- нии и оформлении сада. Единство и взаимосвязь пространство образу­ющих элементов. Геометрические формы Горизонтали и вертикали Симметрия и асимметрия. Контраст, нюанс, сходство. Доминанты (фокусные точки). Рельеф местности, повышенные и пониженные участки Иллюзорность пространства. Воздушный аспект Фокус интереса Точка наблюдения. Цвет, колорит Цветовые сочетания Гармонизация при помощи оттенков. Освещенность (свет и тень) Сила источника света, освещенности Окраска предметов. Тень (неосвещенная сторона) Рефлекс - блуждающий, отраженный свет от других предметов. Блики ... Полное содержание

Подобный материал:

• Ландшафтный дизайн, 80.81kb.
• Положение о проведении городского конкурса «Ландшафтный дизайн 2011», 48.99kb.
• Положение о Смотре-конкурсе «Ландшафтный дизайн пришкольной территории» Общие положения, 95.01kb.
• Школа Ландшафтного Дизайна и Экологического Мониторинга Вид занятий количество часов, 35.29kb.
• Строительный Форум «sochi-build», 53.91kb.
• Конспект лекций 12. 88 Специальность 270114 «Проектирование зданий», 27.06kb.
• Конспект лекций для студентов всех форм обучения специальности 261201 ''Технология, 1583.67kb.
• Учебный план по образовательной программе «ландшафтный дизайн», 277.32kb.
• Конспект лекций 2010 г. Батычко Вл. Т. Муниципальное право. Конспект лекций. 2010, 2365.6kb.
• Конспект лекций 2008 г. Батычко В. Т. Административное право. Конспект лекций. 2008, 1389.57kb.

ЛЕКЦИЯ V. Используемые дизайнерские приемы и методики при созда- нии и оформлении сада.


Сад, будь то ухоженный участок, совсем малень­кий пятачок у дома или роскошная вилла, усадьба, представляет собой целостную объемно-пространст­венную композицию (лат. - составление, связь). Все ее «комплектующие» элементы - живые и неживые структурообразующие и ее заполняющие - должны быть взаимно увязаны друг с другом, и если это ре­шение гармонично, удачно подобраны цветовое ре­шение, освещение, то такая садовая композиция вы­зывает наше восхищение.


Ее создание требует определенных знаний, без ко­торых грамотно разработать садовую композицию просто невозможно. Познакомимся с основными по­нятиями садового дизайна поближе.


Пространство


Уточним, что всякий преобразованный человеком уголок природы есть объемно-пространственная ком­позиция, где плоскостные элементы (газон, дорож­ки, цветники) чередуются с объемными (деревья, строения, стриженая изгородь), образуя то открытые, то замкнутые пространства. Таким образом, элементами пространственных форм являются плос­кости и объемы, которые обладают определенной конфигурацией.

Основные свойства пространствообразующихся форм

Геометрические - в структуре сада могут быть использованы объемные элементы (крона деревьев и кустарников различной формы), плоскостные (газо­ны, цветники, водоемы) или линейные (дорожки, бордюры, ограждения).

Величина - размерные показатели объекта боль­шой - маленький, высокий - низкий и т. д.

Фактура - показатель внешнего вида садо­вого элемента: крона - ажурная, плотная, повислая; дорожки - песчаные, каменные, доща­тые и т. д.

Цвет, освещенность - характеристики, «рисую­щие» колористическое пространство сада. Речь о них пойдет отдельно.

Организация простнства

Виды пространств. Условно их подразделяют на открытые - незанятые посадками, строениями пло­щади; полуоткрытые - окруженные с двух сторон высокими посадками, строениями и закрытые - полностью занятые посадками или постройками или окруженные ими со всех сторон. Чередование видов пространств в саду - один из самых выразительных приемов в разработке окружающего пространства.

Оптимальное их соотношение: две трети площади свободного к одной трети занятого.

