Конспект лекций по введению в специальность «ландшафтный дизайн»

Вид материала

Конспект

Содержание Новые времена. Век XIX - век ХХ Лекция ii. стилистика садов. Мавританский сад (регулярный стиль). Голландский сад (регулярный стиль). Итальянский террасный сад (регулярный стиль). Французский геометрический сад (регулярный стиль). Английский сад (пейзажный стиль). Сады - смешанных стилей. Экологический сад (натуральный стиль). Сельский, «деревенский», кантри (природный стиль) Колониальный, американский сад (регулярный стиль).

Подобный материал:

• Ландшафтный дизайн, 80.81kb.
• Положение о проведении городского конкурса «Ландшафтный дизайн 2011», 48.99kb.
• Положение о Смотре-конкурсе «Ландшафтный дизайн пришкольной территории» Общие положения, 95.01kb.
• Школа Ландшафтного Дизайна и Экологического Мониторинга Вид занятий количество часов, 35.29kb.
• Строительный Форум «sochi-build», 53.91kb.
• Конспект лекций 12. 88 Специальность 270114 «Проектирование зданий», 27.06kb.
• Конспект лекций для студентов всех форм обучения специальности 261201 ''Технология, 1583.67kb.
• Учебный план по образовательной программе «ландшафтный дизайн», 277.32kb.
• Конспект лекций 2010 г. Батычко Вл. Т. Муниципальное право. Конспект лекций. 2010, 2365.6kb.
• Конспект лекций 2008 г. Батычко В. Т. Административное право. Конспект лекций. 2008, 1389.57kb.

Новые времена. Век XIX - век ХХ


Конец XIX - начало ХХ века стало периодом рос­та и масштабного переустройства городов. Строящие­ся промышленные предприятия, электростанции, се­ти дорог, подземные коммуникации, строительство жилых массивов изменили подход к озеленению тер­риторий, характеру их планировки. Появились озе­лененные улицы, бульвары, скверы, общественные парки, места загородного отдыха.

Бульвары, создававшиеся на месте бывших ук­реплений, опоясывавших город (первый был создан в Париже в 1670 г.), становятся неотъемлемой частью многих европейских городов. Они обсаживались де­ревьями, их однообразие нарушали цветники, скульптуры, фонтаны. Бульвары были взяты за об­разец озеленения улиц современных городов.

Скверы, появившиеся впервые в Лондоне в XVII веке, получили свое развитие как озелененная территория, приспособленная для отдыха. Обычно они представляют собой площадь, обнесенную зеле­ной стеной рядовых посадок деревьев, внутри кото­рой находилась лужайка. На ней можно было поле­жать, поиграть в теннис. К концу XVIII века в Лондоне их было уже пятнадцать. В XIX веке они стали вполне обычным явлением во многих европейских городах.

Общественные сады (парки) появляются в начале XIX века. Интересно, что первыми общественными садами в Англии стали частные и королевские пар­ки (Гайд-парк, 1826 г.; Виктория-парк, 1846 г.), пере­данные горожанам. К середине века общественные сады прочно вошли в жизнь городов. Особенностью их стала многофункциональность. На территории садов создавались спортивные комплексы, лодочные станции, свободные пространства для игр и спокой­ного отдыха, многочисленные кафе, прогулочные дорожки. Насаждения в основном располагались по периметру парка, изолируя его от городского окру­жения. Цветочные посадки обычно подчинялись ре­гулярной планировке и представляли ковровые клумбы со сложным геометрическим рисунком из однотонных цветов.

Из зарубежных общественных садов хорошо из­вестны: английские Беттерси-парк (конец XIX века) в Лондоне н Сефтон-парк в Ливерпуле (с 1867 г.); французские Бют-IIIомон (с 1864 г.), Булонский лес (с 1852 г.), расположенные в окрестностях Парижа; цен­тральный парк в Нью-Йорке (с 1857 г.), Вашнигтон - ­парк и Гумбольдт-парк в Чикаго (CIIIA, начало ХХ века) и другие.