Единство и взаимосвязь пространство образу­ющих элементов. Отдельная садовая композиция или ее конкретный объект не могут существовать са­ми по себе. Только когда отдельные части сада гар­монично соотносятся друг с другом, они составляют цельный художественный образ. Обычно декоратив­ная часть сада включает в себя одну-две главные композиции, определяющие его облик, и две-пять вспомогательных, им подчиненных. Для связывания их между собой существует множество приемов: под­бор схожих растений, мощение дорожек, соответст­вующее цветовое решение и т. д.

Геометрические формы. Планирование основных элементов сада предпочтительней вести, используя хорошо узнаваемые геометрические формы: прямо­угольники и квадраты (они как бы расширяют про­странство ); окружности (они оттеняют строгие про­стые линии построек, вызывают любопытство, усложняют садовые композиции); треугольники (сосредото­чивают внимание зрителя на конкретном объекте).

Горизонтали и вертикали. При разбивке сада необходимо правильно соотнести его составляющие по высоте и протяженности. При этом учитывают, что горизонтальные элементы (газон, цветник, водо­ем) придают пространству спокойствие, упорядочен­ность, а вертикальные (деревья, кустарники, строе­ния) - подчеркивают движение, некоторую устрем­ленность. Избыток вертикальных форм вносит в композицию определенный беспорядок.

Пропорциональность. Имеется в виду соразмер­ность, т. е. правильное соотношение частей компози­ции как по отношению друг к другу, так и со всей композицией в целом: сад к дому, газон к саду, цветник к газону. Пропорции в основном сводятся к так называемому золотому сечению, соотношению 3 х 5, 5 х 8 (сторона квадрата к его диагонали). Для уста­новления соответствия в каждом проектируемом участке берется некая константа, точка отсчета, ча­ще всего размер дома (3х3, 6х6 м). После чего на вы­черченной сетке в пропорции размещаются все эле­менты сада. Важно подчеркнуть, что принцип про­порциональности распространяется на все элементы сада без исключений.

Упорядоченность. Ритм, повтор - явления, ха­рактерные для живой природы. Это смена времен го­да, дня и ночи и многое другое. Применимы они и к ландшафтному дизайну, где их подразделяют на про­стые и сложные. Простые проявляются в одинаково­сти цвета, форм, деревьев, камней и т. д., отчетливо наблюдающихся в садах регулярного, геометричес­кого стиля. Сложные предполагают череду уже це­лых групп объектов, расположенных на определен­ном расстоянии друг от друга. Подобный ритм типи­чен для садов пейзажного стиля.

Психологи установили, что смена видов в саду должна происходить не реже, чем через каждые 20-30 м. Но это в больших садах, а в совсем малень­ких частые повторы, монотонные прямые линии, так же как и обширные плоские поверхности, нежела­тельны. Следует добавить, что использование повто­ряющихся приемов позволяет сделать садовую компазицию более динамичной.

Симметрия и асимметрия. Симметрия сада за­ключается в одинаковости планирования его правой и левой частей относительно оси симметрии, называ­емой планировочной осью. Симметричные компози­ции обладают устойчивым внутренним равновесием, гармонией. Симметрия стала основным принципом в планировке регулярных парков.

Ощущение равновесия и соразмерности частей са­да по отношению друг к другу может быть создано иллюзорно за счет сосредоточения внимания зрителя на необычных объектах, привлекающих цветом, яр­костью, формой, изгибами, повторами и т. д. даже при отсутствии строгой симметрии.

Классическим примером асимметрии является пейзажный стиль. Он олицетворяет собой свободу, естественность самой природы.

Масштаб. Планируемые в саду объекты должны быть соразмерны человеку, чтобы он чувствовал себя комфортно и мог наслаждаться в полной мере со­зданной им красотой. Отсюда вытекают оптималь­ные размеры основных элементов сада. Часть из них была приведена в предыдущих разделах.