В России к числу таких парков можно отнести пе­тербургские парки середины XIX века: Александ­рию, 3наменку, Михайловку. Из московских первым российским общественным садом стал Александров­ский, что находится вдоль западной стены Москов­ского Кремля (с 1821 г.), другой московский общест­венный парк - Сокольники (с 1883 г.).

Размах промышленного строительства, рост горо­дов привели к угрозе уничтожения природной среды. С целью сохранения наиболее ценных природных объектов стали повсеместно создаваться заповедные территории и национальные парки. Первые из них, Иосемитский (с 1864 г.) и Йелоустонский (1872 г.), были организованы в США. К началу ХХ века в различ­ных странах мира их насчитывалось уже девятнад­цать. Вместе с национальными парками с их строги­ми правилами поведения возникают лесопарки, предназначенные для свободного отдыха горожан в природных условиях.

Для современного садово-паркового искусства ха­рактерно вольное применение самых различных при­емов, средств композиции, как заимствованных из богатого наследия прошлого, так и авангардных.


ЛЕКЦИЯ II. СТИЛИСТИКА САДОВ.


ФРАНЦУ3СКИЙ, АНГJIИЙСКИЙ,И АМЕРИКАНСКИЙ САД.


Название необходимой вещицы для начертания букв, цифр на восковых дощечках в Древней Греции, означало слово «стиль», со временем трансформировалось в це­лостное, емкое понятие конкретной художественной системы, определяющей ту или иную историческую эпоху.

Многовековая история человечества позволила исследователям выделить своеобразные ступени, веки его противоречивого развития различных сто­рон бытия, в первую очередь в живописи, скульп­туре, но главным образом в архитектуре. Не мину­ла эта участь и садово-парковое искусство, искусст­во зеленой ландшафтной архитектуры, история которой насчитывает уже более восьми тысячеле­тий. Стоит отметить, что вплоть до XIX века худо­жественно организованные сады были исключи­тельно принадлежностью знати, своего рода визит­ной карточкой правящей элиты, преуспевающих людей.

Как таковой тот или иной стиль в ландшафтной архитектуре складывался из определенных правил и приемов планировки садов, его составляющих эле­ментов, особенностей ухода за насаждениями и т. д. Влияли на стиль характер окружающей местности, ее рельеф и площадь отводимых участков. Во многом облик сада обусловливала архитектура существую­щих и вновь возводимых строений. Не менее важны были и вкус владельца сада, его мировоззренческое отношение к природе.

В истории создания садов и парков сложилось не­сколько стилей, ставших классическими. Это в пер­вую очередь регулярный и пейзажный, экзотичес­кий японский... 3а последнее столетие в связи со значительным ростом садов небольших размеров по­явились новые стили, направления в разработке са­дов: модерн, сельский, экологический и другие.

Решение многих современных малых садов представляет собой относительно вольную интер­претацию одного или нескольких исторических стилей, перечисленных ниже. В целом такие сады можно разделить на несколько условных групп: строгие сады (отличаются регулярностью плани­ровки, четкостью элементов), свободные сады (им присущи подражание природным формам, естест­венность, легкость, нечетность элементов, смеше­ние цветов, текстуры), спокойные сады (имеют мягкое цветовое решение, уравновешены во всех своих элементах), яркие сады (характеризуются определенностью форм, насыщенностью цветовой гаммы, экзотическими растениями и образами), продуктивные сады (фруктовые деревья, ягодни­ки, овощные культуры, полезные травы высажива­ются хозяином по его вкусу в гармоничном или контрастном сочетаниях), комнатные сады (сад является частью домашнего интерьера, элементы декора садика сочетаются с оформлением комнат дома, здесь используются навесы, решетки и т. д.) и другие.


Мавританский сад (регулярный стиль).


Данный тип сада вполне можно назвать араб­ским. Появился он в VII веке, еще в то время, когда арабы создавали свои государства, завоевывая огром­ные территории Ближнего и Среднего Востока, Се­верную Африку, Пиренейский полуостров в Европе. Испания дольше всех, около 700 лет, находилась под властью арабов, которых называли здесь маврами, а возведенные ими здания и сады - мавританскими.