Контраст, нюанс, сходство. 3аконы зрительно­го восприятия человека таковы, что объемно-про­странственные композиции осмысляются через сход­ство, контраст или нюансы их составляющих эле­ментов. С контрастом может быть названо резкое отличие друг от друга расположенных рядом форм (конус - шар), цвета (темный - светлый), свойств (высокий - низкий) и т. д.

Нюанс, напротив, означает тонкий переход, не­значительное различие между сравниваемыми объ­ектами. Прием рассчитан на внимательного наблюдателя.

Сходство достигается обычно объединением ана­логичных или чуть отличающихся друг от друга эле­ментов. Такие композиции дают в целом ощущение покоя. Однако слишком частое их применение мо­жет вызывать ощущение однообразия. Злоупотребление контрастами, наоборот, вносит беспокойство и сумбур.

Доминанты (фокусные точки). Необходимы в каждом саду, поскольку помогают привлечь внима­ние к отдельным его частям, отвлекают от менее зна­чимых, неухоженных. Имеют решающее значение в создании садовой композиции. Типичный набор до­минант: вазы с цветами, скульптура, отдельные кам­ни или их группы, садовая мебель, светильники, водные элементы и другие.

Рельеф местности, повышенные и пониженные участки. Моделируя участок, в первую очередь учи­тывают существующий рельеф местности. Не учиты­вать его при размещении элементов сада просто не­возможно. Выпуклая поверхность обладает свойст­вом как бы выталкивать объект. Вогнутая, наоборот, притягивает. Следовательно, высокие объекты, раз­мещенные на возвышенных местах, становятся еще выше. Скульптуру, украшения обычно помещают на пониженных участках, поскольку здесь они лучше всего обозримы. Возвышенные места абсолютно не подходят для размещения мест отдыха и групп рас­тений.


Геопластика. В практике садового зодчества час­то прибегают к приемам дополнительной пластичес­кой обработки рельефа. Они позволяют сделать его более эффектным.

Имеющийся рельеф можно просто доработать, сделать его более выразительными, с плавным или, наоборот, резко очерченным профилем. Создавая холмы, валы, террасы на изначально плоском участке, получают искусственные рельефы, которые основательно закрепляют насыпными откосами, засеянными травой, подпорными стенками и т. п. Насыпные холмы в русских усадьбах XVIII­-XIX веков служили видовыми точками, под ними размещали гроты, погреба, иные соору­жения.

Иллюзорность пространства. Сделать садовую композицию более впечатляющей несложно, прибег­нув к «обману» глаз. Приемы самые различные: игра с цветом, перспективой, различными ассоциациями и т. д. Для иллюзорного увеличения пространства можно использовать насыщенный рисунок разнооб­разных линий прямых, волнистых, изгибающихся, ломающихся под острым углом.

На гладкой стене можно нарисовать калитку, картину, пейзаж. Можно просто встроить в стену кирпичную арку, кованую дверцу. Изредка на стене вешают зеркала, и отражение в них также иллюзор­но расширяет границы сада.


Перспектива


Красота сада заключается не только в гармонич­ном заполнении его пространства, но и в его види­мой, вполне ощутимой глубине. Это впечатление раз­вивающегося в глубину пространства строится по своим законам, открытым мастерами эпохи Возрож­дения, которые точно обосновали эти законы с мате­матической точки зрения и дали им название пер­спективы (лат. - ясно вижу). Суть законов перспек­тивы сводится к зрительному уменьшению предметов по мере их удаления от наблюдателя.

Аспекты перспективы

Линейный аспект - с увеличением расстояния от зрителя до объекта размеры и форма этого объекта уменьшаются. При этом небольшие предметы перед­него плана могут казаться больше высоких, но рас­положенных дальше.

Воздушный аспект - степень яркости, четкость предметов зависят от степени их приближенность к наблюдателю.

Цветовой аспект - цветовая гамма, ее чистота тона, насыщенность зависят от степени удаленности рассматриваемого объекта.

Основные понятия

План - его образуют предметы, расположенные в одной плоскости на равном удалении от наблюда­теля, своего рода нарисованный театральный сцени­ческий «задник». Наличие нескольких зрительно выделяемых планов (переднего, среднего, заднего) способствует зрительному увеличению глубины пространства что учитывается при разработке дизайн­ проектов.

«Красивый вид» (виста) - открывающаяся па­норама, ограниченная возможностями углового зре­ния человека (по горизонтали - 54°, в вертикали - 26°), т. е. достаточно узкая, направленная перспекти­ва. Границы зеленых рамок, заключающих в себе этот вид, всегда учитываются дизайнером.

Фокус интереса - завершает «красивый вид» на определенном объекте: скульптуре, фонтане, горке, цветочной композиции. Обычно он может находить­ся на расстоянии не более 100 м.

Точка наблюдения. Одни и те же объекты по ме­ре их удаленности от зрителя воспринимаются по ­разному. Приведем конкретные цифры: до 1 м- раз­личимы детали строения растений; до 5 м- в цветни­ках различимы декоративные группы, цветовые оттенки, фактура листьев; от 5 до 10 м- улавливает­ся форма кустов, крупных цветущих многолетников, цветники воспринимаются как отдельные цветовые пятна; от 10 до 30 м- распознаваемы характер ветв­ления, плотность кроны, фактура стволов деревьев, внешний облик кустов; от 30 до 200 м- различимы форма кроны деревьев, оттенок зелени, цвет стволов; от 200 до 700 м- узнаваемы отдельные деревья, их группы, породы (лиственные, хвойные); от 700 до 1500 м- выделяется лишь масса насаждений, улав­ливается разница между планами.


Цвет, колорит


Художественно-эстетические свойства сада в первую очередь зависят от его цветового решения. Оно строится на использовании красоч­ной палитры цветни­ков, одиночных цве­тов, зелени растений, цвета ог­раждений, стен близ­лежащих строений, дорожек и других элементов сада. Стоит отметить, что глаз наблюдателя сначала воспринимает колорит (цвето­вые сочетания) того или иного объекта, а затем уже его форму.

Восприятие цвета

По своему эмоциональному воздействию на чело­века, следуя последовательности распределения цве­тов в цветовом спектре, цвета подразделяются на тёплые (активные, возбуждающие): красный, оран­жевый, желтый; холодные (успокаивающие): синий, голубой, фиолетовый, и нейтральные: зеленый, цвет физического равновесия. Эти цветовые характе­ристики активно эксплуатируют «цветотерапия и пейзажетерапию».

Кроме того, различают хроматические - цвета спектра и ахроматические - от белого до черного со всеми переходными оттенками.

Свойства цвета

Для каждого цвета характерен определенный цве­товой тон, который относит цвет по сходству к то­му или иному цвету спектра; насыщенность, чисто­та цветового тона - это различие цвета в пределах одного тона, степень разбавленности его белым цве­том, а светлота, яркость - степень отличия цвета от белого.

Цветовой спектр

В цветовом спектре (красный, оранжевый, жел­тый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый) выделя­ют основные цвета, которые нельзя получить по­средством смешивания каких-либо (красный, желтый, синий) и дополнительные (оранжевый, зе­леный, фиолетовый), получаемые при смешивании основных цветов.


Цветовые сочетания


Палитра сада насчитывает до 130 оттенков цве­тов. Сама природа позаботилась об их разнообразии, не менее десяти раз в году меняя цветовые сочета­ния: 3 раза весной, 2 летом, 3 осенью и 2 зимой. Ха­рактер цветовых соотношений, которыми оперирует садовник, более разнообразен.

Контрастное. Контрастные цвета в цветовом круге расположены один против другого: красный - зеленый, оранжевый - синий, фиолетовый - жел­тый. Использование этик цветов рядом дает неожи­данные цветовые эффекты в саду. Контрастные цвета усиливают яркость друг друга. Светлый основной тон рядом с темным дополнительным становится более светлым, а основной темный возле дополнитель­ного светлого кажется темнее.