Стилевой особенностью арабских садов является то, что они со всех сторон ограждались строениями с идущими вдоль их фасадов аркадами, галереями, не­редко забранными декоративными решетками. Ког­да здания окружал сад не со всех сторон, от внеш­него мира его отгораживала высокая стена.

Постройки, непосредственно примыкающие к са­ду, отделывались резным камнем, мрамором, цветными изразцами, позолотой. В бассейнах плескались золотые рыбки. Слух услаждали пение птиц в золо­ченых клетках, нежное журчание фонтанов.

Деревья и кустарники высаживались правиль­ными рядами, реже отдельными небольшими груп­пами. Росли они свободно, раскидисто, не зная фи­гурной стрижки. Клумбы с яркими цветами имели сложную геометрическую форму.

Характерен высочайший уровень мастерства об­щего оформления мавританских садов. В своем стремлении создать подобие рая на земле мавры пре­взошли самих себя. «Как прекрасен сад, где земные цветы соперничают со звездами небесными...», «Это сад, в нем постройки так прекрасны, что Бог не раз­решил существовать другой красоте, могущей с ни­ми сравниться» - начертано среди других афориз­мов на стенах дворца Альгамбры.

Среди десятков тысяч возведенных арабами в Ис­пании садов и парков наиболее известны дошедшие до нас сады в Альгамбре и Генералифе (Гранада), при Алькасаре (Севилья), ансамбль соборной мечети Кордовы.


Голландский сад (регулярный стиль).


Природа здешних мест внесла свои коррективы в создание особого, северного варианта геометрическо­го сада, получившего некоторое распространение в Англии (конец XVII - начало XVIII века) и при Пет­ре I в России.

Небольшие по размеру сады (землю под них при­ходилось отвоевывать у моря) отличались строгой гео­метрической планировкой. Газоны представляли собой маленькие квадратные партеры со сложным рисунком симметрично высаженных цветов. Неред­ко живые цветы заменяли мелкими раковинами, ок­руглыми камешками, бусами, стеклянными шара­ми. Разделительные линии в цветниках делались также из раковин, черепков, глазурованной плитки. Среди цветов виднелись то карлик, то золоченый лев, то сурок с трубкой во рту. Подобные скульптурные украшения – непременный атрибут голландского садика.

Деревья и кустарники подстригались сложным способом, приобретая самые причудливые формы. Стволы деревьев окрашивали белой, желтой или красной краской. Богатые горожане обворачивали их тонким листовым золотом.

Дорожки посыпали цветным песком, пестрой галькой, иногда выкладывали кафелем или цветным кирпичом, которые регулярно мыли. Вдоль дорожек симметрично расставляли в кадках или горшках карликовые плодовые деревья.

Еще одной чертой голландского сада являлось обилие водоемов. В садах нидерландцев площадь водной глади превышает площадь суши. Это объяс­няется тем, что голландцы рыли искусственные во­доемы с целью осушения земли. Путешественников также поражало обилие цветов, в первую очередь тюльпанов - появившихся в стране в середине XVII века.

В целом в этом стиле очень много искусственнос­ти. Все практично, математически просчитано. Этот тип садов в определенной мере повлиял на сложение классического регулярного сада.


Итальянский террасный сад (регулярный стиль).


На рубеже XIV-XV веков в культуре Европы на­чинается новая эпоха в искусстве, для которой было характерно обращение к временам Античности, - Ре­нессанс или Возрождение. Дала она о себе знать и в садово-парковом искусстве, особенно в Италии. Итальянский сад – это целостное, самостоятельное художественное явление.

Итальянский тип сада вполне узнаваем. Во-пер­вых, сады располагались на террасированных скло­нах. Террасы, укрепленные подпорными стенами, облицовывались камнем. Кроме того, стены разнооб­разились нишами, скульптурой, гротами, дополня­лись балюстрадами. Переходы между террасами осу­ществлялись с помощью богато украшенных лестниц и пандусов (наклонных подъездных площадок).