Гармоничное. Цвета, гармонирующие между со­бой, в цветовом круге располагаются через один: красный - желтый, желтый - синий, синий - крас­ный создавая тем самым для глаз приятный успока­ивающий эффект.

Дисгармоничное. Дисгармоничные цвета в цве­товом круге следуют один за другим: желтый - зеле­ный, фиолетовый - красный, синий - фиолетовый. Сочетание этих цветов несколько неприятно, создает неэстетический вид. При оформлении сада их стара­ются избегать.

Гармонизация при помощи оттенков. Дисгар­моничное сочетание цветов смягчают введением при переходе от одного цвета к другому их оттенков, ню­ансов. Например, между желтым и зеленым вводят светло-желтый или светло-зеленый.


Цветовые иллюзии

Опытный садовод, играя цветовой гаммой расте­ний, нередко прибегает к «обману» глаз посетителя. Располагая подальше пятна теплых цветов, он как бы приближает их, делает выпуклыми. Объекты хо­лодных цветов всегда кажутся мельче и удаленнее. Пастельные тона, оттенки словно затушевывают гра­ницы сада, создают впечатление, что он простирает­ся до бесконечности. Посадив цветы теплых расцве­ток на передний план, а в холодных - на некотором от­далении, зрительно расширяют пространство сада.


Освещенность (свет и тень)


Сад привлекателен также своей игрой света и тени Здесь важны пункты, изложенные ниже.

Факторы освещенности

Угол падения световых лyчей определяет харак­тер образования света и тени. B свою очередь, сам угол зависит от времени года, времени суток, когда солнце находится в том или ином месте небосклона.

Сила источника света, освещенности. Яркий солнечный свет несколько притупляет способность человека различать цвета, особенно теплые. Днем глаз максимaльно чувствителен к красным цветам, в сумерки - к сине голубоватым.

Окраска предметов. Каждый объект, имея тот или иной собственный цвет, в разной степени погло­щает или отражает лучи солнечного света

Типы освещенности

Фронтальное. Источник света находится прямо перед объектом, что заметно уменьшает количество светотеневых нюансов. Kомпозиция сaда в целом вы­глядят вяло, невыразительно.

Боковое. Дает наиболее выигрышное восприятие композиций. Объекты сада яркие, сочные, рельеф­ные. Такими мы их видим в утренние и вечерние часы.

Контражурное. Наблюдаемый объект располо­жен между источником светя и зрителем. Его цвет кажется более темным, он воспринимается как силу­эт, окруженный сияющим ореолом.

Элементы светотени

Свет (освещенная сторона объекта) - падаю­щие на предмет c различным характером поверхнос­ти лучи источника света (солнце, луна, светильник).

Тень (неосвещенная сторона) - место, куда не попадают лучи света. Различают собственную тень, которая принадлежит самому растению или иному предмету, размещается на его поверхности и зависит от особенностей формы предмета, и падающую, бро­саемую объектом на другой предмет. В зависимости от силы пaдающего света она имеет определенную степень густоты.

Полутень - образуется на освещенной части изо­гнутой поверхности предмета. Проявляется в отсут­ствии резкого перехода от света к тени.

Рефлекс - блуждающий, отраженный свет от других предметов.

Блики - разновидность рефлекса, только падаю­щий свет на освещенной части предмета c гладкой блестящей поверхностью образует на ней сверкаю­щие пятна - блики.

Движение тени

B различное время суток растение или иной объ­ект отбрасывает в определенном направлении тень неодинаковой длины. Пользуясь наблюдениями или специaльными инсоляционными линейками, неслож­но составить план расположения теней (эпюры) для конкретных объектов. К примеру, дерево в районе Москвы высотой 20 м летом в 8 часов утра отбрасыва­ет тень длиной в 40 м, в 12 часов - 10 м, в 17 часов - 68 м, в 18 часов - 94 м. Игнорировать подобные явле­ния при планировании насаждений невозможно.