Роль композиционного центра сада играли вод­ные устройства: фонтаны, каскады, бассейны. Вода, закачанная вверх по трубам, направлялась с верхних частей склонов в различные точки сада.

Для озеленения использовались деревья как с раскидистой кроной, так и хорошо сохраняющие форму после стрижки (для подобия зеленых стен), а также низкорослые кустарники для узорчатых бор­дюров на партерах, хвойные растения для боскетов. Боскеты впервые применили в декорировании сада именно итальянцы. Боскет представляет собой обо­собленный прямоугольный или квадратный участок сада, ограниченный прямыми дорожкам. Внутрен­нее пространство газона занято деревьями, посажен­ными в геометрическом или произвольном порядке. Иногда внутри газонов имелись дорожки, связанные с общей сетью дорожек парка. Основными цветочны­ми растениями, украшавшими газоны, были различ­ные луковичные (ирисы, лилии), гвоздики, фиалки и другие, создававшие определенный рисунок.

Строгая геометрическая планировка сада позво­ляет вполне обоснованно относить террасный - итальянский парк к регулярному типу садов (что и делают многие специалисты). Свое дальнейшее развитие он нашел во французской ландшафтной архитектуре.

Лучшими образцами итальянского «террасного са­да» эпохи Возрождения считаются построенные неда­леко от Рима вилла в Капрароле (1547-1550), вилла Ланте (50-е годы XVI века), вилла д'Эсте (40-е годы XVI века).


Французский геометрический сад (регулярный стиль).


В садово-парковом искусстве данный стиль явля­ется одним из основных, классических. Он имеет бо­гатое историческое прошлое. Основоположниками его стали персы (V-IV века до н. э.), сады которых имели в плане прямоугольную форму, снабжались искусственными водоемами и прямыми аллеями... Дальнейшее развитие стиль получил в садах антич­ного мира (I-V века), которые были «выражением гео­метрической закономерности и порядка». С падени­ем Римской империи в упадок приходит и садово­парковое строительство.

Эпоха Возрождения (XIV-XVI века) стала от­правной точкой для дальнейшего развития садов ге­ометрического типа, который принято было назы­вать peгулярными (лат. - правильный, равномер­ный). Считалось, что человек способен преобразовывать природу, делать ее более правиль­ной. В ходу было и еще одно название подобных парков - архитектурные, ведь создавались сады и парки, как и проекты зданий, с помощью линеек, циркуля, лекал: аллеи, дорожки, бассейны, цветни­ки получали правильную строгую планировку. Да и главные действующие «лица» в саду - деревья и ку­старники - выстраивались на определенный манер «под одну гребенку».

Известен этот сад и под другими именами: фор­мальный, заморский и, наконец, французский. По­следнее название он получил за приверженность французских архитекторов применять в планировке парков геометрические фигуры. 3еленые насажде­ния и архитектурные постройки составляли при этом единый ансамбль. Своего расцвета геометричес­кий стиль во Франции достиг в XVII веке. Шедевром зеленого зодчества стали сады Версаля, Во-ле-Ви­конт и другие, созданные Андре Ленотром для коро­ля Людовика XIV во второй половине XVII века.

Французские сады создавались на ровном месте и больше походили на сказочные зеленые города, в ко­торых четко просматривалась основная композици­онная ось. Она начиналась от дворца. Далее шли пар­теры, похожие на пестрый ковер клумбы, водные ка­скады, лестницы, скульптуры, вазы и т. п. Все элементы сада расположены симметрично относи­тельно главной планировочной оси. Дорожки, аллеи идут параллельно друг другу или расходятся луча­ми. Оформление боковых частей партера подчиняет­ся его центральной части. Между отдельными эле­ментами сада есть определенные пропорциональные соотношения. Цветовые сочетания - яркие, контра­стные.

Декоративным растениям отводилась второсте­пенная роль. Предпочтение отдавалось тем, которые хорошо переносили стрижку, долго сохраняя при этом полученную форму. Уголков естественной при­ роды во французских садах не найти. Все в них со­здавалось садовником.

К регулярной планировке сада прибегают и сего­дня. Такие сады предназначаются для частого при­ема гостей, подчеркивают парадность, торжествен­ность, состоятельность хозяев, ик образ жизни.


Английский сад (пейзажный стиль).

Сады с естественной, близкой к природе плани­ровкой существовали в странах Древнего Востока, в частности в Китае и Японии. Европейцы познакомились с ними в XIII-XVI веках.

До XVIII века Англия и вся Европа отдавала предпочтение французским паркам с нарочито искусственной планировкой, демонстрирующей превосходство человеческого разума над дикой приро­дой. Началу формирования нового садового стиля, который стал полной противоположностью регуляр­ному, положили полотна известного французского художника Клода Лоррена (1600-1682), воспевавше­го в своих картинах изысканные, но естественные пейзажи. Англичане, увлекшись работами Лоррена (была даже создана школа художников-пейзажис­тов), стали воплощать их в жизнь.

В XVIII-XIX веках пейзажные сады получили широкое распространение во всей Европе. Они по­теснили и даже частично сменили регулярные. Ос­новоположником пейзажного стиля садов в Англии считается Вильям Кент (1685-1748). Получив архи­тектурное образование в Италии, он увлекся созда­нием садов и парков. Его творения на первый взгляд не отличались от окружающего пейзажа. Учеником Кента был Ланселот Браун (1716-1783). Вместе с ним Кент создал подлинную жемчужину паркового искусства - парк Стоу, находящийся в 96 км от Лондона.

Среди чисто английских садов необходимо выде­лить также «восьмое чудо света» - парк Эден в Кор­нуолле, парк в Эксбери, входящий в золотой фонд са­дов и парков мира, садово-парковый ансамбль «пре­краснейшего замка в мире» - Линдс в графстве Кент, Уилтон-Хаус на юге Великобритании. Мода на анг­лийский стиль захватила и Россию. Первые пейзаж­ные парки появились в Гатчине (резиденции императора Павла I). Отечественным шедевром садов на анг­лийский манер стал один из крупнейших парков ми­ра - Павловский, сооруженный в конце XVIII - на­чале XIX века.

У пейзажного английского, как и у французско­го стиля, немало и других названий, под которыми он иногда «выступает» в литературных источни­ках. Название ландшафтный подчеркивает бли­зость планировки сада его естественному окруже­нию. Термин свободный говорит об отсутствии ка­ких-либо жестких правил, конкретных условий планирования территории парка. Другие назва­ния - иррегулярный, т. е. неправильный, природ­ный или устроенный «под природу», и, наконец, неформальный.

В парках ландшафтного стиля отсутствует сим­метрия, дорожки криволинейные, извилистые. Са­ды с петляющими круговыми и подъездными до­рожками англичане выделили в особый, так называ­емый змеиный стиль. Вода в естественных или искусственных водоемах-прудах с плавными очерта­ниями берегов; тут много ручейков, водопадов. Мно­голетние цветущие, декоративно-лиственные, вью­щиеся, с красивыми плодами растения посажены группами или одиночно. В глубине сада предпочте­ние отдается полевым и лесным многолетникам. Клумбы и рабатки размещаются ближе к построй­кам. Последние дополняют пейзажные виды. Ути­литарные постройки маскируются или размещаются в удаленных местах. В саду нет точки, откуда мож­но было бы обозревать весь сад, парковые панорамы открываются постепенно.

«В процессе создания ландшафтного сада, - пи­шет А. Э. Регель, - природные недостатки... долж­ны быть исправлены или стушеваны, природные красоты - по возможности развиты, а при отсутст­вии таковых - созданы; но главным условием ста­новится следующий закон: все должно казаться ес­тественным, природным, без малейшего следа ис­кусственности».