Искусствеиное освешение

Подобное освещение в саду в вечернее или ночное время близко к театральному. Более декоративны­ми, живописными становятся листва деревьев, рису­нок ветвей. Цвета листвы, газонов, цветников пре­ображаются. При электрическом освещении крас­ные цвета становятся более насыщенными, синие тускнеют.


Частности


Сад, усадьба, парк - это не только прекрасное творение рук человеческих и природы. 3десь царит особая аура, очарование которой усиливают благо­ухание цветов и трав, щебет и пение птиц, их мель­кание среди ветвей, стрекотание кузнечиков и ци­кад. Все это вызывает у нас чувство восторга, распо­лагает к единению с природой.

Аромат

Душистые растения - непременный атрибут сада. Благоухание, постоянное или только в утренние или ночные часы, редко кого оставляет равнодушным. Некоторые душистые растения начинают источать особенно сильный аромат всякий раз, когда их задеваешь. Такие цветы и травы (например, ставшую уже классической лаванду) следует располагать око­ло дорожек или между их плиток.

На протяжении всего теплого сезона в сад к ду­шистым цветам слетаются бабочки и пчелы. А над розами просто царит облако непередаваемого арома­та. Вывод один: нужно непременно создать в саду ис­точники природных ароматов, привязывая их в пер­вую очередь к местам отдыха.

Звуки

Мир звуков в саду - своего рода музыкальное к нему приложение. Весенний гомон птиц, их утрен­ние распевы летом, щебетанье постояльцев, поселив­шихся в укромных местах, - непременные составля­ющие сада, которые порой способны очаровать чело­века в большей степени, чем изысканная красота цветов. Чтобы привлечь птиц, нередко специально создают густые заросли кустов, поилки, мини-водо­емы для купания. Что касается стрекочущих кузне­чиков и цикад, также участвующих в«садовом кон­церте', они сами найдут себе место в саду. В числе немаловажных мелодий сада следует назвать журча­ние ручья, шелест листвы и высоких трав, чуть слышное поскрипывание стволов….


ЛЕКЦИЯ VI. Ознакомление с методикой разработки проектов благо-усраиваемых участков.


Имея представление об основных элементах, организующих садовое пространство, владел композиционными законами, можно переходить к непосредственной разработке проекта вновь полученного участка или перепланировке уже существующего.


Предпроектный анализ участка.


Содержание работы сводится к первичному обследованию, изучению, анализу участка и сбору соответствующей информации. Полученные данные позволяют судить об объеме и характере предстоящей работы.

Записи, схемы содержат в себе следующие сведения:

1 - подход к участку;

2 - общие (габаритные) размеры участка, зафиксированные со слов заказчика или имеющиеся в документах на землепользование;

3 - конфигурация, общие очертания территории, схематично набросанные от руки или перенесенные с готового плана;

4 - ориентация по сторонам света с нанесением их на схему;

5 - характер ограждения участка (забор, стена, живая изгородь);


6 - примыкающие к участку дороги, сооружения, деревья и т. п. с указанием их на схеме;

7 - виды, открывающиеся за пределами будущего

сада;

8 - наличие на участке сооружений, законченных

или строящихся;

9 - наличие коммуникаций (вода, свет, электричество);

10 - существующая растительность (деревья, кустарники, их видовой состав, состояние);

11- преобладающий характер почвы;

12 - характер рельефа участка (ровный, с повышениями, с понижениями);

13 - наличие воды (колодец, скважина, водопровод);

14 - дренажная система и ее функционирование;

15- господствующие ветра;

16 - общая эстетическая оценка участка (выявление выигрышных и нежелательных моментов).

После сбора максимально полной информации она осмысляется дизайнером с целью составления наиболее выигрышного проекта, т. е. начинается творческий этап работы.