Следует добавить, что устройство ландшафтных садов обходилось значительно дешевле, да и уход за ними несколько упрощался. При всех плюсах раз­работка пейзажных проектов требовала тонкого вкуса, чувства меры, хорошего знания окружаю­щей природы.


Сады - смешанных стилей.


Общественные парки и большие сады чаще всего комбинируют различные планировочные решения. Геометрические и пейзажные типы парка незаметно переходят друг в друга. Элементы одного стилевого направления ненавязчиво вкрапляются в противопо­ложный.

В регулярной части парка можно встретить дере­вья и кустарники естественной формы. Лестницы, клумбы, газоны, фонтаны, статуи, беседки – в иррегулярном. К главному парковому зданию обычно примыкает регулярная часть парка. Посадки от­дельных декоративных растений на газоне позволя­ют незаметно перейти к естественной планировке. Ровно подстриженную живую изгородь в парадной части сада сменяют заросли красивоцветущих кус­тарников...

Подобные парки пользуются широкой популяр­ностью среди ландшафтных архитекторов. Из отече­ственных парков подобного рода можно назвать Цар­ское Село (г. Пушкин), Измайловский, Центральный парк культуры и отдыха им. Горького, Сокольники, сад «Эрмитаж» и другие. В Европе заслуженной сла­вой пользуются Венсеннский и Булонский леса в Па­риже, лондонский Гайд-парк, берлинский Тиргартен (звериный сад). Тенденция смешения стилей в насто­ящее время является преобладающей.


Экологический сад (натуральный стиль).


Сад, представляющий почти не преобразованный уголок природы и столь распространенный когда-то на Руси, сегодня завоевывает все большую популяр­ность в различных странах мира. Появление при­родных садов «натургарден» в Германии, «экога­ден» в Англии, «жарден дю натюр» во Франции вы­звано ухудшающейся экологической обстановкой на планете.

Возможно, этот стиль в будущем станет преобладающим. При создании таких садов сохраняются рельеф, растительность, чутко реагирующая на условия среды; природные высота и форма дере­вьев и кустарников; естественная среда обитания растений на лугах, в лесу, вокруг водоемов; разнооб­разие животного мира и т. д. Наряду с этим закла­дываются плодовые сады, классические цветники на фоне газонов, устраиваются мощеные дорожки, детские площадки и т. д.


Сельский, «деревенский», кантри (природный стиль)


Этот стиль, максимально приближенный к при­родному, отражает также определенный уклад жиз­ни человека. Поэтому сады в стиле кантри очень са­мобытны и отнести их к какому-либо классическо­му стилю невозможно. Характерной чертой стиля является использование в саду тех же самых мате­риалов, из которых возведен дом (камень, дерево, кирпич и т. п.).

Бросается в глаза разнообразие расцветок самых популярных в народе и неприхотливых рас­тений(мальва, маргаритки, календула, флоксы). Лучшие места в саду заняты овощными культура­ми, ягодниками. До создания газонов в сельском саду руки не доходят, но с сорняками борются активно.

Немудреная мебель сделана своими руками. Дос­ки, горбыль, чурбаны - все идет в ход. Имеющиеся дорожки иногда выкладывают досками, кирпичом, плиточным известняком. Каждый творит на свой вкус, воспринимая красоту сада индивидуально.


Колониальный, американский сад (регулярный стиль).


Такие сады тяготеют к регулярной планировке. Все элементы здесь сделаны с нарочитой небрежно­стью, наспех, как бы наугад. Его законодателями стали первые американские колонисты, использо­вавшие в оформлении сада подсобный материал: доски, кирпич, местный камень, глину, щепу. Об­разу жизни американцев отвечала и его обстанов­ка. Мебель - непременный гамак, складные плете­ные кресла. Веранды, перголы увиты цветущими лианами. Многие затейливо подстриженные расте­ния находятся в контейнерах - деревянных кадках из терракоты (обожженной глины). Мощение доро­жек - доски, плитняк, реже - щепа. Популярны скульптуры из дерева или камня, изображающие животных.